Ópera de Pekín y maquillaje facial
Maquillaje facial de la Ópera de Pekín
El maquillaje facial de la Ópera de Pekín es un método de maquillaje especial con características nacionales. Debido a que cada figura histórica o cierto tipo de figura tiene una notación musical general, al igual que cantar y tocar música debe seguir la partitura, se llama "maquillaje facial". En cuanto al origen del maquillaje facial, generalmente se dice que proviene de mascarillas falsas.
El maquillaje facial de la Ópera de Pekín adopta determinados colores según un determinado carácter, temperamento o un tipo de carácter especial. El maquillaje facial rojo representa guerreros leales, como Guan Yu, Jiang Wei y Chang Yuchun; el maquillaje facial negro representa firmeza, integridad, valentía e incluso imprudencia, como Bao Zheng, Zhang Fei, Li Kui, etc.; Representa ferocidad y crueldad, como Yuwen Chengdu, Dianwei. El maquillaje facial azul o verde representa algunos personajes rudos y violentos, como Dou Erdun, Ma Wu, etc.; el maquillaje facial blanco generalmente representa traidores y malos, como Cao Cao, Zhao Gao, etc.
Origen
El maquillaje facial de la Ópera de Pekín proviene de la vida cotidiana. Los órganos faciales de todos tienen formas y contornos similares, y su disposición fisiológica también tiene ciertas reglas. La textura de los músculos faciales también está estrechamente relacionada con la edad, la fisiología, la experiencia y las condiciones naturales de vida del personaje. Por lo tanto, el contorno facial de la Ópera de Pekín. El maquillaje se basa en Se basa en la vida y también es un resumen de la vida. Por ejemplo, en la vida, a menudo se dice que los rostros de las personas están oscuros por el sol, pálidos por el miedo, rojos por la vergüenza, morenos por la enfermedad, etc. Esto no sólo revela las actividades psicológicas y el estado mental de los personajes de la obra, sino que expresa las características fisiológicas, pero también determina el color y las líneas del maquillaje facial, la base de patrones y patrones. Aunque el maquillaje facial proviene de la vida, es una amplificación y exageración de la vida real. Las descripciones exageradas y vívidas de personajes históricos en las novelas románticas y el arte del rap son también la base del maquillaje facial de la Ópera de Pekín. Por ejemplo, los ojos rojos y las cejas de gusano de seda de Guan Yu, la cabeza de leopardo y los ojos anillados de Zhang Fei, el rostro de Zhao Kuangyin como azufaifas pesadas, etc. Todas estas descripciones han sido absorbidas por el maquillaje de ópera, y su actuación es particularmente obvia y prominente en la Ópera de Pekín. escenario. En el proceso de creación y desarrollo del maquillaje facial de la Ópera de Pekín, existen muchas fuentes. Además de las anteriores, también existen los siguientes tipos:
1. . Por ejemplo, el hijo de Zhang Fei, Zhang Bao, el hijo de Yu Liang, Meng Qiang, el hijo de Jiao Zan, Jiao Yu, el hijo de Yuchi Jingde, Yuchi Baolin, etc. adoptaron el maquillaje facial de su padre, que se convirtió en una práctica común y gradualmente se convirtió en una regla.
2. Determina el maquillaje facial en función de los nombres de los personajes de la obra, junto con las tonalidades de color. Por ejemplo, el duque Huan de Qi tenía la cara blanca debido a su nombre "Xiaobai", un tigre con una cara cremosa tenía una cara verde debido a la palabra "qing", Zhang Shun, una raya blanca en Langli, tenía una cara blanca. Debido a la palabra "bai" y el viento negro, Li y Wu Chenghei tenían una cara blanca. La palabra "negro" dibuja una cara negra.
3. La maquillaje facial de algunos personajes de la obra proviene de la “desinformación” (sonido y significado), y se suma a ella. Por ejemplo, Wen Tianxiang se sonrojó porque la palabra "wen" tenía la misma pronunciación que "wen" en Taishi Wen. El acero es negro y el acero es lo mismo que el acero. Por lo tanto, como regla general en la Ópera de Pekín, las personas con personalidades fuertes y feroces suelen tener la cara negra, como Zhao Gang en el drama "Cao Qiao Pass" (Xue Gang en. el drama "Xu Ce Pao Cheng 9") Li Gang en la obra "Qingyang Tu" tiene mala cara debido a la palabra "Gang" en su nombre (hay un dicho en el círculo de la Ópera de Pekín que dice que "Tres pandillas no son popular"). Guan Tai en el drama "Eight Wax Temple" y Guan Sheng en el drama "Shou Guan Sheng" tienen la cara roja solo porque tienen el mismo apellido que Guan Yu.
