Conocimientos de la Ópera de Pekín - maquillaje facial

Maquillaje facial

Definición

El maquillaje facial es la pintura en los rostros de los actores de ópera chinos y se utiliza como arte de maquillaje para representaciones teatrales.

Características

Las principales características del maquillaje facial son las siguientes: 1. La unidad contradictoria de la belleza y la fealdad; 2. Estrecha relación con la personalidad del personaje; 3. El patrón es estilizado; .

Para diferentes industrias, Facebook tiene diferentes situaciones. "Sheng" y "Dan" tienen un maquillaje facial simple, con un poco de maquillaje, y se llaman "cara Jun", "cara simple" y "cara limpia". Las pinturas faciales de "Jingxing" y "Chouxing" son más complicadas, especialmente Jing, que está muy pintada con pintura al óleo y tiene patrones complejos, por eso se le llama "cara pintada". El maquillaje facial en la ópera se refiere principalmente a la pintura facial.

El arte de las máscaras de la Ópera de Pekín china es una categoría de arte muy popular entre los amantes de la ópera. Es muy popular en el país y en el extranjero y ha sido reconocido como un símbolo de la cultura tradicional de la nación china.

El maquillaje facial se originó en el escenario. Podemos ver diferentes estilos de imágenes de maquillaje facial en algunos edificios grandes, empaques de productos, porcelana variada y en la ropa que usa la gente. Esto excede con creces el alcance de la aplicación escénica, lo que muestra la posición que ocupa el arte del maquillaje facial en la mente de las personas y muestra que el maquillaje facial tiene una gran vitalidad. Muchos amigos internacionales y personas perspicaces del país están explorando los misterios del maquillaje facial por curiosidad y amor por las máscaras de ópera chinas.

Categorías de maquillaje facial

El maquillaje facial que ves se puede clasificar aproximadamente en dos categorías. Una es el maquillaje facial artesanal. Este tipo de maquillaje facial se basa en la propia imaginación del artista, utilizando pintura, tejido, bordado y otras técnicas para crear productos de maquillaje facial con diferentes formas y colores y patrones variados en la forma del rostro de yeso. Este tipo de maquillaje facial tiene un cierto ornamental. ¡valor! El otro tipo es el maquillaje facial práctico para el escenario. Este tipo de maquillaje facial se basa en las necesidades de la trama y los personajes de la obra. Los actores utilizan técnicas exageradas para delinear el maquillaje facial de diferentes colores, patrones y patrones en el rostro.

El origen del maquillaje facial

Existen varias teorías sobre el origen del maquillaje facial escénico. Una proviene de los dramas de canciones y danzas de las dinastías del Norte y del Sur de mi país y floreció. en la dinastía Tang. También se le llama Da Mian o Dai Mian. La cara es un objeto único del hombre hecho para alabar las hazañas y virtudes militares del rey Lanling. Se dice que el rey Lanling es alto y respetuoso, valiente y bueno en la lucha. Y parece una mujer. Cada vez que va a la batalla, usa una máscara feroz y siempre gana. Para alabar al rey Lanling, la gente creó un baile solista para hombres, que también llevaban máscaras. Los actores de ópera se maquillan la cara en el escenario para ayudar a realzar la personalidad, la apariencia y el estatus de los personajes que interpretan, para lograr ricos colores escénicos y para embellecer el efecto escénico. El maquillaje facial es la unidad armoniosa de ideas y percepciones en las personas. mentes.

Introducción al maquillaje facial relacionado

La cara roja simboliza la lealtad, la rectitud y la naturaleza sangrienta, como Guan Yu en "Three Kingdoms Opera" y Wu Han en "Zhan Jing Tang".

Otros: Tiene un significado irónico y significa una falsa buena persona.

Guan Yu (toda la cara es roja)

La cara negra no solo expresa un carácter serio y serio, como Bao Zheng en "Bao Gong Opera" sino que también simboliza poder; rudeza y audacia, como: " Zhang Fei en "Three Kingdoms Opera", Li Kui en "Water Margin Opera" y Jiao Zan en "Yang Paifeng".

