Cuidando a los pacientes - Pensamientos después de leer "Norwegian Wood"
Al leer las novelas de Murakami, realmente hay una sensación de sorpresa, como despertarse por la mañana en un dormitorio del campus cuando la luz del sol acaba de entrar. Cuando abres la ventana y quieres respirar aire fresco, lo que aparece a la vista es la vista nocturna de Tokio, bulliciosa, tranquila y fría.
Oh, resulta que las novelas se pueden escribir así. Esta es la sensación que tuve cuando vi "1Q84" por primera vez.
Después de leer "1Q84", inmediatamente leí "Norwegian Wood" (en lo sucesivo, "noruego"). Leer la obra de un escritor al revés también es una experiencia de lectura interesante. Como novela privada escrita por Murakami "por algunas razones emocionales", "Estirando el río" no es larga, pero no es fácil de leer. Porque el tono de toda la novela es relativamente frío, como caminar en un bosque frío y profundo. Después de leer la novela, me sentí realmente deprimido. Luego vi la película "No", lo que intensificó este sentimiento deprimente.
No sé por qué, pero después de leer Nuo, pensé en otro libro que leí recientemente: "El camino menos transitado". El autor de este libro es un psicólogo que explica sus pensamientos sobre el amor y la curación (o crecimiento) a través del análisis de muchos de los casos de sus pacientes. Y creo que "Nuo" es en realidad una historia sobre el amor y la curación. Los personajes de "Nuo" son más o menos personas con defectos en la capacidad y la experiencia amorosa. Los llamaré "pacientes del amor" por ahora.
Ki Yue, temerosa de enfrentarse al extraño mundo al que se enfrentaría cuando fuera mayor, acabó con su vida, dejó de crecer y se quedó a los 17 años para siempre.
Naoko intentó curar el trauma causado por la muerte de Kizuki, pero finalmente fracasó. Ella también eligió la muerte y se quedó para siempre a los 21 años.
Quizás este sea el precio del amor. Tanto Kizuki como Naoko pensaron que pagarían el precio en otra parte porque no experimentaron la represión sexual de otros adolescentes.
Watanabe siempre ha sido pasivo emocionalmente. Parece disfrutar de este "mundo de tres personas", ya sea con Kizuki y Naoko, Nagazawa y Hatsumi o Naoko y Rei. Incluso la ligeramente "excéntrica" Aoko tiene un novio ausente (o una Naoko enferma) al principio. Entonces, cuando Midori finalmente le preguntó dónde estaba, no pudo responder. Tal vez sea porque la estructura estable del "mundo de las tres personas" colapsó.
Yongze, el hombre favorito a los ojos de la mayoría de la gente, tiene una novia perfecta, pero deambula entre cuerpos diferentes y desconocidos. Parece fortalecer la idea de no casarse, pero en realidad es evadir la responsabilidad de centrarse en amar a alguien.
Hatsumei, la amante perfecta a ojos de la mayoría de personas. Ella complació a Yongze y no tuvo el coraje de dejarlo. Carece de la capacidad de encontrar y construir la felicidad por sí misma. Dos años después de que Yongze fuera a Alemania, se casó apresuradamente y luego se suicidó cortándose las venas.
La talentosa pianista Reiko Kobayakawa carece de otro apoyo en la vida y sólo puede confiar su destino al piano. Finalmente, no pudo soportar más la presión y los tornillos de su cerebro se aflojaron con estrépito.
También hay una chica preciosa que estudia piano, el color es muy extraño. Por su orientación sexual, se volvió mentirosa.
Parece que solo Qingzi está llena de sol y vitalidad, y tiene la capacidad de repararse a sí misma. También puede ser que Murakami haya añadido deliberadamente colores brillantes.
Estos puntos importantes se mencionan en "El camino menos transitado". Cuando nos enamoramos, nuestro "yo" colapsa, y la brecha que colapsamos necesita ser salvada con crecimiento (ya sea con crecimiento propio o con los demás).
Así que todos estos personajes de "Nuo" tienen sus propios "huecos", y muchos de ellos no salvaron estos "huecos" hasta su muerte.
Porque primero vi "1Q84" y luego "Norwegian Wood". Entonces habrá algunos hallazgos interesantes. Los dos libros tienen 20 años de diferencia. Pero esta estructura interpersonal reaparece.
1. Amigos que se suicidaron temprano. Kizuki y Naoko están en Nuo y Tamaki Otsuka está en el 1T84.
Murakami escribió en la posdata de "No" escrita en junio de 1987: Esta novela puede estar dedicada a mis amigos fallecidos y a las personas que quedan en el mundo. Incluso 20 años después, la misma figura apareció nuevamente. Parece que la experiencia de los amigos de Murakami tuvo un profundo impacto en él.
2. Padre moribundo. El padre de Nozakaroko es el padre de Tengo en el 1T84.
Qingzi y su padre tienen una "relación amorosa" deconstruida. Después de la muerte de su madre, su padre dijo que, si era posible, esperaba que su hija muriera por su madre.
Midori abrió las piernas desnuda frente al retrato de su padre. ¿Es esto una burla y venganza por las palabras de su padre?
La despedida de Tengo de su padre fue muy emotiva. Quizás fue la relación padre-hijo lo que los acercó a sus rivales y finalmente una reconciliación.