Métodos de pintura en color
Los métodos de pintura en color del maquillaje facial de la Ópera de Pekín se dividen básicamente en tres categorías: frotar la cara, limpiar la cara y dibujar la cara. La función inicial del maquillaje facial era exagerar los rasgos faciales y la textura facial de los personajes de la obra, y utilizar técnicas exageradas para expresar el carácter, las características psicológicas y fisiológicas de las personas de la obra, a fin de servir a la trama de la obra. Sin embargo, toda la obra se desarrolló más tarde. De lo simple a lo complejo, de lo grueso a lo fino, de afuera a adentro, de superficial a profundo, el maquillaje facial en sí se ha convertido gradualmente en un patrón artístico con características nacionales y que utiliza el rostro humano como medio. de expresión.
Hay miles de obras en el escenario de la Ópera de Pekín, con innumerables personajes con la cara pintada, y cada personaje tiene su propio conjunto de métodos de pintura. Esto es lo que llamamos maquillaje facial. El maquillaje facial parece colorido y diverso, pero en realidad tiene sus propias reglas, es decir, cada uno tiene su propio espectro. A juzgar por las líneas y el diseño, se puede dividir aproximadamente en cara completa, cara de tres azulejos, cara cruzada, cara rota, cara torcida, cara blanca, cara de eunuco y cara pequeña pintada. Aunque cada tipo de maquillaje facial tiene diferentes métodos de pintura, todos parten de los rasgos faciales y las características de personalidad de la persona, y utilizan la exageración, el embellecimiento, la deformación, el simbolismo y otras técnicas para transmitir elogios y culpas, distinguir el bien del mal y hacer que la gente entienda. de un vistazo. En lo que respecta al método básico de pintura de tres azulejos, se compone de las "tres piezas" de cejas, cuencas de los ojos y cuencas de la boca. La mayoría de los demás métodos de pintura evolucionaron a partir de estos tres azulejos.
Por ejemplo, hay una cara en forma de cruz, es decir, hay una línea negra desde la frente hasta el puente de la nariz, comúnmente conocida como "patrón tongtiano", que está conectada con los dos ojos y las cejas como un negro. cruzar los llamados azulejos de tres piezas, es decir, agregar algunos colores y patrones decorativos a las cejas y ojos exagerados. Por ejemplo, los personajes de cómic Zhang Fei y Jiao Zan tienen cejas caídas o de mariposa, cuencas de los ojos sonrientes y levantadas; labios para mostrar que siempre están sonriendo; el personaje trágico Xiang Yu, el señor supremo de Western Chu, tiene los ojos y las comisuras de la boca hacia abajo, aunque no pierde su dignidad, pero también presagia el destino de ser derrotado en Gaixia y cometer. suicidio en Wujiang, por ejemplo, el viejo rostro del período Yao de la dinastía Han tiene patillas caídas al final de las cuencas de los ojos, mientras que las comisuras de los ojos de su hijo Yao Gang están hacia arriba, junto con una boca desnuda exagerada, una mirada. muestra que está lleno de sangre; otro ejemplo es Guan Yu, cuyo "rostro es tan pesado como una azufaifa", y naturalmente tiene un rostro rojo, Bao Zheng, que es "desinteresado", tiene un rostro negro; cuyo "rostro es traicionero", tiene el rostro blanco. Se puede ver que el color de la mascarilla pintada marca el tono. Por ejemplo, el rojo significa lealtad, rectitud, entusiasmo y auspiciosidad; el negro significa audacia, aspereza y rectitud; el púrpura significa honestidad y lealtad; el azul significa fiereza y valentía; significa arrogancia, fortaleza y franqueza; el blanco significa traición; el verde representa valentía e imprudencia; el rosa representa la vejez y la sangre débil representa solemnidad. Si lo analizas desde estos métodos de pintura, verás el secreto.
