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Drama chino
Incluye principalmente ópera y teatro. La ópera es un drama tradicional chino y el drama es una forma de teatro occidental introducida en el siglo XX.
La ópera clásica china es una parte importante de la cultura nacional china. Con su forma de interpretación artísticamente encantadora, ha sido amada por personas de todas las edades. Además, también ocupa una posición única en el mundo del teatro mundial, junto con la tragicomedia griega antigua y el drama sánscrito indio, es conocido como los tres dramas antiguos más importantes del mundo.
Origen histórico
La formación de la ópera se remonta a las dinastías Qin y Han. Sin embargo, el proceso de formación fue bastante largo y no fue hasta las dinastías Song y Yuan que tomó forma. La ópera madura se remonta al Zaju de la dinastía Yuan. Ha experimentado el continuo desarrollo y madurez de las dinastías Ming y Qing y ha entrado en la era moderna. Ha sido próspera durante más de 800 años y ahora tiene más de 360 tipos. de óperas. En su largo proceso de desarrollo, la ópera clásica china ha aparecido sucesivamente en cuatro formas básicas: Ópera del Sur de las dinastías Song y Yuan, Zaju de la dinastía Yuan, Leyendas de las dinastías Ming y Qing, óperas locales de la dinastía Qing y óperas modernas y óperas modernas.
Formas básicas de la ópera clásica
Ópera del Sur de las Dinastías Song y Yuan
La Ópera del Sur de las Dinastías Song y Yuan probablemente se originó en Wenzhou, Zhejiang y Quanzhou y Fuzhou, Fujian, a finales de la dinastía Song del Norte y principios de la dinastía Song del Sur. Esta área es el período de formación de la ópera.
Zaju de la dinastía Yuan
El zaju de la dinastía Yuan también se llama Beiqu Zaju. El Yuan Zaju se produjo por primera vez en Zhending, Hebei y Pingyang, Shanxi, a finales de la dinastía Jin. Popular en la dinastía Yuan, Yuan Zaju fue la primera edad de oro de la ópera china. Ha alcanzado un nivel literario muy alto, hasta el punto de que sólo en términos de estilo poético, los antiguos se referían durante mucho tiempo a la poesía Tang, las letras de las canciones y la ópera Yuan juntas.
Las Leyendas de las Dinastías Ming y Qing
Las Leyendas de las Dinastías Ming y Qing son una forma de ópera desarrollada a partir de la Ópera del Sur de las Dinastías Song y Yuan. Fue producido a finales de la dinastía Yuan, se extendió a principios de la dinastía Ming, floreció en el período Jiajing de la dinastía Ming, alcanzó su apogeo en Wanli y se extendió hasta finales de la dinastía Ming y principios de la dinastía Qing. Se conoce el número de obras. como "Ci Shan Qu Hai".
Ópera Local de la Dinastía Qing
La Ópera Local de la Dinastía Qing fue la tercera etapa de la ópera clásica. Tiene la misma forma de arte que la ópera moderna y moderna. A finales del período Kangxi de la dinastía Qing, las óperas locales de varios lugares florecieron y se llamaron Huabu. En el período Qianlong, comenzaron a competir con la ópera Kun llamada Yabu. Al final del reinado de Qianlong, Huabu abrumó a Yabu y ocupó la posición dominante en el escenario hasta el final del reinado de Daoguang. Estos más de 150 años fueron la era de la ópera local en la dinastía Qing. Las óperas de 1840 a 1919 se llaman óperas modernas, que incluyen la Ópera de Pekín formada durante los años de Tongzhi y Guangxu y un período de movimiento de reforma de la ópera que surgió a principios del siglo XX.
Durante el Movimiento de Nueva Cultura "4 de Mayo", la ópera tradicional fue ferozmente criticada y luego la ópera entró en la era de la ópera moderna. La formación de la Ópera de Pekín fue el resultado del desarrollo de las óperas locales en la dinastía Qing, y después de que la Ópera de Pekín se convirtió en una ópera representativa nacional, no suprimió en absoluto el desarrollo de las óperas locales. Desde la ópera local de la dinastía Qing hasta la ópera de Pekín, la ópera china fue una época de extrema prosperidad.
