Información sobre la Ópera China de Pekín
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El maquillaje facial de la Ópera de Pekín es un método de maquillaje especial con características nacionales. Debido a que cada figura histórica o cierto tipo de figura tiene una notación musical general, al igual que cantar y tocar música debe seguir la partitura, se llama "maquillaje facial". En cuanto al origen del maquillaje facial, generalmente se dice que proviene de mascarillas falsas. El arte del maquillaje facial en la Ópera de Pekín es un arte muy popular entre los amantes de la ópera. Es muy popular en el país y en el extranjero y ha sido reconocido como un símbolo de la cultura tradicional de la nación china.
Índice
Características
Origen
Métodos de pintura en color
Clasificación de la cirugía facial
Cara de tres piezas
Cara en cruz
Cara de seis puntas
Cara fragmentada
Cara torcida
Cara de monje
Cara de eunuco
Cara de Yuanbao
Cara de elefante
Cara de hada
Cara de arlequín
Carita de Demonio
Cara de Héroe
Características Artísticas
Cultura del Maquillaje Facial de la Ópera de Pekín
Los Colores de Maquillaje Facial
Características del patrón del maquillaje facial
Origen
Método de pintura del color
Clasificación del maquillaje facial
Cara de tres azulejos
Cara en cruz
Cara de seis puntas
Cara rota
Cara torcida
Cara de monje
Cara de eunuco
Cara de lingote
Cara de elefante
Cara de hada
Cara de arlequín
Carita de demonio
Rostro heroico
Rasgos artísticos
Cultura del maquillaje facial de la Ópera de Pekín
El color del maquillaje facial
El patrón de maquillaje facial
Ampliar características de edición de este párrafo
El maquillaje facial en la ópera tradicional china es un procedimiento para el maquillaje facial de los actores. Generalmente se utiliza en las dos profesiones de limpieza y fealdad. La mayoría de los personajes tienen sus propios patrones y colores específicos para resaltar las características de personalidad de los personajes. Tiene la función artística de "contener elogios y culpas, distinguiendo entre el bien y el mal". y permite al público observar visualmente la apariencia, un vistazo a su mente. Por eso, el maquillaje facial se conoce como la "imagen del alma" del personaje. Cai Yang: "El encuentro de la ciudad antigua"
El maquillaje facial de la ópera de Pekín adopta ciertos colores según un determinado carácter, temperamento o un tipo especial de carácter. El maquillaje facial rojo representa guerreros leales, como Guan Yu, Jiang Wei, Chang Yuchun, etc., y se utiliza como color secundario para indicar el destino de personajes, como Jiang Zhong, Hua Xiong, Gao Deng, etc.; el maquillaje facial representa firmeza, integridad, valentía y aspereza, o incluso imprudente, como Bao Zheng, Zhang Fei, Li Kui, Xiang Yu, Yang Qilang, etc .; el maquillaje facial amarillo indica dureza, insidia, ferocidad y crueldad. como Pang Juan, Yuwen Chengdu, Dian Wei. El maquillaje facial azul o verde representa algunos personajes fuertes, valientes, rudos y rebeldes, como Dou Erdun, Ma Wu, Cheng Yaojin, Gongsun Sheng, etc., el maquillaje facial blanco generalmente simboliza a los malos insidiosos y astutos, como Cao Cao, Yan; Song, Zhao Gao, Qin Hui, Sima Yi y otros.
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El maquillaje facial de la Ópera de Pekín tiene su origen en la vida. Los órganos faciales de todos tienen formas y contornos similares, y su disposición fisiológica también tiene ciertas reglas. La textura de los músculos faciales está relacionada con la edad, la fisiología, la experiencia y la naturaleza de la vida del personaje. El maquillaje facial de la Ópera de Pekín se basa en la vida y también es un resumen de la vida. Por ejemplo, en la vida, a menudo se dice que los rostros de las personas están oscuros por el sol, pálidos por el miedo, rojos por la vergüenza, morenos por la enfermedad, etc. Esto no sólo revela las actividades psicológicas y el estado mental de los personajes de la obra, sino que también expresa las características fisiológicas, pero también determina el color y las líneas del maquillaje facial, la base de patrones y patrones. Aunque el maquillaje facial proviene de la vida, es una amplificación y exageración de la vida real. Las descripciones exageradas y vívidas de personajes históricos en las novelas románticas y el arte del rap son también la base del maquillaje facial de la Ópera de Pekín. Por ejemplo, los ojos rojos y las cejas de gusano de seda de Guan Yu, la cabeza de leopardo y los ojos anillados de Zhang Fei, el rostro de Zhao Kuangyin como azufaifos pesados, etc. Todas estas descripciones han sido absorbidas por el maquillaje de ópera, y su actuación es particularmente obvia y prominente en la Ópera de Pekín. escenario. En el proceso de creación y desarrollo del maquillaje facial de la Ópera de Pekín, existen muchas fuentes. Además de las anteriores, también existen los siguientes tipos: 1. Basándose en el principio de herencia sanguínea en la vida. Por ejemplo, el hijo de Zhang Fei, Zhang Bao, el hijo de Meng Liang, Meng Qiang, el hijo de Jiao Zan, Jiao Yu, el hijo de Yuchi Jingde, Yuchi Baolin, etc. adoptaron el maquillaje facial de su padre, que se convirtió en una práctica común y gradualmente se convirtió en una regla. 2. Determina el maquillaje facial a partir de los nombres de los personajes de la obra, junto con los colores.