Clasificación del maquillaje facial de la Ópera de Pekín
1. Todo el rostro: Un color es el color principal, exagerando el color de la piel, para luego delinear las cejas, los ojos, la nariz, la boca y los delicados. Líneas de los músculos faciales.
2. Rostro de tres piezas: También conocido como “rostro de tres piezas”, es un dibujo que exagera aún más las cejas, los ojos y la nariz a partir de dos cejas y una. La nariz está delineada con líneas. Es un nido, por eso se llama "Tres Piezas de Cara de Azulejo". Entre ellos, se dividen en "azulejos positivos de tres azulejos", "azulejos jian de tres azulejos", "azulejos florales de tres azulejos", "azulejos antiguos de tres azulejos", etc.
3. Cara de la puerta cruzada: Desarrollada a partir de tres caras de mosaico, la característica es que los tres colores se reducen a una barra de color, que se extiende desde la puerta de la luna hasta debajo de la nariz, utilizando esta barra de color para simbolizar la personalidad del personaje. La franja de color principal y la cuenca del ojo forman un "diez", de ahí el nombre "Cross Gate Face", que también se divide en "Flower Cross Gate" y "Old Cross Gate".
4. Rostro de seis partes: La característica es que el color principal de la frente se reduce a una barra de color, y la forma de las cejas es exagerada. La forma de las cejas blancas representa cuatro décimas partes. el color principal representa seis décimas partes. La "cara de seis puntos" también se llama "cara vieja".
5. Cara de flor rota: evolucionó a partir de la "cara de flor de tres azulejos", conservando el color principal y usando colores auxiliares para agregar patrones de contorno a otras partes. Los colores son ricos y la composición es diversa. y las líneas son finas, por eso se llama "rostro floral".
6. Cara torcida: se utiliza principalmente para exagerar los rasgos faciales anormales y la apariencia fea de los cómplices y matones. Se caracteriza por ganchos asimétricos, dando a las personas una sensación sesgada.
7. Cara de monje: La “cara de monje” también se llama “cara de monje”. Las características son las cuencas de los ojos en la cintura, las cuencas de la nariz con flores, la boca con flores y la frente con una cuenta reliquia de luz redonda o nueve puntos, que representa la ordenación budista.
8. Cara de eunuco: Se usa especialmente para expresar eunucos que abusan del poder y dañan a otros. Los colores son solo rojo y blanco. La forma es similar a "cara completa" y "cara de tres piezas". , pero exagera las características de los eunucos; la frente está en forma de gancho. Se le dio una luz redonda para mostrar su castración y purificación, y afirmó ser discípulo del budismo. Las gruesas líneas de la frente y las mejillas muestran un aire de mimo y gordura.
9. Cara de Yuanbao: El color de la frente y la cara son diferentes, y su forma es como la de un Yuanbao, por eso se le llama "cara de Yuanbao". Hay tres tipos: "cara de lingote ordinaria", "cara de lingote invertida" y "cara de lingote de flor".
10. Rostro pictográfico: Generalmente utilizado en dramas mitológicos. La composición y el color se basan en las características de la imagen de cada espíritu y monstruo, no existiendo una fórmula fija. El método de pintura debe ser parecido pero no parecido, y no debe ser demasiado realista. Se debe prestar atención a "notar lo que se espera con el pincel", y lo más importante es "expresar el espíritu" para que el público puede ver claramente de un vistazo en qué tipo de dioses y monstruos se han transformado.
11. Cara de hada: desarrollada a partir de "cara entera" y "tres mosaicos", ambos se utilizan para expresar los rostros de dioses y budas, y la composición se basa en estatuas de Buda. Utilice principalmente oro y plata, o agregue oro, líneas plateadas y bloques de colores a los colores auxiliares para mostrar la majestad sagrada.
12. Cara de Arlequín: También conocida como “cara de tres flores” o “carita pintada”, se caracteriza por un “bloque de tofu” blanco en el centro del puente de la nariz, de uso cómico. Técnicas para expresar las características cómicas del personaje.
13. Little Demon Face: "Little Demon Face" representa personajes como ángeles y pequeños demonios en dramas mitológicos. Estos dos tipos de maquillaje facial también se denominan "rostros casuales".
