¿Qué es un doble acto? [Ópera y Drama] Por favor, todos los maestros.
El fundador de Double Reed fue Huang Fuchen, un artista duro (tocador y cantante) de finales de la dinastía Qing (que fue discípulo del entusiasta del tambor octogonal). Se desconoce el año de su nacimiento y muerte. El doble acto también se dice de otra manera. Una teoría es que durante los reinados de Qianlong y Jiaqing, el artista de libros duros perdió la voz en sus últimos años, por lo que la actuación se cambió a dos personas, una tocando y cantando, y la otra imitando la actuación. Otro dicho es que Huang era un artista narrador durante los períodos Xianfeng y Tongzhi. Era bueno imitando el lenguaje de las personas, el canto de los pájaros y los animales, y los sonidos locales. Incluso aprendió y actuó. una persona hablando y otra actuando. Aunque ambas teorías se pueden encontrar escritas, se desconocen sus fuentes. Una teoría común sobre el oboe es que después de la muerte del emperador Xianfeng, la emperatriz viuda Cixi asumió todo el poder. Además de ver óperas, también le encantaba escuchar música folclórica y cantar. Se dice que una vez que Huang Fuchen llegó al palacio para actuar, Huang ya tenía más de 70 años y ya no podía cantar. ¿Qué hacer? Pensó en una manera. Su hijo también podía tocar y cantar, así que lo llevó al palacio y le pidió que se agachara debajo de su túnica para cantar durante la actuación. Él se sentó a tocar las cuerdas y solo abrió la boca para imitar la forma de la boca de su hijo. al cantar. Cixi estaba muy feliz de verlo y dijo: "Has envejecido, pero tu voz ha sanado. ¡Realmente eres como un niño otra vez!", Huang Fuchen le agradeció y se arrodilló y descubrió que su voz estaba ronca. su hijo. Ella se puso furiosa y luego Zhiyi se puso muy feliz cuando cantó y dijo: "¡Ustedes son Shuanghuang!" Shuanghuang originalmente significa dos apellidos llamados Huang. Más tarde, para distinguirlo del Erhuang de la Ópera de Pekín, se añadió el prefijo "Zhu" al carácter "Huang" y pasó a ser conocido como "Actos dobles". Por lo tanto, se acepta generalmente que el nombre se lo dio la emperatriz viuda Cixi. Pero, de hecho, Huang Fuchen no podía traer a su hijo al palacio sin permiso, y era aún más imposible cantar en secreto frente a la Reina Madre. Estos sólo pueden mostrar que las cañas dobles son una forma de arte popular creada por Huang Fuchen a finales de la dinastía Qing. Con respecto a Huang Fuchen, hasta el momento no existe un registro preciso de nacimiento y defunción. Según materiales escritos relevantes, su vida abarcó cinco reinados de la dinastía Qing: Qianlong (1736-1795), Jiaqing (1796-1820), Daoguang (1821-1850), Xianfeng (1851-1861) y Tongzhi (1862-1874). ). Suponiendo que nació en el último año de Qianlong (1795 d.C.), tendría unos 26 años en el último año de Jiaqing, unos 56 años en el último año de Daoguang, unos 68 años en el último año de Xianfeng, y más de 70 años en el último año de Tongzhi. Después de Tongzhi, la emperatriz viuda Cixi escuchó detrás de la cortina y confió en viejos artistas para brindar sus servicios. Huang Fuchen era demasiado mayor para cantar. Era razonable crear una nueva forma en la que la actuación y el canto estuvieran separados pero combinados en uno. Por lo tanto, el surgimiento del género musical de doble lengüeta no puede ocurrir antes del Año Tongzhi de la Dinastía Qing. La palabra "huang" en doble caña se cambió de doble amarillo a doble caña, ya sea para distinguirla de Erhuang en la Ópera de Pekín o por alguna otra razón, este cambio de palabra es realmente bueno. Hablar solo de la palabra "amarillo" significa emitir un sonido. La fina porción de sonido que vibra en el instrumento musical se llama "resorte". Hay muchos tipos de cañas hechas de bambú, madera y metal. Hay cañas de una, dos y varias piezas para instrumentos musicales. El que tiene una caña se llama caña única, como un clarinete; el que tiene varias cañas se llama caña libre, como la sheng, armónica y las dos cañas se llaman caña doble, como un oboe. Sin embargo, las cañas dobles, las cañas simples y las cañas libres del instrumento musical están escondidas dentro del tubo. Sus sonidos solo se pueden escuchar, pero no se pueden ver sus formas. Las cuerdas vocales en la garganta humana también son dos placas delgadas que desempeñan un papel en la pronunciación, pero no se llaman cañas dobles. A veces la palabra caña se usa solo para expresar diferentes idiomas. Por