La novela del transportador de cadáveres en el camino de la vida
Sobre las características estéticas del lenguaje en las novelas de Su Tong
Instructor: Pan Wen
Autor: Han Yu
El lenguaje de Su Tong es muy atractivo. Este artículo selecciona frases de las novelas de Su Tong y analiza los secretos desde cinco aspectos: descripción meticulosa de los detalles, emociones escondidas detrás de expresiones tranquilas, combinaciones de lenguaje poco convencionales y un lenguaje rico en sabor estético y poético.
Palabras clave: descripción detallada de Su Tong del lenguaje emocional, variaciones no convencionales, lenguaje poético
El lenguaje de Su Tong está lleno de encanto y creatividad. Siempre puede jugar con calma con un lenguaje poético extraño y hermoso, y utilizar pinceladas hábiles para hacer que personajes distorsionados y olvidados cobren vida. Su trabajo oscila constantemente entre lo rural y lo urbano, el pasado y el presente. En el entrelazamiento del tiempo, el espacio y la región, en varias tramas pesimistas, solitarias y absurdas, la capacidad de Su Tong para controlar el lenguaje es asombrosa.
Descripción detallada y vívida de los detalles
Su Tong está lleno de confianza al "dibujar en papel blanco" y el lenguaje de sus novelas a menudo presenta un fuerte sentido de la imagen. En el proceso de creación, parece haber abierto todos sus sentidos, captando con atención las sensaciones del sonido, la luz, el tacto, el gusto, así como esos detalles triviales, y expresándolos con delicadeza.
1. Descripción sutil de los movimientos
Song Lian se inclinó y miró dentro del pozo. El agua del pozo es de color negro azulado, con hojas viejas flotando en el agua. Song Lian vio su rostro balanceándose en el agua y escuchó su aliento siendo aspirado hacia el pozo y amplificado. Aburrida y débil, sopló una ráfaga de viento que revoloteó la ropa de Song Lian como un pájaro. Song Lian sintió un fuerte escalofrío en este momento, golpeando lentamente su cuerpo como una piedra. Song Lian comenzó a caminar de regreso, caminando muy rápido, y regresó al pasillo del ala sur. ——"Grupos de esposas y concubinas"
El mundo en el pozo es una negra tentación para Song Lian. Su serie de acciones demostró que quería ver con claridad para ya no tener miedo inexplicable, por lo que "vio su rostro balanceándose en el agua y escuchó su respiración siendo succionada hacia el pozo y amplificada", pero aún así no podía. para acercarse. "Song Lian comenzó a caminar de regreso, caminando muy rápido, regresó al corredor del ala sur y exhaló". Este miedo no era solo por el pozo oscuro, sino también por el pozo siniestro. A través de la exquisita descripción de los movimientos, se expresa implícitamente la contradicción, el miedo y la ansiedad del canto del loto.
"El pequeño Wuhan descubrió que su vida había sido arruinada por sus propias manos. Tuvo que dejar que sus manos lo salvaran, pero aparte de abofetear a la otra persona con una mano y castigar a la otra persona con la otra, no sabía cómo usar una mano. Salva a la otra persona." - "Mano"
De las acciones subconscientes del portero Xiao Wuhan, realmente podemos sentir su distorsión, destrucción y daño a los humanos. naturaleza.
2. Descripción de paisajes y naturalezas muertas
Mirando una bola de palo de rosa que tenía en la mano, exudaba una fragancia familiar para ella. Infunde las cintas y colas de brocado, mezclándose con el incienso de la doncella, la impresionante fragancia de la madre y las hermanas de Melanie. ——"Wu Zetian"
En "Wu Zetian", el autor describe repetidamente la fragancia de las bolas de palo de rosa, que está directamente relacionada con los cambios psicológicos del protagonista de la novela, y las bolas de palo de rosa son cruciales. imagen.