Por ejemplo, el duque Huan de Qi tenía una cara pálida debido a su nombre "Xiaobai", un tigre de cara verde tenía una cara verde debido a la palabra "qing", Zhang Shun, una raya blanca en Langli, tenía una cara pálida porque de la palabra "bai", "energía eólica negra" y "negro en negro" causaron "cara blanca". La palabra "negro" dibuja una cara negra. Ji Liao
3. La composición facial de algunos personajes de la obra proviene de la "desinformación" (yin, significado y significado) y se adjunta a ella. Por ejemplo, Wen Tianxiang se sonrojó porque la palabra "wen" ("wen") tenía la misma pronunciación que Wen Taishi. El acero es negro y el acero es lo mismo que el acero. Por lo tanto, como regla general en la Ópera de Pekín, las personas con personalidades fuertes y feroces suelen tener la cara negra, como Zhao Gang en el drama "Cao Qiao Pass" (Xue Gang en. el drama "Xu Ce Pao Cheng 9") Li Gang en la obra "Qingyang Tu" tiene mala cara debido a la palabra "Gang" en su nombre (hay un dicho en el círculo de la Ópera de Pekín que dice que "Tres pandillas no son popular"). Guan Tai en el drama "Eight Wax Temple" y Guan Sheng en el drama "Shou Guan Sheng" se sonrojan solo porque tienen el mismo apellido que Guan Yu.
La Ópera de Pekín, también conocida como "Pihuang", consta de dos melodías básicas, "Xipi" y "Erhuang", como material musical. También canta algunas melodías locales (como la melodía de Liuzi, melodía de soplado). , etc.) y Kunqu Qupai. Se formó en Beijing alrededor de 1840, se hizo popular en las décadas de 1930 y 1940 y, a veces, se le llamó "drama nacional". Sigue siendo una ópera importante con influencia nacional. Con su amplia gama de habilidades, actuaciones maduras y magnífico impulso, es un representante de la ópera china moderna. La Ópera de Pekín es la “quintaesencia nacional” de China y tiene una historia de 200 años. Además, "Ópera de Beijing" también es un término de Internet, que significa lo mismo que "miedo".
Índice
Entradas de introducción
Explicación básica
Explicación detallada
Conceptos básicos
Métodos de interpretación
Personajes de la Ópera de Pekín
Maquillaje facial de la Ópera de Pekín
Características artísticas
Evolución histórica y periodo de gestación
Período de formación
Período de madurez
Apogeo
Compañía de comerciantes de Huizhou
Una compañía sin rocas
Drama Troupe Fighting Arts
Su Chang Street Liyuan
El grupo Anhui ingresa a Beijing
El grupo Sanqing actúa por primera vez
Four Anhui Compañías entran en Beijing
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Maestros famosos
Escuelas y fundadores
Clásicos de la ópera de Pekín
Maquillaje de personajes
Habilidades de pronunciación
Acompañamiento de instrumentos musicales
Introducción a las explicaciones de sustantivos
Explicaciones básicas
Explicaciones detalladas
Conceptos básicos
Métodos de interpretación
Personajes de la Ópera de Pekín
Maquillaje facial de la Ópera de Pekín
Características artísticas
Evolución histórica período de gestación
Período de formación
Madurez
Apogeo
Compañía de Comerciantes de Huizhou
Una compañía no puede ser construido sin piedras
Compañía de teatro
Su Chang Street Liyuan
La compañía Anhui llega a Beijing
Las primeras técnicas de interpretación de la compañía Sanqing Terminología de instrumentos de acompañamiento Explicación Expandir Editar Introducción a este párrafo
Entrada
Entrada: Ópera de Pekín Pinyin: jīngjù Traducción al inglés: Ópera de Beijing (ópera pequinesa) - Ópera de Pekín. El pequinés es de Beijing, ahora es Beijing, y ópera significa ópera. Ópera de Pekín
Explicación básica
[Ópera de Beijing] Uno de los principales tipos de ópera de mi país, evolucionó a partir de la melodía Hui y la melodía Han que se introdujeron sucesivamente en Beijing en el medio. de la dinastía Qing. La melodía es principalmente Xipi y Erhuang, acompañada de Huqin, gongs y tambores, etc., y luego se hizo popular en todo el país.
