¿Es la ópera uno de los tres principales sistemas dramáticos del mundo?
¿Es la ópera uno de los tres principales sistemas dramáticos del mundo?
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En 1935, el maestro de la Ópera de Pekín, Mei Lanfang, visitó la entonces Unión Soviética para actuar y Se encontró con el drama soviético. Dado que los dramaturgos de estos tres países tienen diferentes sistemas de artes escénicas y diferentes opiniones artísticas, y todos tienen cierta influencia en el mundo, después de que los tres se conocieron esta vez, alguien comenzó a hablar sobre los tres países que representan. Las formas de arte son respetadas como los tres principales sistemas dramáticos del mundo.
Esta reunión fue obviamente provocada por la visita del Sr. Mei a la Unión Soviética. En una discusión, muchos dramaturgos famosos elogiaron la actuación del Sr. Mei y quedaron impactados e increíbles. Además de elogiar el desempeño del Sr. Mei, Si y Bush también creían que el desempeño del Sr. Mei era exactamente el tipo de desempeño que perseguían y anhelaban, y enriquecía y complementaba su sistema de desempeño. ¿Por qué es esto?
Porque el sistema de interpretación de Sri Lanka se desarrolló sobre la base del famoso actor italiano Salvini en el siglo XIX, quien enfatizó que "al interpretar el papel hay que vivirlo" y "se debe experimentar internamente". El proceso es el proceso principal de creación del actor" es un modo de pensamiento de actuación experiencial. Breton enfatiza los factores racionales del proceso creativo para romper la ilusión de vida durante la actuación y aboga por una teoría de la actuación de análisis y pensamiento tranquilos por parte de la audiencia, que Es el método de actuación llamado "efecto de alienación". En estos dos aspectos, la ópera china ya cuenta con métodos de interpretación muy maduros y perfectos. Por ejemplo, "La concubina borracha" del Sr. Mei no es solo una actuación general de canto y baile, sino que utiliza el canto y el baile para enfatizar el "resentimiento palaciego" de la concubina Yang y revelar la vida real en el palacio. Si no hay una experiencia interna de Yang Guifei, y él simplemente canta por cantar, baila por bailar y se expresa por expresar, entonces su actuación no será elogiada por el dramaturgo experiencial Stanislavsky, y No tendrá las características de una gran actuación que dure mucho tiempo. Para enfatizar la experiencia de los personajes, los actores de ópera prestan especial atención a las sutiles diferencias entre los personajes. El efecto de alienación en las representaciones de ópera es desde hace mucho tiempo un hábito del público. Por ejemplo, la "reverencia" del actor durante el diálogo es una rutina de artes escénicas que es independiente de la trama, y el público está acostumbrado a ello desde hace mucho tiempo. Otro ejemplo es "La injusticia de Dou E" de Dou E, donde Dou E canta una parte larga y conmovedora cuando está a punto de ser ejecutada. El público derrama lágrimas y aplaude mientras mira, lo que demuestra cuán natural y exitosa es la aplicación del efecto de alienación. en el arte de la ópera china lo es. Por lo tanto, Si y Bush dijeron que la actuación de Mei enriqueció y complementó su teoría de actuación, lo cual no fue un halago cortés ni infundado. Sin embargo, estas doctrinas son meras formas de pensar performativas. Si lo explicamos en términos de sistemas de interpretación, tanto Si como Bucheng pertenecen al sistema de interpretación dramática, pero son solo dos escuelas de interpretación. No hay canto ni baile en absoluto. La ópera china no solo debe aprender estos métodos de pensamiento escénico, sino que también es necesario aprenderlos. también aprender cantando, cantando, etc. Participar en el estudio y la interpretación de artes escénicas integrales en, hacer, jugar, bailar, girar, etc. Obviamente es inapropiado evaluar estos tres como los tres principales sistemas de desempeño. La ópera china debe aprender de diversas formas de arte en el mundo, pero no debe menospreciarse.