La mañana en que mi padre murió, la escarcha era espesa y el sol era como una yema de huevo rota suspendida detrás de la cima de la montaña Tongchi. Bai Duan vio un grupo de garcetas caminando a baja altura por el bosque de sebo. Dieron vueltas alrededor de los azulejos negros de la Galería Zhu cerca del salón de la montaña por un tiempo, dejando atrás algunos gritos estridentes y algunas plumas. Vi que mis muñecas, mi estuche de piedra y mis libros estaban todos cubiertos por los excrementos grises y sueltos de la garza. ——"Mi vida como emperador"
Usar yema de huevo rota para describir el sol, por un lado, muestra que el sol está tenue en la niebla de la mañana, por otro lado, también simboliza la muerte del emperador y la atmósfera traicionera en el palacio. El destino de una dinastía caída.
Song Lian caminó hacia el pozo. Su cuerpo es extremadamente ligero, como si estuviera caminando en un sueño. Había un olor a vegetación podrida que rodeaba la plataforma. Song Lian recogió una hoja de glicina del suelo, la miró con atención y la arrojó al pozo. Vio las hojas flotando como adornos sobre el agua estancada de la canasta, cubriendo su sombra flotante para que no pudiera ver sus ojos.
——"Grupos de esposas y concubinas"
El olor a plantas podridas y el agua estancada en la canasta crean una atmósfera lúgubre, y el comportamiento anormal de Liana revela su corazón débil e inquieto.
3. Descripción del color
En estética, el color incluye dos aspectos: el color subjetivo y el color objetivo. Pintar y representar colores objetivos puede crear estados de ánimo y tonos específicos.
Su Tong acostumbra a utilizar el rojo brillante para expresar sus emociones en sus obras. Los personajes de sus obras están más o menos relacionados con este melancólico "rojo", como Hong Ling, Song Lian, Hong Ling, Duan Hong, etc.
El invierno pasado, después de beber vino blanco contigo, tiré una botella de tinta roja y dibujé a ocho de mis familiares en la pared. También escribí un poema para incluirlo en el libro de historia de mi juventud. Era un poema confesional inarticulado y sin sentido. En el poema, imaginé el glorioso pasado de mi familia y las líneas negras y rojas del desastre que atraviesan este linaje. Hay muchos comienzos y finales alternos. Al final, rompí a llorar. Limpié con fuerza la tinta roja del papel y ya no se pudo distinguir la letra del poema. ——"La fuga de 1934"
Ya sea en "La casa de las esposas", "North End" o "Poppy House", el rojo se ha convertido en un símbolo. Amapolas en flor, flores nocturnas fantasmales y faroles rojos en la noche oscura, en un lugar solitario, son de un rojo brillante y brillante, pero son tan malvados y encantadores. El contraste entre el rojo y los tonos pesados hace que la novela sea más tensa e impactante, y también crea una atmósfera decadente y sentimental.
En segundo lugar, las emociones escondidas detrás de la expresión tranquila
El esteticista Zhu Guangqian dijo una vez: "No todos los novelistas de primera clase son narradores. Las historias de las novelas de primera clase, en su mayoría como un puesto de flores hecho de árboles muertos, que simplemente se utiliza para sostener un jardín de kudzu florido y vibrante. Lo que trasciende estas historias es el poema de la novela. "La poesía en la novela" es en realidad una especie de poema. imagen y obtener su belleza", lo que perdura en esta concepción artística es el fluir de la emoción.
Su Tong nunca revela fácilmente sus sentimientos y elogios en sus novelas. Su narración es extremadamente tranquila y serena.
