¿Cómo llevar adelante la cultura de la ópera tradicional china?

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Cuatro formas de supervivencia, protección y desarrollo de los dramas locales chinos

Liu Zhen

La ópera china tiene abundantes recursos. Han pasado más de mil años desde su formación en las dinastías Song y Jin. Sus formas han cambiado continuamente, pero siempre ha sido próspera. Esta es también la ley y la característica del desarrollo de los chinos. ópera. Las huellas del antiguo drama griego y romano y del antiguo drama indio en sánscrito, que junto con la ópera china son conocidos como los tres sistemas dramáticos antiguos del mundo, han sido difíciles de encontrar durante mucho tiempo. Sólo los teatros de piedra incompletos que han sido erosionados por la historia todavía. tienen algunas huellas. Su forma artística se ha convertido completamente en Memoria histórica de documentos textuales. La ópera china, por otro lado, ha evolucionado y metabolizado en su larga evolución histórica desde la ópera popular hasta la urbana, desde la ópera del sur hasta la ópera del norte, formando las "cuatro melodías principales" en la época de la "Controversia de las flores y la elegancia". , la ópera local floreció. Como arte tradicional con profunda acumulación, la ópera ha pasado de la antigüedad a la actualidad, experimentando nuevos cambios y evoluciones históricas. Según estadísticas del Instituto de Investigación de la Ópera China de la Academia de las Artes de China, en 1980 y 1981 había 317 tipos de óperas vocales en el país. [1] Durante las últimas dos décadas, con el desarrollo de la economía social y la cultura, la ópera se ha visto afectada y cambiada sin precedentes. Algunos tipos de ópera han desaparecido, algunos están al borde de la extinción y la mayoría de los tipos de ópera están en malas condiciones. menos audiencias. En el nuevo siglo que concede gran importancia a la protección de la cultura nacional y popular, cómo proteger y desarrollar la ópera, que es una parte importante de la cultura nacional y popular, es un tema de preocupación común para nosotros.

Al formular estrategias para la protección y el desarrollo de los tipos de ópera china, se debe tener en cuenta la naturaleza histórica, rica y compleja del desarrollo de los tipos de ópera china, incluyendo: 1. La diversidad y amplitud de la formación de tipos de ópera china; el drama es un arte integral, pero el grado de amplitud de la ópera china es particularmente alto, por lo que Zhang Geng resumió la amplitud como una de las tres características principales de la ópera china. A diferencia de los dramas y otras formas dramáticas, la ópera combina canto, canto y actuación, y se integra con música, danza, canto, diálogo, movimiento, arte, artes marciales, acrobacia, etc. Todos los elementos juegan un papel importante y no son incidentales. . Esto también está determinado por el antiguo pensamiento chino de Juhe Zhongyong, que es grande y unificado, inclusivo y convergente. La formación de varios tipos de ópera también es diversa. La formación de muchos tipos de ópera es un complejo de otros tipos de ópera y también está influenciada por la literatura, la música, los dialectos, las canciones populares y los dramas de canto y danza locales. Por ejemplo, la Ópera de Pekín se basa en la melodía Hui y la melodía Han, incluyendo la Ópera Kun, la Ópera Qin, Gao Qiang y absorbiendo algunas melodías populares. La formación de la ópera en sí ha pasado por un largo proceso histórico, con constantes síntesis y selección. Al mismo tiempo, también surgió en la feroz colisión y conflicto de ideas y culturas. Una vez formada, tiene una estabilidad considerable, al igual que la expresión. de la cultura china. Sin embargo, debido a la estrecha relación entre la ópera y el folk, la ópera no fue rígida y fija, sino que siguió adaptándose al desarrollo de los tiempos y se convirtió en un arte popular en diferentes períodos de la era feudal. Las características estructurales integrales y estables de la ópera y los tipos de ópera sientan las bases vitales de la ópera, lo que hace que la disolución y desaparición de la ópera no sea tan simple, a menos que se pierda su base cultural; por otro lado, también es relativamente difícil innovar. y cambiar de ópera. 2. La vitalidad y la naturaleza atemporal de la ópera; la ópera china tiene una gran vitalidad desde que se formó. Entre los tres sistemas dramáticos antiguos del mundo, sólo la ópera china sigue llena de vitalidad después de miles de años y se ha dado cuenta de la transformación. del arte clásico en el arte contemporáneo, su capacidad para sobrevivir, metabolizar y reproducirse crea milagros de la cultura china. "Literatura de cada generación" y "mejor en cada generación" son leyes universales en el desarrollo y evolución de la literatura y el arte chinos. Sin embargo, el desarrollo de la ópera trasciende este tiempo y espacio, y su vida ha continuado desde la antigüedad hasta el presente. . Un secreto importante es el cambio en lo constante. Los "inalterados" son la encarnación de la superestabilidad cultural y la condensación de la vitalidad; los "cambiados" están en conformidad con los tiempos y la sociedad, el entretenimiento y la estética del público, y el La variación y la variación de las diferencias regionales no son estáticas y no son una ópera de columnas de pegamento. La historia y la relación entre los distintos tipos de ópera son muy diferentes. Algunas son antiguas, como la Ópera Kun, la Ópera Liyuan, la Ópera Puxian, etc. ., algunas son más jóvenes, como la Ópera Huangmei, la Ópera Yue, la Ópera Ping, etc., y algunas son relaciones de hermanas, algunas se manifiestan como relaciones de herencia de sangre. La tenacidad de la vitalidad y la longitud y latitud del lapso de tiempo hacen que la acumulación histórica y la expresión morfológica de los tipos de ópera sean ricas y coloridas. 3. La diversidad de funciones de la ópera; en diferentes períodos históricos y diferentes comunidades de clases, la ópera desempeña diferentes funciones.