3. Compañeros de caza
En Nozhong, Nagaze y Watanabe son socios, Nagaze desempeña el papel de mentor y Watanabe es un seguidor pasivo. En "1Q84", Nokdu y Ayumi son segunda base y campocortos, y juegan como compañeros de equipo complementarios. A través de acciones conspirativas, expresa simultáneamente los diferentes mundos interiores de los personajes, el entrelazamiento del espíritu y la carne y la dualidad de la naturaleza humana. Ésta es también la brillantez de Murakami.
La reaparición de la estructura relacional de estos personajes demuestra que las experiencias infantiles tienen un gran impacto en una persona. Nuestras relaciones con los compañeros de juego de nuestros hijos, nuestro padre o madre, nuestros hermanos o los mayores de nuestra familia influyen en nuestro comportamiento como adultos en mayor o menor medida. Respecto a este punto, Murakami no escribió mucho en "No", pero lo escribió en profundidad y detalle en el 1T84.
Finalmente, hablemos de las dos escenas que más impresionaron a Nori. Las novelas de Murakami tienen un fuerte sentido de las imágenes. El motivo por el que estas dos imágenes son las más impresionantes es porque tienen un sentido de realidad surrealista y una cierta coincidencia lógica.
1. Watanabe y Lu Zi estaban charlando en la azotea, pero había una escena de incendio ocupada frente a ellos.
La bulliciosa escena del incendio es un inquietante mundo real, pero Watanabe y Midoriko en la azotea parecen estar en otro mundo. A sus ojos, el fuego es solo un paisaje extremadamente común que se desarrolla ante sus ojos. Esta intención es similar a los dos poemas de "Ocho poemas" de Mu Dan.
"Tus ojos vieron este fuego, pero no pudiste verme, aunque lo encendí para ti."
Sí, no puedes verme, parece Naoko' s monólogo. Lo que arde es el mundo real y también representa a Naoko (el color de Naoko opuesto al verde debe ser rojo). En ese momento, Naoko, que estaba en el bosque verde "Amiliao", estaba siendo quemada lentamente hasta convertirla en cenizas.
El verde representa vida nueva y niños verdes. Por otro lado, Midoriko y Watanabe están en una azotea surrealista, ignorando un incendio en el mundo real y llenos de energía en un mundo real en llamas.
Este fuerte contraste tiene una belleza cruel.
La última escena de esta escena es un beso, el beso de Watanabe y Yoko. "Fue un beso suave y seguro, un beso que no sabía a dónde ir. Si no hubiéramos estado sentados en la mesa para secar la ropa, mirando el fuego bajo el sol de la tarde, me temo que no lo habría hecho". No he besado a Qing'er ese día, me temo que Qing'er siente lo mismo. "Ante una escena tan extraña, tal vez tocar los labios sensibles pueda grabarla en la memoria.
2. Relaciones sexuales después de diferentes funerales
Después de que Kobayakawa Reiko y Watanabe organizaran una boda especial para Naoko, tuvieron relaciones sexuales, y esta vez tuvieron cuatro relaciones sexuales en una noche. loco y cálido.
Creo que muchos lectores no lo aceptaron al principio. Podría ser que el autor esté intentando arruinar algo bueno para los lectores con un desarrollo inesperado de la trama.
Pero si lo piensas bien, la relación entre Reiko Kobayakawa y Watanabe se puede explicar de una manera más significativa. En realidad, esto es una manifestación de la complejidad de la naturaleza humana, es decir, la falta de propósito o propósitos mixtos detrás del comportamiento humano.
1) Las emociones alcanzan una cierta concentración. Es la lógica emocional de un beso surrealista en una azotea que desconoce su destino. En ese momento, tanto Watanabe como Rei y Naoko * * * recibieron la muerte de Naoko, justo cuando Watanabe y Yoko presenciaron un incendio en la azotea. Necesitaban una conexión más estrecha, pero la muerte de Naoko era demasiado fuerte para el beso.
“‘Está bien, Watanabe, olvídate del triste funeral’, Reiko Kobayakawa me miró a los ojos y dijo: ‘¡Recuerda este funeral! Genial, ¿verdad? '". Esto es lo que Reiko Kobayakawa le dijo a Watanabe después de otro funeral. De esta manera, fortalecieron este recuerdo.
2) Una especie de ceremonia de despedida
En En el largo- relación a largo plazo con Naoko, ¿Kobayakawa Reiko sentirá que se ha convertido en Naoko? En la comunicación con Naoko, que no puede expresarse con fluidez, ¿tal vez Watanabe ha jugado un papel importante como mediador y Reiko se convirtió en parte de Naoko? Reiko Kobayakawa reemplazando a Naoko y Watanabe, y finalmente se enamoraron fuertemente porque era la última despedida, y ambos querían vaciarse, así que estaban locos y apasionados.
3) O. curar.
Reiko Kobayakawa dijo que esta pequeña mentirosa le hizo dudar de su orientación sexual. Esta vez, afrontó el sexo con sinceridad. Para Watanabe, estuvo involucrado con Reiko Kobayakawa, quien estaba indisolublemente ligada a Naoko. Quizás realmente decidió dejar de lado su amor por Naoko.
Creo que estas dos imágenes han dejado una profunda huella o incluso un enredo en los corazones de muchos lectores. También creo que la pluma utilizada por Murakami en estos dos lugares no fue aleatoria. Quizás también estaba explorando algo profundo dentro de sí mismo, simplemente escribiendo novelas.
Nunca he escrito una novela, pero quiero escribir una novela que realmente te permita explorar las cosas profundas del subconsciente en tu propio mundo y la lógica del desarrollo. ¿Está esto cerca de la hipnosis en psicoterapia? Entonces, escribir no es una terapia.