Entrevistas con personajes dramáticos
Editado por Yu Si Translation
Cuando Chen Kexin dijo esto mientras estaba sentado al otro lado de la larga mesa en. la sala de conferencias, con un tono firme. Esta actitud explícita es algo sorprendente, considerando que se trata de una referencia a su recién estrenada película "Like You".
Fotogramas de "Like You"
Kevin Chan también es uno de estos "compradores". Dijo que debe ponerse al día y adaptarse a esta ola de adaptaciones de propiedad intelectual. Si no lo venden, otro lo comprará. El motivo para comprar esta historia de "Dislike" es simple: hay un grupo de fans que son buenos en el amor y la realidad. Hay muy pocas historias que cumplan estas dos condiciones y no sean quitadas.
Al igual que en su último trabajo de productor "July and Ansheng", Peter Chan y su equipo realizaron una transformación sustancial en "Finally Waiting for You". De hecho, decidió emprender este proyecto precisamente porque la primera versión del guion creada por dos guionistas peninsulares le sorprendió en cuanto a la historia original.
Kevin Chan
El pulido del guion recorrió todo el proceso de producción de la película. Peter Chan y dos guionistas han estado trabajando en el estudio, ajustando constantemente el guión a medida que avanza la filmación. La transformación fue más radical de lo esperado. Al final, la película "Like You" sólo conservó el escenario del presidente dominante y el elemento "comer" de la obra original, y "casi todas las demás escenas fueron eliminadas".
Como director, Peter Chan no ha estrenado su propio trabajo desde hace dos años después de "Dear". Ni "July and Ansheng" ni "Waiting for You Finalmente" le hicieron disfrutar filmando solo. El desarrollo del guión de la película "Li Na" también fue más difícil de lo esperado.
Las películas de costo medio "July" y "Ansheng" recibieron casi 200 millones en taquilla en 2016, cuando el mercado estaba lento, lo que permitió a Zhou Dongyu y Sandra ocupar el puesto de Golden Horse Queen, y También hizo que la gente volviera a pensar en este "tercer tío" razonable y bien vestido.
Después de "Partners in China", rara vez se ve a Peter Chan en esos récords de taquilla que se baten constantemente. De hecho, la película más taquillera de todas sus películas fue la de su coprotagonista chino hace cuatro años. Pero otro hecho que fácilmente se pasa por alto es que, a juzgar por esta película, cada una de sus obras ha ayudado a los inversores a ganar dinero y se ha ganado el reconocimiento de la audiencia en términos de reputación.
Después de ingresar al continente durante más de 10 años, este nativo de Hong Kong parece haber encontrado otra manera de enfrentarse al mercado y a las audiencias. Él ve los comentarios de los internautas sobre Douban con más calma e ignora los comentarios e informes con “valores vulgares”. En cambio, comenzó a reservar tiempo para asistir a conferencias de Apple, hablar sobre su comprensión de la moda y las tendencias en minieventos y comprender la estética y la cosmovisión de la generación posterior a los 90 como Zhou Dongyu.
Su constante "cautela" y "cautela" le hicieron perder muchas oportunidades comerciales y ganar mucho menos dinero durante el período más loco del mercado. Pero también le permitió permanecer en las filas de los supervivientes cuando la situación cambió repentinamente y enormes olas surgieron en el cielo.
Su forma de afrontar la situación es comprender estos signos de interrogación en su corazón. Adelántate a los demás la primera vez.
"Las placas (de la película) hay que contarlas. Si no cuentas a los inversores, nosotros lo haremos por ti."
La carrera cinematográfica de Kevin Chan es mucho más éxito que el de su padre, Chen Tongmin. Su padre también es director. Sin embargo, el padre frustrado le enseñó a su hijo la lección más importante: "Las películas son una mercancía, por lo que debemos recuperar costos y no simplemente convertirnos en un arte".
Años más tarde, este "pensamiento de empresario" se ha convertido en Chen. La etiqueta más destacada de Kexin. No se opone a que lo llamen "hombre de negocios". Cree que hacer películas comerciales es un negocio en sí mismo y utiliza cálculos para reducir la incertidumbre que las propias obras artísticas aportan a los negocios.
