La cuarta sección de la ópera local de canciones populares de Wufeng

(1) Historia

La Ópera Liuzi es una ópera local que ha sido popular en el suroeste de Wufeng y el este de Hefeng durante mucho tiempo. Surgió a partir del desarrollo de la Ópera Yanghualiu. La Ópera Yanghualiu es una especie de pequeña ópera durante el "Festival de los Faroles" en la historia popular de Hubei occidental. Se formó hacia el final de la dinastía Ming. Según la "Crónica del condado de Changle" de la dinastía Qing (hoy condado de Wufeng), su melodía vocal "Yanghualiu" se originó a partir de la melodía original de Liangshan en Sichuan y es una canción de cuerda acompañada de un "gran tubo". Quizás debido al contenido de algunos dramas, "Yanghualiu" se tomó prestado localmente como un término despectivo especial que se refiere metafóricamente a "romántico" y "frívolo". Para evitar tabúes para el tipo de ópera, los artistas del pasado adaptaron la palabra "Yanghualiu" tomando el carácter "Liu" y agregando el sustantivo seguido de "Zi" para obtener la palabra "Liuzi" según la costumbre dialectal. Esto es lo que obtienes.

El mencionado Yanghualiu fue introducido en las zonas rurales del suroeste de Wufeng y el este de Hefeng, y pronto se convirtió en el presentador local e intérprete de "Repaying Nuo's Wish" (una actividad supersticiosa para agradecer a los dioses Nuo después de ayuda en casos de desastre). Un grupo semiprofesional organizó una actuación llamada "Nuo Yuan Tan" y la llamó Ópera Liuzi. La obra original que representaron se llamó Nuo Yuan Play, que era extremadamente primitiva. Desde entonces, la Ópera Liuzi ha estado en el mismo escenario que esta ópera Nuo durante mucho tiempo y su apariencia ha ido cambiando gradualmente.

A finales del período Kangxi de la dinastía Qing, varias artes vocales de ópera importantes que ya estaban bastante desarrolladas en el país surgieron gradualmente en el área de Hefeng de Wufeng (Gurongmei Sizhi). libro "Rongmei Jiyou" Descripción: En el año 42 de Kangxi (1703), Tian Shun, el enviado de Xuanfu ("cacique") de Rongmeisi (incluida la mayor parte de las áreas actuales de Hefeng y Wufeng), ya había formado un grupo de ópera para enseñar ópera. . Hay actores y actrices que cantan Wu Qiang, Chu Qiang, Qin Qiang, interpretan "Peach Blossom Fan"... y Su Qiang. "Incluso en Quanchu, también se le llama Shangsi". Esto demuestra que el arte de la ópera de la División Rongmei ya era bastante próspero en ese momento. Según el "Changle County Chronicle", después de que el hijo de Tian Shunian, Tian Minru, heredara el puesto de "cacique" de Rongmei, todavía tenía la idea de "dejar que las actrices actuaran en la leyenda de" The Peach Blossom Fan "". Además, todavía hay una historia entre la gente de Wuhe de que Tian Minru tuvo una gran pelea con Ye Daxiong (más tarde el comandante en jefe de la ciudad de Yiling) para el Festival de los Faroles en un año determinado (algunos dicen que fue el décimo año de Yongzheng). reinado), y luego fue objeto de represalias. El período de Tian Minru como "cacique" fue desde el año 47 de Kangxi (1708) hasta el año 11 de Yongzheng (1733). De esto, se puede inferir que la Compañía de Ópera de Qianju continuó activa en la División Rongmei durante al menos dos años. Durante más de veinte años, estas actividades operísticas prósperas y duraderas no sólo han ampliado enormemente los horizontes de la gente, sino que también han promovido el desarrollo y la reforma de la Ópera Liuzi.