Otros: Indica el yin en yin y yang, usado para fantasmas. Piel oscura o apariencia fea.

Zhang Fei (Cara de Mariposa de la Puerta de la Cruz Negra)

La cara blanca muestra astucia y sospecha, como Cao Cao en "Three Kingdoms Opera" y Yan Song en "The Fighting of Yan Song". ".

Cao Cao (cara blanca)

La cara azul expresa carácter íntegro, arrogancia y rebeldía, como: Ma Wu en "Up to the Sky", Dou en "Serial Set" Erdun .

Dou Erdun (cara de tres azulejos con flor azul)

La cara morada expresa solemnidad, estabilidad y sentido de justicia, como: Xu Yanzhao en "Segunda entrada al palacio", "Intestino de pescado" Zhuan Zhu en "Espada".

Otros: mal cutis, feo.

Zhang He (cara de tres azulejos morados)

La cara dorada simboliza el poder y la solemnidad y expresa el papel de los dioses. Por ejemplo: Tathagata Buddha y Erlang God en "Havoc in Heaven".

Dapeng (cara de elefante dorado)

Cara verde: valiente e imprudente.

Tales como: Xu Shiying en "White Water Beach"

Otros: Green Forest Hero.

Otros incluyen cara amarilla, cara rosa, cara plateada, etc.

El "maquillaje facial" se refiere al maquillaje colorido en los rostros de los actores masculinos en los dramas tradicionales chinos. Este tipo de maquillaje facial se utiliza principalmente para Jing (cara pintada) y Chou (payaso). Tiene un formato determinado en forma, color y tipo. Los espectadores expertos pueden distinguir por el maquillaje facial si el personaje es un héroe o un villano, inteligente o estúpido, amado u odiado. El encantador maquillaje facial de la Ópera de Pekín ocupa un lugar especial entre los innumerables maquillajes faciales de los dramas chinos. El maquillaje facial de la Ópera de Pekín es famoso por su "simbolismo" y "exageración". Utiliza gráficos exagerados y deformados para demostrar los rasgos de personalidad del personaje. Los ojos, la frente y las mejillas suelen estar pintados en forma de alas de murciélago, mariposa o golondrina, junto con una boca y nariz exageradas, para crear el efecto facial deseado.

La historia de Facebook

La creación de Facebook tiene una larga historia. El maquillaje facial se originó a partir de máscaras. El maquillaje facial dibuja gráficos directamente en la cara, mientras que las máscaras dibujan o proyectan gráficos en otras cosas y luego las usan en la cara. En la antigua China, la gente solía usar danzas de brujas y danzas Nuo. máscaras. Al norte de Chengdu, Sichuan, entre las reliquias culturales desenterradas de las antiguas ruinas Shu "Sanxingdui", hay docenas de máscaras de bronce, que fueron utilizadas en rituales de sacrificio por el antiguo rey Shu Yufu hace 4.000 años. Changgong, el rey de Lanling en la dinastía Qi del Norte, tenía una personalidad valiente y fuertes artes marciales, pero era tan guapo como una mujer cuando peleaba, usaba una máscara para aumentar su poder. En la canción y danza de la dinastía Tang "La canción de entrada del rey Lanling", el actor que interpreta al rey Lanling debe usar una máscara. Este puede ser el origen del maquillaje facial en el drama.