Introducción al drama chino
El drama chino sólo tiene una historia de cien años. Introducido en China desde Occidente, desde principios del siglo XX hasta el Movimiento del 4 de Mayo, se llamó "Nuevo Drama de Wenming". Este drama temprano todavía tiene algunas características de la ópera. Después del "Movimiento del 4 de Mayo", se introdujeron nuevamente los dramas occidentales tal como eran, en forma de dramas realistas, llamados "nuevos dramas". Se llamó "drama" en 1928 y todavía se utiliza en la actualidad.
Historia
(1) La proliferación del drama familiar
El drama civilizado, que surgió con la ola de la revolución, decayó gradualmente con el fracaso de la Revolución de 1911. Los frutos de la Revolución de 1911 fueron usurpados y robados por los señores de la guerra. La realidad de la sociedad china sigue siendo tan oscura y corrupta como siempre, pobre y débil. Aquellos que se inspiraron en la revolución y se involucraron en nuevos dramas se enfrentaron a la cruel realidad: algunos pasaron del entusiasmo a la depresión; otros utilizaron el drama como medio de supervivencia y algunos se adaptaron a los gustos vulgares de la gente de los pequeños pueblos;
Algunos empresarios vieron que representar obras civilizadas era rentable y se apresuraron a hacerlo. Surgieron nuevas compañías de teatro y también se estrenaron las llamadas nuevas obras. En 1914, el año de Jiayin según el antiguo calendario chino, este tipo de drama familiar era realmente muy próspero, por lo que se le llamó "Jiayin Zhongxing".
De hecho, detrás de esta falsa prosperidad se esconde una profunda crisis. Parece que la cantidad de personas que trabajan en nuevos dramas ha aumentado y, en la superficie, ha fortalecido al equipo, pero en realidad es una mezcla de buenos y malos, lo que ha reducido la calidad.
La concentración exclusiva en el dinero y los temas vulgares provocaron un fuerte declive en la calidad artística de los dramas civilizados que aún no habían logrado afianzarse y finalmente perdieron audiencia.
Los dramas familiares posteriores se centraron en mostrar la fealdad de la familia y jugar con las relaciones personales entre hombres y mujeres, como "La Tigresa", "Retribución Sexual", "Esposas y Concubinas", etc. Pronto, el público se cansó de este tipo de drama y se encaminó hacia un final autodestructivo.
(2) Limitaciones del sistema de actos
Las razones del declive del drama civilizado no son sólo la pobreza de ideas, sino también el descuido de las representaciones. Muchas compañías de teatro suelen adoptar el método del guión en representaciones comerciales. El llamado sistema de guión significa que antes de la actuación no hay ningún guión. El organizador de la actuación sólo proporciona una lista de los personajes, el orden de aparición, la trama general o las líneas principales, y luego los actores ensayan por su cuenta. A veces no es necesario un ensayo, o el esquema de la historia está dibujado. Se colocaron tiras cómicas o abreviaturas en hojas de papel detrás del escenario para que los actores las echaran un vistazo antes de subir al escenario. En cuanto a qué hacer al subir al escenario, todo depende de la improvisación.
Obviamente, este enfoque de "ver en escena" no puede garantizar la calidad artística en absoluto, ni siquiera puede garantizar la integridad de la trama del drama. Algunos de los discursos improvisados que son "palabras reales" suelen ser imaginativos y salen con palabras aleatorias, mientras que algunos payasos hacen bromas y hacen alarde de trucos. En resumen, todos persiguen un efecto teatral unilateral. Ouyang Yuqian, un defensor de los nuevos dramas, recordó una vez la escena de la actuación en ese momento: Una vez, la dama que interpretó estaba enamorada de un caballero en el jardín. La dama lloraba porque no podía controlarse en el matrimonio. Esta vez, los dos payasos que interpretaban a la gente estaban haciendo el ridículo al margen, lo que provocó que el público estallara en carcajadas. La escena de amor entre la dama y el marido no pudo representarse, por lo que el actor que interpretaba al marido persiguió a los dos payasos detrás del escenario con un palo de cortesía.
El predominio del sistema de tablas de actos también refleja la debilidad de la literatura dramática. El declive del drama civilizado también está estrechamente relacionado con el fracaso en establecer la literatura dramática.
Aunque el drama civilizado decayó, también preparó las condiciones para el nacimiento de un nuevo drama del 4 de mayo. Más tarde, en 1928, por sugerencia del famoso dramaturgo Hong Shen, el nuevo estilo dramático, que expresaba principalmente expresiones a través del diálogo y los movimientos, se denominó "drama". A partir de entonces, esta ópera introducida en China desde Occidente tuvo un nombre oficial que todos reconocieron.