Debido a las limitaciones del nivel artístico y las condiciones objetivas, el "Nuo Yuan Tan" en ese momento no podía copiar directamente el arte vocal de las principales óperas locales como Wu, Chu, Qin y Su. Sin embargo, bajo la influencia e inspiración de estas artes operísticas, ha surgido un gran número de óperas de gran escala (comúnmente conocidas como "obras familiares" de artistas) que son adecuadas para representaciones locales y expresan las alegrías y tristezas del mundo y la sofisticación de el mundo han sido compilados. Estas obras sentaron las bases para el estilo básico de la Ópera Liuzi; en términos de roles, los roles brutos se dividen en Laosheng y Xiaosheng, y los roles femeninos se dividen en Laodan, Kudan (equivalente a "Qingyi") y Yaodan (equivalente a "; Huadan"), además, se ha aumentado el ángulo neto; en el lenguaje y el tono dramáticos, se han absorbido métodos artísticos como la "introducción al canto" y la "lectura de palabras blancas". Sin embargo, en los últimos años del reinado de Yongzheng, el gobierno Qing utilizó tropas para conquistar Rongmei con el fin de "devolver la tierra natal al dominio local. Esto, junto con las disputas internas entre los jefes, provocó una depresión económica y malestar en la gente". Como resultado, la reforma y el desarrollo de la Ópera Liuzi se vieron obstaculizados.

Después de que la división Rongmei se dividió en la prefectura de Hefeng y el condado de Changle en el año 13 del emperador Yongzheng de la dinastía Qing (1735), a medida que la situación política local se estabilizó gradualmente, la economía rural comenzó a recuperarse. Como resultado, llegó un gran número de inmigrantes, comerciantes y artesanos de Hubei, Hunan, Jiangxi y otras provincias, que propiciaron intercambios culturales entre el pueblo Wuhe. Según viejos artistas, durante los años Qianlong y Jiaqing de la dinastía Qing, había espectáculos de marionetas de sombras cantando "North and South Road" en el área de Wuhe durante todo el año. Al mismo tiempo, también hay algunos artistas de títeres de sombras y pequeños empresarios y artesanos de fuera que participan en la representación local "Nuo Yuan Tan". Impulsada por estas razones objetivas y los esfuerzos de los artistas, la Ópera Liuzi trasplantó parte del repertorio con temas históricos del espectáculo de marionetas de sombras y, en consecuencia, absorbió el estilo de canto "Beilu". Durante este período, aunque la compañía estaba adscrita al "Nuo Yuan Tan", en realidad era un grupo de actuación independiente. El alcance de sus actividades también ha superado con creces las limitaciones de "devolver los deseos de Nuo". El lugar de actuación también se ha ampliado desde granjas hasta escenarios de ciudades comerciales. Según la "Crónica del condado de Changle", a partir del tercer año del reinado de Qianlong (1738), se construyeron teatros en los templos principales de la ciudad de Wufeng y dos solo en Wantan. Según los Registros de la Prefectura de Hefeng en el segundo año del reinado de Daoguang de la Dinastía Qing (1822), se había convertido en una "costumbre" en ese momento para "los cumpleaños de los dioses de varios templos... celebrar ceremonias o realizar actuaciones sobre oro durante los festivales."

Esto también muestra la prosperidad de las actividades de la Ópera Liuzi en las dinastías Qianlong y Jiaqing.

Según los recuerdos de antiguos artistas, después de aproximadamente 1885, las compañías de la Ópera del Sur (comúnmente conocida como "Da Opera" entre las masas) que cantaban "North and South Road" comenzaron a ingresar a Wuhan y Henan desde Hunan. . Dado que la Compañía de Ópera del Sur ha estado de gira por zonas rurales durante mucho tiempo y a menudo es invitada por personas adineradas para "recompensar a los dioses y cumplir deseos", los artistas de la Ópera Liuzi tienen una buena oportunidad de tener intercambios artísticos directos con ellos. En estas condiciones, alrededor de 1890, el arte vocal de la Ópera Liuzi experimentó un cambio importante. Desde entonces, la llamada "Nueva melodía Yanghualiu" (también conocida como "Nueva melodía Liuzi") ha aparecido en lugares como Wantan en Wufeng, Wuli en Hefeng y Zouma. Incluye específicamente los nombres de Tongguan Diao (también conocido como Tongguan Diao), Gou Siyang (también conocido como Gou She Yang o Perro León Oveja), Harlequin Ban y algunos nombres llamados Yanghualiu de primera categoría, Yanghualiu de segunda categoría y Bazizi. Qupai. Aunque esta nueva melodía es básicamente la melodía de "Lao Yanghualiu", cambió la melodía final original de los caracteres de media línea y formó oraciones superiores e inferiores que han comenzado a tomar forma. En términos de método de canto, a excepción del Arlequín, que no ha cambiado, tanto las líneas Sheng como Dan han cambiado del tono plano original de la voz real a una combinación de voces verdaderas y falsas, y el falsete se usa para girar el melodía alta al final de la frase.