También escuché que a la Sra. Yang también se le dio el regalo de la muerte. Ella se niega a morir. Huyó descalza al palacio, pero más tarde fue perseguida por tres guardias del palacio y estrangulada hasta la muerte con seda blanca. Cuando los siete ataúdes de lápiz labial fueron arrastrados a la tumba, se escuchó un golpe sordo en el ataúd, lo que sorprendió a todos. Más tarde vi con mis propios ojos que la tapa del ataúd se abría lentamente. La señora Yang en realidad se incorporó del ataúd. Su cabello suelto estaba manchado de aserrín y arena roja, y su rostro estaba pálido como el papel. No pudo repetir el llanto que tuvo hace apenas unos días. Finalmente agitó el edicto impreso que tenía en la mano hacia la multitud. Pronto, los sirvientes del palacio llenaron el ataúd con arena y luego volvieron a clavar el ataúd rojo de la Sra. Yang. Conté y descubrí que los sirvientes del palacio habían clavado 19 clavos largos en la tapa del ataúd. ——"Mi vida como emperador"
La escena en la que la Sra. Yang fue clavada viva en el ataúd fue extremadamente cruel y sangrienta, y era insoportable de leer. Pero el autor describe con calma e incansablemente el proceso de tortura en detalle, y la sangre derramada en el tribunal se presenta verdaderamente a los lectores.
Además, la inútil princesa que lloraba fue decapitada por el pequeño emperador; El autor debería escribir con calma: Las lenguas de esas concubinas que lloran parecen deliciosas lenguas de cerdo de color rojo salsa. Espeluznante.
La "pena capital sin precedentes" de Lee Yi-chi, que fracasó en el levantamiento, es aún más ilegible. Pero el lenguaje del autor es siempre tranquilo y sereno, y detrás de este texto tranquilo, casi lúdico, está el estado de ánimo decadente y desesperado del autor, la soledad y la rebelión del siglo pasado, pero puede brindar a los lectores una gran estimulación sensorial y temblores mentales. p>
En tercer lugar, la combinación anormal del lenguaje
La diversidad del mundo objetivo y la diversidad de pensamientos, emociones y valores estéticos de las personas han llevado a la diversidad del uso del lenguaje. La narrativa, la descripción de personas, la descripción de paisajes y objetos y el uso anormal del lenguaje en la novela pueden hacer que el código del lenguaje rompa su propia capacidad y aporte un fuerte significado estético. Como resultado, aparece ante los ojos de la gente un mundo colorido de variantes del habla. Este mundo no puede entenderse racionalmente, pero los decodificadores pueden interpretarlo con la ayuda del contexto y la experiencia estética. ①
Su Tong es un maestro en cambiar y combinar idiomas. En muchas de sus obras se pueden ver frases subversivas e imágenes extrañas.
1. Expresar cosas contradictorias en un mismo periodo lingüístico.
Su Tong es muy bueno en el estilo "atrasado" de Wen Yiduo de describir la fealdad con la belleza.
" A la luz fría, un grupo de llamas de sangre escarlata saltaron, moteadas y borrosas.
El joven y magnífico cuerpo de Chen hizo un fuerte ruido y cayó sobre Huangquan Road. "¿Cómo la sangre en Huangquan Road tomó la forma de un loto esa mañana? La sangre agrietada de la mujer Chen llenó la niebla de principios de otoño, ligeramente dulce. ."—— "Escape en 1934"
Esta es la escena en la que Chen mató a su esposa durante su fuga en 1934. Se utilizan magníficos colores e imágenes para describir escenas de matanza, y la dulzura también se utiliza para describir el olor a sangre. Se estima que ningún lector lo encontrará atractivo, sino más bien desagradable. Éste es el efecto de utilizar la belleza para describir la fealdad.
2. A veces, la organización de los códigos verbales rompe las intenciones de pensamiento normales y produce una sensación de sorpresa.
"El viejo Qin no entendió el dolor en el corazón de Xiao Wuhan. Solo trató de persuadir a Xiao Wuhan. ¿Qué pasó con nuestro negocio? También es un cuenco de arroz de hierro. La gente morirá a lo largo de sus vidas. ¿Quién? ¿No tiene ese día? De hecho, los muertos son los más seguros. Como un niño somnoliento, son suaves y obedientes. Siempre siento que sus hombros se mueven, como si estuviera tratando de cooperar conmigo. a punto de caerse."