Rostro heroico: “Rostro heroico” no se refiere al rostro de una persona destacada, sino al rostro de un matón que hace el papel de profesor de boxeo y palo y participa en artes marciales.
Características Artísticas
Las características artísticas del maquillaje facial de la Ópera de Pekín se reflejan principalmente en tres aspectos: deformación, expresividad y significado.
El maquillaje facial es un arte cosmético modelado, aunque tiene una cierta base en la vida cuando expresa el color de la piel, los órganos faciales y la textura de los músculos, debe deformarse. La deformación del maquillaje facial incluye dos significados, uno es dejar la forma y el otro es tomar la forma. Apartarse de la forma significa no estar limitado por la forma natural de vida, pero atreverse a exagerar y decorar, tomar la forma es prestar atención a la organización y organizar y resumir hábilmente los colores y líneas de algunas partes importantes de la misma; la cara en un cierto patrón de forma. Es una técnica común en el maquillaje facial lograr similitud en la forma tomando formas. También hay un propósito más elevado al tomar formas, que es confiar en Dios y ser personalizado. La personalización del maquillaje facial no significa pintar todo el personaje en la cara. La independencia de la personalidad del personaje y su propia complejidad sólo se puede mostrar plenamente en el desarrollo de la trama y a través de la actuación la personalidad del maquillaje facial es mostrar el aspecto básico que se ajusta a la personalidad del personaje, que es el color y el patrón; del maquillaje facial. Dado que el maquillaje facial tiene un patrón, tiene la ventaja de poder expresar una determinada expresión de forma muy clara y fuerte. Sin embargo, cuanto más claramente se exprese una determinada expresión, es menos probable que exprese diferentes expresiones en el mismo maquillaje facial. cambios y, por tanto, sus limitaciones. Aunque las expresiones faciales del actor pueden realizar algunos cambios en el aspecto del maquillaje facial, no pueden superar por completo esta limitación. Esta es la razón básica por la que es imposible que un personaje tenga un solo método de gancho en el maquillaje facial de la Ópera de Pekín. El gancho de Qian Jinfu en la cara sonriente de Zhang Fei es muy adecuado para "Luhua Dang" para "War Horse Super", el énfasis de Shang Heyu en el poderoso gancho de Zhang Fei es más adecuado. La expresividad del maquillaje facial se combina con su significado. Cuando los actores crean maquillaje facial, siempre incorporan su evaluación estética de los personajes de la obra. La exageración y decoración del maquillaje facial no sólo hace que las expresiones de los personajes sean más vívidas, sino que también hace que las tendencias ideológicas del creador sean más vívidas. Contiene elogios y reproches y distingue entre el bien y el mal, también son características importantes del arte del maquillaje facial. Sin embargo, el significado a menudo no se puede expresar en la forma. Hay muchas formas en el maquillaje facial, que no son sólo técnicas decorativas, sino también simbólicas, y también son símbolos de ciertos aspectos esenciales del personaje. El proceso de creación del maquillaje facial a menudo contiene un fuerte elemento de imaginación popular. La propia imaginación se puede dividir en aspectos positivos y negativos, lo que también se reflejará en el simbolismo del maquillaje facial, que es necesario identificar. Por tanto, distinguir correctamente lo bueno y lo malo en el maquillaje facial, llevar adelante su esencia y eliminar su escoria es uno de los eslabones importantes para mejorar el nivel de las artes escénicas.
Cultura del maquillaje facial de la Ópera de Pekín
El arte del maquillaje facial de la Ópera de Pekín es un arte muy popular entre los amantes de la ópera. Es muy popular en el país y en el extranjero y ha sido reconocido por todos. una parte importante de la cultura tradicional de la nación china.
El maquillaje facial se originó en el escenario. Podemos ver diferentes estilos de imágenes de maquillaje facial en algunos edificios grandes, empaques de productos, porcelana variada y en la ropa que usa la gente. Esto excede con creces el alcance de la aplicación escénica, lo que muestra la posición que ocupa el arte del maquillaje facial en la mente de las personas y muestra que el maquillaje facial tiene una gran vitalidad. Muchos amigos internacionales y personas perspicaces del país están explorando los misterios del maquillaje facial por curiosidad y amor por las máscaras de ópera chinas.