Como tipo de arte popular, la gente común concede gran importancia a su entretenimiento y lo considera un componente de su vida material y espiritual diaria, que está estrechamente relacionado con ellos mismos, en lugar de ser superior a la naturaleza ritual formada según el. El festival y la temporada hacen que la ópera sea más importante. La representación tiene la naturaleza fija y a largo plazo de los sacrificios religiosos, por lo que la representación de las óperas de Feng Yu Feng, Kang Tai y Disaster se ha vuelto indispensable y se ha convertido en una especie de sustentador del espíritu. y creencia. Muchos literatos desprecian la función de entretenimiento y juego que desempeña la ópera entre el pueblo. Al igual que el resto de la literatura y el arte, enfatizan la función educativa de la ópera "), "Si no tiene nada que ver con la ética, aunque lo tenga. novela, no será lo suficientemente popular" ("Wulunquanbeiji"). En manos de los literatos, el estatus de la ópera ha mejorado, pero las "costumbres relacionadas" se han convertido en la base para evaluar la calidad de la ópera. En la actualidad, la gente concede gran importancia a las funciones educativas y estéticas de la ópera, que han experimentado diferentes cambios en diferentes períodos. Sin duda, el desempeño de la función estética da cuenta del valor de la ópera como una ontología del arte, pero la función estética no puede abarcar. todo En el proceso de avanzar hacia una economía de mercado, En el desarrollo de la ópera, los atributos culturales de la ópera son una manifestación importante de su regreso al pueblo. Las diversas funciones de la ópera reflejan la rica complejidad y el desarrollo de múltiples niveles de la ópera. Muchos tipos de ópera tienen orientaciones funcionales únicas. Por ejemplo, la ópera Nuo y la ópera Dacheng se basan principalmente en rituales de sacrificio religioso. La ópera Nuo también se llama ópera Shigong, ópera Nuotang, ópera Di, etc. La ópera Dacheng también se llama ópera Fashi, ópera de los monjes. y la ópera taoísta; la ópera de recoger té, la ópera de tambores de flores, etc. son principalmente cantos y bailes, óperas animadas y eclécticas; ", "tirar la mesa" y otras habilidades de artes marciales. Los tipos de dramas se centran en diferentes representaciones y tienen diferentes orientaciones funcionales. 4. Las características locales y las características de interpretación de los diferentes tipos de ópera; horizontalmente, la antigua cultura nacional china es la agregación de diferentes regiones y culturas regionales, ricas y coloridas, y los tipos de ópera se desarrollan sobre la base de canciones y danzas locales. música, pronunciación dialectal y canciones populares y melodías menores Bueno, la localidad es el factor principal que distingue este tipo de ópera de otros tipos de ópera. En la larga historia de entrada a la ciudad, varios tipos de ópera tienen una amplia base de masas. Las características locales son sus características de estilo. Cuanto más distintivas son las características locales, más rico es el estilo del tipo de ópera. Durante y después de la formación de diferentes tipos de drama, hay mucho intercambio y referencia entre sí. No están bloqueados ni aislados entre sí, sino competitivos y abiertos. Esto permite que el desarrollo de los tipos de drama mantenga un excelente mecanismo evolutivo. y no variedades inferiores. El pueblo no sólo es su alimento y su vestido, sino también la fuente de su avance artístico. Las diferencias en región, cultura y desarrollo económico han contribuido a la riqueza de la cultura y la variedad de óperas. Desde una perspectiva nacional, hay cientos de tipos de ópera; de una determinada región, los tipos de ópera también son ricos y diversos. Por ejemplo, en el sur de Fujian, la Ópera Liyuan, la Ópera del Caballo de Bambú, la Ópera Gaojia, la Ópera Xiang, la Ópera de Marionetas y Dacheng. La ópera, la ópera Chao y la ópera Siping son populares. Aparte de algunos tipos de ópera como la ópera de Pekín, la mayoría de ellas también se formaron en el sur de Fujian. Tienen características distintivas y diferentes estilos, que constituyen el colorido arte del sur de Fujian y la ópera china. . La riqueza de los tipos de ópera ha dado como resultado una diversidad de estilos y características y una variedad de representaciones.

