¿Qué técnicas de expresión se utilizan para representar las características de personalidad de las cuatro damas aristocráticas de Un sueño en el jardín?
La novela no solo hereda y desarrolla las técnicas tradicionales de la literatura clásica china, sino que también absorbe e integra las técnicas de expresión de la literatura moderna occidental, mostrando habilidades de escritura únicas:
1. Técnicas
Técnica "Usar el drama para señalar el problema". Dijo en el artículo "La influencia de" Un sueño de mansiones rojas "en" Un sueño en el jardín ":" El método de utilizar el drama para señalar el tema es un logro artístico supremo de la técnica novedosa de Cao Xueqin en "Un sueño". de Mansiones Rojas"." 2 También se considera "Un Sueño en un Jardín" aprendió esta técnica de "Un Sueño en Mansiones Rojas": "En cuanto a la técnica de los puntos dramáticos, "Un Sueño en un Jardín" Sin duda hereda la tradición de "Un sueño en las mansiones rojas". "3 "Un sueño en un jardín" Drama de ópera Kunqu. Se deriva de la obra más famosa "El pabellón de las peonías" de Tang Xianzu, un dramaturgo de la dinastía Ming. Es una adaptación de "The Dream", la décima obra de "The Peony Pavilion". "La obra "El Pabellón de las Peonías" ocupa un lugar decisivo e importante en la novela "Un sueño en el jardín". Independientemente del tema, la trama, los personajes y la atmósfera de la novela, se complementan con el Pabellón de las Peonías. Incluso El ritmo de la novela, el autor también intenta compararlo con "Un sueño en el jardín" "La melodía de la ópera Kun "Un sueño en el jardín"" 4 En la novela, el ascenso y la caída de la vida de Lan Tianyu están estrechamente relacionados relacionado con el canto de la ópera Kun "Un sueño en el jardín": el general Qian quedó fascinado por su talento después de escucharla a capella cantar "Un sueño en el jardín". Más importante aún, en una fiesta a capella en Nanjing, cuando la Sra. Qian. Estaba cantando "Un sueño en el jardín", de repente descubrió que su amante, el oficial de personal Zheng, estaba teniendo una aventura con su hermana Yue Yuehong, y perdió los estribos en el banquete de la Sra. Dou, cuando escuchó. Al escuchar nuevamente "Un sueño en el jardín", volvió a recordar la experiencia más dolorosa de su vida y volvió a perder la voz. La trama y la atmósfera del drama clásico contrastan con la situación interior y el trágico destino del protagonista de la novela.
La elección exitosa de las imágenes: las imágenes de las letras y la música - Kun Opera, dijo Bai Xianyong en su discurso "Creando un retrato de la belleza perdida": "Kun Opera es la forma más noble y exquisita de nuestras artes escénicas. Su retórica es Se puede decir que la belleza, la belleza de la música y la belleza del cuerpo no tienen comparación con otras formas de drama. 5 La obra "Un sueño en el jardín" es una representante del género Kun Opera. Kun Opera es la esencia de la ópera china y la esencia de la cultura clásica china. En la novela, la Sra. Qian finalmente se volvió "tonta" y no pudo terminar la ópera. Esto se debe a que el autor insinuó que la cultura clásica de China ha desaparecido en la actualidad.
Imágenes del nombre del personaje. Cuando Bai Xianyong dio una conferencia sobre "Creación de estatuas de belleza perdida" en la Universidad de Tsinghua, alguien preguntó: "¿Cuál es el significado especial del jade lantiano?". Él respondió: "El jade es la cosa más preciosa y hermosa de China. Probablemente". Me gustó tanto la heroína que la llamé "Lantian Jade", el mejor jade en alusión a "Lantian Sun Warmth Jade". Las hermanas como ramitas de canela, chiles, rojos luna, etc. también son sugerentes: los rojos luna son rosas. flores que florecen todos los meses y son flores baratas. Tian Chili Pepper, en alusión al carácter picante de Jiang Biyue. La Sra. Qian es diferente de las hermanas de Deyuatai. Ella es la única que es "jade". El jade originalmente representa un temperamento o espíritu noble. Pero como jade, ¿puede mantener su magnífico brillo para siempre? La Sra. Qian entra al vestíbulo de la Mansión Dou, se para frente a una planta de "Dieffenbachia" y se mira en el espejo. Lo que apareció en el espejo fue el jade lantiano descolorido, una pieza de hermoso jade lantiano cuyo color había sido eclipsado. Aquí, Lantian Jade se convierte en una imagen del declive del arte de la ópera Kunqu.