"Hay que contar las placas (de la película). De hecho, todos los directores cuentan, pero algunas personas no hablan". Chen Kexin dijo a "Tres Voces", "Porque no eres un Es mejor para ti hacerlo tú mismo que para ellos. Bien por ti."
Lo más importante en el "cálculo" del sector cinematográfico es el uso de estrellas. Desde Jet Li en "The Legend" y Tang Wei en "Martial Arts" hasta Huang Bo y Zhao Wei en "Dear", selecciona cuidadosamente actores que sean populares y adecuados para el papel en cada película para garantizar y agregar peso. de la película. "¿Qué película no requiere que yo sea una gran estrella? Si es posible, me gustaría utilizar una gran estrella incluso si estoy de paso", dijo Peter Chan en una entrevista anterior.
Años de experiencia le han permitido confiar cada vez más en su instinto. No es fácil convencer a una estrella para que quiera aparecer en tu película. Después de que Huang Bo rechazara "Dear", él personalmente fue a ver el drama "Alive" protagonizado por Huang Bo en ese momento y le pidió que tomara café. Para convencer a Takeshi Kaneshiro de que actuara como tú, le prometió a la otra parte que iría al estudio todos los días para comprobar la calidad de la película.
El "cálculo" de la película también incluye cómo hacer coincidir las estrellas para conseguir suficientes reacciones químicas. Descubrirá que en las películas dirigidas y producidas por Peter Chan, hay muy pocas combinaciones protagonizadas por grandes estrellas y absolutos recién llegados. Después de que Takeshi Kaneshiro fuera confirmado como compañero de clase masculino en "Like You", la búsqueda de la heroína tomó medio año. Aunque Zhou Dongyu era muy diferente de su diseño original, Chen Kexin todavía se sentía atraída por el lugar aireado que mostró en "July" y "Ansheng" e insistió en dejarla entrar en la obra.
“Quiero encontrar gente nueva para cada drama, pero incluso si sabes que esta persona se convertirá en una gran estrella en diez años, el aura no se puede establecer en un día. Todas sus ventajas están ahí. pero tú seguiré jugando con grandes estrellas", dijo Chen Kexin en tres palabras.
Después de identificar las estrellas, generalmente podemos calcular el "plato" que una película puede lograr en función del tipo de película y el calendario de estrenos, y luego controlar los costos en función de esta predicción.
Hay algunos costos en el proceso de producción que no se pueden "eliminar". Por ejemplo, durante el rodaje de "October Siege", Peter Chan insistió en montar una escena 1:1 en lugar de poner la película en muchas pantallas verdes. Pero algunas áreas requieren compromiso. Por ejemplo, durante el rodaje de "Like You" esta vez, el alquiler de un hotel por un día llegó a 200.000, por lo que solo pudimos filmar durante 24 horas cada vez que encendíamos la cámara. Con este fin, también habló específicamente sobre relajar el límite de 12 horas en el contrato con Takeshi Kaneshiro.
Kexin Chan ingresó al mercado continental hace más de diez años y gradualmente estableció una posición firme. Fueron sus cálculos y su gestión los que confiaron en Peter Chan.
Kexin Chan siempre ha visto el mercado cinematográfico continental con una mentalidad de "gestión". Al comienzo del rodaje de "If Love", aparte del director y productor, Peter Chan no se involucró demasiado en el proceso del proyecto, sino que aprendió las reglas del continente mientras filmaba. Luego de los excelentes resultados de taquilla de "La Carta de Inversión", sintió que ya tenía considerables condiciones de negociación y voz, por lo que comenzó a incrementar su control sobre el proyecto.
Kexin Chen ve claramente el papel del diseño y la gestión. "Si ejecutas toda la película tú mismo, podrás comprender la situación en ese mercado. Una vez que lo sepas, nadie te dirá qué hacer, pero tomarás la iniciativa. Esto es lo que siempre he hecho, y Lo mismo ocurre en Hong Kong."