5. La Ópera Liuzi en el área de He ha estado en un ambiente de atraso económico y congestión del tráfico durante mucho tiempo, y nunca ha habido una compañía profesional. Además, en la década de 1930, algunos artistas lo eran. asesinado por grupos reaccionarios locales. Por lo tanto, no continuó desarrollándose durante un largo período antes de la liberación. La melodía de la Ópera Liuzi se ha transmitido hasta el día de hoy a lo largo del camino de la melodía "Yanghualiu", como la melodía de Tongguan y la melodía de Arlequín (es decir, la melodía de Bazi), complementadas con la melodía de Beilu y, a veces, la melodía de gong.

(2) Popularidad

La Ópera Liuzi en Hubei ahora se concentra principalmente en el área de Wantan Town en el suroeste del condado de Wufeng y en Wuli y Zouma Town en el este de Hefeng. Condado. Hay más de diez compañías de teatro de aficionados con más de 150 actores. Distribuido principalmente en aldeas rurales y pequeñas ciudades comerciales. Las representaciones se realizan a menudo en zonas rurales cercanas durante los períodos inactivos de invierno y primavera y durante festivales, hasta la frontera con Hunan. El Grupo de Teatro Amateur Liuzi de Wufeng también participó en muchas representaciones a nivel de condado antes de la Revolución Cultural. Históricamente, Changyang, Yidu, Laifeng, Xianfeng y otros condados también dejaron huellas. Los agricultores de todo el mundo están felices de saberlo. Quinto de hoy: En la zona rural de He, muchos adultos conocen "Yanghualiu".

(3) Repertorio principal

Según estadísticas aproximadas, hay casi un centenar de repertorios tradicionales de la ópera Liuzi. Según su origen, se puede dividir en cuatro aspectos:

1. El repertorio original conservado de la Ópera Yanghualiu. Tales como: "Barrer el piso y colgar cuadros", "Wang Carpenter paga la dote", "Yao Lezi pide matrimonio", "El tonto regresa", "La tía Wang repara la urna", "Llevar al hijo a Sichuan", " Wang Rong vende productos", "Las pequeñas comedias como "Hu's Watching the Lantern" y "Xiuying Washing Her Falda" son llamadas "óperas jaja" por los artistas.

2. Repertorios basados ​​en cuentos folclóricos y mitológicos, como: “Two Butterflies” (la historia de Liang Shanbo y Zhu Yingtai), “Xiaogan Tianji” (la historia de Dong Yong y las Siete Hadas) , "La gran hada", "Recogiendo moreras" (la historia de la cuarta hermana Zhang y Cui Wenrui), "El asesinato de un hijo de Cao An" (una de las veinticuatro historias de piedad filial), "Jugando con oro y plata", "Xie Wenqing arando los campos" ("Desatar el cinturón y conferir un funcionario"), "La predicación de los dos inmortales" (Liu Hai La historia de jugar a los sapos), "El salvador de los Cang", "Las flores de caña" , "Conferencia de Ding Gui", "La recompensa de Peihua" (La historia de Qiu Weng y el Hada de las Flores), "Chen Guangqi pone a prueba a su esposa", "El Gran Salón de los Sutras", "Salón Xiao Sutra", "Yin Gong Bao ", "Wei Hua Lou", "Copa de Oro Púrpura", "Reunión de Lanqiao", "Tres estrellas celebrando el cumpleaños", "Pañuelo", "Sustitución de los pilares"... etc. Este tipo de repertorio muestra principalmente alegrías y tristezas, separación y sofisticación de las personas, y los artistas lo llaman "un drama familiar".