Explicación detallada
Ópera de Beijing. (Integrado en Beijing) Poema de Li Qi de la dinastía Tang "Mirando las nubes blancas del monte Gao y enviándolas al secretario principal de Luoyang": "Viejos amigos, funcionarios de la Ópera de Pekín, todo es más tranquilo" Luoyang "de Tang Liu Changqing". El secretario jefe Shuzhi y Yi Cheng'en fueron a la ceremonia electoral" Poema: "Una vez que entiendes la Ópera de Pekín, todo se vuelve fácil". 2. También conocida como "Ópera de Pekín". Una de las óperas más populares del país. Después de que las cuatro principales compañías de Anhui ingresaron a Beijing a finales del período Qianlong de la dinastía Qing, cooperaron con artistas de la ópera Han de Hubei durante los años de Jiaqing y Daoguang. Se influyeron mutuamente y aceptaron algunos repertorios, melodías y métodos de interpretación de la ópera Kun y. La Ópera Qin, así como algunas melodías populares, y gradualmente el desarrollo de la fusión
Conceptos básicos
La Ópera de Pekín es uno de los tipos de ópera formados en Beijing y tiene una historia de casi doscientos años. .
Se basa en la ópera de Huizhou y la ópera Han, y evolucionó gradualmente absorbiendo las ventajas y especialidades de la ópera Kunqu, la ópera Qinqiang y otras óperas. La música de la Ópera de Pekín pertenece al estilo banqiang y los principales sistemas de canto incluyen Erhuang y Xipi, por lo que la Ópera de Pekín también se llama "Pihuang". Las melodías comúnmente utilizadas en la Ópera de Pekín incluyen Nan Bangzi, Siping Diao, Gaobazi y Chuangzi. Hay alrededor de 1.000 repertorios tradicionales de la Ópera de Pekín, y entre 300 y 400 se representan con frecuencia. Además de los de la ópera Anhui, la ópera Han, la ópera Kunqu y la ópera Qin, un número considerable de ellos fueron escritos sucesivamente por artistas de la ópera de Pekín y escritores populares. . La Ópera de Pekín expresa mejor las luchas políticas y militares con temas históricos, y la mayoría de sus historias están tomadas de novelas y novelas históricas. No sólo hay obras completas, sino también una gran cantidad de extractos, y también hay algunas obras con guión.
Técnicas de interpretación
Cantar, cantar, actuar y luchar son las cuatro técnicas artísticas de la interpretación de la Ópera de Pekín, así como las cuatro habilidades básicas de la interpretación de la Ópera de Pekín. Cantar con los dedos, cantar con los dedos y recitar la música con los dedos se complementan y constituyen la "canción", uno de los dos elementos principales del canto y el baile de las artes escénicas de la Ópera de Pekín. Los dos se combinan para formar ". danza", uno de los dos elementos principales de la forma artística de canto y danza de la Ópera de Pekín. Las Cuatro Habilidades, comúnmente conocidas como las Cuatro Habilidades y los Cinco Métodos, se refieren a las cuatro habilidades de cantar, cantar, hacer y luchar. "Cantar" se refiere a las habilidades para cantar. "Hacer" se refiere a hacer un trabajo, es decir, realizar. "Nian" se refiere a la recitación musical. Y "luchar" se refiere a las artes marciales. Los actores de ópera han sido entrenados en estos cuatro aspectos desde la infancia. Aunque algunos actores son buenos cantando (Singing Laosheng), algunos se basan principalmente en el kung fu (Huadan) y otros se dedican principalmente a las artes marciales (Wujing). Sin embargo, se requiere que cada actor tenga excelentes cuatro habilidades básicas: cantar, leer, actuar y tocar para poder ejercer plenamente la función de la representación del arte de la ópera como musical. Mejor interpretación y caracterización de varios personajes de la obra.
Papeles de la Ópera de Pekín
Las profesiones de los roles de la Ópera de Pekín son relativamente estrictas. Al principio, se dividían en siete roles: Sheng, Dan, Jing, Mo, Chou, Wu. Xing y Popular (actor). Posteriormente se clasificaron en Hay cuatro profesiones principales: Sheng, Dan, Jing y Chou, y cada profesión tiene una división del trabajo más detallada. "Sheng" es el término general para personajes masculinos distintos de los de cara grande y payasos, y también se divide en Laosheng (Xu Sheng), Xiaosheng, Wusheng y Wansheng. "Dan" es el término general para los roles femeninos, que se divide en Zhengdan, Huadan, Guimendan, Wudan, Laodan, Caidan (揺dan) y Daomadan. "Jing", comúnmente conocido como Hua Lian, interpreta principalmente personajes masculinos con personalidades, cualidades o apariencias únicas. Usan maquillaje facial, tienen una voz fuerte y un estilo áspero. "Jing" se divide en personas de cara grande que trabajan principalmente en el trabajo, como Bao Zheng, y personas erhualianas que trabajan principalmente en el trabajo, como Cao Cao. "Ugly" juega un papel de comedia. Debido a que se pone un pequeño trozo de polvo blanco en el puente de la nariz, se le conoce comúnmente como una carita pintada.