La ventaja de esto es que con el control general del mercado, tendrá más confianza para gastar dinero en la operación de proyectos específicos. Durante el rodaje de "Like You", el director Xu Hongyu tuvo muchas ideas románticas sobre las películas románticas: filmó secuencias de canciones y bailes con un pequeño "salto" y transmitió sueños mágicos surrealistas. Aunque Chen Kexin creía que estas cosas no eran "necesarias" e incluso le preocupaba que fueran un poco nerviosas, después de calcular el costo, permitió que el director actuara de acuerdo con sus propias ideas.
Kexin Chen y Hongyu Xu.
"Cuando haces una gran película comercial como esa, no está nada mal. Sentí que tenía que probar algo para él que le avergonzaba, y tal vez algo bueno saldría de ello". dijo Chen Kexin. Pero en la película final, la pesadilla sobre el pez globo fue eliminada porque el equipo detrás de Peter Chan era incluso mejor calculando que él mismo. "Se oponen más a estas campanas y silbatos que yo".
El costo de producción de "Like You" esta vez es mucho más alto que el de "July and Ansheng" y May Day Holiday, pero También significa tener que trabajar para competir con oponentes cada vez más poderosos. Chen Kexin cree que esta es una buena elección. "Un calendario sin competidores puede no ser un buen calendario".
"Todos siempre volverán a su propio sentido de seguridad para descubrir algo".
Kevin Chan ha enfatizado una vez en distintas ocasiones que es una persona insegura. Siempre ha sido cauteloso, pero ahora todavía se asusta al recordar el pasado cuando alguien dijo cosas malas sobre él a sus espaldas mientras organizaba actividades en la escuela primaria. "Lo he experimentado desde que era niño, así que soy una persona muy consciente de mí mismo. Siempre daré un paso atrás y no saldré corriendo ingenuamente".
En 1996, debido a la dulzura, Rápidamente se dio cuenta del punto débil de la industria cinematográfica de Hong Kong, por lo que se mudó a Hollywood para hacer películas. Siente que es "el único cineasta de Hong Kong que tiene el espacio para hacer esto". Más tarde gané algo de dinero e hice películas panasiáticas, tratando de establecer mi influencia en otras regiones.
Pero estos intentos fracasaron por varias razones. "Es muy difícil. Después de trabajar durante dos o tres años, no hay nada que hacer excepto películas de terror".
Alrededor de 2002, el mercado cinematográfico continental se liberalizó aún más debido a la reforma del sistema de salas de cine. La situación aquí fue muy difícil para él. Es extraño y extraño para mí. Chen Kexin, que siempre ha sido cauteloso, no quería correr demasiados riesgos, pero en ese momento parecía no tener otra opción.
Desde "If Love" en 2005, Peter Chan ha estado experimentando con varios temas en el continente. En ese momento, el mercado continental estaba experimentando una "era de gran éxito". Después de ganar algo de confianza a través de dos películas, también comenzó a filmar temas más grandes que no le eran familiares y requerían una mayor inversión.
Los resultados no fueron los ideales. El doble fracaso de "Martial Arts" en términos de reputación y taquilla en 2011 supuso un duro golpe para él. Años más tarde, empezó a comprender que el buen rendimiento de una película durante este período depende enteramente de la tendencia general del mercado. No pudo encontrar a nadie familiarizado con ello para escribirle un guión, y no estaba familiarizado con el mundo de las artes marciales. Todo lo que hizo fue hacer apuestas una y otra vez y esperar suerte.
De hecho, antes de que "Martial Arts" encontrara Waterloo, Peter Chan tenía éxito en el mercado continental. Su cautela le impidió desviarse demasiado, pero siempre se sintió inseguro en el proceso. Los musicales y las películas de guerra no son los temas que le gustan y en los que es bueno. La demora en encontrar un socio continental adecuado es también la Espada de Damocles que cuelga en su corazón.
A finales de ese año, se encontraba en el estudio sin calefacción de Yuen Long en Beijing, "sintiéndose muy desolado", sosteniendo "China Partner" en la mano, pero no pudo encontrar un guionista que lograra un gran avance. en la trama.
Hasta cierto punto, Chen Kexin tiene suerte. Ante una gran derrota, cuando el gran barco del mercado continental lo abandonó gradualmente, de repente dio media vuelta y navegó hacia él nuevamente.