Tipos de ópera
Ciudad de Beijing
Ópera de Pekín Ópera Kun del Norte Ópera West Road Ópera Ping Ópera de Beijing
Provincia de Hebei
Hebei Bangzi Pingju ópera cuerda de seda melodía antigua jaja melodía Hebei reproducción aleatoria melodía de Wu'an Ping melodía oeste de Wu'an Luozi Yuxian Yangge Longyao Yangge Dingxian Yangge ópera Tang de cuatro cuerdas Hengqi afina cuatro melodías
Provincia de Shanxi
Puzhou Bangzi Middle Road Bangzi North Road Bangzi Shangdang Bangzi Gongs y tambores Juego acrobático Niños Lingqiu Luo Luo Shangdangpi Huang Shangdang Luozi Yongji Road Love Hongdong Road Love Linxian Road Love Shanbei Road Love Xiangwu Yangge Huguan Yangge Qinyuan Yangge Qi Taiyangge Fanzhi Condado de Yanggeshuo Yangge Xiaoyi Wanwanqiang Wowanwanqiang Xianziqiang Fengtai Xiao Opera
Región Autónoma de Mongolia Interior: Mongolia Interior Big Yangge Duo Manhan Opera
Provincia de Liaoning
Ópera de trompeta de Haicheng, Ópera de sombras de Liaonan, Ópera de Mongolia, Caída del loto colorido
Provincia de Jilin
Dos personas interpretan la Ópera Ji, la Ópera de Xincheng y la Ópera de Huanglong
Provincia de Heilongjiang
Ópera de Longjiang
Provincia de Shaanxi
Ópera Qin, Ópera Han, Ópera Erhuang A Gong, Ópera de Danza Heyang, Ópera Heyang Line, Ópera Meihu, Ópera Wanwan de Shaanxi , Ópera de Shaanxi Lao Tune Ópera de Shaanxi Duangong Shaanxi Daoqing Xianban Tune Shaanxi Huagu Ópera Ankang Xianzi
Provincia de Gansu: Ópera larga Ópera de Gaoshan Shadow Tune Ópera tibetana de Gannan
Provincia de Qinghai
Ópera Tibetana de Qinghai Ópera Qinghai Pingxian
Región Autónoma Uygur de Xinjiang
Ópera Qu de Xinjiang
Provincia de Shandong
Shandong Bangzi Zaobang Laiwu Bangzi East Road Bangzi Liuzi Ópera Lu Ópera Mao Ópera Liu Ópera Pentatono Ópera Liuqin Dos cuerdas y cuatro melodías ping
Provincia de Jiangsu: Ópera Kun, Ópera Huai, Ópera Yang, Ópera Tong, Ópera Xi, Ópera Su, Ópera Huaihai, Ópera Dan, Ópera Ding Ding, Ópera de la Montaña Haimen, Ópera Huaihong
Provincia de Anhui
Ópera Huangmei, Ópera Hui, Ópera Qingyang, Ópera Shahe, Ópera Yuexi Gao, Anhui Mulian Ópera, Ópera Anhui Nuo, Ópera Lu, Ópera Anhui Duangong, Ópera Sizhou, Ópera Shuizi, Ópera Hangong, Ópera Wuhu Pear Ópera Huan, Wennan Ci, Ópera de tambores de flores Wannan, Ópera de tambores de flores Fengyang, Ópera de tambores de flores Huaibei, Ópera promocional, Alta Ópera de personajes, Ópera de Hongshan
Ciudad de Shanghai
Ópera de Shanghai Comedia Ópera Fengxianshan
Provincia de Zhejiang
p>Ópera Yue, Ópera Wu, Ópera Shao, Sintonía alta de Xinchang, Sintonía alta de Ninghai Ping, Sintonía alta de Songyang, Ópera Xinggan, Ópera Wenzhou Kun, Ópera Jinhua Kun, Huangyan Luantan, Zhuji Luantan, Ópera Ou, Ópera Hang, Ópera Ningbo, Ópera Hu, Ópera Yao, Ópera Mu
Provincia de Jiangxi
Ópera Gan Ópera Yiyang Ópera Xuhe Ópera Donghe Ópera Ninghe Ópera Ruihe Ópera Yihuang Ópera de recolección de té de Nanchang Ópera de recolección de té de Gannan Ópera de recolección de té de Pingxiang Ópera de Wanzai Huadeng Ópera de recolección de té de Fuzhou Ji' an Ópera de recolección de té Ópera de recolección de té de Ningdu Ópera de recolección de té de Gandong Ópera de recolección de té de Jiujiang Ópera de recolección de té de Jingdezhen Ópera de recolección de té de Wu Ning, Ópera de recolección de té de Gao'an
Provincia de Fujian
Ópera de Puxian , Ópera Liyuan, Ópera Gaojia, Ópera Pingxiao, Ópera Fujian, Ópera del Pueblo Común, Ópera Ming, Ópera Daqiang, Fujian Occidental, Ópera Han, Ópera North Road, Ópera Meilin, You Ci, Ópera Nanjian Ópera Diao Xiao Qiang Ópera Triángulo Té de Fujian Occidental Ópera Picking Ópera Ci del Sur Ópera de la Montaña Fujian Occidental Ópera Xiang Drama urbano Ópera del caballo de bambú Ópera de primavera Ópera de hombro