Uso de metáforas y recursos retóricos. En "Un sueño en el jardín", los ojos de Jiang Biyue se describen como "un par de ojos en forma de gancho, que se extienden directamente hasta el fondo del escenario". Los ojos fascinantes se comparan con "ganchos", lo que resalta su nitidez. "Todo el comedor está decorado con plata, tan brillante como una cueva de nieve" para acentuar la blancura del comedor. "Su cara negra y roja ya está borracha como hígado de cerdo" exagera el color de la cara de borracho. Piaoyou Yang, que toca el huqin, tiene unos cincuenta años. "Un par de dedos son delgados y tan blancos como diez tubos de jade blanco". El uso del jade blanco como metáfora de los dedos blancos resalta el mantenimiento y el cuidado de su oponente. Cuando la Sra. Qian perdió la voz, "tenía las mejillas calientes y parecía que una hoja de afeitar le tiraba de la garganta, provocando ráfagas de dolor punzante". Esto exageró el dolor en su garganta y también mostró el sabor picante del vino Huadiao. Al final de la novela, al describir el osmanthus perfumado en la terraza, se escribe que "el aroma es mucho más fuerte que antes, como una ráfaga de niebla húmeda", se usa "niebla húmeda" para describir el aroma de ". osmanthus de dulce aroma. Todas estas metáforas son medios retóricos utilizados para realzar la imagen, la viveza y el carácter distintivo del lenguaje, agregando color al lenguaje.
Dibujo en blanco.
Al igual que "Un sueño de mansiones rojas" y otras novelas clásicas, las novelas de Bai Xianyong son buenas para representar personajes a través de su apariencia, vestimenta y descripción del entorno. Esto a menudo se hace mediante el uso de dibujos lineales. "Obviamente, Bai Xianyong no es ajeno al método de presentación artística de las novelas clásicas chinas, Bai Xianyong. Su inmersión prolongada en las novelas clásicas chinas le ha hecho comprender el efecto artístico de 'Bai Ma' durante mucho tiempo. Esta comprensión hará 'Bai Ma' "Cuando Bai Xianyong construyó su mundo de novela, casi naturalmente adquirió una extensión histórica". 7 Por ejemplo, en la descripción de la novela del salón principal de la mansión de Dou, "sofás acolchados", "mesas y sillas de madera de sándalo rojo". ", "cepillado". "Una gran alfombra con dos dragones agarrando perlas", "una pantalla de ébano enmarcada por nubes fluidas y murciélagos con incrustaciones de láminas de mica", etc., además de varios colores cálidos y fríos: violeta, negro y rojo borracho. Azul, dorado y rojo presentan una imagen Los colores brillantes y las pinturas meticulosas entrelazadas con movimiento y quietud no solo revelan la identidad, el estatus y los pasatiempos del propietario, sino que también hacen que las emociones de la Sra. Qian evoquen asociaciones. La vida rica en el pasado, pero también expresa efectivamente su "sensación del tiempo". El tema de la "tristeza" también indica que la Sra. Dou hoy depende de su esposo para volverse próspera y elegante, al igual que la Sra. Qian confiaba en su esposo. Para volverse elegante y elegante, la caída de la Sra. Qian hoy puede ser la de la Sra. Dou mañana. El diseño de la sala principal, que combina los estilos chino y occidental, también implica que Dou Ruisheng es un burócrata emergente y que Taiwán ha entrado en una nueva era de industria y comercio capitalistas. Este método de escritura para integrar la descripción en la narrativa es una referencia a las novelas tradicionales.
En la novela "Un sueño en el jardín", se describen cuatro mujeres aristocráticas con diferentes atuendos. Bai Xianyong utilizó dibujos lineales para delinear las diferentes imágenes de las damas con solo unos pocos trazos. La señora Qian Lantianyu llevaba un "cheongsam hasta la rodilla de color un poco oscuro"; la señora Dou Guizhixiang llevaba un "cheongsam de gasa gris plateado salpicado de cinabrio" y llevaba "un anillo de diamantes del tamaño de una semilla de loto" y " la muñeca izquierda también estaba cubierta". Un par de pulseras de platino con incrustaciones de diamantes, un puñado de horquillas de luna de coral insertadas en su cabello y un par de colgantes de Ying de color púrpura de una pulgada de largo que colgaban directamente de su cabello y pies, haciéndola "blanca". La cara aún más elegante y elegante "se vuelve más cara". La señora Lai vestía un "cheongsam gris perla con adornos de jade"; Jiang Biyue vestía "un cheongsam forjado de color rojo fuego" con "ocho pulseras de flores retorcidas en ambas muñecas" y "una cabeza tan esponjosa como un gallinero" "como el cabello". "pelo", de estos pocos trazos, podemos inferir su diferente estatus, experiencia de vida, personalidad y estado de ánimo: la caída y la desolación de la Sra. Qian; la gracia, la dignidad y la satisfacción de la Sra. Dou; la vejez y solemnidad de la Sra. Lai; Jiang Biyue libertinaje.
