¿Por qué los dramas de ídolos taiwaneses disminuyeron repentinamente?

Los programas taiwaneses actuales sólo persiguen la reducción de costos y una producción de mala calidad, y al final sólo pueden fracasar.

Hace diez años, los programas de variedades de Taiwán todavía eran objeto de imitación por parte de los principales programas del continente. Érase una vez, a excepción de "The Coming of Kangxi", los programas de variedades de Taiwán también mantuvieron índices de audiencia. Otro programa que puede ser elogiado es un poco similar a las películas del año de Hong Kong, que sólo buscaron ciegamente la reducción de costos y la producción de mala calidad, y finalmente terminaron en un fracaso.

Si observamos los programas de variedades coreanos, se puede decir que no se reparan en gastos y que los costos de producción son tan grandes que es inimaginable. Tomemos como ejemplo el súper popular "Running Man", hay 9. hasta 12 presentadores e invitados en cada episodio. Cada presentador es seguido por al menos un fotógrafo, con fotógrafos adicionales que cubren el entorno y tomas de helicópteros por control remoto.

Sin embargo, el tiempo de transmisión editado final es de solo 90 minutos. En otras palabras, la toma promedio de cada presentador es en realidad de solo unos 10 minutos. Para ganar más exposición, existen conflictos invisibles entre los presentadores. En la competición, cada uno debe hacer todo lo posible para ser divertido y garantizar la calidad del programa.

Mire con qué cuidado se producen estos populares programas de variedades coreanos o continentales. Quizás sea hora de que los programas de variedades taiwaneses reflexionen y revisen.

1. El drama con ídolos: del "género" al "de-género"

En el contexto cultural actual, el drama con ídolos se parece más a un tipo de drama inofensivo o incluso ligeramente despectivo. Creación de género. Los dramas televisivos se basan primero en el atractivo masivo y luego tienen más espacio para hablar de estándares artísticos. Esto es fundamentalmente diferente de las creaciones diversificadas que han tenido las películas desde sus inicios.

Especialmente a mediados y finales de la década de 1990, la creación de dramas chinos comenzó a estar completamente inmersa en la civilización del consumo, y también encontró un espacio de interpretación más rico a través de la deconstrucción integral.

En 1998, el primer drama de ídolos nacionales, "Love to the End", se convirtió en una sensación. En él, el público vio una imaginación romántica que rara vez se veía en las pantallas de televisión a finales de los 80 y principios de los 90. aceptando libremente lo que está sucediendo en el mundo" ¿Hay alguna esperanza de que la flor del amor del otro lado eche raíces en el suelo de la realidad?" A partir de ahora, la complementación estética de los dramas de ídolos nacionales con los dramas serios tradicionales ha dado lugar a una vitalidad continua.

2. Dilema: Ansiedad por "identidad" en los dramas con ídolos

La mayoría de los dramas que circulan e incluso son populares en el mercado son muy idolatrados. Esto no solo ocupó por completo el espacio creativo de otros tipos de dramas, sino que también generó una gran cantidad de dramas "llamativos" como "Phoenix Prisoner" y la nueva versión de "Meteor Garden" que gradualmente se están volviendo más populares.

A partir de casos individuales, podemos encontrar miles de explicaciones específicas para lo "malo", pero volviendo al origen, en realidad se trata de la cuestión de la ansiedad por la "identidad" de los dramas de ídolos; por supuesto, los dramas de televisión también pueden ser hasta cierto punto La encarnación de la cultura pop en el mundo, pero de ninguna manera equivale a un resultado único y específico de la cultura pop.

"Meteor Garden" creó hace 17 años la estética exclusiva del "F4" de esa época, y tiene su significado simbólico debido a su singularidad, mirando al "F4" de hoy, obviamente son los "de hoy"; "mayoría" producida por "ídolos" basada en la fuerte correlación entre apariencia y tráfico puede representar las características de la era de la estética de los ídolos, pero no ha llevado a una mayor exploración.

Entonces, cuando la narrativa idolatrada se ha convertido en una fuerza creativa dominante, esto significa que las actividades estéticas culturales que la audiencia puede llevar a cabo sólo pueden volverse cada vez más escasas y limitadas.

Y esta elección convencional carece de significado práctico y está altamente integrada con otros elementos creativos, lo que nos hace más difícil encontrar más espacios posibles de avance.

¿Referencia para el contenido anterior? China News Network: en la era de los ídolos redundantes, los dramas de ídolos han disminuido