¿El maquillaje facial que cambia de rostro en la Ópera de Sichuan es el mismo que el maquillaje facial en la Ópera de Pekín?
Consulte la siguiente introducción para conocer los diferentes.
El maquillaje facial de la Ópera de Sichuan es una parte importante del arte escénico de la Ópera de Sichuan y un tesoro artístico creado y transmitido por todos los artistas de la Ópera de Sichuan. generaciones. Antes de la actuación, los actores de la Ópera de Sichuan tienen que pintarse varios patrones en la cara con diferentes colores para mostrar la identidad, apariencia y características de personalidad de los personajes. Históricamente, no había maquilladores faciales a tiempo completo en la Ópera de Sichuan y los actores dibujaban su propio maquillaje facial. Con la premisa de mantener las características básicas de los personajes de la obra, los actores pueden maquillarse creativamente según sus propias características para lograr el efecto de atraer la atención del público. Por lo tanto, la personalización y diversificación del maquillaje facial en la Ópera de Sichuan son poco comunes entre las distintas óperas locales. Además, el maquillaje facial de la Ópera de Sichuan se ha transmitido históricamente en forma de "maestro y aprendiz". El maestro enseña a sus aprendices cómo dibujar maquillaje facial de forma oral y con el ejemplo. El maestro está muy familiarizado con el maquillaje facial que pinta, y el aprendiz aprende la pintura escuchándola, poco a poco se va familiarizando con ella y puede realizar cambios. Después de la actuación, te limpian la cara y el maquillaje facial se ha convertido en un arma mágica para que los actores atraigan al público. Es una enseñanza tanto oral como de corazón a corazón, y también es un arma mágica para ganar. Por lo tanto, faltan registros de imágenes en papel en la historia del maquillaje facial de la Ópera de Sichuan. La edición de la Academia de "Máscaras de la ópera china - Máscaras de la ópera de Sichuan" recopila más de 1.000 máscaras de actuaciones históricas de cientos de artistas veteranos de la ópera de Sichuan, que abarcan cientos de obras. Este espectro es precioso y rico en información, y tiene un valor artístico y académico altísimo. El autor, el Sr. Gong Siquan, creció en Hechuan, Chongqing. Desde los 19 años hasta su jubilación, ha sido diseñador de arte escénico en el Teatro de Sichuan en Hechuan, Chongqing. Tiene habilidades artísticas y es un fanático de. Ópera de Sichuan. Hechuan está situado en la arteria de transporte Sichuan-Chongqing, es rico en productos y su cultura popular está desarrollada y próspera. A finales de la dinastía Qing y principios de la República de China, se reunieron compañías de teatro locales y extranjeras. Había muchos buenos actores y obras de teatro. La historia del Teatro Hechuan se remonta incluso a finales de las dinastías Ming y principios de la Qing. El Sr. Gong sobrevive en ese entorno y lo nutre la rica herencia cultural del pueblo. Pasó toda su vida coleccionando y pintando máscaras de la Ópera de Sichuan desde la década de 1950, y ha pintado más de 2.000 tipos de máscaras. Desafortunadamente, la mayoría de las máscaras fueron destruidas durante la Revolución Cultural. En las décadas de 1970 y 1980, el Sr. Gong volvió a buscar antiguos artistas de la Ópera de Sichuan y se embarcó nuevamente en el camino de coleccionar, organizar y dibujar. Sin embargo, esta vez, su sentido de misión no se basó enteramente en el amor. representación de la Ópera de Sichuan La disminución del repertorio, la pérdida del repertorio y la muerte silenciosa de los viejos artistas lo hicieron sentir arrepentido y triste, y asumió conscientemente la importante tarea de proteger la cultura popular. El maquillaje facial recopilado en este libro se divide en dos partes: uno es el maquillaje facial de los personajes dispuestos en orden musical y el segundo es el maquillaje facial de los personajes dispuestos en orden temático. Los dos no se superponen. Entre ellos, hay múltiples maquillajes faciales de personajes importantes de la ópera, lo que muestra las diferentes interpretaciones de los diferentes actores sobre los personajes de la ópera y la diversidad del arte del maquillaje facial de la Ópera de Sichuan. Por ejemplo, los estilos de maquillaje facial de los personajes de los Tres Reinos, Cao Cao, Guan Yu, Zhang Fei, etc., desde jóvenes hasta personas de mediana edad y mayores, son casi completos y reflejan el proceso de crecimiento de los personajes. Las características de la Edición de la Academia de "Maquillaje facial de la Ópera de Sichuan" son: este "Maquillaje facial" es actualmente el único libro que conserva de forma más auténtica los estilos de maquillaje facial de las representaciones de la Ópera de Sichuan en la historia. Actualmente es el único libro en China que los recopila. el mayor número de estilos de maquillaje facial de la Ópera de Sichuan. También es el único libro que se esfuerza por reflejar verdaderamente los estilos de maquillaje facial de la Ópera de Sichuan. Un libro de colores utilizados por el artista original para dibujar el maquillaje facial. La publicación de "Máscaras de la Ópera de Sichuan" ha contribuido debidamente a la promoción y herencia de la cultura tradicional china, así como a la verdadera preservación de los materiales históricos.
