Lo que los guionistas novatos deben saber sobre "romper el esqueleto" y "evaluar películas"
Los amigos que me conocen saben que recientemente he estado estudiando con el excelente guionista Teacher Luo. La maestra Luo no solo aportó sus ideas y un equipo cariñoso, sino que también contribuyó con una hermosa casa, dos pájaros y varios gatos para acompañarme. Este es mi primer encuentro en el estudio de guiones y la cosecha de hoy: “desmantelar el esqueleto” y “evaluar la película”.
1. Acerca de "quitar el esqueleto":
Cuando un guionista novato escribe un guión, siempre es fácil sentir que no hay suficientes eventos y no sabe qué contenido incluir. Completa el guión de decenas de episodios.
En este momento lo mejor es elegir primero una pieza de referencia y ver cómo está construido su esqueleto.
Por ejemplo, en "Todo está bien", si desmantelas la estructura desde la perspectiva de Su Daqiang, se ve así:
El incidente inicial "¿Qué debo hacer después de que mi esposa ¿muere?"
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Tanto es así que desencadenó varios incidentes
1. "Los niños tuvieron reacciones diferentes, por lo que tuvieron que irse a vivir con el segundo hijo. primero"
2. "El hijo mayor se fue a Estados Unidos. El plan familiar fracasó y sigo viviendo en la casa de mi segundo hijo.”
3. “Puedo' Ya no vivo allí y quiero comprar una casa”.
4. “No tengo suficiente dinero para comprar una casa, así que tengo que vender mi antigua casa”.
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5. "Compré una casa grande, no tengo quién me cuide y necesito una niñera"
6. "La 'casa vieja' se incendió"
7. "Vivo en la casa de mi hija"
Cada incidente desencadenará una reacción en cadena——
Por ejemplo, en el primer incidente, "¿Qué ¿Qué pasa cuando el segundo hijo vive en casa?" Normalmente, si no hemos visto la película, también pensaremos en el impacto de los diferentes hábitos de vida entre los mayores y los jóvenes, así como en los conflictos entre el segundo hijo. y su esposa por apoyar a los ancianos y al hermano y la hermana, etc. En este momento, volveremos a ver la película para ver cómo el guionista elige inteligentemente los eventos y cómo dar forma a los personajes a través de pequeños eventos y lograrlos. idas y vueltas en estos pequeños eventos.
Si el esqueleto de un drama se puede descomponer claramente, entonces, al hacer una película del mismo tipo, sólo necesitas consultar este esqueleto para saber si la capacidad del evento que estás haciendo es suficiente y si La estructura es precisa. Básicamente, esto garantiza que un drama no se extraviará. En cuanto a si se puede escribir bien, depende de si la carne y la sangre son frescas e interesantes.
2. Acerca de las "películas comparativas"
Por lo general, nuestra comprensión de las "películas comparativas" es a quién se parece la película, tal vez en términos de tema y personajes o en términos de relaciones entre personajes. , métodos de empaquetado, etc. que son obvios para los espectadores comunes.
Para los guionistas, “película de referencia” puede entenderse de diferentes maneras. Por ejemplo
1. Solo puedes apuntar a "habilidades de escritura de guiones".
Por ejemplo, en "Está bien, estoy mentalmente enferma", aunque la heroína es una escritora de cuentos de hadas, es del tipo de terror y oscuridad. Si creas una heroína que es paranoica, enferma y tiene sombras internas, puedes decir que estás comparando con esta heroína. Pero si creas un abogado que maneja casos usando métodos similares a los de las mafias que vagan al borde de la ley. o un médico. Este médico siempre sale a realizar asesinatos sedientos de sangre por la noche. Creo que esto puede considerarse como un punto de referencia, porque el método utilizado al crear al protagonista es el mismo, es decir, dar una identidad de "Wei Guangzheng" en el. sentido convencional, y luego dándole a esta identidad Agregue un atributo opuesto.
2. Además, también puedes comparar el "episodio único y la estructura de campo único".
El ritmo de un buen guión sube y baja como un electrocardiograma. Sigue siendo "Psicosis". La primera vez que abres la película, puedes ver lo que está escrito en cada escena la segunda vez, cómo aparecen los protagonistas masculinos y femeninos, cómo aparecen los personajes secundarios y los eventos, cómo es la relación entre ellos. Los protagonistas masculinos y femeninos están entrelazados. La tercera vez se puede leer la técnica de inversión de cada escena.