Basado en las características del desarrollo histórico de los tipos de ópera china y su riqueza, complejidad y diversidad, es decir, basado en la diacronicidad y realidad de los tipos de ópera china, la protección y el desarrollo de los tipos de ópera china no pueden En una palabra, no podemos generalizar, pero debemos distinguir y dividir los diferentes niveles de tipos de ópera. Esto debe tener como objetivo y mantener la protección de los estilos individuales y las características regionales de los tipos de ópera. El desarrollo de la sociedad moderna y de la ciencia y la tecnología ha acortado la distancia física entre las regiones y entre sí. El resultado de la integración económica global es que la gente vive más como en una aldea global, pero "lo que pertenece a la nación pertenece al mundo". " Asimismo, mantener y promover la cultura y el arte local y regional Las características y características de los tipos de ópera pueden reflejar la singularidad del tipo de ópera como arte, tener verdaderamente su propia audiencia y resaltar su propio encanto personal, valor artístico y valor cultural en la rica familia de la ópera. Por supuesto, óperas como la Ópera de Pekín tienen capacidades regionales y de cobertura más amplias, y también son más representativas y típicas del arte nacional. Sus valores artísticos y culturales son más altos y son más dignos de nuestra discusión e investigación. El desarrollo de los tipos de ópera no está equilibrado en términos de características locales y regionales. Frente a la rica variedad de tipos de ópera con un desarrollo histórico desigual, se deben implementar medidas de orientación política que tengan tanto una cobertura macro como una focalización específica, tanto para los tipos de ópera como para el desarrollo de la ópera en su conjunto. Sólo así el desarrollo de la ópera y los tipos de ópera en el nuevo siglo podrá ser apropiado en el momento y lugar adecuados, evitar la ceguera y la generalidad y lograr un desarrollo sano y sólido. En concreto, debería incluir los siguientes cuatro niveles y cuatro formas.