Provincia de Taiwán
Ópera Gezi
Provincia de Guangdong
Ópera cantonesa Ópera Teochew Ópera de personajes rectos Ópera de personajes blancos Ópera Han de Guangdong Ópera Qin occidental Ópera Huachao Ópera de la recolección de té del norte de Guangdong Ópera de tambores de flores Lechang Ópera Lei Yue Ópera Bai de Guangdong occidental
Región autónoma de Guangxi Zhuang
Ópera Gui, Ópera Yong, Ópera de Cuerdas de Seda, Ópera Shigong de Guangxi, Ópera Vaquera Cai Tiao, Ópera de la recolección de té de Guinan, Ópera Zhuang, Ópera Miao y Ópera Dong
Provincia de Hainan
Ópera Qiong Ópera Lin
Provincia de Hunan
Ópera de Hunan Ópera Qi Ópera Han de Changde Ópera Hengyang de Hunan Ópera Baling Ópera Chenhe Ópera de Tambores de Flores de Changsha Xiangkun Ópera de Tambores de Flores de Yueyang Tambor de Flores de Changde Ópera Xiangxi Ópera de Hunan Ópera de Hunan Ópera Xiangxi Yang Ópera de tambores de flores Hengyang Ópera de tambores de flores Shaoyang Ópera de tambores de flores Lingling Ópera Shi Dao Ópera Xiangxi Miao Ópera Xinhuang Dong Nuo
Provincia de Hubei
Ópera Han Jinghe Ópera Nan Ópera Hubei Yuetiao Montaña Erhuang Hubei
Ópera Gaoqiang Chu Ópera de Tambores de Flores de East Road Ópera de Tambores de Flores de Huangmei Ópera de Tambores de Flores de Yangxin Ópera de Tambores de Flores de Yuan'an Ópera de Tambores de Flores de Xiangyang Ópera de Tambores de Flores de Jingzhou Ópera de Tambores de Flores de Liangshan Diao Yunyang Ópera de Tambores de Flores del Condado de Sui Ópera Wenqu Ópera Liuzi de Hubei Occidental
Provincia de Henan
Ópera de Henan Henan Yue Diao Nanyang Bangzi Daping Diao Huaibang Ópera Daxian Ópera Luo Xijuan Ópera de Henan Henan Daoqing Ópera de tambores de flores de Henan Melodía musical Melodía de cinco melodías
Provincia de Sichuan
Ópera de Sichuan Ópera de los farolillos de Sichuan Drama de arte popular de Sichuan /p>
Ópera de Guizhou Badajo local de Guizhou Ópera de los farolillos de Guizhou Ópera Dong de Guizhou Ópera Buyi de Guizhou Ópera Miao de Guizhou Ópera Anshun Di
Región Autónoma del Tíbet
Ópera Tibetana
El fundador del drama chino - Guan Hanqing
Guan Hanqing es el escritor más grande en la historia del drama chino, el fundador de Zaju en la dinastía Yuan y líder del círculo dramático temprano. Entre los dramaturgos de la dinastía Yuan, fue el primero en crear, tuvo la mayor cantidad de obras y la mayor influencia. Se llamaba Ji Zhaisou y era de Dadu. Se desconocen sus fechas de nacimiento y muerte y su esperanza de vida promedio, y estuvo activo principalmente en el área de Dadu. Guan Hanqing no estaba interesado en ser funcionario, pero tenía muchos amigos. Tenía contactos con calígrafos y geishas de burdel y, a menudo, hablaban entre sí. Al mismo tiempo, era versátil, dominaba la música y sabía cantar. y danza, lo que fue de gran beneficio para su creación dramática. Como un literato humilde que cayó en el mercado durante las dinastías Jin y Yuan, Guan Hanqing pasó mucho tiempo en la corte, lo que no sólo cultivó su personalidad suave, rebelde, salvaje y desenfrenada, sino que también le permitió desarrollarse plenamente. contactó con la sociedad de clase baja, y tenía un profundo conocimiento de la sociedad de clase baja. Se siente la desgracia de los oprimidos. También participó personalmente en representaciones, "practicó la pompa y la cara" y adquirió una rica experiencia escénica, lo que hizo que su creación dramática fuera más contemporánea.