El fracaso de "Martial Arts" supuso una pausa al final de la era de las superproducciones en China continental. Posteriormente, el mercado empezó a abrazar una serie de películas emotivas de mediano tamaño como "Love Is Not Blind". " y "Beijing se encuentra con Seattle". Al mismo tiempo, la aparición de "Avatar" puso en marcha repentinamente el motor de crecimiento de todo el mercado cinematográfico y también se abrió el espacio de mercado para estas películas realistas.
Incluso ahora, recordando "Socios en China", Chen Kexin todavía tiene una especie de felicidad en el resto de su vida. "He estado haciendo películas durante tantos años y esta es la única vez que entro al mercado y lo hago con precisión", dijo Peter Chan en tres palabras.
Volviendo a un tema familiar, encontró una sensación de seguridad perdida hace mucho tiempo a través de las dos obras "Chinese Partner" y "Dear". Y comencé a creer que aquello en lo que era bueno también podía funcionar en este mercado. En palabras del propio Peter Chan, "entró en un estado más cómodo".
La fuente de seguridad no sólo es volver al campo en el que es bueno, sino que la madurez del equipo también le da más apoyo y confianza.
Antes de "Dear", Peter Chan había estado trabajando duro para encontrar un guionista adecuado en el continente. En el momento más difícil a finales de 2011, regresé a Hong Kong para buscar a Ai Hualin para escribir el guión de "Chinese Partner".
Más tarde conoció al guionista Zhang Ji. Este último jugó un papel importante en la redacción del guión de "Dear". En la disputa con Chen Kexin, determinó la relación entre Huang Bo y Hao Lei, una pareja divorciada con diferencias de clase, lo que aumentó la complejidad del conflicto y hizo que el conflicto fuera más complejo. El drama es más complicado. El conflicto es más intenso y razonable que el de una familia común y corriente que busca un niño.
Chen Kexin quedó profundamente impresionado por la comprensión que tenía Zhang Ji de la realidad continental, que era exactamente lo que había querido aprender durante muchos años. Más tarde enfatizó la posición central del equipo de Zhang Ji más de una vez. Después de cooperar con Zhang Ji, el crecimiento del equipo continental va por buen camino. Actualmente, Peter Chan tiene entre 5 y 6 guionistas principales en China continental. Dos jóvenes guionistas que cambiaron de carrera desde la industria del marketing también han crecido rápidamente a través de "July", "Ansheng" y "Like You". Peter Chan expresó su amor por estos guionistas más de una vez en entrevistas.
Además del equipo creativo continental, Peter Chan ha conservado un equipo de producción central en Hong Kong, incluido su socio de mucho tiempo Jo Jo Hui, incluso si eso significa que estas personas tienen que seguirlo por Hong Kong. y Beijing Ven y ve. El equipo enfatiza la "creación colectiva" en el proceso creativo, en lugar de ser responsable de uno mismo y de los demás, simplemente ayudarlo a lograrlo.
Incapaz de encontrar un director adecuado en el continente, Peter Chan tuvo que "comenzar con la gente que lo rodeaba" y entregó "Like You" al editor Xu Hongyu, quien había trabajado con él durante muchos años. Durante todo el proceso creativo, el equipo no "torturó" a este joven de pelo notablemente largo como Peter Chan.
Este enfoque ha demostrado ser eficaz.
Tanto "July" como "Ansheng" y "Like You" fueron recreadas en gran medida sobre la base del trabajo original, pero al final ambas películas presentaron una textura y novedad que satisfizo a Chen Kexin. En Douban, las calificaciones de estas dos películas están actualmente por encima de los 7 puntos.
Chan Kexin también conoció a algunos directores jóvenes en el continente, pero no muchos de ellos pudieron cooperar tanto. Por un lado, esto se debe a que el "sistema creativo colectivo" equivale a poner en la cuerda floja a los directores jóvenes. "Hay mucha gente a tu alrededor y cada paso que das es difícil". Por otro lado, como el mercado es tan bueno, los directores jóvenes tienen más oportunidades "libres" fuera: más libertad para rodar y gastar dinero, hay muchos jóvenes. Los directores La gente eligió este último camino.