1. Calidad: es decir, arte. La ópera tiene una larga tradición histórica, pero no puede ser tratada completamente como un "patrimonio". La comprensión y el concepto de tratar la ópera completamente como un "patrimonio" no comprende la historia y las características de la ópera china. En la historia de la cultura dramática mundial, una de las características únicas de la ópera china es que no se ha convertido en historia, en una memoria y gloria del pasado como los antiguos dramas griegos y romanos y los antiguos dramas sánscritos indios. Vitalidad tenaz y función metabólica vigorosa. Siguiendo el ciclo de la vida y la muerte, viajando a través del túnel del tiempo, completando la transformación de lo clásico a lo moderno. La ópera es a la vez cultura tradicional y arte contemporáneo, y no puede ser parcial. También juega un papel importante en el escenario literario y artístico contemporáneo. Desde la simplicidad y la naturaleza originales, a través de generaciones de procesamiento y mejora, especialmente la intervención de los literatos, la calidad literaria y artística de la ópera aumentó rápidamente. Durante la dinastía Yuan, el teatro ya había alcanzado el estatus de "literatura de la generación" junto con Tang. poesía y poesía Song Guan Hanqing, Wang Shifu y otros, Ma Zhiyuan, Bai Pu, Zheng Guangzu y una gran cantidad de talentos de caligrafía y muchas obras excelentes, como "La injusticia de Dou E", "Salvar a Feng Chen", ". Single Sword Club", "El romance de la Cámara Oeste", "Otoño en el Palacio Han", "Huérfanos de la familia Zhao", etc. Desde entonces, el arte literario se ha convertido en un índice importante en la evaluación de la ópera. Las leyendas de las dinastías Ming y Qing se convirtieron en una categoría literaria representativa de ese período, reemplazando la poesía y la prosa tradicionales junto con las novelas. Aparecieron "La historia de la espada", "La historia de Huansha", "El pabellón de las peonías", "La golondrina". Notes", "The Kite Error", "Qing Zhong Pu", "Peach Blossom Fan", "Eternal Life Palace" y otras obras maestras conocidas. Después de la fundación de la República Popular China, la ópera realmente ganó un estatus elevado como arte en una industria despreciada. La gente se dedica a la creación y producción artística, no solo al oficio de ganarse la vida. En las décadas de 1950 y 1960 se produjeron muchas obras excelentes, como la ópera de Yue "Liang Shanbo y Zhu Yingtai", la ópera de Pekín "La leyenda de la serpiente blanca", la ópera de Kunqu "Quince cuerdas", la ópera de Puxian "Después de la reunión", " Spring Grass in the Hall", Ópera de Shanghai "Luo Han Qian", Ópera de Ping "Pequeño yerno", "Liu Qiao'er", Ópera de Lu "Li Ersao Remarried", Ópera de Henan "Chaoyanggou", etc. Desde la nueva era, han aparecido muchas obras excelentes, como "El resentimiento del Palacio Han", "Lágrimas del nuevo pabellón", "Autumn Wind Ci", "La promoción de Xu Jiujing", "Bashan Scholars", "La leyenda del Templo Yaowang", etc., y han aparecido una serie de trabajos exploratorios. Repertorios como "Cao Cao y Yang Xiu" y "Pan Jinlian" son los pioneros de la era de la ópera. A lo largo de los años de reforma de la ópera, se han mejorado las cualidades literarias y artísticas de la ópera. La implementación del proyecto nacional de calidad del arte escénico en los últimos años, basándose en la fuerte fortaleza económica del país, elevará la calidad literaria y artística de la ópera a un nuevo nivel. Entre las diez obras de mayor calidad del Proyecto Nacional de Calidad del Arte Escénico en 2002-2003, las óperas representaron 6, a saber, la Ópera de Pekín "Primer Ministro Liu Luoguo", "Zhenguan Shengshi", "Hua Ziliang", la Ópera de Sichuan "Gold" y Ópera de Fujian "Demotion" "Record" y ópera de Yue "Lu You and Tang Wan". Sin embargo, las obras de alta calidad no son iguales a los clásicos. Los repertorios calificados como de alta calidad no pueden almacenarse ni enviarse al sur. Sólo después de haber sido probados por el tiempo y las masas en la práctica escénica pueden convertirse en obras de verdadera calidad. Como forma de arte importante, la ópera requiere obras de alta calidad, y las obras que son indudablemente innovadoras pueden convertirse en obras verdaderamente de alta calidad, convirtiéndose así en un valioso activo de la memoria espiritual nacional. En este sentido, la implementación de proyectos de calidad tiene requisitos "originales" claros: "Apoyar y fomentar las obras originales es uno de los contenidos de los proyectos de calidad que requieren un apoyo inclinado". "Promover la originalidad es alentar a los artistas a expresar sus propias percepciones y cogniciones". ." Los proyectos de calidad implementarán políticas preferenciales para las obras originales para cultivar y apoyar el espíritu original de los artistas. "[2] "La innovación es el alma del progreso de una nación y una fuerza impulsora inagotable para la prosperidad de un país". y producir en el nuevo siglo obras excelentes darán cuenta de su propia transformación y transición histórica, y realizarán aún más el valor literario y artístico de la ópera misma. Para la ópera y los tipos de ópera del nuevo siglo, mejorar la calidad literaria y artística de las obras de ópera y buscar la innovación siguen siendo la base para la prosperidad de nuestra creación de ópera y el desarrollo de los tipos de ópera.