Guan Hanqing creó más de 60 tipos de dramas a lo largo de su vida, y 18 tipos se han conservado hasta el día de hoy. Según el tema y el contenido, se puede dividir a grandes rasgos en tres categorías: la primera categoría son los dramas sociales que exponen la oscuridad de la sociedad y elogian el espíritu de resistencia y lucha del pueblo, como "La injusticia de Dou E", " Lu Zhailang", "Butterfly Dream", etc.; la segunda categoría es Es un drama romántico que refleja el trágico destino de las mujeres y elogia vigorosamente la sabiduría y el coraje de las mujeres en la lucha, como "Saving Feng Chen", "Wangjiang Pavilion", "Xie Tianxiang", etc.; la tercera categoría utiliza temas históricos para expresar los dramas históricos del autor que comprenden la sociedad real, incluidos "Single Sword Club", "Dream of Western Shu", etc.
La cultura dramática de nuestro país es diversa y tiene sus propios méritos. Debido a las diferentes regiones, cada tipo de drama también ha formado su propio estilo único.
Nota de la imagen: esta imagen es Gansu Qinqiang. Ópera
[Editar este párrafo][Cinco grandes maestros del drama chino]
Ópera de Pekín: Mei Lanfang
Mei Lanfang, llamada Lan, también conocida como Heming, con el nombre de cortesía Wanhua y Huanhua, también está firmado por el propietario de Yuxuan, cuyo nombre artístico es Lanfang. Originario de Taizhou, Jiangsu, nació en Beijing en 1894. Nació en una familia de la Ópera de Pekín. Comenzó a aprender ópera a la edad de 8 años. A los 10 años, actuó en el escenario de "The". "Par de hadas" en la Torre Guanghe de Beijing. Personas de todos los ámbitos de la vida celebraron un evento de selección de actores de la Ópera de Pekín y publicaron una lista de crisantemos. Mei Lanfang ocupó el tercer lugar y fue la más popular. En 1913, actuó por primera vez en Shanghai. Presentó "Colorful Houses", "Yu Tang Chun", "Muke Village" y otras obras en Dangui No. 1 en la intersección de Sima Road y Daxin Road. Cuando llegó a Shanghai, se hizo popular en todo Jiangnan. Hay un dicho en el callejón: "Cuando busques una esposa, debes ser como Mei Lanfang, y cuando tengas un hijo, debes ser como Zhou Xinfang". Absorbió los elementos innovadores del drama civilizado de Shanghai, nuevos escenarios, iluminación, maquillaje y diseño de vestuario. Después de regresar a Beijing, creó un nuevo drama de moda "Las olas en el mar". Volvió a Shanghai el año siguiente y actuó. en "Five Flower Cave" y "Zhen Hai" Fake Pan Jinlian", "The Drunken Concubine" y otras especialidades se realizaron durante 34 días seguidos.
Después de regresar a Beijing, Mei Lanfang continuó ensayando nuevas obras como "Chang'e Flying to the Moon", "Chunxiang Makes School", "Daiyu Buries Flowers", etc. Vino a Shanghai por tercera vez en 1916 y cantó durante 45 días seguidos. Después de 1918, se mudó a Shanghai. Este fue el período cumbre de su arte dramático y actuó en el escenario de Tianchan muchas veces. Combina los métodos de interpretación de Qingyi, Huadan y Daomadan para crear un estilo de canto suave y fluido, formando una Escuela Mei única.
En 1915, Mei Lanfang ensayó una gran cantidad de nuevas obras e hizo innovaciones artísticas únicas en el canto, la recitación, la danza, la música y el vestuario de la Ópera de Pekín, y fue conocida como la maestra de la Escuela Mei.
