Explora el arte de la Ópera de Sichuan en los murales del templo de Ma'an
Teatro del Templo Ma'an
El templo Ma'an en la ciudad de Xinyi, distrito de Youxian (anteriormente aldea Zengjiaya, ciudad de Liujia) se construyó por primera vez en el período Hongwu de la dinastía Ming y existe desde hace más de 600 años de historia. Este antiguo templo, que fue incluido en el séptimo lote de unidades nacionales de protección de reliquias culturales clave en 2013, no era originalmente un lugar budista utilizado para adorar al Bodhisattva. Ha pasado por una serie de evoluciones complejas desde un templo familiar hasta una escuela gratuita. luego a un salón budista. Se han contado muchas leyendas.
Mural de la Ópera de Sichuan "Prueba de las Tres Salas"
Elementos de la Ópera de Sichuan en los murales del Templo de Ma'an
Se construyó el Templo de Ma'an, el templo de la familia Wang En el período Hongwu de la dinastía Ming, durante el período Jiajing de la dinastía Ming, después de que Wang Dongyang se convirtió en Jinshi, fue renovado y ampliado, y al templo familiar se le dio una nueva función: administrar la "Academia Longqiao" para la familia. educación y reclutar a niños cercanos. Según las crónicas locales y los registros de "Wang Family Genealogy": "Los pabellones y pabellones a lo largo del camino son exquisitos". Estos edificios son "vigas talladas y edificios pintados, con aleros altos y dientes, majestuosos, altos y majestuosos".
A finales de las dinastías Ming y principios de la Qing, la mayoría de estos edificios fueron destruidos por las guerras. Durante el período Kangxi de la dinastía Qing, el templo Ma'an comenzó a ser reconstruido y gradualmente evolucionó hasta convertirse en un lugar para adorar a Buda. Finalmente, se formó este grupo de edificios cerrados con dos entradas y cuatro salas, con una longitud total de 115 metros. , con un ancho total de 55,2 metros y un área de 6348 metros cuadrados, es el complejo de edificios antiguos más grande y mejor protegido de la ciudad de Mianyang.
El diseño y la exquisita estructura del Templo Ma'an son poco comunes. Entre las cuatro salas, la Sala Tianwang, la Sala Principal y la Sala Guanyin tienen 5 salas de 22 metros de largo y 3 salas de 12 metros de ancho. Todas ellas son edificios elevados con forma de vigas en la cima de la montaña. Incluyendo el Salón del Emperador de Jade, tiene una forma simple y tallas elegantes. Muchos aleros y columnas están decorados con soportes, que son a la vez hermosos y prácticos, y tienen características locales obvias. A ambos lados hay 13 habitaciones en alas, que son estrictamente simétricas. El edificio del teatro de enfrente adopta una base de pilares altos, el escenario sobresale hacia afuera y las alas de ambos lados se encogen hacia adentro, lo que puede satisfacer la actuación del grupo de teatro y la audiencia.
Las 10 tablillas de piedra de la dinastía Qing conservadas en el templo de Ma'an son de gran valor arqueológico. La más significativa de ellas es la estela de la escuela libre del séptimo año del reinado de Guangxu en la dinastía Qing, que registra la propósito y reglas de la escuela gratuita en ese momento, como "Un día" Durante las clases de la mañana y los ejercicios de la tarde, si el maestro se retrasa por otras cosas, será difícil para los discípulos completar el trabajo del día, y el maestro tendrá problemas para dormir. "El fin del bien y del mal requiere trabajo duro, sin quejas, sin problemas", proclamaban también algunas placas de ética docente como "la virtud a través de los tiempos antiguos y modernos" y "hermosos duraznos y ciruelas". Se dice que Ye Shanglin, un Jinshi de Mianzhou en la dinastía Qing, alguna vez organizó estudios gratuitos y enseñó enseñanzas aquí. También hay una estatua del emperador Wenchang tallada en un trozo de madera de sándalo. Cuenta la leyenda que hace cientos de años, el clan Wang caminó durante varios días y noches para traer la estatua del Templo Zitong. Esa noche la estatua brilló intensamente. Después, Wang Dongyang, el fundador de la escuela de voluntarios, era un Jinshi en la escuela secundaria. Estos son materiales preciosos para estudiar el antiguo sistema educativo local y también pueden inspirar el funcionamiento escolar actual.
El valor más histórico y cultural del Templo Ma'an son los murales. Hay más de 200 murales en total, que incluyen historias budistas, representaciones de la vida social, historias mitológicas, temas de la ópera de Sichuan, etc. Los murales con temas de ópera de Sichuan se distribuyen principalmente en los teatros. El tiempo de creación de estos murales se extiende desde el período Qianlong de la dinastía Qing hasta el período Guangxu de la dinastía Qing. No importa las paredes, vigas o carruajes, hay murales por todas partes. Ren Qizhen, ex bibliotecario del Museo Municipal que ha estudiado durante mucho tiempo los murales del templo, cree que estos murales son principalmente meticulosos y de colores intensos, con habilidades magníficas, líneas elegantes, descripciones suaves, vívidas y expresivas, y son materiales preciosos para estudiar. La historia de la pintura a mediados y finales de la dinastía Qing. En particular, las pinturas budistas como los Veinticuatro Cielos y los Dieciocho Arhats en el Salón Principal se basan principalmente en las técnicas de Wu Daozi de la dinastía Tang. Los trazos son exquisitos y los colores brillantes. "Estilo Wu Dai Dang" y reflejan las magníficas habilidades de los artesanos.