2. Comercialización: en las condiciones de la economía de mercado, el camino del mercado para el desarrollo de la ópera y los tipos de ópera es el único camino. Sin mercado no habría ópera ni género operístico.

La historia de la ópera y los géneros de ópera muestra que el desarrollo de la ópera y la generación y desarrollo de los géneros de ópera son productos de la mercantilización. El núcleo del mercado es el gusto estético del público. En la época feudal, la ópera era algo sin refinar. nadie podría generar artificialmente tipos de ópera, las óperas y los tipos de ópera se generan y posicionan naturalmente de acuerdo con los intereses de la gente, sin interferencia artificial. El proceso de localización es también un proceso de optimización artística, de modo que se produzcan nuevas óperas y tipos de ópera. un proceso de intercambio de lo viejo e incorporación de lo nuevo en el proceso de localización Integrar cambios, adaptarse a los intereses y requisitos de las audiencias locales y ser sensible al mercado y las audiencias hacen que el desarrollo de la ópera y los tipos de ópera estén llenos de vitalidad y vitalidad. Tipos de ópera y ópera sin fin No solo mantiene las características de la ópera y los tipos de ópera, sino que también se adapta a los cambios de tiempos y lugares, extremadamente proactivo y flexible. En la década de 1950, prestamos una atención sin precedentes a la ópera y los tipos de ópera. El objetivo era promover el desarrollo de la ópera y los tipos de ópera, cumplir con los requisitos de la época y reflejar la realidad. Sin embargo, la interferencia humana y los extremos políticos nos obligaron a hacerlo. muchos errores y no lo ha logrado Objetivamente y científicamente, el punto más importante es la pérdida de objetivos de mercado. La mercantilización no sólo sirve para sobrevivir y encontrar una audiencia, no sólo es inevitable para el desarrollo social y económico, sino que también actúa según las leyes del arte. Después de experimentar muchos reveses provocados por el hombre, el mercado es también el mejor regulador para el desarrollo de la ópera y de tipos de ópera que siguen las leyes del arte. La práctica del mercado en los últimos años muestra que las condiciones de las diferentes regiones y los diferentes tipos de dramas son muy diferentes. Algunos están prosperando mientras que otros están cayendo en picado, lo que en términos generales no es ideal. , estará en un período de transformación y transición cultural durante bastante tiempo. Esta transformación y transición es más compleja y difícil que la de las empresas económicas, porque como cultura y arte, la ópera tiene sus particularidades. Una vez que se establezca el mecanismo de mercado para el desarrollo de la ópera y los tipos de ópera y se forme una cadena de mercado benigna y saludable, la ecología del desarrollo de la ópera y los tipos de ópera se recuperará gradualmente, y la ópera y los tipos de ópera en el siglo XXI se convertirán en una parte importante. de la cultura y el arte nacionales. La ópera que sale al mercado en el nuevo siglo es diferente de la completa espontaneidad y desorden de los viejos tiempos, y también es diferente de ciertos períodos demasiado artificiales y estancados de la era contemporánea. En cambio, es una exploración del mercado guiada por. teorías científicas y basadas en resumir las bases de la experiencia histórica y contemporánea Explorar el mercado en Internet, evitando la ceguera y la repetición, y evitando desvíos históricos. La calidad premium y las actividades orientadas al mercado tienen enfoques diferentes, pero no son incompatibles entre sí. Los productos premium deben tener un mercado y una audiencia, y no deben ser elevados y mediocres y la comercialización no significa abandonar la calidad y persistir en la vulgaridad; , y persiguiendo ciegamente la emoción. Sin embargo, durante un largo período de tiempo, las operaciones orientadas al mercado no se basarán en obras de alta calidad. Especialmente en los mercados rurales, las representaciones de ópera son principalmente entretenimiento ceremonial que está estrechamente integrado con la forma de vida y la producción de la gente. del orden del mercado, la creciente reducción de la brecha entre las zonas urbanas y rurales y la mejora general de la calidad cultural nacional, la frontera entre este tipo de productos de alta calidad y el mercado se reducirá gradualmente. Sin embargo, todavía no es posible. Requieren tanto productos de alta calidad como competitividad en el mercado. Habrá un proceso Este proceso determina los diferentes niveles morfológicos que ocupan en el desarrollo de la ópera y los tipos de ópera.