3. Obras trasplantadas y adaptadas de Southern Opera, Shadow Play y otros dramas, como: "Rengui Returns to the Kiln", "Fan Lihua Camps", "Luhua River" (Fan Lihua Chops), "Formación de luz dorada" (Fan Lihua da a luz a un hijo), "Yuanmen decapita al hijo", "Silang visita a su madre", "Baimaguan" ("Yang Wenguang recluta un matrimonio"), "Guillotina Bao Mian", "Decapitación Pang Hong", "Killing Guo Huai", "The Consort" ("Chen Shimei niega a su ex esposa"), "Nantian Belt"...etc. Este tipo de drama expresa principalmente temas históricos, y a los artistas se les conoce comúnmente como "drama de un país".

4. Repertorios absorbidos de la Ópera Nuo Yuan, como: “La Tortura de Xiao Tao”, “La Tortura de la Niña Dragón”, etc.

En resumen, los temas tradicionales de la Ópera Liuzi se centran principalmente en el folclore y las historias históricas. Aunque el contenido de estas obras es en su mayor parte una mezcla de esencia y escoria, las principales tendencias ideológicas son obviamente oponerse a la opresión feudal y perseguir la liberación individual; oponerse a la codicia de los ricos y la intimidación de los pobres, abogando por castigar el mal y promover el bien; el poder y la corrupción y el incumplimiento de la ley, y el anhelo de una política clara. Expresa los ideales y aspiraciones de los trabajadores, por lo que siempre ha sido popular entre las masas.

(4) Características artísticas

La forma de representación de la Ópera Liuzi es relativamente flexible. Se puede representar con o sin escenario. Se puede representar en la granja o en la terraza. . Todo lo que necesitas hacer es quitar la puerta y construir una plataforma baja para que la gente mire; colgar una sábana como cortina inferior para indicar el área de actividad. Todos los personajes se mueven de izquierda a derecha y los cambios de escena están indicados por el canto. Aunque las actuaciones suelen involucrar a una sola persona y duran toda la noche, no hay mucha gente en la actuación y el grupo es capaz, por lo que no hay pánico. En este sentido, existe un dicho entre los artistas que dice que "siete apretados, ocho sueltos y nueve felices".

La Ópera Liuzi tiene ciertas características en las artes escénicas. Aunque las dos líneas de Sheng y Dan tienen algunos procedimientos de actuación similares a los de Southern Opera, la actuación es más realista, delicada y cercana a la vida. Las actuaciones de arlequines son animadas y animadas, con un sabor montañés único. Debido a que a menudo pretenden ser personas trabajadoras inteligentes, alertas, entusiastas, amables y divertidas, siempre han sido amadas y apreciadas por las masas. Jing Jiao generalmente solo desempeña el papel de "rey de la montaña" en la obra. Su actuación es audaz y audaz, y su disfraz es único. Solo se inserta una pluma de faisán en el casco y solo se usan tres banderas. Danjiao solía ser "sobre pilotes", pero ahora está abolido.

El suroeste de Wufeng se centra en Wantan, incluida el área adyacente a Hefeng. El estilo de canto es más mixto. "Yanghualiu" y "Beilu" se usan a menudo en una ópera, pero también hay un estilo básico. División del trabajo Los artistas dicen que "Wu Bu canta 'Tongguan' (melodía) y Wen Bu canta 'Bei Lu'". Sin embargo, los temas del repertorio son más diversos, el teatro es más amplio y hay artes marciales y óperas con túnicas. Las representaciones tienen un fuerte sentido de la vida, y algunas artes marciales todavía utilizan habilidades populares. Como "apoyarse en el palo", "dar la vuelta", "dar volteretas con diez escenas", etc. Por lo tanto, tiene características montañosas y silvestres más ricas.

En general, la Ópera Liuzi ha formado su propia personalidad en términos de canto, kung fu, gong y toque de batería. Y hay algunas obras representativas que reflejan las características de diversas artes. Entre los artistas se encuentran los llamados "Lu Hua" ("Da Lu Hua"), que canta hasta la muerte, "Pi Coffin" ("Big Split Coffin"), que significa golpear (en referencia a golpear gongs y tambores) para muerte, y "Lan Qiao" ("Lan Qiao Hui"), que representa la muerte) "es un resumen de esta situación.

