Introducción al maquillaje facial de la Ópera de Pekín

El maquillaje facial de la Ópera de Pekín es un método de maquillaje especial con características étnicas. Debido a que cada personaje histórico o un determinado tipo de personaje tiene una partitura musical universal, al igual que cantar y tocar música debe basarse en partituras musicales, se llama "Facebook". Respecto al origen de Facebook, la teoría general es que proviene de una máscara. El maquillaje facial de la Ópera de Pekín adopta determinados colores según una determinada personalidad, temperamento o un tipo de carácter especial. El maquillaje facial rojo muestra lealtad y valentía, como en Guan Yu, Jiang Wei y Chang Yuchun; el maquillaje facial negro muestra fortaleza, integridad, valentía e incluso imprudencia, como en Bao Zheng, Zhang Fei y Li Kuijy. La expresión facial amarilla indica fiereza y crueldad, como Yuwen Chengdou y Dian Wei. Facebook azul o verde muestra algunos personajes rudos y violentos, como Doulun y Ma Wu. El maquillaje facial blanco generalmente representa a traidores y malos, como Cao Cao y Zhao Gao. El maquillaje facial de la Ópera de Pekín surge de la vida. Los órganos faciales de todas las personas tienen formas y contornos similares, y su disposición fisiológica también tiene ciertas reglas. La textura de los músculos faciales también está estrechamente relacionada con la edad, la fisiología, la experiencia y las condiciones naturales de vida. Por lo tanto, los bocetos de maquillaje facial de la Ópera de Pekín se basan en la vida y son un resumen de la vida. Por ejemplo, en la vida se suele decir que el rostro de una persona está bronceado, pálido, sonrojado, enfermo, etc. , no son solo la expresión de las actividades psicológicas y el estado mental de los personajes de la obra, sino también la base para determinar los colores, líneas, patrones y patrones de Facebook. Aunque Facebook surge de la vida, es una amplificación y exageración de la vida real. Las descripciones exageradas y vívidas de personajes históricos en las novelas románticas y el arte del rap son también la base del maquillaje facial de la Ópera de Pekín. Por ejemplo, los ojos de Guan Yu, las cejas de Silkworm, los ojos con cabeza de leopardo de Zhang Fei y el rostro de Zhao Kuangyin son como una azufaifa espesa. Todos están absorbidos por el maquillaje tradicional de la ópera china, y su actuación es particularmente obvia y prominente en el escenario de la Ópera de Pekín. . En el proceso de creación y desarrollo, el maquillaje facial de la Ópera de Pekín proviene de muchas fuentes. Además de las anteriores, también existen las siguientes: 1. Inspirándose en el principio de herencia del linaje en la vida. Por ejemplo, el hijo de Zhang Fei, Zhang Bao, el hijo de Yu Liang, Meng Qiang, su hijo Jiao Yu, su hijo Wei Chibaolin, etc., copiaron el maquillaje facial de su padre, lo que gradualmente se convirtió en una práctica habitual. 2. Según el nombre del personaje de la obra, agrega el tono de color y determina la forma de la cara. Por ejemplo, Qi Huangong tiene mala cara por su nombre "Xiaobai", el tigre de cara color crema tiene mala cara por la palabra "verde", Zhang Shun, el hombre de cara blanca, tiene mala cara por la La palabra "blanco" y Heifengli y Wuchenghei tienen mala cara debido a la palabra "verde". 3. Para transmitir rumores falsos; la composición facial de algunos personajes de la obra proviene de "False Story" (pronunciación falsa y significado falso), adjunto. Por ejemplo, Wen Tianxiang se sonroja porque "文" es un homófono de "文". El acero es negro, como el acero. Por lo tanto, en la antigua Ópera de Pekín, las personas violentas suelen tener rostros oscuros, como Zhen Gang en Caoqiaoguan, Li Gang en Qingyang Tu (Xue Gang en Xu Ce 9), todo debido a la "Gang" en sus nombres. te ves mal (hay un dicho en la Ópera de Pekín que dice que "tres puntos fuertes no muestran rojo"). Guan Tai en "Eight Wax Museum" y Guan Sheng en "Guan Sheng" se sonrojan solo porque tienen el mismo apellido que Guan Yu.