2. Técnicas de expresión occidentales modernas
Corriente de conciencia. "La influencia de la literatura occidental que recibió Bai Xianyong también tuvo un impacto importante en sus novelas. La característica más destacada es el uso de técnicas de corriente de conciencia en las novelas modernas occidentales. 8 "La corriente de conciencia es la forma en que los novelistas occidentales modernos". explorar el universo interior de las personas El método y enfoque más importante y directo es un método y enfoque creativo para expresar la mente subconsciente de las personas." 9 "Un sueño en el jardín" recorre la corriente de conciencia de la heroína Sra. Qian. La novela establece dos líneas de luz y oscuridad (ficción y realidad). La parte clara es que la Sra. Qian corrió de Tainan a Taipei para asistir al banquete de la Sra. Dou, desde el momento en que llegó hasta que Xi San se fue. su mentalidad durante todo el proceso de asistir al banquete. Su mentalidad compleja se muestra a través de su propio flujo de conciencia, y el flujo de conciencia se expresa a través del eco de sus emociones dentro y fuera del escenario mientras ve "Un sueño en el jardín". . Todo el proceso del banquete fue también el flujo de la conciencia de la señora Qian. Entre ellos, la escena de la corriente de conciencia entre la Sra. Qian y Zheng Yanqing "viviendo una vez" cuando galopan caballos en el mausoleo de Sun Yat-sen es la más maravillosa. Este pasaje puede identificarse como un símbolo sexual de la relación sexual entre la Sra. Qian y Zheng Xiannuo. "Feliz pero no obsceno, triste pero no triste", utiliza esta forma oscura y tortuosa para describir las actividades sexuales, utilizando una serie de símbolos sexuales como "montar a caballo", "sudar", etc. para transmitir el significado, con la ayuda de la letra del sueño de Du Liniang y la cita de Liu Mengmei. "La asociación sexual de la Sra. Qian en las obras de Bai Xianyong es fresca, vivaz, apropiada y precisa en sus imágenes, ardiente y audaz en su significado, en línea con la teoría psicológica, natural y suave en su conexión o coherencia, y su efecto unificador. y originalidad Sexo, me temo que no hay precedentes en la historia de la literatura china”.
Técnica paralela. El autor utiliza muchas técnicas paralelas en esta novela. Como señaló Ouyang Zi, "el paralelismo como método de presentación dispuesto deliberadamente en realidad recorre toda la novela Un sueño en el jardín". El autor sitúa todos los escenarios en un contraste paralelo entre el "pasado" y el "presente".
En lo que respecta a los personajes: la señora Qian, que era rica y poderosa en el pasado, y la señora Dou, que hoy está en el centro de atención, ambos hombres han robado a sus propias hermanas, y ambos "seleccionaron a sus propias hermanas para patearlas"; sus pies". No solo sus personalidades y estilos son los mismos, sino que también tienen la misma apariencia. Jiang Biyue y Yue Yuehong, quienes también visten de manera similar; el atento y atento Consejero Cheng y el apuesto y apasionado Consejero Zheng Yanqing; Fanyou Yang que toca el huqin y Wu Shenghao que toca la flauta, etc. Los dos banquetes antes y después están casi entrelazados, pero los personajes, el tiempo y el espacio han cambiado durante el proceso. Los dos banquetes se cruzan, se superponen y se comparan de vez en cuando, lo que es básicamente la manifestación latente de las habilidades paralelas del autor. El enfoque del autor es, sin duda, utilizar el hecho de que el mismo banquete tiene diferentes anfitriones para mostrar a la gente que el trágico destino de la señora Qian es en realidad un microcosmos del destino de toda la raza humana. Además del análisis anterior de las técnicas de escritura, otras técnicas como el simbolismo, la ironía, el contraste, la metáfora, el juego de palabras y la conexión continua también se demuestran plenamente en "Un sueño en el jardín".
En resumen, Bai Xianyong combinó la esencia de la literatura china y occidental en su novela "Un sueño en el jardín" para formar su propio encanto artístico único. Combina las habilidades de la creación de novelas tradicionales chinas con las técnicas artísticas del modernismo occidental, que se puede decir que es la cristalización artística de la combinación de China y Occidente.