Me temo que el trabajo de un cazador de cadáveres no puede asociarse con el "cuenco de arroz de hierro", pero el optimista Lao Qin rompió su pensamiento normal, conectando las dos palabras. juntos, produce un efecto jocoso, humorístico e irónico.
Cuarto, la estética del lenguaje poético
Las novelas de Su Tong no solo absorben una gran cantidad de técnicas modernistas occidentales en el uso del lenguaje y las habilidades de expresión, sino que también tienen un gusto estético clásico y se centran en concepción artística y creación del lenguaje poético.
El lenguaje poético de las novelas de Su Tong se refleja primero en el uso de muchas palabras e imágenes con el encanto especial de la cultura tradicional china, brillantemente elaboradas: “Begonias en verano, glicinas en otoño; , Nieve fría; etc .; constituyen la serie de pinturas de literatos chinos antiguos de la novela "Más importante aún, las acciones de los personajes de la novela, como Mei Shan cantando ópera, Fei Pu tocando la flauta, la impotencia de Chen Zuoqian, Cantar la borrachera de loto, etc., también son muy similares. Es vívido "Continúa la tradición de la poesía, la música y la poesía chinas antiguas, la antigua tradición de la pintura de los literatos chinos y amplía el espacio de expresión de las novelas chinas modernas en un estilo. que tiene el mismo origen que la caligrafía y la pintura." "Preferiría decir que Su Tong es una persona con características únicas. Un escritor que tiene el aura de un literato tradicional chino y está profundamente arraigado en el suelo chino. obtuvo la capacidad de volar sobre la ciudad natal de Shan Yang, cruzar la calle Toon, revisar la historia y mirar hacia la realidad que Lu Xun y Mao Dun no pudieron.
En segundo lugar, se refleja en el estilo narrativo fluido de. su "Su Tong". Al leer su novela, parece que vemos a una persona parada en la concepción artística de la novela, mirando una escena o un evento de la novela y luego te lo cuenta con calma, presentando una concepción artística limpia y transparente. , "como la hermosa y suave seda de Suzhou" ③
El pequeño monstruo, un niño, nació una noche de enero, justo cuando las fuertes nevadas comenzaban a cesar. El viento del norte soplaba el hielo bajo el cielo. Aleros, el pavimento de piedra de Toon Street estaba embarrado y el foso paralelo a la calle estaba cubierto de hielo espeso. En el camino al crematorio, el niño recogió la ropa del difunto muchas veces, mirando el tatuaje del cerdo. en el brazo izquierdo, emitiendo una luz mágica sobre la frágil piel del difunto - "Tattoo Age"
Esta descripción ambiental sólo intercepta tres fragmentos: En el Viento del Norte, el hielo, el camino de piedra embarrado en Toon Street. , y el foso helado ya hizo que la gente sintiera el peligro del medio ambiente. Puedes imaginar cómo sería si nevara.
Al día siguiente, era un gran día y la niebla. las zonas montañosas están mojadas por un vapor blanco. Los tallos y las hojas de las plantas y los cultivos exudan un olor cálido y ahumado. Esta es una mañana húmeda única en la tierra de los arces y álamos, que abarca un radio de cincuenta millas, hermosa y triste.
En esta descripción, la neblina de vapor de agua sopla contra tu rostro, pero su toque hace que la gente sienta un encanto infinito.
Sin embargo, en estas escenas y escenas llenas de encanto clásico. Detrás de los objetos, los contrastes y las metáforas, se muestran de manera prominente temas modernos como la distorsión y el daño de la naturaleza humana, la soledad y el dolor de la vida. En las obras de Su Tong, la búsqueda del estilo estético clásico y la expresión de temas modernos se muestran a la perfección. integrado
En resumen, las novelas de Su Tong tienen un sentido moderno extraño y hermoso y un sentido clásico hermoso y poético. Las descripciones meticulosas y pintorescas, las emociones escondidas detrás de las expresiones tranquilas y la combinación poco convencional. El lenguaje y el hermoso sabor poético constituyen la marca de personalidad y el encanto estético del lenguaje novedoso de Su Tong.