El origen y desarrollo de la ópera china y los signos de su madurez

Hoy es demasiado tarde. Si esta pregunta no se responde mañana, la responderé nuevamente.

La respuesta de hace un momento fue comida. ¿Cómo puede ser irrazonable?

El origen, desarrollo y madurez de la ópera china se puede dividir básicamente en las siguientes etapas:

1.

En la etapa inicial, apareció en forma de varias danzas antiguas, que son aproximadamente las siguientes:

(1) Canciones y danzas de tribus primitivas. Era una actividad utilizada por los pueblos antiguos para expresar alegría, satisfacción y placer al finalizar la caza o las guerras intertribales.

(2) Danza Nuo en la antigüedad. Es una especie de danza utilizada por los pueblos primitivos para ahuyentar fantasmas y enfermedades.

(3) La danza religiosa sacrificial de Wu Jin. Durante las dinastías Shang y Tang, existían "Da Wu" (danza marcial) y "Shao Wu" (danza literaria) para promover las "artes literarias y marciales" del gobernante.

(4) A finales de la dinastía Zhou Occidental, apareció "You", un artista profesional especializado en entretenimiento sensual. Promover la excelencia se refiere a las actrices, mientras que paiyou se refiere a los actores masculinos.

En el período posterior, aparecieron las canciones y danzas de la corte de la dinastía anterior a Qin y los Baixi de la dinastía Han. El llamado Baixi generalmente se refiere a diversas formas de actuación, como llevar un trípode, Xunzhuang (trepar a un poste) y Chongxiao (similar a un círculo de perforación), Yanyue (salto de altura), Tiaowan (lanzar una pelota pequeña), caminar con cuerdas, tragar cuchillos, escupir fuego, Zhentong (niños haciendo saltos mortales), ilusión. La representación de Baixi tiene como objetivo el entretenimiento de la gente, lo cual está estrechamente relacionado con la formación y el desarrollo de la ópera china.

La dinastía Sui fue un punto de inflexión en la formación del drama chino. Además de la prosperidad de Baixi, también aparecieron "Nueve partes de juego", y en la dinastía Tang evolucionó a "Diez partes de juego". Play"

2, la etapa de formación

Se manifiesta principalmente en el canto, el baile y el drama militar de la dinastía Tang.

(1) Canciones y danzas de la dinastía Tang. La forma de las canciones musicales de la dinastía Tang era relativamente completa. Por ejemplo, en "Daqu", ya tiene ritmo suelto, lento y medio tiempo y luego cambia a allegro. Con la gran música se puede combinar con historias y se formó el prototipo de la ópera. Además, en la dinastía Tang aparecieron Bianwen y novelas legendarias, que proporcionaron materiales ricos para el contenido escénico que más tarde formó el arte de la ópera. Bianwen es una novela popular, también conocida como "charla popular". Es un arte de contar y cantar, popular entre la gente. Las novelas románticas se desarrollan y maduran a partir de novelas fantásticas anteriores.

(2) Sumándose al drama militar. "Unirse al ejército" era originalmente el nombre de un puesto oficial y comenzó a finales de la dinastía Han. En el escenario, dos actores vestidos como soldados actúan en forma de preguntas y respuestas. Se llama "Ópera Unirse al Ejército". Fue popular en la dinastía Tang y es una forma de drama basado en preguntas y respuestas divertidas. Al principio, el drama de unirse al ejército representaba principalmente diversas situaciones que ridiculizaban a los funcionarios corruptos. Más tarde, la trama cambió gradualmente y se convirtió en una forma de drama representada con frecuencia, que todavía se llama drama de unirse al ejército.

3. Etapa madura

La etapa madura de la ópera china ha pasado por los largos años de Song Zaju, Song y Yuan Nan Opera y Yuan Zaju.

(1) Canción Zaju. Song Zaju es un drama que hereda la tradición del drama militar de la dinastía Tang e integra aún más las habilidades de actuación y canto.

La división del trabajo entre "Mo Ni", "Fu Jing" y "Fu Mo" ha aparecido en los dramas de la dinastía Song. "Mo Ni" es el protagonista de la obra; "Vice Clean" es el que es golpeado; "Vice Mo" es el papel de golpear al tonto, quien se encarga de burlarse. También puede agregar una persona llamada "Zhuang Gu" (Zhuang Guan) y "Zhuang Dan".

Song Zaju tiene un fuerte carácter popular y espíritu de lucha. Aparece en forma de farsa. Expone plenamente las contradicciones sociales de la época y las critica muy duramente. Hace una amarga sátira sobre los fenómenos irracionales del gobierno de las dinastías feudales y la corrupción e incompetencia de los funcionarios, y refleja las dificultades de la vida de las personas.

Las óperas cantadas se dividen en dos categorías: comedia y dramas de canto y danza.