3. Carácter cultural: La ópera y los tipos de ópera surgen y se arraigan entre el pueblo. Las representaciones de ópera están estrechamente relacionadas con la vida de las personas (la vida espiritual y la vida material van acompañadas de costumbres, costumbres, etc.). creencias y religiones, coexistir entre sí es su atributo cultural inherente. Eliminar los atributos culturales de la ópera significa despojarlos de los cimientos de los que dependen su supervivencia y desarrollo. Este es otro nivel de ópera correspondiente al primer nivel de ópera y tipos de ópera de "alta calidad". Los atributos culturales de la ópera son más vívidos y concentrados entre la gente, por lo que sus cualidades artísticas y literarias están relativamente eliminadas. Hay una diferencia entre calidad cultural y calidad artística. Se centra en el "campo" donde existe la ópera. Presta atención no sólo al escenario, no sólo a los actores, sino también al público, no sólo en la representación, sino también en la representación. también al público. El impacto y efecto después de la actuación. La función de apreciación estética de la ópera es una forma de aceptación relativamente avanzada y relativamente tardía. Más importante o más, refleja los atributos culturales de la ópera. Para muchas personas corrientes, la ópera es un juego de entretenimiento y también una forma de vida estrechamente relacionada con sus comportamientos y pensamientos cotidianos. La representación de la ópera tiene para ellos una función práctica, que se encuentra entre las funciones sacrificiales y populares de la sociedad. ópera. Cada vez hay manifestaciones más completas. En la búsqueda del arte y la escenografía de la ópera, se han "purificado" muchos contenidos culturales y antigüedades de las representaciones de ópera.