Tono
El color es el marcador de carácter más básico. El maquillaje facial de la Ópera de Sichuan utiliza el color para expresar las características básicas de los personajes, y su principio de utilizar el color para establecer el tono se basa en la cultura tradicional china y los hábitos de apreciación a largo plazo del pueblo chino. Por ejemplo, en el maquillaje facial de la Ópera de Sichuan, el rojo se usa a menudo para representar personajes leales y valientes, como Guan Yu y Jiang Wei; el negro se usa principalmente para representar personajes rectos y desinteresados, como Bao Gong. El blanco se utiliza a menudo para expresar personajes despiadados, insidiosos y astutos, como Cao Cao. El verde y el azul se suelen utilizar para representar héroes imprudentes, héroes del bosque o personajes valientes y crueles, como Shan Xiongxin. El oro, la plata y el gris tienen una sensación ilusoria y misteriosa y, a menudo, se utilizan para representar a Buda, dioses, inmortales, demonios, fantasmas y otros personajes.
Patrones simbólicos
Bajo la premisa de utilizar colores para establecer el tono, se dibujan patrones simbólicos y alegóricos en los rostros de los personajes para mostrar los rasgos de carácter de los personajes de la obra. La gente elogia, ridiculiza o critica a los personajes de la obra, ya sea menospreciándolos o elogiándolos, esto puede reflejarse en los patrones. Por ejemplo, el rostro negro de Bao Zheng está pintado con patrones como un portalápices en forma de montaña, un bolígrafo bermellón, la longevidad del personaje, una luna creciente y el sol, que simbolizan su alto estatus oficial, cumplimiento de la ley e integridad a lo largo de su vida.
La cara roja de Guan Yu está pintada con el patrón de cejas de gusanos de seda, tres varitas de incienso y la palabra "alfiler", lo que demuestra que es valiente y leal y que debe mantener su fe. Zhao Kuangyin también tiene la cara roja y sus cejas con dibujos de dragones indican que es una generación de emperadores. El yintang o el trazo blanco en sus párpados muestra su carácter sospechoso e insidioso. La cara en blanco y negro de Xiang Yu está pintada con la Osa Mayor de siete estrellas, patrones de dragones en forma de longevidad, espadas, ojos de tigre y leopardo, etc., lo que demuestra que tenía el poder del cielo y desenvainó su espada para suicidarse durante una generación. de poderosos tiranos y derrotó al río Wujiang.