El éxito de varias películas consecutivas puede haber ampliado el alcance de la sensación de seguridad de Peter Chan, pero aun así trazó límites claros y no tomó riesgos innecesarios.
El rodaje de "Jiang Yuan Husband Murder Case", que originalmente estaba programado para comenzar a finales del año pasado, ya tenía un elenco, pero Peter Chan lo detuvo hace dos meses. Tuvo que disculparse con los actores uno por uno y todos quedaron decepcionados.
La razón que dio para detenerse fue "para prepararme para un día lluvioso y no quiero perder dinero". "Tal vez no me importe demasiado si pierdo uno o dos inversores, pero ¿qué?" Lo que pienso es cómo quiero seguir adelante. Esta obra debe realizarse ". Chen Kexin dijo tres palabras.
La falta de un profundo sentido de seguridad hace que Chen Kexin sea siempre una persona cautelosa y poco dispuesta a correr demasiados riesgos. También se puede pensar que esta puede ser la estrategia de Chen Kexin en esta etapa: continuar logrando éxitos pequeños pero estables para mantenerse en la cima de la mesa de póquer.
La taquilla de "July and Ansheng" fue de 65.438+67 millones de yuanes, lo que representó sólo un ligero superávit en comparación con la inversión. Después de dejar claro que no es un operador de gran éxito, Peter Chan comprende que es poco probable que obtenga altos rendimientos.
Para él, en una realidad en la que el mercado cinematográfico es cada vez más arriesgado, "no perder" es más importante que "ganar".
"Esta película es en realidad una apuesta. Debes apostar tu propio dinero y duplicarlo."
Kevin Chan y Xu Hongyu.
La cautela de Kevin Chan no le salva de la "apuesta" de la película. Con el crecimiento y los cambios en el mercado cinematográfico en los últimos años, los riesgos de los juegos también se han amplificado continuamente.
Parte de estos riesgos proviene de las características del propio mercado cinematográfico. Por ejemplo, hay un retraso en la creación, porque el ciclo de desarrollo de una película suele tardar dos años, y los gustos de la audiencia y las tendencias del mercado pueden cambiar mucho en dos años, por lo que las cosas que eran populares en ese momento pueden quedar obsoletas cuando llega el momento. se estrena la película.
Afectados por la locura de la propiedad intelectual que surgió en los últimos años, el pico de obras de propiedad intelectual en la pantalla grande continuará durante algún tiempo. Pero el público se está volviendo cada vez más inteligente, y el público de los cines ha abandonado muchos productos de baja calidad que dependen únicamente de la popularidad de las IP originales.
"July and Ansheng" y "Like You" son productos desarrollados después del auge de la propiedad intelectual. Peter Chan admitió que la velocidad creativa "nunca se acaba", por lo que la única manera que se le ocurre es utilizar la calidad de la película para combatir la incertidumbre del mercado.
Nadie puede predecir con precisión el punto de quiebre del mercado y el tiempo de cambio. "Avatar" apareció en 2010, seguido de 33 días de desamor y vergüenza, y luego todo el mercado se enfrió repentinamente después del milagro de taquilla de "Mermaid" el año pasado. Chen Kexin tuvo la suerte de pisar un punto de explosión del mercado, pero no esperaba encontrarlo nuevamente. Muchas veces todavía está tanteando, calculando y observando a los demás.
Durante mucho tiempo, después de ingresar al mercado continental con "If Love" en 2004, Peter Chan, como muchos grandes directores, jugó un "juego de apuestas" similar en este mercado desconocido.
Antes de "Martial Arts" en 2011, debido a la alta demanda general de éxitos de taquilla en el mercado, la mayoría de las apuestas de Peter Chan obtuvieron buenos resultados. Desde "If Love" hasta "Tou Ming Zhuan" y "October Siege", Peter Chan parece haber ido sin problemas paso a paso, pero si miras hacia atrás en ese período, encontrarás que su estrategia de juego no fue buena. Los tipos están demasiado dispersos y no están en el campo en el que él es bueno. El éxito es más una cuestión de suerte; hasta cierto punto, depende de los dividendos del mercado para sobrevivir.