(2) La formación de Southern Opera. Cuando el pueblo Jin invadió y la dinastía Song se trasladó hacia el sur, Zaju de Zhiliang se dividió en la Ópera del Norte centrada en Yanjing y la Ópera del Sur centrada en Lin'an. La ópera sureña se basa en las óperas populares de Zhejiang y Minli, y absorbe la forma narrativa de la ópera Song del norte y las habilidades del rap popular. Representa principalmente historias y también se la llama "ópera". Durante este período, aparecieron cuatro importantes óperas sureñas: "La historia de Jing Chai", "La historia del pabellón de adoración a la luna", "La historia del conejo blanco" y "La historia de matar al perro". Entre ellos, el "Pabellón de Adoración a la Luna" se considera el mayor logro de la Ópera del Sur. Las generaciones posteriores comentaron que es una flor que nunca se marchitará en la ópera clásica china.

La formación de la Ópera Nan no solo estableció la forma de arte única del drama chino, sino que también integró varios métodos de expresión (como Daqu, melodía Zhugong, canto y danza, comedia y otros elementos) en la estructura de la interpretación. y creación de personajes, influenciados por la ópera Song, Pinghua, el arte del rap y el teatro de marionetas), se combinaron para crear los principios y métodos de expresión únicos del arte escénico de la ópera china.

En primer lugar, Nan Opera ya cuenta con la flexibilidad de tiempo y espacio, es decir, una representación virtual de arte de canto y danza. A excepción de los actores que interpretan a los personajes, no hay dispositivos escénicos fijos, ya sea que estén meditando en una residencia oficial o en un templo antiguo, escalando montañas y crestas o viajando largas distancias, todo se expresa en la autonarración o actuación del personaje. . Se le conoce comúnmente como "cantar un adagio al final de la noche y caminar cien millas para hacer un viaje de ida y vuelta". El tiempo y el espacio no son fijos. Al mismo tiempo, el guión tiene una estructura de "escena por escena". Se entrelazan campos grandes y pequeños, se combinan orgánicamente campos de marea baja y campos de marea alta, campos miserables y campos felices, campos tensos y campos relajados, campos simples y campos complejos, y existen las llamadas transiciones, rondas, transiciones y otras formas.

En segundo lugar, la Ópera del Sur inicialmente formó un arte integral, donde el canto, la danza y el diálogo se convirtieron en los tres elementos del guión. En la ópera Song, una persona canta la voz principal, mientras que en la ópera sureña, todos los personajes pueden cantar. El canto se divide en varias formas, como canto solista, canto continuo, canto en grupo, coro, etc. Tanto la intermediación como la blancura son importantes.

En tercer lugar, el carácter procedimental del uso de diversos métodos artísticos, como las introducciones, los poemas, los autoinformes, la estructura del guión, la disposición de las escenas, la sucesión de melodías, el ritmo de la narración y la letra, y el estilo de la profesión. Hay ciertos procedimientos para la división.

En cuarto lugar, las profesiones. Song Zaju tiene dos profesiones principales: Fujing y Fumo. Ambos personajes son buenos en las actuaciones cómicas, llamado "el ayudante está limpio y el cabello es Qiao" y el ayudante es "el embarrado". En la ópera Nan, hay siete roles: Sheng, Dan, Wai, Tie, Jing, Chou y Mo. La formación de los dos roles de Sheng y Dan es un nuevo logro en el desarrollo de Southern Opera. Sheng y Dan resumen los personajes principales de ambos sexos en la vida, mientras que Fu Jing y Fu Mo conservan sus características mordazas.

El desarrollo de la Ópera Nanxi aún no es perfecto, la división de escenas es demasiado trivial y la identidad de los personajes se explica repetidamente.

En quinto lugar, las representaciones de Nan Opera rara vez tienen decorados y las condiciones de actuación son muy simples.

En sexto lugar, el maquillaje de Nan Opera tiene mucho maquillaje y maquillaje ligero para los papeles masculinos y femeninos, y el vestuario ya es muy colorido. Facebook ya ha comenzado a aparecer. El arlequín pintó "boca negra" y "ciervo blanco".

Después de la unificación de la dinastía Yuan, la Ópera Nan fue influenciada por Kunshan Tune y sus métodos de canto se enriquecieron aún más. En cuanto a la estructura del guión, también se ha comenzado a establecer la forma de escenas separadas, para que cada rol pueda desempeñar plenamente su papel, la actuación también ha fortalecido la bailabilidad y el uso de tarjetas musicales es más flexible y libre.

(3) Drama yuan. Después de que los mongoles establecieron la dinastía Yuan, los intercambios a gran escala entre las óperas del norte y del sur formaron el Yuan Zaju.

Los repertorios representativos de los dramas de Yuan incluyen: "The Injustice of Dou E", "Wangjiang Pavilion", "Single Sword Club" y "Jade Mirror Stand" de Guan Hanqing; de Wang Shifu; "Otoño en el Palacio Han" de Ma Zhiyuan; "El huérfano de Zhao" de Shi Junbao; "Qiu Hu juega con su esposa)" de Shi Junbao; .

A estas alturas, la ópera china ha madurado.

Más tarde, a través de las leyendas de las dinastías Ming y Qing, la formación de la Ópera Kun y la Ópera de Pekín, la ópera china alcanzó su apogeo.