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¿Cuántos capítulos le contó Zhang Boren a Fan Ye sobre la historia del Emperador del Desierto?
Esta historia proviene del Capítulo 1820 de "Shading the Sky".
Según Qidian.com, "Blocking the Sky and Blocking the Sun" es una novela clásica en línea de cuento de hadas publicada por entregas en Qidian. El autor es Chen Dong y ya está completa. La obra utiliza los Nueve dragones tirando del ataúd como introducción, sacando a la luz un vasto mundo de fantasía y conduciendo a los secretos de los mitos antiguos. Es de tamaño enorme, complejo en su entorno y tiene muchos personajes.
Este capítulo trata sobre el diálogo de Zhang Bo con Fan Ye cuando entra al cielo. Habla sobre el mundo perfecto, también llamado inmortales. Zhang Bairen suspiró y dijo que solo un Huangdi se convirtió en inmortal y Huangta era su arma.
上篇: Cómo escribir una historia completaSi estás escribiendo una novela, el primer no-no: no importa cuán hermosa sea la escritura, no dejes que la descripción detenga tu narrativa. Los escritores de ficción deben recordar esto: no describan nada demasiado, ya sean los Tetons, una puesta de sol o las cebras en la playa de Waikiki. De lo contrario, la fuerza de tu narrativa se verá afectada y crearás una brecha peligrosa en la atención del lector. Recuerda a Elmo. El consejo de oro de Leonard: “Siempre trato de eliminar el contenido que los lectores se saltan. Los lectores están realmente dispuestos a saltarse el contenido que no funciona. El segundo tabú: no perder demasiado tiempo describiendo entornos sin importancia. Novelista David. Luigi declaró una vez: "Hay más descripción que descripción en una buena novela. El peligro de la mayoría de las descripciones de escenarios es que una serie de declaraciones bonitas e interrupciones narrativas empujan al lector a un estado de letargo. Tenga en cuenta el lema de Luigi y escriba". Escribe esto en una hoja de papel y pégalo frente a tu computadora o máquina de escribir: "La descripción en una buena novela es más que descripción". El tercer tabú es: no desperdiciar la atención del lector en algo sin importancia. Este es el error más común que cometen los principiantes. El cuarto tabú es: no generalizar, ser específico. Nadie resumió mejor los tabúes de la escritura que el gran escritor ruso Chéjov. En una carta, advirtió a un amigo escritor que evitara las generalizaciones y la normalización: "Creo que las verdaderas descripciones de la naturaleza deben ser bastante breves y relevantes para el tema". Evite descripciones sencillas como 'El sol poniente se baña en negro púrpura'. la luz dorada brota de las olas del océano», etc. Al describir la naturaleza, preste atención a los detalles y asegúrese de que, incluso si cierra los ojos, aún pueda ver la escena que está describiendo. Así que cuando te sientes a escribir recuerda que no es “un trago” sino “un martini”; no es “un perro” sino “un caniche” no es “un ramo de flores” sino que es “un ramo de rosas”; "; no un esquiador, sino una doncella de capullo; no "un sombrero", sino "un sombrero alto con cuernos"; no un gato, sino un gato abisinio; no una pistola, es cero. La nueva pistola automática calibre 44 no es un cuadro, sino el Olympia de Manet. Combinando las cuatro descripciones tabú con las buenas palabras de Chéjov, obtenemos una regla que todo buen escritor debe seguir al describir: ¡Sea específico! Deberías poder describir la escena con precisión y hacer que los personajes sean creíbles. Realizan su trabajo diario en los sentidos de la vista, el oído, el olfato, el tacto y el gusto en su propio país. ¿Enmarañar? 6?1 Spencer. "¿Cómo hacemos que algo parezca auténtico?" Cuando a un escritor le hacen esta pregunta, es un cumplido. Si alguien le dice además: "Parece que estoy allí, puedo oír, oler y sentir estos lugares, como si caminara por las páginas de una novela", entonces lo que ofrece a los lectores es verdaderamente extraordinario. Cuando me hicieron la misma pregunta, mi respuesta fue: "Usa los cinco sentidos". Algunos autores nunca se dan cuenta de que los rasgos faciales del lector deben utilizarse para lograr una sensación de realidad. Es común aprovechar el sentido visual de un lector, pero ¿cuántas veces se aprovecha el sentido del olfato, el oído (excepto en la conversación), el tacto o el gusto de un lector? Empecé a escribir en 1976 y todavía quedan cinco palabras colgadas en la pared de mi oficina: mirar, escuchar, tocar, saborear y oler. Siempre que escribo, me referiré a esta lista y escribiré conscientemente algo con sabor. De hecho, algunas cosas repugnantes son muy eficaces para crear una sensación de realidad. Pensemos en el olor a fruta podrida cuando un hombre abre el frigorífico; en la grasa rancia cuando un hombre despelleja a un oso; en el olor a gasolina en las manos de una mujer cuando llena el depósito en una gasolinera sin personal. No basta con mencionar el gusto al principio de la historia. A medida que cuentes la historia, tendrás que consultar esa lista una y otra vez. Imaginemos a un hombre y una mujer discutiendo. El hombre corrió desde la puerta a la cocina y le gritó a la mujer: "Ya no soporto que tu madre viva con nosotros. ¡La anciana debe mudarse antes de que yo regrese, o dejaré esta casa antes de instalarme!". En esta escena podría pedirle a una mujer que hornee pastel de calabaza (dulce, cálido y que recuerda momentos felices como el Día de Acción de Gracias), pero agregue el sabor de las especias encurtidas y el vinagre y la escena se vuelve más significativa. En algún momento dejaré que el lector se imagine el olor: "¡Te lo advierto solemnemente, Laura, ella sin mí, yo sin ella!" Mientras hablaba, sabía tan amargo como la cocina. Llenando el frasco con pepinillos durante la pelea, cuando ella estaba discutiendo en voz alta, podría haberse quemado las manos y haberlas puesto en agua fría. Por supuesto, también podría haber echado agua salada en los pepinillos y haberlos derramado en el suelo. Lo limpió. También se secó las manos con un delantal de mezclilla para poder secarse el sudor (caliente, que le picaba) de la frente. 下篇: La importancia de la transmisión de voz práctica para los seguros de vida