ejemplo, cuando una persona habla con otros, hace acusaciones falsas y critica a los demás, se llama "tirar el resorte"; usar palabras dulces para confundir a la gente se llama "hablar en la lengua"; dos o más personas han discutido y compilado un conjunto; de mentiras de antemano para lograr un determinado propósito. Se utiliza cantar y armonizar para engañar a alguien, lo que también se llama realizar un "doble". Este tipo de caña doble se conoce comúnmente como "Niewo Wo'er". en la vida puede estar basado en el arte popular de doble caña, que se utiliza para pretender ser verdad, tomando prestado su nombre. El doble acto del arte popular consta de dos actores, uno actúa con su cuerpo y el otro canta con su voz. Los dos se combinan en uno, y lo falso se utiliza como real. Un rapero debe tener buena voz y una voz brillante. El intérprete no pronuncia palabras, solo abre la boca para imitar la forma de la boca del rap. La boca está tan abierta que la gente puede incluso ver las lengüetas vocales en la garganta. Hay un pareado que describe vívidamente la interpretación del oboe: La hipótesis y el verdadero aprendizaje son como uno, y hay dos gargantas para cantar antes y después. La composición de las cañas dobles Para realizar las cañas dobles es necesario contar con una mesa de escena y sillas. Además de la estela de madera, pañuelos y abanicos que se utilizan para la diafonía, también existe un tocado especial para realizar las cañas dobles: una trenza en la cabeza, generalmente atada con una cuerda. Un pequeño soporte redondo con una sola trenza sujeta. También hay otros estilos. Cuando Zhao Airu realizó el doble acto, puso dos trenzas de cuernos de cordero hechas de tiras de seda verde en su cabeza, y las dos trenzas estaban en sus orejas. Esto puede estar diseñado para diferentes formas de cara.
Cuando el actor de doble acto A (artista) se maquilla, primero se sienta en una silla detrás de la mesa. El actor B (rapero) se mete el cuello de su abrigo para exponer su cuello y luego se aplica tres grandes cantidades de maquillaje. sus ojos y boca con un gran bloque blanco, para poder ver claramente los movimientos de la cabeza, las expresiones faciales y las formas de la boca del lenguaje. A dijo mientras se maquillaba. Cuando estaba en el cuello, A pensó que B era un barbero y dijo: "¿Sólo una persona? ¡Me afeito la cara!". Cuando empezó a peinarse, dijo: "El hombre es". la ropa, el caballo es la silla; la vista del Lago del Oeste, con ropa extranjera. No se ve bien si no lo vistes, pero míralo después de vestirlo—” B: “Se ve ¡bien!" También existen diferentes formas de aplicar el maquillaje. Por ejemplo, cuando Zhao Airu realiza maquillaje de doble efecto, presiona Dabai hasta convertirlo en polvo y se lo frota en la cara con las manos. Esto puede deberse a que tiene una cara delgada y cuencas oculares profundas, por lo que algunas áreas no se pueden aplicar con un parche blanco plano. Hace unos años, se mostraron en televisión actos dobles de Mo Qi y Wang Fengchao. Mo Qi no usa Dabai para maquillarse, sino polvos fijadores. Tome la borla de polvo fijador y coloque tres pasteles redondos blancos en sus ojos y boca. Junto con la actuación, polvo blanco voló de la cara en todas direcciones. Antes de que terminara el doble acto, los tres pasteles redondos blancos básicamente se cayeron, revelando el verdadero rostro de Lushan. Usar polvos faciales en lugar de Dabai, aunque el efecto escénico no es ideal, nunca quemará la piel ni arruinará la apariencia. La interpretación de cañas dobles Las cañas dobles en el arte popular son interpretadas principalmente por actores de diafonía. Realizado por A y B. A se maquilla en la parte delantera, simulando el movimiento y la forma de la boca, lo que se denomina "cara frontal". Más tarde, B rapeó y lo llamó "de vuelta". En la conversación cruzada tradicional, A es sabio y B es tonto, pero en oboe ocurre lo contrario y A es el que más sufre. Cuando el doble acto sube al escenario, primero usan conversaciones cruzadas para preparar el escenario. A está buscando problemas y B es halagador. A veces presento al fundador de Double Act, Huang Fuchen, y le digo que su padre actúa al frente y su hijo rapea detrás, para poder aprovechar B. Cuando comienza la interpretación del oboe, el rostro delantero se sienta en una silla detrás de la mesa. Primero sonríe al público y ríe en silencio, con los ojos cerrados, luego rápidamente reprime su sonrisa, se pone