(5) Melodías musicales

La parte principal de la melodía cantada de la Ópera Liuzi es la música "Yanghualiu" perteneciente al sistema de melodías de Liangshan, comúnmente conocida como "melodía de Liuzi". . En cuanto a estructura, tiene dos formas: "cambio de placa" y "conexión qupai". Sus melodías incluyen Tongguan Tune, Zhengguan Tune, Bazi Tune Gou Siyang, Oyster Chan Tune, Yue Tune (también conocida como Tuanyuan Ban), Yin Tune (también conocida como Netherworld Tune), Buddha Sentences, etc. Entre ellos, la melodía de Zhengguan también incluye "Ai Zi", "Guoban", "First Class" (también conocida como "Cross Rhyme"), "Er Liu", "Chuo Er Ban", "Duo Ban", "Yao Ban". " y otras melodías de canto de tablero, que son los estilos de canto más populares en China. La melodía principal de Dan, fuerte expresividad, buena narrativa y lirismo. La mayoría de ellos se cantan con letras largas y las notas finales de las frases siempre se elevan una octava y se cantan con una "voz estrecha". Tanto Oyster como Gou Siyang pertenecen al estilo "Gong Diao", con un tono vivo y brillante. Se utilizan principalmente para preguntas y respuestas o para expresar escenas animadas. La melodía de Bazi tiene dos melodías con melodías diferentes. El tono es divertido e interesante, y es una melodía especial para payasos. Son el modo "Gong" y el modo "Zheng" respectivamente. La melodía de la luna tiene una melodía elegante y alegre. Pertenece a la melodía de "palacio" y se utiliza principalmente en escenas festivas. La melodía yin es una melodía emocionante, perteneciente al modo "palacio", y se utiliza a menudo para expresar las emociones extremadamente tristes de los personajes. El tono de las frases del Buda es melodioso, pertenece al tono especial de los dioses e inmortales en el palacio celestial, y está en el modo "Zheng".

La mayoría de las melodías de Liuzi se componen de frases superiores e inferiores. Hay tres tipos de policía tipo placa: "una placa y un ojo", "una placa y tres ojos" y "sin placa y sin ojos". Cuando se usa, excepto que varias melodías banqiang de la melodía Zhengguan a menudo se usan juntas en un libreto, generalmente es una pieza musical con un párrafo de letra. Sin embargo, la melodía "Erliu" de la melodía Zhengguan, la melodía Oyster o la melodía Bazi se utilizan a menudo en forma de "melodías de colección", en las que diferentes personajes cantan repetidamente frases simples o dobles a dúo con acompañamiento fijo, formando melodías y melodías. , canto de melodías y acompañamiento. Alternancias modales especiales en la melodía. El método de canto de la melodía de Liuzi es una combinación de voces verdaderas y falsas tanto para Sheng como para Dan, mientras que Harlequin tiene una voz grande y una melodía plana. El yaoban se puede dividir en dos situaciones: cantar sólo media frase y cantar una frase completa.

Además de "Yanghualiu" (melodía de Liuzi), las melodías cantadas de la Ópera Liuzi también incluyen Beilu, que pertenece al sistema de melodías de la Ópera Pihuang, y también se divide en "Guideban", "Primera- tarifa", "Segunda categoría" y otros estilos. El tono es emocionante y se usa especialmente en Jingjiao o en los campos de las artes marciales. El acompañamiento es Jinghu (comúnmente conocido como "Xiaotong"). Aparte de North Road, hay muchas melodías menores derivadas de canciones populares y tambores de flores. La música es generalmente brillante y alegre y se utiliza a menudo para expresar escenas de comedia. 5. Los artistas aficionados de la frontera de Hebian a veces utilizan el canto de ópera Nuo en sus obras, llamado tablero de gong, que es un estilo de canto rítmico. Se dice que sólo se utiliza cuando no hay acompañamiento instrumental o cuando estás cansado de cantar.

Además de las melodías mencionadas anteriormente, la música de ópera de Liuzi también tiene varias melodías de cuerdas de seda, que los artistas llaman melodías "Lengtai", como: Yanghualiu, Gousiyang, Qingsiliu, Guanyin barriendo la tienda, Ants Climb. the Tree, Da Qiban, Liu Qingniang, Half Moon, Big Door Opening, Small Opening Door, Pulling Silk Tune, Jie Jie Gao, etc. se juegan con un "gran tubo", que es indispensable para las actuaciones de varios personajes.