Los murales con temática de la Ópera de Sichuan son los murales más singulares del templo. Aunque sólo hay más de 30 murales de este tipo, puede ser único entre los templos de Sichuan que puede encarnar el arte de la Ópera de Sichuan de una manera tan centralizada en forma de murales. Por lo tanto, los murales de la Ópera de Sichuan en el Templo Ma'an son una referencia importante para estudiar el origen y desarrollo de la Ópera de Sichuan. Estos murales incluyen muchos repertorios y contenidos de la ópera de Sichuan, como "Han Wen Gong pasa el pase", "Zhong Kui conquista al demonio", "La pesca de Jiang Taigong", "Las tres obras de Lv Dongbin con peonía blanca", etc., así como registros de las compañías que actúan aquí. Las imágenes son realistas y los registros son claros. Desafortunadamente, debido a la edad y la mala protección, algunos de los murales se han caído y descolorido, lo que dificulta la investigación.
"Las tres obras de Lü Dongbin con peonía blanca" fue originalmente una historia mítica y evolucionó hasta convertirse en Henan Dagu Shu, luego en la Ópera Bangzi y luego en la Ópera de Sichuan.
Mural de la Ópera de Sichuan "El Wen Gong coreano pasó"
Observando la herencia de la Ópera de Sichuan en Mianyang de los murales del Templo Ma'an
Se puede ver de los murales del templo de Ma'an de la Ópera de Sichuan que la Ópera de Sichuan experimentó durante la dinastía Qing. La creación y la integración y el intercambio a largo plazo en los primeros períodos Kangxi, Yongzong y Qianlong, gracias a los esfuerzos de varias generaciones de artistas, se habían estabilizado y desarrollado ampliamente por la época en que Tongzhi de la dinastía Qing construyó teatros y pintó murales. La Ópera de Sichuan tiene un repertorio fijo, grandes escenas, trajes brillantes y personajes vívidos. Esto demuestra que las compañías de teatro de aquella época ya actuaban con frecuencia en esta zona rural.
Esto también es cierto. En 1923, 61 años después del primer año de Tongzhi en la dinastía Qing (1862), Yang Shunwu, un rico hombre de negocios del cercano Taipingchang (ahora municipio de Jianhua, distrito de Youxian) fundó el Departamento de Drama Antipropaganda. vendió la compañía al gerente Wang Youshan y cambió su nombre a Departamento de Drama de Ronghua. En el año 30 de la República de China (1940), Zuo Hanzhang, el timonel jefe de Paoge en el condado de Mianyang, compró la compañía de teatro y la rebautizó como Departamento de Drama de Yanan. Después de la liberación, pasó a manos de la Asociación de Agricultores de Songya y lo cambió al Teatro Popular del Municipio de Songya. A mediados de 1954, el Comité del Partido del condado de Mianyang emitió un documento para establecer el Teatro Popular del condado de Mianyang. Esta compañía ha estado activa en el escenario de la Ópera de Sichuan hasta que se separó del distrito de Fucheng y del distrito de Youxian en 1992, y muchos de sus actores todavía actúan hoy.
Como parte integral de la Ópera de Sichuan, la contribución de Mianyang al arte de la Ópera de Sichuan debe tener prioridad para Li Tiaoyuan. Vivió principalmente durante el próspero período de Qianlong, cuando todo tipo de dramas representados por la Ópera de Pekín gozaron de una prosperidad sin precedentes. Abogó por que la creación y representación de dramas debe estar en consonancia con la naturaleza humana, tener el coraje de innovar, tener sus propias familias y sistemas, aprender unos de otros y evitar ser formulados. Según los expertos en literatura e historia de Mianyang, Li Tiaoyuan una vez adaptó obras legendarias de Ming y Qing como "Spring and Autumn Match", "Hua Tian Cuo" y "Bitter Festival" a la ópera de Sichuan; "Feng Qiu Huang", "Fortunate Reunion", "Flounder", etc., fueron trasplantados a la Ópera de Sichuan para promoverla en Sichuan. También creó muchas obras por sí mismo y guió a las compañías a ensayar y realizar actuaciones en gira. Ópera clásica de Sichuan "La historia de las flores de ciruelo rojo", "Quince Guan", "Han Zhenlie", etc. Se puede ver que Li Tiaoyuan hizo grandes contribuciones a la introducción de otros tipos de ópera, el trasplante del repertorio de la ópera de Sichuan, la innovación de la ópera local de Sichuan y el desarrollo de la teoría y la práctica de la ópera de Sichuan.
Li Tiaoyuan fue declarado culpable y sentenciado a exiliarse en Xinjiang en el quincuagésimo año del reinado de Qianlong en la dinastía Qing (1785). Gastó 10.000 taels de plata para expiar su pecado y pudo regresar a su país. Ciudad natal para vivir. Murió de una enfermedad en el séptimo año del reinado de Jiaqing en la dinastía Qing (1802). He vivido en mi ciudad natal durante 17 años. Durante este período, debemos continuar explorando si el maestro de teatro llevó a su grupo familiar a recorrer Xujia, Liujiahe, Taipingchang y otros lugares en el distrito Youxian de "Xiwozi", y si visitó y guió la reconstrucción del templo de Ma'an. Pero pase lo que pase, los murales de Li Tiaoyuan y Ma'ansi de la Ópera de Sichuan han escrito un capítulo glorioso en la historia de la Ópera de Sichuan. (Texto/Foto de Chen Heping)