serio, golpea la madera para despertarlo y dar una señal. , golpea desde atrás y la cara frontal imita su tipo de movimientos, el término se llama "imagen consignada". Vuelva a interpretar un papel breve, revelando deliberadamente defectos para encontrar chistes y detectar la culpa. A se levanta y abandona la mesa para revelar a B. Los dos se dijeron algunas palabras y luego aprendieron a tocar el oboe. Sun Baocai (Big Bear) y Wang Wenlu están en la primera etapa, especializándose en oboe. Wang Wenlu interpretó la parte de atrás, agachándose detrás de la silla y tapándose la boca con un abanico para cantar. Debido a que estaba lejos de la recepción, tuvo que cantar con una voz fuerte y brillante. Esta es la forma básica de conversación cruzada. doble acto. Tocar la parte de atrás requiere mucho esfuerzo. Sin unas sólidas habilidades básicas y una buena voz, no se puede interpretar. Ahora es más fácil poner un micrófono detrás de la silla y cualquier actor con buena o mala voz puede hacer el papel de atrás. Gu Rongfu y Yin Fulai, que tocan el tambor octogonal por separado, también han realizado recitales dobles. Los intérpretes de tambores octogonales también interpretan ópera pai. Los dos realizan una actuación divertida y linda mientras cantan melodías pai de una sola cuerda entre sí, mientras cuentan historias tontas relacionadas con la historia para divertirse. La diferencia entre su doble acto y el doble acto de conversación cruzada es que hay dos sillas detrás de la mesa. Cuando Yin Fulai tocó la parte trasera, también se sentó en la silla sin cubrirse la cara y también tocó la cuerda de tres cuerdas. instrumento y cantó para sí mismo. Gu Rongfu tocó la parte frontal, usando un gran soporte de tambor plegado para simular tocar el instrumento de tres cuerdas. Sus técnicas de afinación, rasgueo, presión y cambio de manijas eran consistentes con el sonido del instrumento de tres cuerdas en la parte posterior. Su habilidad para abrir la boca y sincronizar los labios mientras cantaba era aún más profunda. Los actores de Lotus Fall, Qu Guotian y Wei Meiying, también utilizaron esta forma en sus actos dobles. Wei Meiying interpretó la parte trasera, mientras estaba sentado en una silla y cantaba la canción, Qu Guotian interpretó la parte delantera. La doble lengüeta está unida a la diafonía, y ya sea que la espalda esté en cuclillas o sentada, es la doble lengüeta de diafonía. La diafonía proviene del tambor octogonal. En el pasado, los bateristas octogonales solían tocar y cantar solos. Tienes que sentarte para tocar las cuerdas y no puedes tocar en cuclillas. Por lo tanto, dos sillas con un doble resorte apoyadas en el respaldo deben tener la forma original del doble resorte. Posteriormente, las formas y tipos de música se independizaron y la mayoría de la gente ya no podía tocar las cuerdas con la espalda, por lo que se agachaban y se cubrían la cara. El desarrollo de las cañas dobles Las cañas dobles Crosstalk son la forma estándar de cañas dobles. En el vasto océano de la literatura y el arte de nuestro país, existen muchas formas diferentes de cañas dobles. Algunas se llaman cañas dobles pero no cañas dobles, y otras no se llaman cañas dobles sino que en realidad son cañas dobles. Aquí hay varios tipos. Para facilitar la descripción, le daré a cada uno un nombre por el momento, que puede no ser apropiado. 1. Doble acto enmascarado A principios de la década de 1960, la mayoría de las representaciones en el escenario del arte popular eran programas nuevos que se coordinaban con la política, publicitaban temas de actualidad, elogiaban a héroes y modelos contemporáneos y enfatizaban que la literatura y el arte sirven a la política, con arte e interés. ocupando el segundo lugar. Wang Qianxiang y Li Zengrui realizaron algunos actos dobles nuevos. Wang Qianxiang interpreta la cara frontal, sin blanquear ni trenzar. Se agacha detrás de la mesa mientras se maquilla y lleva un burka y una máscara para interpretar el papel. La máscara cubre la parte superior del cabello y no cubre completamente la cara, dejando al descubierto la boca y el mentón para que coincidan con la forma de la boca. Juega un papel corto, cambia la máscara y la túnica una vez y cambia el personaje de la obra. Detrás de Li Zengrui, las líneas se basan en asuntos internacionales de actualidad, con algunos chistes añadidos para promover la situación. Este doble acto muy interesante es muy similar a un drama periodístico en vivo.