Una característica importante del desarrollo de la ópera popular en las condiciones de la economía de mercado es el resurgimiento de la cultura, que es fundamental para la ópera, porque el resurgimiento de aspectos culturales como los sacrificios y las costumbres populares es inherente a la ópera, especialmente a la ópera popular. Los sacrificios, costumbres populares, etc. en las representaciones de ópera no están separados de ver la ópera, sino que están estrechamente relacionados con el propósito de la representación de la ópera. Las connotaciones culturales como los sacrificios y las costumbres populares forman una cadena ecológica completa y sistemática con la ópera para mantener la estabilidad y viabilidad de la ópera. Este es un factor importante en la longevidad de la ópera china durante miles de años. Los "campos" de esta cadena ecológica incluyen ceremonias de sacrificio, festivales y ferias en templos, banquetes de bodas festivos, votos para honrar a los dioses, etc. La fuerza impulsora de este atributo cultural asegura que la ópera tenga un impacto positivo en el espíritu de las personas sin importar en tiempos de buenos tiempos o en tiempos de caos social. En las ciudades modernas y en los ambientes teatrales, la naturaleza cultural de la ópera está perdiendo cada vez más su expresión conductual y es más un aspecto espiritual e ideológico, con una tendencia a debilitarse o desaparecer. Sin embargo, en el proceso de mercantilización, la naturaleza cultural de la ópera y. Los tipos de ópera se reflejan plenamente y hay un amplio espacio. Prestar atención al carácter cultural de la ópera es una afirmación y un reconocimiento de la esencia popular de la ópera, y es un retorno a la naturaleza. Por razones históricas, culturales y de otro tipo, muchas óperas de minorías étnicas deben heredarse, protegerse y desarrollarse desde una perspectiva cultural. Obviamente, no debemos recurrir a los requisitos de calidad y comercialización, sino que debemos resaltar las características y características nacionales de estas óperas. características culturales. Muchos dramas de minorías étnicas tienen sus propias tradiciones culturales, acumulación histórica y sentimientos religiosos. A través de sus propios dramas, forman un paisaje cultural único de la nación. Heredar, proteger y desarrollar los dramas de las minorías étnicas es un componente de heredar, proteger y desarrollar la cultura nacional. . Por ejemplo, la ópera tibetana tiene una larga historia, sus propios orígenes y tradiciones únicos y ha formado nueve tipos de óperas de diferentes tamaños, como la ópera de máscaras blancas y la ópera de máscaras azules. Su presentación está estrechamente relacionada con el Festival Shoton, un festival de carnaval para todos los tibetanos. “Las representaciones de ópera tibetana durante el Festival Shoton se combinan con personas de todo el Tíbet para bañarse, salir, orar, entretenerse y otras actividades de diferentes formas. Se ha convertido en un festival nacional de campamentos, juegos y carnaval”. [3] Suele durar unos 10 días. Sin el apoyo del Festival Shoton, la protección y el desarrollo de la ópera tibetana pueden convertirse en agua sin fuente, en un árbol sin raíces, y pueden encogerse o secarse. Por el contrario, durante el Festival Shoton, la ópera tibetana prospera como pez en el agua y está llena de vitalidad. Por supuesto, la ópera tibetana necesita producir productos de alta calidad y encontrar un mercado, pero sus atributos culturales merecen nuestra atención especial. Ésta es la base para la supervivencia, protección y desarrollo de la ópera tibetana. En el desarrollo de la ópera y los tipos de ópera en el nuevo siglo, si nuestros conceptos ideológicos son más abiertos, amplios y tolerantes hacia la ópera, las opciones de supervivencia y las perspectivas de desarrollo de la ópera y los tipos de ópera tendrán nuevas mejoras. En la economía de mercado, especialmente en las representaciones folclóricas, en el futuro habrá más posibilidades para el desarrollo de este tipo de ópera.

4. Reliquias culturales: Durante su desarrollo, algunos tipos de ópera han perdido su mercado y no tienen público. Puede que no hayan alcanzado la perfección durante su existencia, pero desde que existen e incluso han tenido una influencia considerable en el ámbito local. área, ya que cuando un tipo de ópera relativamente completa está al borde de la extinción y se convierte en "la mejor del mundo", el gobierno y los departamentos culturales locales no deberían permitir que se elimine, sino que deberían proteger este tipo de ópera como "museo". arte". Debido a diferencias en historia, geografía y tradición, el desarrollo de los dramas locales es muy desigual. Algunas relaciones entre ellos son distantes, algunas son relaciones fraternales, algunas son relaciones de padre e hijo, o pueden ser relaciones de abuelo y nieto; amplio rango de popularidad, y algunos están atrapados en una esquina. La ópera local es también la condensación de la cultura local. Los tipos ricos y complejos de ópera local forman el paisaje cultural único de la ópera china y se convierten en un vívido portador de la cultura tradicional. En el desarrollo de los tipos de ópera y la competencia en el mercado, algunos tipos de óperas están destinados a perderse o incluso extinguirse. Desde la perspectiva del desarrollo artístico, la dirección de estos dramas sigue las leyes de la evolución y el desarrollo de las cosas. La selección natural y el metabolismo son inevitables. Sin embargo, su formación y existencia en sí mismas tienen un valor histórico y cultural. ¿Dramas que ya no tienen más valor de entretenimiento estético para el público actual? ¿Deberíamos dejarlo morir o deberíamos preservarlo como un "arte de museo"? Entre estos dramas que desaparecen y mueren, hay muchos dramas con ricas tradiciones históricas. Como existencia histórica y cultural, especialmente como cultura local, es posible que su valor estético real ya no exista, pero la historia y el valor de las reliquias culturales siguen siendo obvios. por eso no debemos dejarlos morir, sino proteger este "patrimonio oral e inmaterial" vivo.

