¿Por qué no es bueno para el desarrollo de películas chinas que las películas extranjeras lleguen a los cines nacionales?
Actualmente, todavía existen restricciones a las políticas que permiten la entrada de inversión extranjera al campo de la exhibición cinematográfica. Por ejemplo, el porcentaje de participación de las escuelas de cine con financiación extranjera no supera el 49%. Sin embargo, ya sean empresas conjuntas o salas cooperativas, inmediatamente se ganaron el favor del público después de ingresar a nuestro mercado cinematográfico. El entorno de varias salas, el cómodo entorno visual, la alta calidad del sonido y la luz, así como sus conceptos de gestión y servicio, atraen enormemente al público. De esta manera, inevitablemente se acelerará el ritmo de modernización de nuestras salas de cine originales. Este tipo de concurso promueve la construcción y el desarrollo de salas de cine y hará que los cines antiguos actualicen sus instalaciones y equipos lo antes posible, actualicen sus conceptos de servicios y se acerquen a los cines internacionales y modernos. El teatro que atraiga y retenga al público será el ganador del concurso.
La amenaza de las películas de Hollywood para las películas chinas proviene del fuerte trasfondo del poder nacional estadounidense y de la cultura "moderna", la experiencia centenaria del mecanismo de la industria cinematográfica capitalista estadounidense y el cultivo de la cultura cinematográfica internacional. mercado de consumo a lo largo de los años, y la escritura de artículos de arte, por supuesto, también proviene de su amplia absorción e integración de talentos, fondos y tecnología cinematográficos utilizando sus propias ventajas.
Ante esta amenaza, el gobierno chino ha tomado diversas medidas administrativas para apoyar la producción y circulación de películas nacionales, ha restringido y controlado la cantidad y difusión de películas importadas y ha adoptado reformas institucionales y reformas en la producción. Industrias de distribución y proyección compitiendo con películas extranjeras a través de conglomerados a gran escala. Al mismo tiempo, muchos cineastas en China también están tratando de encontrar una manera de sobrevivir para las películas locales en el espacio limitado de la ideología china a través de la elección de la cultura cinematográfica, o de expandir el espacio de supervivencia de las películas a través de estrategias internacionales, como Zhang Yimou, Chen Kaige. O, a través de operaciones industriales locales, podemos producir películas de entretenimiento para el consumidor, como "New Year's Movie" de Feng Xiaogang o, al preocuparnos por la cultura local y la realidad de la supervivencia nacional, podemos brindar una especie de atención humanista local, resaltar la cultura local; cerco de Hollywood y en la globalización Mantener una perspectiva nacional en el proceso, como las películas urbanas de Huang Jianxin.
.....Obviamente, tal como el título de la primera columna del segundo número de "Film Art", una importante revista académica patrocinada por la Asociación de Artistas Cinematográficos de China en 2000, "En la cara de la OMC, mejorar la competitividad de las películas chinas La "competitividad" se ha convertido en una prueba realista a la que se enfrentan las películas chinas.
Como país en desarrollo, China se encuentra en un período de transición de transformación y desarrollo. Se enfrenta a una realidad social completamente diferente a la de los países occidentales y experimenta una experiencia cultural, relaciones interpersonales y relaciones familiares completamente diferentes. son todos diferentes. Constantemente cambian y se ajustan.