En abril de 1919, Mei Lanfang fue invitada por el Teatro Imperial de Tokio para actuar en Japón, donde interpretó "La diosa flores dispersas" y "La historia de la Hosta". Regreso a China en un mes. En 1921, escribió e interpretó una nueva obra "Adiós a mi concubina". En 1922, presidió la Sociedad Chenghua. En 1927, el "Shuntian Times" de Beijing realizó la primera selección de actrices famosas de China, Mei Lanfang, junto con Cheng Yanqiu, Shang Xiaoyun y otros, fueron seleccionadas como las cuatro actrices famosas de la Ópera de Pekín debido a sus profundas habilidades, su voz suave y su voz suave. hermosa apariencia.
En la primavera de 1930, Mei Lanfang encabezó una delegación a los Estados Unidos y representó la Ópera de Pekín en Nueva York, Chicago, San Francisco, Los Ángeles y otras ciudades. Fue un gran éxito, según los comentarios del periódico. que la ópera china no es realista, pero la verdad del arte es un método de interpretación bien regulado, que es más profundo que la verdad de la vida. Durante este período, obtuvo doctorados en literatura de la Universidad de Pomona y la Universidad del Sur de California.
Después del incidente del "18 de septiembre" en 1931, Mei Lanfang se mudó a Shanghai, primero vivió temporalmente en el hotel Cangzhou y luego se mudó al número 121 de Mas South Road. Ensayó obras como "Anti-Golden Soldiers" y "Hate of Life and Death" para promover el patriotismo. En 1935, dirigió una compañía para actuar en la Unión Soviética y Europa e inspeccionar dramas extranjeros. Entre los artistas de la Ópera de Pekín, Mei Lanfang es sin duda el que más ha viajado y ha recibido a más artistas extranjeros en China. Presentó las artes escénicas de la Ópera de Pekín china y la humildad y sencillez de los artistas a personas de todo el mundo. Por lo tanto, la gente lo considera uno de los 20 mejores intérpretes de este siglo. Desde los años 1990 hasta los años 1950, fue el enviado cultural del arte de la Ópera de Pekín china.
Después del estallido de la Guerra Antijaponesa, los japoneses y los títeres quisieron utilizar a Mei Lanfang para ganarse el corazón de la gente y embellecer la paz. Le pidieron que apareciera varias veces, pero fueron rechazados. Mei Lanfang consideró que no podría permanecer en Shanghai por mucho tiempo, por lo que se fue a Hong Kong en 1938. Realizó obras de teatro como "Liang Hongyu" en Hong Kong para inspirar el espíritu de lucha de la gente. Después de la caída de Hong Kong en 1941, hizo arreglos para que sus dos hijos estudiaran en las zonas del interior y regresó a Shanghai en 1942.
Después de la victoria de la Guerra Antijaponesa, Mei Lanfang regresó a Shanghai y representó con frecuencia la ópera Kunqu. En 1948, filmó la película en color "Hate of Life and Death", que fue la primera en color. Película de ópera rodada en China. Después de la liberación de Shanghai, fue invitado a Pekín en junio de 1949 para asistir al Primer Congreso Nacional de Trabajadores de las Letras y las Artes y fue elegido miembro del Comité Permanente del Comité Nacional de la Conferencia Consultiva Política del Pueblo Chino. En 1950, regresó a Beijing para establecerse y se desempeñó como director del Instituto de Investigación de la Ópera de Pekín del Ministerio de Cultura. En 1951, fue nombrado director del Instituto de Investigación de la Ópera China. del Teatro de la Ópera de Pekín de China, fue elegido sucesivamente representante del Congreso Nacional del Pueblo. En 1955, filmó "Mei Lanfang's Stage Art", que incluía sus obras maestras de diversas épocas, como "Universal Frontier" y "Broken Bridge", así como fragmentos de su vida y obras de teatro como "Chunxiang Noisy School" representada en Fábricas y escenarios. En 1956, encabezó una delegación china de la Ópera de Pekín para actuar en Japón. En mayo de 1959, interpretó "Mu Guiying Takes Command" en Beijing como regalo por el décimo aniversario del Día Nacional. Murió en Beijing el 8 de agosto de 1961. Es autor de "Obras completas de Mei Lanfang", "Guiones seleccionados de representaciones de Mei Lanfang", "Cuarenta años de vida escénica", etc. Las obras representativas incluyen "La concubina borracha", "La diosa de las flores esparcidas", "Frontera universal", "Pescando y matando a la familia", etc., y ha capacitado y enseñado a más de 100 estudiantes.