Registros relacionados

Las máscaras antiguas tenían símbolos simples, "símbolos conceptuales" y "emoticones", que se utilizaban para expresar un concepto o expresión específica. En la obra, estos símbolos están pintados. directamente en la cara para expresar conceptos y expresiones más complejos y ricos. Hay registros de "pintar la cara" en la dinastía Tang. Meng Jiao escribió en "Xian Ge Xing": "Conduce el puesto para tocar el tambor y tocar la flauta. "Los fantasmas se tiñen la cara pero sus dientes son blancos", lo que significa que las caras están pintadas con tinte para expresar la imagen de fantasmas y dioses. El sexto volumen de "Qingkang Zhongzhi" en "Xu Mengshen" Beimen Huibian de las Tres Dinastías" en la Dinastía Song registra que dos aduladores de Song Huizong usaron "rosa y tinta" para pintarse la cara. "Haz un buen espectáculo", habla malas palabras en el mercado y confunde al emperador. En Song Dinastía, la "pintura de caras" se dividió en dos categorías: "limpieza" y "superficie", y la cara pintada también era muy simple. El propósito de pintar una nariz blanca y ojeras rojas era "cumplir el propósito" "divertido". Debido a que la ciencia y el humor representaban una gran proporción en el Zaju de la dinastía Song, el Zaju de la dinastía Yuan era muy popular en el gran mural "Aquí se representa el espectáculo Zhongdu de Daxing Sanle". Apareció "Yuan Zaju". La composición de "cara" rompe el estilo básico del pasado con fondo blanco y líneas negras, y tiene un cierto color de carácter.

La dinastía Ming ya era el mundo de los legendarios. En los dramas interpretados por Kun Opera Rich, la profesión se divide en tres categorías: Zheng Jing (cara grande), Fu Jing (dos caras) y Chou (tres caras), todos usan maquillaje facial y cada personaje tiene un rostro especial. El maquillaje y los colores de fondo se basan principalmente en la literatura de rap. Se basa en la representación de la pintura o en la propia imaginación del actor. Por ejemplo, el fondo de Guan Yu es rojo y el de Bao Gong es negro. y los ojos, y el maquillaje facial se pintaba debajo de la frente en la dinastía Ming. Se usaban trenzas, la cabeza se afeitaba por encima de la frente y el maquillaje facial también se pintaba por encima de la frente. Ya sea complejo o simple, y el color de fondo es el mismo. Hay grandes diferencias entre los lugares, con características locales obvias y una atmósfera de arte popular. Hay más de 300 tipos de óperas locales, la mayoría de las cuales surgieron después de la prosperidad del siglo XVIII. de las óperas locales ha dado lugar a un número cada vez mayor de personajes en el repertorio y a una división del trabajo más detallada. Además de Zheng Jing y Vice Jing, los colores de Jing Xing incluyen azul, verde, amarillo, gris y naranja. p>

La clasificación del maquillaje facial

El maquillaje facial se colorea según la forma en que se pinta, dividiéndose en cuatro tipos básicos: frotar, enganchar, frotar y romper.

Frotar la cara: digno y poderoso, centrándose en colorear y enfatizar la textura de los rasgos faciales.

Cara en forma de gancho: colorido, patrones ricos, complejos y hermosos, coloridos, algunos incluso están cubiertos de oro y plata. , extremadamente hermoso

Rostro en polvo: en su mayoría colores claros, se cree que el polvo se aplica en el rostro, así que no lo uses mostrando el verdadero rostro de una persona, resaltando el carácter traicionero y malo.

Cara rota: Cara asimétrica, izquierda y derecha, que describe una cara fea o un carácter negativo.

Según la disposición de los patrones de maquillaje facial, el maquillaje facial se divide en los siguientes cuatro tipos:

Rostro completo: la forma más primitiva de maquillaje facial, que utiliza las cejas para dividir el cara a frente y cara Parte de Facebook.

Cara de tres mosaicos: Partiendo de la base de la cara completa, la cara se divide en partes izquierda y derecha utilizando la nariz y la boca.

Cara de tres azulejos de flores: artística los límites de la cara de tres azulejos y añade maquillaje facial con varios patrones.

Cara destrozada: Variante de la cara de tres tejas, con una enorme forma de flor en el borde divisorio, destruyendo el contorno original.