El acompañamiento orquestal de la Ópera Liuzi es principalmente de "gran tubo". En comparación con el erhu, la varilla del piano es gruesa y corta, el tubo del piano es grande y largo y el sonido producido es relativamente profundo. Al tocar, al afinar (2-6), use su dedo índice para presionar la nota en (4-i). Tocar las cuerdas deslizándolas hacia arriba y hacia abajo de esta manera muestra el sabor especial de "Yanghualiu". En particular, el conjunto de dos grandes tambores con cuerdas regulares e invertidas (llamados "Diao Norte y Sur" por los artistas) enriquece el color de la melodía musical. Además del "datongtong", los instrumentos de acompañamiento incluyen jinghu, suona, flauta, pipa, etc. En cuanto a los instrumentos de percusión, hay grandes gongs de barro, gongs (pequeños gongs), platillos de cabeza, segundos platillos, tambores de ajedrez (pequeños tambores de salón) y zhezi (también llamado "kouzi", que es una especie de badajo de bambú). Al jugar, se usa bang (zhezi) en lugar de tablero. Un conjunto de gongs y tambores con un ritmo doble es muy característico del arte popular en las zonas montañosas del oeste de Hubei. Origen y evolución

La ópera Tang es una ópera local en el noroeste del condado de Wufeng. Debe su nombre a que solo se puede representar en las salas de las granjas. En la ópera de sala de canto, la actuación del personaje principal es pisar el "fondo shengzi", que es similar a girar el tambor de flores, por lo que también se la llama "ópera de sala de canto". ("Pasar" significa utilizar personas para actuar).

La ópera Tang es una ópera local que canta tanto la melodía "Yanghualiu" Datongzi como la melodía "Taihe tune" Pihuang.

"Yanghualiu" se utiliza principalmente para representar tres pequeñas obras (xiaosheng, Xiaodan y payaso). Su estilo de canto es simple y su acompañamiento es únicamente un huqin de tubo grande. Los tres pequeños artistas de ópera que cantan con "Yanghualiu" se llaman ópera Yanghualiu o Huaxi.

En cuanto a su origen, se dice que fue introducido en Wufeng desde Sichuan vía Badong en la dinastía Ming. Tiene una historia de casi trescientos años. A juzgar por los materiales escritos, sólo existe un registro de este tipo en el Volumen 12 de las "Aduanas del condado de Changle" (el condado de Wufeng se conocía anteriormente como Changle) en el segundo año de Xianfeng en la dinastía Qing (1852): "El decimoquinto día del primer mes lunar,... es de noche, Zhang Deng interpreta la ópera de tambores de flores, que se llama Festival de los Faroles... La ópera canta principalmente la ópera Yanghualiu, cuyas sílabas se originan en el condado de Liangshan, Sichuan (ahora condado de Liangping, nota del autor ), y también se llama Liangshan Diao."

Ahora, Ópera Wufeng. La ópera de flores popular en el noroeste del condado no se llama "Liangshan Diao" ni "Ópera Huagu". Sin embargo, "Yanghualiu" debe cantarse cuando se cantan óperas florales. Al mismo tiempo, la costumbre de realizar el Festival de los Faroles con óperas seguidas por la población local no ha cambiado. Por lo tanto, el origen de "Yanghualiu" se indica en la "Crónica del condado". es creíble.

"Taihe tune" era originalmente la música de espectáculos de marionetas de sombras. No hay evidencia de su origen. Sin embargo, según la información presentada por artistas populares en el área noroeste del condado de Wufeng, los títeres de sombras han sido populares desde el período Jiazi de Jiaqing en la dinastía Qing (1804). En ese momento, los artistas de Huaxi vieron que los títeres de sombras podían cantar una amplia gama de contenidos sociales, y las óperas a menudo presentaban grandes títeres y ricos estilos de canto. Por lo tanto, los artistas sienten que la música de "Yanghualiu" es simple, difícil de cantar la canción original y no satisfactoria. Para satisfacer la demanda de las masas de ver un gran espectáculo, los artistas de Huaxi transfirieron directamente la música (melodía Taihe) del espectáculo de marionetas de sombras para representar el drama nacional, que las masas llamaron el espectáculo principal.