Maquillaje facial de Ópera de Pekín
Las categorías del maquillaje facial de Ópera de Pekín incluyen: rostro completo, rostro heroico, rostro de seis puntas, rostro torcido, rostro de hada, rostro de payaso, etc.
Edita las características artísticas de este párrafo
La ópera de Pekín es intrigante y tiene un encanto suave. El arte escénico de la Ópera de Pekín ha formado un conjunto de sistemas métricos y estandarizados que se restringen y complementan entre sí a través de la práctica escénica a largo plazo de innumerables artistas en diversos aspectos de la Ópera de Pekín
como la literatura, la interpretación, la música, Programa de canto, gongs y tambores, maquillaje, maquillaje facial, etc. Como medio artístico para crear imágenes escénicas, es muy rico y su uso es muy estricto. Si no podemos dominar estos programas, no podremos completar la creación del arte escénico de la Ópera de Pekín. Desde que la Ópera de Pekín entró en la corte cuando se formó por primera vez, su desarrollo fue diferente al de las óperas locales. Se requiere que exprese una gama más amplia de vida, cree más tipos de personajes, tenga requisitos más estrictos para la amplitud e integridad de sus habilidades y tenga requisitos estéticos más altos para crear imágenes escénicas. Por supuesto, al mismo tiempo, su sabor folklórico y rústico se debilita en consecuencia, y sus características de estilo simple y tosco son relativamente débiles. Por lo tanto, su arte escénico tiende a ser una combinación de técnicas de expresión virtuales y reales, que trasciende en la mayor medida las limitaciones del espacio y el tiempo escénico, para lograr el ámbito artístico de "transmitir espíritu a través de la forma, y combinar forma y espíritu". ". Se requiere que la interpretación sea exquisita y delicada, y que cada aspecto de la ópera esté afinado; se requiere que el canto sea melodioso, eufemístico y lleno de emoción. Las artes marciales no dependen del fuego y la valentía para ganar, pero son las mejores; visto en "artes marciales, literatura y canto". Los primeros 50 años del siglo XX fueron el apogeo de la Ópera de Pekín en China. Los famosos "Cuatro Dandies Famosos" y las "Cuatro Grandes Barbas" antes y después se produjeron durante este período. Sin embargo, muchos maestros famosos de la Ópera de Pekín también se marchitaron durante este período, y las generaciones futuras sólo pueden confiar en la gran cantidad de discos antiguos que dejaron para apreciar su arte. La mayoría de los actores famosos de esa época tenían discos transmitidos de generación en generación en compañías discográficas como Gaoting, EMI, Bekai y Shengli.
Sin embargo, con el paso del tiempo y el avance de la tecnología, estos antiguos discos se han ido quedando obsoletos y la mayoría de ellos han quedado sin examinar, lo que ha traído grandes dificultades para que las generaciones futuras aprecien y aprendan el arte de los famosos maestros del pasado. . Desde finales del siglo pasado, algunas compañías como China Records han copiado algunos discos antiguos y los han publicado en cintas u otros medios. Sin embargo, nunca ha habido una disposición sistemática de todos los datos musicales de los discos antiguos. La mayoría de los ejemplares que han sido arrancados ya no están disponibles en el mercado. Sin embargo, la madurez de Internet y la tecnología digital también nos ha traído esperanza a los aficionados comunes a los discos antiguos, dándonos la posibilidad de organizarlos de la manera más completa posible.
Editar esta evolución histórica
El cuerpo principal de la Ópera de Pekín es más cultura popular o cultura de clase baja dentro de la cultura china en general, aunque se debe a la influencia de los emperadores. y las emperatrices de la dinastía Qing y los príncipes de la Ópera de Pekín de los Ocho Estandartes
p>El mayor favor y la rápida prosperidad no son suficientes para cambiar esta característica estética. Por supuesto, es precisamente porque la Ópera de Pekín basada en intereses populares adquirió un estatus que nunca había alcanzado ningún arte popular anterior desde finales de la dinastía Qing hasta todo el siglo XX. También maximizó la influencia de la cultura y la estética populares desde la perspectiva. de la ontología del arte y mejoró el estatus del interés popular en la tradición cultural china.