El maquillaje facial que todo el mundo ve se puede clasificar aproximadamente en dos categorías. Una es el maquillaje facial artesanal. Este tipo de maquillaje facial se basa en la propia imaginación del artista, utilizando pintura, tejido, bordado y otras técnicas para crear productos de maquillaje facial con diferentes formas y colores y patrones variados en la forma del rostro de yeso. Este tipo de maquillaje facial tiene un cierto ornamental. ¡valor! El otro tipo es el maquillaje facial práctico para el escenario. Este tipo de maquillaje facial se basa en las necesidades de la trama y los personajes de la obra. Los actores utilizan técnicas exageradas para delinear el maquillaje facial de diferentes colores, patrones y patrones en el rostro.
Existen varias teorías sobre el origen del maquillaje facial escénico. Una proviene de los dramas de canciones y danzas de las dinastías del Norte y del Sur de mi país y floreció en la dinastía Tang. También se le llama Da Mian o. Dai Mian, que era para elogiar las hazañas militares del rey Lanling. Se dice que el rey de Lanling era alto y respetuoso, valiente y bueno en la lucha, y cada vez que iba a la batalla vestía un traje feroz. máscara y ganó cada vez. Para alabar al rey Lanling, la gente creó un baile solista para hombres, que también llevaban máscaras. Los actores de ópera se maquillan la cara en el escenario para ayudar a realzar la personalidad, la apariencia y el estatus de los personajes que interpretan, para lograr ricos colores escénicos y para embellecer el efecto escénico. El maquillaje facial es la unidad armoniosa de ideas y percepciones en las personas. mentes.
La cara roja simboliza la lealtad, la rectitud y el espíritu sangriento, como Guan Yu en "Three Kingdoms Opera" y Wu Han en "Zhan Jing Tang".
Otros: Tiene un significado irónico y significa una falsa buena persona.
Guan Yu (toda la cara es roja)
La cara negra no solo expresa un carácter serio y serio, como Bao Zheng en "Bao Gong Opera" sino que también simboliza poder; rudeza y audacia, como: " Zhang Fei en "Three Kingdoms Opera" y Li Kui en "Water Margin Opera".
Otros: Indica el yin en yin y yang, usado para fantasmas. Piel oscura o apariencia fea.
Zhang Fei (Cara de Mariposa de la Puerta de la Cruz Negra)
La cara blanca muestra astucia y sospecha, como Cao Cao en "Three Kingdoms Opera" y Yan Song en "The Fighting of Yan Song". ".
Cao Cao (cara blanca)
La cara azul expresa carácter íntegro, arrogancia y rebeldía, como por ejemplo: Ma Wu en "Up to the Sky", "Lian Tao" Dou Erdun.
Dou Erdun (cara de tres azulejos de flor azul)
La cara morada muestra solemnidad, estabilidad y sentido de la justicia, como: Xu Yanzhao en "La segunda entrada al palacio", Zhuan Zhu en "Yuchang Sword"
Otros: mala tez, feo
Zhang He (rostro morado de tres piezas)
Rostro dorado Simboliza majestad y solemnidad. representa el papel de los dioses, como el Buda Tathagata y el Dios Erlang en "El Palacio del Cielo"
Dapeng (cara de elefante dorado)
Cara verde
Valientes e imprudentes
Otros: héroes del bosque verde
Otros incluyen cara amarilla, cara rosada, cara plateada, etc.
"Maquillaje facial". El maquillaje colorido en los rostros de los actores masculinos en los dramas tradicionales chinos. Este tipo de maquillaje facial se usa principalmente para Jing (cara pintada) y Chou (payaso). Tiene un formato determinado en forma, color y tipo. el personaje es un héroe o un villano, inteligente o estúpido, amado u odiado. La encantadora maquillaje facial de la Ópera de Pekín ocupa una posición especial en los innumerables maquillajes faciales de los dramas chinos por los que es famoso. para mostrar los rasgos de personalidad del personaje. Los ojos, la frente y las mejillas suelen estar pintados en forma de alas de murciélago, mariposa o golondrina, junto con bocas y narices exageradas, creando el efecto facial deseado. del maquillaje facial:
Basado en los métodos de pintura y coloración, el maquillaje facial se divide en cuatro tipos básicos: amasar, enganchar, frotar y romper
. majestuoso, centrándose en todo el color y enfatizando la textura del rostro.