Patrones de animales
El uso de patrones de animales para expresar las características de los personajes es una característica importante del maquillaje facial de la Ópera de Sichuan. Por ejemplo, Ma Jun, un héroe en el mundo de las artes marciales, era conocido como la "Mariposa de Jade", por lo que dibujó una mariposa colorida en la cara de Ma Jun; un pato con las alas extendidas se dibujó en la cara del Pato Verde Taoísta; ; y se dibujó una mariposa azul retorcida en la cara del espíritu de la serpiente Serpiente verde, etc. Lo que cabe mencionar en particular es que el dibujo de estos patrones animales debe ajustarse plenamente a las características de distribución de los músculos faciales del actor. Por ejemplo, la cabeza y la boca de la serpiente están dibujadas en la boca del actor, el cuerpo de la serpiente está enrollado en las mejillas y la cola de la serpiente se extiende hasta los músculos de las cejas. De esta manera, la apertura y cierre de la boca del actor simplemente refleja la apertura y cierre de la boca de la serpiente, y el movimiento de todos los músculos faciales simplemente impulsa el arrastre del cuerpo de la serpiente. Otro ejemplo es el Rey Cangrejo en "El agua inunda la montaña dorada". En la boca del actor se perfila una gran garra de cangrejo, y el movimiento de los músculos de la boca simplemente refleja el movimiento de apertura y cierre de la garra del cangrejo. Diseñar y dibujar maquillaje facial con patrones de animales no es de ninguna manera una aplicación rígida de patrones de animales en la cara, sino que requiere un procesamiento artístico de deformación, exageración y disposición inteligente, ya sea que se use todo el animal o una parte de él. basarse en las necesidades del personaje, las necesidades de desempeño, dar forma y retratar las características del personaje son la premisa. Al dibujar el maquillaje facial de los animales, debemos esforzarnos por tener colores brillantes y belleza decorativa, y debemos considerar plenamente las normas de las diversas profesiones de los personajes de la obra. Esto significa que al dibujar el maquillaje facial de los animales, también debemos tener maquillajes grandes. Caras de dos flores, pequeñas y dominantes.
Cara de Baer
La cara de Baer también se llama cara pintada de Baer. Es la apariencia de los personajes adolescentes de la obra, que refleja las características vigorosas y vigorosas de los personajes. El rostro de Ba'er continúa las características del maquillaje facial del personaje de mediana edad y anciano, sin bozal, y generalmente está delimitado por la nariz, y solo se delinea la parte superior del rostro. El rostro de Ba'er también tiene la función de expresar implícitamente las características físicas de los descendientes del personaje. Por ejemplo: Guan Yu, de rostro sonrojado, todavía es un hombre joven en "Bu Yue Kills the Bear", y su maquillaje facial es una cara roja medio roja. El Sr. Bao, de rostro negro, se convirtió en funcionario por primera vez en "Double Punishment". Todavía era un joven impaciente y recto, por lo que le dieron una mirada de rostro negro. Shi Yinglong, el joven héroe de "Polo Flower", tiene cara de pato mandarín. El hijo de Zhang Fei, Zhang Bao, tiene la cara negra y el hijo de Niu Gao, Niu Tong, tiene la cara blanca. Ambos heredan la arrogancia de su padre y son jóvenes y enérgicos.
Maquillaje facial de texto
En el maquillaje facial de la Ópera de Sichuan, las palabras también se utilizan como formas para expresar las características de los personajes. Delinee los caracteres chinos de caligrafía en posiciones prominentes en la cara del personaje y agregue otros patrones decorativos. El maquillaje facial textual apareció principalmente en el escenario antes de la década de 1950. El maquillaje facial del texto de este libro se obtuvo a partir de bocetos repetidos de artistas veteranos de la ópera de Sichuan. Se puede dividir a grandes rasgos en dos tipos: modelado de texto simple y modelado de texto abstracto. También hay formas de caligrafía como escritura de sello, escritura oficial. escritura normal, escritura en ejecución y escritura cursiva. Por ejemplo, Niu Gao tiene el carácter oficial "Niu" escrito en su frente; Li Kui tiene el carácter oficial "Li" escrito en su frente; Yama Wang tiene el carácter regular "Yan" escrito en su frente; el personaje del guión regular "Dou" escrito en su frente; se dice que Yang Qilang es la Estrella del Tigre Negro. Cuando bajó a la tierra, su matón negro tenía la palabra "tigre" escrita en cursiva en su rostro. La gente suele decir que "el rostro es la firma", y el maquillaje facial con palabras juega el papel de firma para presentar a los personajes de la obra.