Después de absorber la "melodía Taihe", la música y el canto de Tangxi se volvieron mucho más ricos. El drama también tiene la distinción entre "drama floral" y "drama serio". En términos generales, la ópera Hua (tres óperas pequeñas) sólo utiliza el canto "Yanghualiu", y la ópera principal (obras del país y de la corte) utiliza principalmente la "melodía Taihe" y también canta "Yanghualiu". Sin embargo, debido a la escasa población, la cultura atrasada y el transporte inconveniente de Shanda en el noroeste del condado de Wufeng en el oeste de Hubei, y al hecho de que la Ópera Tang solo se representa durante el Festival de los Faroles anual, el desarrollo de la música de la Ópera Tang se ha estancado. . Hasta el día de hoy, sigue siendo muy primitivo.

Situación popular

La ópera Tang alguna vez fue popular en varios lugares de Wufeng, con el noroeste como principal área de actividad. Nunca ha habido una compañía de teatro profesional en Wufeng. Durante el Festival de Primavera, cada familia de granja invita a grupos de aficionados de cada aldea a representar obras de teatro de casa en casa para celebrar el Año Nuevo y celebrar el Festival de los Faroles. El grupo de teatro puede realizar actividades desde el primer día del primer mes lunar hasta el Festival de los Faroles, pero el resto del tiempo siguen dedicados a la agricultura. En la parte oriental del condado, debido al terreno abierto y la ruta principal de norte a sur, se introdujeron algunas otras formas de arte popular de otros lugares, por lo que la Ópera Tang fue eliminada gradualmente aquí. Sin embargo, el terreno en el noroeste es empinado, con montañas superpuestas y transporte inconveniente. Como resultado, esta ópera que sirve a la costumbre popular local del Festival de los Faroles no ha sido reemplazada por otras formas de arte popular.

Repertorio principal

La ópera Tang incluye repertorio basado en folklore e historias históricas, especialmente aquellas que elogian a ministros leales y buenos generales, defienden la justicia y eliminan a familiares, persiguen la liberación individual y la libertad matrimonial. , etc. Hay un ligero énfasis en las obras tradicionales.

Óperas florales con "Yanghualiu" como música principal: "Rolling Lantern", "Nanshan Picking Up Sons", "Milling Houses", "Brother Ai's Satchel", "Wang Rong Selling Goods", "Ma Zong pide un título", "Ding Yuzi pide matrimonio", "Xiuying se lava la falda", "El tonto regresa a casa", etc.

Doramas principales con "Taihe tune" como melodía principal y "Yanghualiu" cantando la melodía: "Cuatro generales luchando por el matrimonio", "Yuanmen decapita al hijo", "Chen Shimei niega a su ex esposa", " "Mata las cuatro puertas", "Zou Ma Jian Ge", "Xu Shu cruzando el río", "Nace Tang Monk", "El príncipe Ming y el emperador viajan al reino de Xia", "Xia Juren va a Beijing en busca de fama ", "Panel de vida y muerte", "El decreto de Zhengde", "Dong Yong", "Reclutar un matrimonio", "Pinggui regresa al horno" y los dramas modernos "Tres generaciones de enemistades", "La chica de pelo blanco", "Destacamento Rojo de Mujeres", "Mama Leng en la prisión de agua", "Ayudante de Zhang Shifa", "El Toro de Hierro entra en la montaña", etc.