Cara en forma de gancho: colorida, rica en patrones, compleja y hermosa. Algunas también están cubiertas de oro y plata, lo cual es extremadamente hermoso. >
El polvo en la cara es más común, ya que no muestra el verdadero rostro de la persona, y resalta el carácter traicionero y malo Rostro roto: Rostro asimétrico, izquierda y derecha, que describe una cara fea o un carácter negativo.
Según la disposición del maquillaje facial, el maquillaje facial se divide en los siguientes cuatro tipos:
Rostro: La forma más primitiva de maquillaje facial, que utiliza las cejas para dividir las cejas. rostro en dos partes: la frente y el rostro.
Rostro de tres piezas: la boca y la nariz se utilizan para dividir el rostro en dos partes.
Cara de tres azulejos de flores: Decora artísticamente los bordes de la cara de tres azulejos con varios patrones.
La variante de la cara de azulejos tiene una enorme forma de flor en el borde divisorio, que destruye el contorno original.
Color del maquillaje facial:
El maquillaje facial de la Ópera de Pekín es muy particular en cuanto al color, y parece un maquillaje facial colorido. Hay razones para el tamaño, no solo para bien. Se dibujan colores con diferentes significados en diferentes contornos de patrones y los personajes se personalizan.
El significado general del color del maquillaje facial es: . Rojo: Normal: personajes leales, valientes y caballerosos, en su mayoría positivos.
Otros: Tiene un significado irónico y significa una falsa buena persona.
Casos especiales: el anciano demuestra que su brillo juvenil sigue ahí; el malo hizo algo bueno.
. Negro: General: sencillo y decidido, valiente y sabio.
Otros: Indica el yin en yin y yang, usado para fantasmas. Piel oscura o apariencia fea.
General: Insidioso y astuto;
Otros: Hexun, maquillaje facial de eunuco; indicativo de vejez,
. Púrpura: Normal: erguido y poderoso, no halagador para los poderosos.
Otros: mal cutis, feo.
. El amarillo es valiente y violento
. Normal Dorada: Inmortales y maestros.
Otros: General fuerte.
. Hadas plateadas, monstruos.
. Verde: General: Valiente e imprudente.
Otros: Héroe del Bosque Verde.
. El azul es fuerte e insidioso.
Patrones de maquillaje facial:
Existen muchos patrones de maquillaje facial, que generalmente se dividen en imágenes de frente, formas de cejas, cuencas de los ojos, imágenes de fosas nasales, imágenes de cruces de boca y fondos de boca. fotos. Los patrones de cada parte son variados, regulares pero no concluyentes, como por ejemplo:
Bao Zheng tiene una media luna blanca en su frente negra, lo que significa que es honesto y recto.
Hay una calabaza roja en la frente de Meng Liang, lo que indica que le gusta beber.
Wen Zhong, el cuadro de Yang Jian tiene tres ojos, que proviene de leyendas clásicas.
El espíritu gigante, el espíritu maligno y el leopardo dorado tienen múltiples caras, destacando sus características de dioses, fantasmas y demonios.
Yang Qilang tiene el carácter tradicional "tigre" en la frente, lo que muestra su valentía e invencibilidad.
Las cejas de dragón de Zhao Kuangyin representan al verdadero emperador dragón.
Hay un patrón de trueno en el maquillaje facial de Lei Gong.
Hay un diagrama del yin y el yang pintado en la frente de Jiang Wei, que representa cálculos mágicos.
Xiahou Dun sufrió una herida de flecha en la cuenca del ojo, por lo que dibujó un punto rojo para indicarlo.
Los rostros de Dou Erdun, Dian Wei y otros tienen los patrones de sus mejores armas.
Wang Yanzhang se pintó un sapo en la cabeza, indicando que era la reencarnación de una bestia de agua.
Zhao Gongming se pintó dinero en la cara, indicando que es el Dios de la Riqueza.
El señor Big Dipper hace un dibujo de siete estrellas en su frente.