El desarrollo del drama chino desde su nacimiento hasta la década de 1930
El siglo XX fue un período de transición para la sociedad china de la tradición a la modernidad, así como un período de transformación y transformación para su desarrollo cultural. Las cuestiones entre lo nuevo y lo viejo en el contexto cultural han sido. enredados durante casi un siglo entero. La aparición del Movimiento Nueva Cultura del 4 de mayo en 1919 fue un reflejo concentrado de este problema. Hu Shi, Qian Xuantong, Fu Sinian y otros que tomaron la revista "New Youth" como su posición ideológica creían que la nueva era debería crear nuevos dramas, mientras que las óperas tradicionales eran "reliquias" bárbaras y sinónimo de no evolución. La forma creada imitando el drama occidental seguramente reemplazará a la ópera tradicional. Si la actitud de Hu Shi y otros hacia la ópera era inevitable y exagerada, entonces en 1926 Yu Shangyuan, Zhao Taitou, Wen Yiduo y otros, que utilizaban el "Morning News Drama" como base de opinión pública, tenían una actitud mucho más justa hacia la ópera. No sólo aprecian la belleza expresiva y artesanal de la ópera china, sino que también están preparados para absorber sus características estéticas y crear una "ópera nacional" que se adapte a la psicología estética del pueblo chino. Aunque el concepto de "Movimiento Dramático Nacional" no se logró realizar, también mostró las diversas características de los primeros conceptos dramáticos chinos desde un aspecto. La introducción de géneros dramáticos occidentales modernos por parte de teóricos académicos del drama como Song Chunfang también amplió los horizontes artísticos de la gente hasta cierto punto.
La contribución del Movimiento Nueva Cultura del 4 de Mayo al teatro es, en primer lugar, que estableció el estatus independiente de la lengua vernácula como lenguaje social. Ni siquiera podemos imaginar lo divertido que sería si el drama lo utilizara. rima vernácula o de Zhongzhou, al menos la gente tendrá problemas para entender las líneas charladas. En segundo lugar, rompió por completo la tendencia conservadora de la cultura dramática. La gente comenzó a mirar las culturas extranjeras desde una nueva perspectiva y se comprometió a aprender y absorber las últimas tendencias del drama occidental. Además, el concepto de drama que refleja la realidad y la vida comenzó a entrar en la conciencia de la gente y el drama estableció una estrecha conexión con la época.
En la década de 1930, el teatro chino, como nueva forma de arte, había logrado grandes avances y demostrado el valor irremplazable de otras artes. La popularidad del teatro en la sociedad ha ido aumentando gradualmente e incluso ha habido representaciones dramáticas de grupos de trabajadores y agricultores. Durante este período, una figura de extraordinaria importancia en la historia del teatro chino apareció repentinamente ante los ojos del mundo con preocupaciones y anhelos que eran incompatibles con su rostro joven. Esta persona es Cao Yu. A la edad de 23 años, ya había creado la impresionante obra "Tormenta" (1934). Después de eso, "Sunrise" (1936), "The Wilderness" (1937), etc., salieron uno tras otro. Entre su pluma y tinta, la gente se sorprendió al descubrir que la literatura dramática china había madurado. Sus obras alguna vez apoyaron a una famosa compañía de teatro profesional de esa época, el China Travelling Theatre (1933-1947). En los años siguientes, los investigadores tenían al "indescriptible Cao Yu" en sus ojos y en los corazones de directores y actores. "drama interminable de Cao".