Reseña de las obras de Sanjiaxiang

"Sanjiaxiang" es una obra única en la literatura de diecisiete años. La historia tiene lugar en Guangzhou durante el período de la Gran Revolución después del "Movimiento del 4 de mayo" (la historia familiar se remonta a finales de la dinastía Qing), mientras que "La lucha". " describe la ciudad suburbana de Guangzhou después del fracaso de la Gran Revolución. La vida de los agricultores y trabajadores agrícolas en South Village. Al igual que "Bandera Roja Pu", es una descripción del origen y el proceso de la "revolución" (es decir, como dice el autor, que muestra "los entresijos de la revolución china"), pero también tiene características que son diferente a otras novelas. Eligió describir los principales acontecimientos históricos desde una perspectiva lateral. El Movimiento del 4 de mayo, la Masacre del 30 de mayo, los ataques provinciales y de Hong Kong, el incidente del barco de Zhongshan y la Expedición al Norte no se convirtieron en la trama central, sino que sólo sirvieron como trasfondo, formando una atmósfera de época específica en la novela. En la mayoría de los casos, la participación de los personajes en la lucha revolucionaria no se establece como el centro de la descripción (debe decirse que la participación de Zhou Bing en el Levantamiento de Guangzhou es una "excepción"). La vida cotidiana de varias familias en Sanjia Alley y la compleja relación entre padres e hijos constituyen la pista básica de la historia, por lo que también puede considerarse como una "narrativa crónica de la familia de los suegros". Zhou, Chen y He pertenecían a clases diferentes (trabajadores artesanales, burguesía compradora y terratenientes burocráticos) y tenían diferentes posiciones y reacciones ante la situación y la política actuales. Pero son vecinos cercanos. Zhou Chen y su esposa son parientes, hijos y compañeros de clase de su cuñado. El libro describe en detalle la vida cotidiana urbana y las relaciones familiares basadas en enredos complejos como relaciones, aventuras e intereses. Otra característica es la creación de personajes. Lo que puede dejar una profunda impresión en los lectores no son las imágenes de escritores que no son revolucionarios accidentales, sino personajes con personalidades complejas como Zhou Bing, Tan Wenxiong y Chen Wenting.

Estas dos "características" son las diferencias en la evaluación de las novelas en la década de 1960, y son también las "raíces" de las contradicciones estructurales dentro de las novelas. Según los críticos de novelas, centrarse en la descripción de escenas de la vida cotidiana y enredos entre familiares, amigos y seres queridos, prestar atención a las costumbres sociales y describir en detalle los comportamientos y estados emocionales de Zhou Bing y Chen Wenting están diluyendo la atmósfera revolucionaria y Blanqueando la cruel y feroz realidad de la lucha de clases. Incluso los críticos que defienden estas dos novelas señalarán que este método de descripción limita la situación y la apariencia de la lucha de clases "general". El escritor no "critica" lo suficiente la debilidad de Zhou Bing y no critica lo suficiente su relación con muchas mujeres. Descríbalo como "estilo bajo". Lo que está en juego aquí es la relación entre las "novelas revolucionarias" y las antiguas "novelas románticas". Desde finales de la dinastía Qing hasta los tiempos modernos, la "revolución" y el "amor" siempre han sido uno de los modos básicos de las novelas. Desde la década de 1950, los escritores se han mostrado más cautelosos sobre este tema debido al carácter sublime y puro de la "revolución" y al abandono de las "novelas románticas" modernas. Ouyang Shan ha escapado de alguna manera de esta estricta restricción. Las relaciones de los personajes y los tipos de trama de "revolución más amor", y el estilo narrativo y el estilo de lenguaje de las novelas románticas tradicionales como "eruditos talentosos y bellas damas" a menudo se filtran en sus novelas. Debido a esto, algunos críticos de la época considerarían esta expresión de "tres cuadrados" y "trabajo duro" como una obsesión enfermiza con el antiguo sentimiento y la atmósfera estética. El debate en torno a estas novelas en la década de 1960, visto desde la perspectiva de los géneros novedosos, planteó dudas sobre la legitimidad y la posibilidad de las "novelas románticas" en la era contemporánea. Por supuesto, el autor de "Tres callejones" quiso describirlo en serio, y también entendió que "los talentos y las bellezas" y su amor no deberían ocupar demasiado espacio en las novelas revolucionarias modernas, ni deberían tener un carácter independiente: pueden Sólo puede considerarse "revolucionario" si existen pruebas positivas o negativas. Los delicados giros y vueltas de los enredos amorosos, junto con la experiencia artística proporcionada por la "tradición" de las novelas románticas chinas, obviamente se han convertido en factores más atractivos en la escritura, que fascinaron al autor. La sequedad y la sencillez de la "revolución" descrita se acentúa a veces por la descripción concreta de los resultados. La vacilación a la hora de establecer el objeto de expresión, el estilo narrativo y el estilo del lenguaje ha llevado a la contradicción inherente en la estructura de la novela (especialmente "Tres callejones familiares").