Características artísticas

La ópera Tang nunca se ha representado al aire libre y el diseño del escenario es relativamente simple. Solo necesitas montar un escenario con paneles de puertas en el salón de la masía (también los hay sin escenario), colgar una tela del tamaño de una sábana como cortina inferior y poner una mesa (tocando el arpa y los instrumentos de percusión) en el lado derecho y podrá actuar. Antes de que comience la obra, un Xiaodan aparece en el escenario, hablando en una narración acompañado de la música de "Lengtai", y "envía palabras" (fortuna, fortuna, longevidad, felicidad) o "envía gorriones" (para ahuyentar al dios de plaga) al este, sur, oeste y norte) o "cuadros colgantes" (como árboles del dinero, cornucopias, etc.) para expresar felicitaciones al propietario y obtener buena suerte. Entonces subió al escenario un payaso y dijo "Diciembre" allegro. Los artistas llaman a actuaciones como "enviar palabras" "preparar el escenario". Después de "preparar el escenario", se representará la ópera floral o la ópera principal. No existe un guión formal para la obra y la mayoría de las personas que están familiarizadas con las tramas de las novelas o los cuentos populares proporcionan personajes para narrar la obra. La letra incluye coplas de cinco, siete y diez caracteres con cuatro encabezados de oraciones y párrafos largos. La rima y la pronunciación están todas en dialecto. El vestuario es informal y el maquillaje no es particular. Las actuaciones no se dividen en diferentes momentos, siempre que no violen la trama principal, las letras se pueden utilizar al azar para provocar al público y perseguir el efecto. Por tanto, el guión es largo, hay toneladas de "palabras de agua" y una obra dura toda la noche.

Melodías musicales

La ópera Tang canta principalmente "Taihe tune", complementada con "Yanghualiu". La "melodía Taihe" era originalmente la música de los títeres de sombras. Después de ser absorbida por la ópera de sala, se transformó y se convirtió en la melodía principal de la ópera de sala. Los principales estilos de canto son "South Road" y "North Road" (de primera y de segunda). "South Road" se utiliza principalmente para ministros y funcionarios públicos leales. "North Road" se utiliza principalmente para generales militares y ministros traidores.

Solo queda una melodía cantada en "Yanghualiu", que se divide en melodías de Sheng, Dan y Chou, todas las cuales tienen estilos similares. Su melodía es brillante y vivaz, similar a una canción popular, con sabor montañés. El final de la canción cae en "5", que generalmente se usa como melodía para personajes de clase baja en dramas florales o dramas principales. Además, existen varias marcas de música de cuerdas de seda que sólo producen música de "escenario frío". Se usa un huqin de tubo grande para cuerdas de seda, un platillo de tierra para percusión, se usa un gong de tierra, se usa un gong y se usa un tambor.

Ópera Nuo Yuan

La Ópera Nuo Yuan es un drama antiguo que alguna vez fue popular en las regiones central y occidental de Wufeng y está estrechamente relacionado con la brujería y la brujería primitivas. Es imposible verificar cuándo se originó. La Ópera Nuo Wan es una obra cantada para dar la bienvenida al Dios Nuo, ahuyentar las epidemias y eliminar los desastres, y recompensar al Dios Nuo por cumplir sus deseos. Desarrollado a partir de canciones y danzas de brujería, se le puede llamar un fósil viviente del drama.

Antes de 1949, había un grupo chamánico en las partes central y occidental de Wufeng. Era un grupo semiprofesional que actuaba ceremonialmente para "devolver los deseos de Nuo". altar". En el ritual de honrar a los dioses y cumplir los deseos, hay ocho pasos, que incluyen invitar al dios de la tierra, barrer la plataforma, abrir la montaña, visitar la puerta, montar el campamento, ordenar soldados y ofrecer sacrificios a los generales, montar hacer señas y pedir deseos. Los artistas usan máscaras y cantan y bailan con estilos de canto primitivos y movimientos bruscos.

La Ópera Nuo Yuan es un complemento de la actividad "Nuo Yuan Returns". Su melodía principal es un canto estilo percusión, sin cuerdas excepto voces humanas e interludios. Los artistas lo llaman "golpear el tablero del gong". Los roles se dividen en Sheng, Dan, Jing y Chou, y la actuación es relativamente grasienta.

El repertorio principal de la Ópera Nuo Yuan incluye "Jiang Nu buscando marido", "Jiang Nu yendo al estanque", "Jiang Nu secando ropa", "Pastoreo de ovejas en las montañas nevadas", "Tortura de la niña dragón", "Tortura de Xiao Tao", "Mao Shoulang vende productos", "Biografía de Liu Yi", "Huaiyin Hui", etc.

En la década de 1980, los antiguos artistas del "Nuo Yuan Tan" en Wantan, Caihua, Hongyuping y otros lugares incluían a Wang Zuhai, Yan Xianju, Wu Xiyun, Chen Jingyue, Li Meitang, etc.