En la antigüedad, las máscaras tenían símbolos simples, "símbolos conceptuales" y "emoticones", utilizados para expresar determinados conceptos o expresiones. Hay registros de "pintura de caras" en la dinastía Tang. Meng Jiao escribió en "Xiange Xing": "El fantasma delgado tiene la cara pintada y dientes blancos. Se puede ver que las imágenes de fantasmas y dioses se expresan a través de la pintura facial". El sexto volumen de "Qing Zhi" de Beimenhui en la dinastía Xu de la dinastía Song registra que dos cortesanos usaron "pólvora negra como un buen espectáculo" y usaron palabras vulgares para confundir al emperador. En la dinastía Song, la "pintura" se dividía en "red" y "rostro", y las pinturas también eran muy simples. El propósito de dibujar una nariz blanca y círculos de ojos rojos es ser "divertido". Dibuja caras tanto limpias como feas, cada personaje tiene una puntuación especial. La mayoría de los colores de fondo están diseñados en base a descripciones de la literatura de rap o la propia imaginación de los actores. Por ejemplo, el color de fondo de Guan Yu es rojo, mientras que el color de fondo de Bao Gong es negro. Su espectro básico son las cejas y los ojos exagerados. En la dinastía Ming, la gente llevaba el pelo largo y la cara pintada debajo de la frente. Durante la dinastía Qing, la gente llevaba trenzas, se afeitaba la cabeza por encima de la frente y se pintaba la cara por encima de la frente. La escala del patrón también ha cambiado. En comparación con la dinastía Ming, el maquillaje facial es complejo y simple, con el mismo color de fondo. A mediados de la dinastía Qing, surgieron las óperas locales. El maquillaje facial limpio y feo variaba mucho de un lugar a otro, y las características locales y la atmósfera del arte popular eran obvias. Hay aproximadamente 300 óperas locales, la mayoría de las cuales surgieron después del siglo XVIII. Con la prosperidad de las óperas locales, el número de personajes del repertorio aumenta y la división del trabajo es cada vez más detallada. Además de la red positiva y la red negativa, el cable de red también agrega Wu Jing. En la antigüedad, las máscaras tenían símbolos simples, "símbolos conceptuales" y "emoticonos" que se utilizaban para expresar un determinado concepto o expresión. En la obra, estos símbolos están pintados directamente en la cara para expresar pensamientos y expresiones más complejas y ricas. Hay registros de "pintura de caras" en la dinastía Tang. Meng Jiao escribió en "Xiange Xing": "El fantasma delgado tiene la cara pintada y dientes blancos. Se puede ver que las imágenes de fantasmas y dioses se expresan a través de la pintura facial".

El sexto volumen de "Qing Zhi" de Beimenhui en la dinastía Xu de la dinastía Song registra que dos cortesanos usaron "pólvora negra como un buen espectáculo" y usaron palabras vulgares para confundir al emperador. Porque en el Zaju de la dinastía Song, la Ópera Ke representaba una gran proporción. Los dramas Yuan fueron muy populares en la dinastía Yuan. En el mural a gran escala de "Lealtad en Sanqu, Du Xiu está haciendo un gran escándalo aquí", la dinastía Ming ya era el mundo donde la Ópera Kun representaba dramas legendarios. Las representaciones eran ricas, la división del trabajo era buena y el. Las redes se dividieron en puras (cara grande) y fuchun (dos caras), feas (tres caras). Dibuja caras tanto limpias como feas, cada personaje tiene una puntuación especial. Por ejemplo, el color de fondo de Guan Yu es rojo, mientras que el color de fondo de Bao Gong es negro. Su espectro básico son las cejas y los ojos exagerados. En la dinastía Ming, la gente llevaba el pelo largo y la cara pintada debajo de la frente. Durante la dinastía Qing, la gente llevaba trenzas, se afeitaba la cabeza por encima de la frente y se pintaba la cara por encima de la frente. La escala del patrón también ha cambiado. En comparación con la dinastía Ming, el maquillaje facial es complejo y simple, con el mismo color de fondo. A mediados de la dinastía Qing, surgieron las óperas locales. El maquillaje facial limpio y feo variaba mucho de un lugar a otro, con características locales obvias y un sabor de arte popular. Hay aproximadamente 300 óperas locales, la mayoría de las cuales surgieron después del siglo XVIII. Con la prosperidad de las óperas locales, el número de personajes del repertorio aumenta y la división del trabajo es cada vez más detallada. Además de la red positiva y la red negativa, el cable de red también agrega Wu Jing. Los colores son azul, verde, amarillo, gris y naranja.