En tales circunstancias, el fracaso de "Martial Arts" 2011 es casi inevitable. Cuando estalló el cansancio estético del público con los éxitos de taquilla, Peter Chan, que no es bueno para las producciones a gran escala, chocó contra una pared con una obra como esta. La pérdida de taquilla y reputación todavía lo hace sentir "muy herido" hasta el día de hoy.
Por lo tanto, el significado real del surgimiento de "socios chinos" para Chen Kexin es ayudarlo a reenfocarse en las áreas que conoce y en las que es bueno y debilitar su color "apostador".
Esto será muy importante en el futuro: en 2065, 438+06, el mercado cinematográfico chino se enfrió colectivamente, pero "July" y "Ansheng" fueron producidos por Chen Kexin, a través del boca a boca. efectos, rompió la tendencia y subió en taquilla una semana después de su lanzamiento. Incluso cuando las condiciones del mercado son malas, puedes aumentar la probabilidad de ganar contra tu oponente y el mercado mediante el diseño y el cálculo.
La mentalidad "optimista y pesimista" de Chan Kexin se ha reflejado más profundamente en los últimos años. "En realidad, soy cauteloso con muchas cosas, pero cuando tomo decisiones importantes después de ser cauteloso, soy optimista. Cuando me convenzo, fácilmente siento que este asunto tendrá éxito", dijo Chen Kexin en tres notas.
Años de experiencia en producción han cultivado la intuición de Chen Kexin para "tomar decisiones importantes". Cuando propuso utilizar a Zhou Dongyu como la heroína de "Like You", todos los miembros del equipo se opusieron a él. El escenario de la heroína en el trabajo original era muy diferente al de Zhou Dongyu. Además, "July and Ansheng" aún no se había estrenado en ese momento y Zhou Dongyu no era un ganador del premio Golden Horse. Esta no es una buena elección ni desde una perspectiva artística ni comercial.
Kevin Chan tiene mucha confianza en esta audaz decisión. La actuación de Zhou Dongyu en "July" y "Ansheng" le hizo darse cuenta de que ella, al igual que Zhou Xun, era una actriz diferente en su época. "Hoy en día, las actuaciones de muchos actores del continente son rutinarias, como si llevaran máscaras. No se puede saber quiénes son". Chen Kexin dijo: "Esta película en realidad trata sobre aprovechar el momento. Siempre y cuando me des la realidad". Persona, puedo verlo por ti”.
Chan Kexin dijo que este es un hábito y método que desarrolló mientras filmaba en Hong Kong. Debido a que la mayoría de los actores de Hong Kong no tienen experiencia en la actuación, no se habla de actuación. En cambio, se los entregan al director como personas reales y los hechos se vuelven simples. "Esta es la forma en que muchos directores de Hong Kong filman películas".
La oposición de todos fortaleció la confianza de Chen Kexin al elegir a Zhou Dongyu, y el "contraste" formado por la combinación de Takeshi Kaneshiro y Zhou Dongyu despertó su curiosidad. "Creo que si algo es un gran signo de interrogación, eso es correcto. Esa es una dirección general para todo lo que hago. Creo que eso es bueno. Si hay un gran signo de interrogación, sientes curiosidad y le vas a prestar atención. cosa." Dijo Chen Kexin.
El cambio en la candidata a heroína significa que la ambientación de los personajes, el estilo y el ritmo de producción de todo el guión se han visto alterados. Más de la mitad del guión de esta película se escribió durante el rodaje. Pero Chen Kexin cree que vale la pena arriesgarse por este "riesgo" y "incertidumbre". "Las películas son en realidad una apuesta. Estás apostando por tus propias cosas. Si encuentro el tesoro de julio y Ansheng, ¿por qué no se los pongo?"
Este tipo de "apuesta" se basa basado en la propia experiencia y juicio es la parte más interesante del trabajo de Peter Chan, pero también hay algunas cosas que le preocupan.
La exclusividad de los horarios de las películas en las salas determina que para ganar más espacio de proyección, todos tienen que elegir "hacer la película más grande": utilizar más actores, crear más espectáculos visuales e historias. con el gusto del público y puede impresionar a los directores de teatro.