En la investigación de los tipos de ópera vocal en todo el país a principios de la década de 1980, se registraron 317 tipos de ópera en ese momento. Debido al gran desarrollo económico, los cambios sociales drásticos y la competencia en el mercado, muchos tipos de ópera han desaparecido, muchos tipos de ópera están en pie. al borde de la extinción, y algunas compañías de teatro se han vuelto El entorno ecológico de la ópera se ha vuelto muy frágil. La ópera necesita salir al mercado. Sin embargo, empujar a todas las compañías de ópera al mercado indiscriminadamente es como dejar que otras compañías de ópera vayan al mercado. Los "suicidios masivos", especialmente para aquellas óperas que ya no son comercializables y tienen valor cultural y cultural, deberían formular políticas de protección claras e incluirlas en la lista de "Patrimonio Oral e Inmaterial de la Humanidad". Algunos dramas son como un anciano tambaleante. Si se cae, su vida y su arte se perderán y el drama ya no existirá en nuestra inspección diaria. Esta situación puede suceder a nuestro alrededor en cualquier momento. ésta es una tarea urgente. Proteger estas óperas y maximizar su valor como reliquias culturales e incluso turísticas.

Estos cuatro niveles y cuatro formas no sólo son adecuados para la protección y el desarrollo de variedades dramáticas locales en varios lugares, sino también para el desarrollo del drama al entrar en el nuevo siglo. No pueden tratarse de manera general. manera, y mucho menos tratados con sencillez. El desarrollo de la ópera y los géneros operísticos tiene diferencias en el tiempo y el espacio, y tiene su riqueza y complejidad. No debe estar regulado por un modelo, una escala, un estándar, un método, sus caminos y medidas deben personalizarse según situaciones específicas. , selección y desarrollo de características. La ópera y los tipos de ópera del nuevo siglo no sólo deben ser heredados y protegidos, sino que también deben evitarse la convergencia y la dilución de la individualidad y la localidad en el desarrollo. El impacto de la integración económica mundial en las diversas culturas es profundo y de gran alcance. ópera y tipos de ópera La situación que enfrentamos también es grave. Esto se debe no solo al entorno cultural externo, sino también a la realidad que realmente ha provocado y surgido el requisito de "unificación" en el desarrollo de la ópera y los tipos de ópera. las características individuales, las características locales y la convergencia de los tipos de ópera. Por lo tanto, la protección y el desarrollo de la ópera y los tipos de ópera deben tener dos significados: uno es la existencia material, para no hacer desaparecer la ópera y los tipos de ópera físicos, el otro es la preservación y exhibición de la espiritualidad ideológica y la individualidad artística. en la "protección y desarrollo" de las óperas y los tipos de ópera. Reemplazar y avanzar hacia la "unificación" bajo la bandera del "desarrollo". Ser capaz de comprender en este sentido debería decirse que es verdadera comprensión.

Cabe señalar y enfatizar que la clasificación de las cuatro formas de supervivencia, protección y desarrollo de la ópera y los tipos de ópera del nuevo siglo es relativa. No son ni una ni otra ni incompatibles entre sí. Se superponen entre sí, tienen énfasis y se superponen entre sí. Una comprensión correcta y una implementación realista nos permitirán desempeñar un papel positivo y constructivo en la protección y el desarrollo de la ópera y los tipos de ópera, así como en la protección y el desarrollo de la cultura nacional y popular. D ¿Este es también un resumen de? nuestra experiencia contemporánea en los últimos años.

[1] Entrada "¿Enciclopedia de China? Ópera tradicional y artes populares" de "Tipos de ópera vocal", Editorial Enciclopedia de China.

[2] Chen Xiaoguang, "Discurso en la Conferencia de trabajo sobre solicitud de proyectos de calidad de arte escénico nacional 2003-2004", "Art Newsletter", número 10, 2003, págs. 6 y 7.

[3] Liu Zhiqun, "Ópera tibetana y costumbres tibetanas", Editorial del Pueblo del Tíbet, Editorial Infantil de Hebei, 2000, página 42.

(Editor Jiang Xiaowen)