Al escribir una sola escena, nunca se trata de "expresar el propósito del drama y luego se termina", sino de dar suficientes puntos de información para dejar suspenso para las escenas posteriores, y debe ser lo suficientemente vívida. , como——
"El hermano del restaurante de pollo frito llevó a Kim Soo-hyun a casa", la primera reacción fue que en la parada de autobús, el hermano le arrojó un casco a Kim Soo-hyun y los dos podrían charlar en casa en la siguiente escena.
Pero escribirlo de esta manera es inútil. Que los dos conversen no es un drama. Incluso si se proporciona suficiente información en las líneas, hará que la gente se sienta demasiado aburrida, como una cuenta corriente.
Mire el método dado por el guionista: el hermano llevó a Kim Soo-hyun a través de un hermoso puente (mostrando que Kim Soo-hyun se volvió tranquilo y hermoso cuando estaba con su hermano), y luego el hermano Le pidió a Kim Soo-hyun que se sentara y él iba a comenzar. Estaban corriendo (mostrando el entendimiento tácito entre los hermanos, porque sabían que Kim Soo-hyun estaría de mal humor después de ser despedido, así que lo dejó desahogarse) , y hay un giro en este punto. La motocicleta se quedó sin gasolina aquí, y los hermanos tuvieron que bajarse y alejar la motocicleta (Esta es la miserable vida diaria de una personita, y solo puede ser guapo durante 3 años. segundos)
A veces, la habilidad de escribir un guión consiste en aprender a "aguantar", no apresurarse a dar la siguiente escena y dar una hermosa solución a cada escena.
3. Si tienes suficientes habilidades, también puedes comparar "cambios en las relaciones de los personajes".
Si un drama está basado en "La mujer mortal", fácilmente podemos pensar que o el tema es muy similar o la estructura es muy similar, porque estos dos puntos son las características más destacadas de este drama. pero como guionista debemos aprender a ver la esencia en la apariencia. Tomemos como ejemplo a la pareja de Lucy Liu:
Crees que son los más cariñosos, pero tu marido la engañó hace mucho tiempo y es gay
Crees que se van a divorciar, pero Lucy Liu está decidida a no divorciarse
Pensaste que se reconciliarían, Lucy Liu también la engañó, y él seguía siendo el hijo de su mejor amiga, o incluso la cita de su hija
Pensaste que Lucy Liu le compraría un regalo a esa niña, pero resultó que la pequeña amante le robó a su madre. Dale a Lucy Liu el dinero para comprarlo
Crees que tu marido se enojará mucho cuando se entere. pero en realidad Lucy Liu está aún más enojada porque quiere más el amor de su marido
Tu marido tiene SIDA y crees que Lucy Liu se irá pero ella decidió quedarse y cuidarlo
<. p> Pensaste que había cambiado de género, pero en realidad ya estaba en silla de ruedas y todavía salía con Xiaoxianrou...Las relaciones entre los personajes se invierten constantemente, superando para siempre las de la audiencia. La imaginación, ésta es la habilidad de los guionistas. De hecho, no importa cuál sea el tema o la estructura, incluso si no es una serie de televisión sobre la relación entre marido y mujer, aquí puedes comparar los "cambios en las relaciones de los personajes", como escribir sobre la relación entre madre e hija. -
La relación madre-hija más armoniosa, de hecho, la hija no es biológica
La hija no solo no está enojada, sino que es aún más amable con su madre
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La madre finalmente se siente aliviada, pero la hija busca en secreto a su madre biológica
La madre biológica no solo no pidió perdón, sino que también le contó el asunto a la madre adoptiva.
La madre adoptiva no sólo no estaba enojada por el comportamiento de su hija, sino que incluso la animó a reconciliarse con su madre biológica. En cambio, la hija se peleó con su madre adoptiva.
… …
En resumen, cuando los guionistas ven películas, no se fijan en el contenido de la trama en sí, sino más bien en cómo se utilizan los eventos para dar forma a los personajes y en la disposición y estructura entre los eventos. El guionista busca la mejor explicación en medio del revés más improbable. Más importante aún, anule su primer instinto y encuentre una solución avanzada. Porque tu primer instinto suele ser la intuición del público.
P.D. Hay otra palabra al final llamada "cosas grandes en minúsculas".
Piénsalo, si un niño autista está dispuesto a matar por una niña, ¿cuál sería? ¿la razón?