Crear espectáculos visuales e historias que satisfagan los gustos más populares: esto es exactamente en lo que Peter Chan no es bueno. "Muchas de mis películas no necesitan ir al cine, entonces, ¿cómo puedo convencer y atraer al público en este caso?" Esta es la pregunta y el desafío más grande de Chen Kexin. El elitismo y los valores de la clase media en las películas de Peter Chan no son los más populares.
"Aunque soy una película comercial, nunca podré ganar esos miles de millones. Ésa no es mi manera". Él sabe que no es un director que pueda manejar una gran cantidad de comerciales". éxitos de taquilla. En realidad, es imposible conseguir una mejor inclinación de los recursos de disposición. En el proceso de clasificar la información sobre Qiyue y Ansheng, encontró otra forma de ejercer potencialmente su ventaja.
Según su taquilla total de 65.438+67 mil millones de yuanes y un precio promedio de entrada de 40 yuanes, la asistencia a las salas de cine no supera los 4,2 millones. Pero solo una semana después de que Youku se conectara, la cantidad de usuarios pagos en julio y Ansheng superó los 60 millones, y la cantidad total de clics hasta ahora alcanzó 65,438+20 millones.
Estos datos confirman la opinión de Chen Kexin de que Internet será un medio importante para ampliar la vitalidad de este tipo de películas no populares, y que la naturaleza de suma distinta de cero de la plataforma de Internet hace que la exclusividad de Los canales de cine desaparecen y cada película puede encontrar sus consumidores de cola larga.
En los últimos años, los directores y actores de Hollywood se han volcado hacia los dramas estadounidenses, lo que hace que Peter Chan confíe en el futuro de esta industria. "A continuación, haré todo lo posible para hacer dramas en línea. Creo que puedo tener 70 u 80 años", dijo Chen Kexin.
Los dramas en línea satisfacen las necesidades reales de Chen Kexin: en comparación con el mercado del teatro que se enfrenta directamente a la audiencia y tiene demasiadas variables, el negocio de los dramas en línea se comercializa directamente con la plataforma, lo que puede controlar mejor los riesgos. Al mismo tiempo, los sitios web de videos también están trabajando arduamente para cultivar su propio negocio pago, y los dramas en línea son uno de los medios más efectivos, por lo que se han convertido en una dirección en la que están dispuestos a invertir mucho.
La noticia de que Peter Chan va a hacer un drama online comenzó a circular en la segunda mitad del año pasado. Algunos capitales con un agudo sentido del olfato lo encontraron rápidamente y esperaban invertir, pero Chen Kexin los rechazó.
“En la etapa inicial, definitivamente no quería ganar dinero, pero quería gastar todo el dinero en producción, para que todos pudieran ver algo nuevo y descubrir: “Guau, resulta que los dramas web todavía pueden ser así”. ", Dijo Chan Kexin. Él cree que unirse prematuramente a inversionistas para operaciones de capital traerá una interferencia innecesaria a la creación.
Algunos proyectos de drama en línea han entrado en las primeras etapas de desarrollo, incluido Li Na, que aún no se ha filmado. Él cree que, desde una perspectiva empresarial, podemos referirnos al modelo de desarrollo de los dramas estadounidenses. La mejor duración de los dramas en línea es de 10 a 12 episodios por temporada. Sin embargo, no hay necesidad de establecer límites estrictos. , serán 8 horas." 8 horas, 6 horas después serán 6 horas. Si tarda 2 horas en completarse, es bastante buena. "
Kevin Chan ha encontrado una nueva dirección para "gamble". Todo el equipo de escritores detrás de él le ha dado una gran confianza para hacerlo. El entusiasmo de los sitios web de videos por los dramas en línea no se disipará en el corto plazo. al menos, este es un buen momento para ingresar al juego.
No solo Chen, sino también Wang Jiawei y otros se están preparando para el mercado de dramas en línea. Todos saben que pueden ser los primeros en aprovecharlo. La persona que se lleva el gran pastel.
La velocidad de inicio puede ser más crítica que antes. Chen Kexin, a quien nunca le ha gustado ser el primero en salir corriendo, se enfrenta a un nuevo múltiplo. -Pregunta de elección
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Este artículo se publicó por primera vez en la cuenta oficial de Tuosansheng WeChat.