Patrones de maquillaje facial

Existen muchos patrones de maquillaje facial, que generalmente se dividen en imágenes de frente, formas de cejas, cuencas de los ojos, imágenes de fosas nasales, imágenes de cruces de boca e imágenes de la parte inferior de la boca. . Los patrones de cada parte son variados, regulares pero no concluyentes, como por ejemplo:

Bao Zheng tiene una media luna blanca en su frente negra, lo que significa que es honesto y recto. Meng Liang tiene una calabaza roja en la frente, lo que indica que le gusta beber. La pintura de Wen Zhong, Yang Jian tiene tres ojos, que proviene de la leyenda clásica. Los espíritus gigantes, los espíritus malignos y los leopardos dorados tienen muchas caras, destacando sus características de dioses, fantasmas y demonios. Yang Qilang tiene el carácter tradicional chino "Tigre" en la frente, lo que muestra su valentía e invencibilidad. Las cejas de dragón de Zhao Kuangyin representan al verdadero emperador dragón. Hay un patrón de trueno en el maquillaje facial de Lei Gong. Hay un diagrama del yin y el yang pintado en la frente de Jiang Wei, que representa cálculos mágicos. Xiahou Dun sufrió una herida de flecha en la cuenca del ojo, por lo que está representada por un punto rojo en la pintura. Los rostros de Dou Erdun, Dian Wei y otros tienen los patrones de sus mejores armas. Wang Yanzhang se pintó un sapo en la cabeza, lo que indica que era la reencarnación de una bestia de agua. Zhao Gongming se pintó dinero en la cara para demostrar que es el Dios de la riqueza. El Sr. Big Dipper hace un dibujo de siete estrellas en su frente.

La función del maquillaje facial

La función del maquillaje facial, además de expresar la personalidad, también puede implicar diversas situaciones del personaje. Por ejemplo, los ojos de Xiang Yu están pintados en un. "mirada de llanto" para implicar su tragedia. En el final sexual, el ceño de Bao Gong sugiere que está pensando y preocupado, y la cara con forma de mono de Sun Wukong sugiere que originalmente es un mono. Otra función es la de "distanciar", ampliando la distancia psicológica entre la obra y el público. Las imágenes en el rostro hacen que al público le resulte difícil distinguir el verdadero rostro del actor, y la apariencia es muy diferente a la de la persona real en la vida, como si llevara una máscara. Esto dificulta que el público "entre en el espectáculo" y evite las alucinaciones, sino que se centre en la estética y la apreciación. Además, la "gran cara pintada" y la "apariencia hermosa" se reproducen al mismo tiempo, formando un fuerte contraste, que resalta la apariencia hermosa de los crudos y dan y la apariencia grotesca de los puros y feos. Al mismo tiempo, la pintura espesa y vívida y los diversos patrones del maquillaje facial, junto con la voz áspera y "rugiente" de Jing Xing, forman una fuerte estimulación artística que excita, desahoga y conmociona al público.

El maquillaje facial no es absolutamente fijo, pudiendo variar ligeramente dependiendo de la obra, la edad del personaje y la forma del rostro del actor. Además, cuando los actores se maquillan la cara para las actuaciones, existe otro principio, es decir, el maquillaje facial, especialmente los colores principales de los personajes que están presentes al mismo tiempo, no pueden ser "demasiado serios". Slope", ocho generales de Cao Ying aparecieron al mismo tiempo, excepto que la cara de Zhang Liao no debe cambiarse y las otras siete personas deben tener el mismo color y no pueden ser iguales. El objetivo es utilizar diferentes colores con fines estéticos, pero también para evitar que los espectadores lejanos confundan a los personajes. El maquillaje facial de Jingxing es el más rico y complejo. El maquillaje facial de la Ópera de Pekín del rey Chu Ba se llama "Wu Shuang Face" y es utilizado exclusivamente por el rey Chu Ba. Según la leyenda, el rey Chu Ba era un hombre apuesto, pero debido a que mató a innumerables personas y tenía un temperamento feroz, lo pintaron con la cara pintada y, debido a que era una figura trágica, se pintaron dos grandes sombras negras hacia abajo en sus ojos; , lo que claramente le puso una cara triste. El color de fondo del maquillaje facial de Xiang Yu es blanco, lo que representa astucia y crueldad. En la impresión de la gente, Xiang Yu es un hombre sangriento, especialmente Farewell My Concubine, que muestra plenamente sus profundos sentimientos y es inolvidable, pero su rostro es solo blanco y negro, no rojo. Esta situación demuestra que aún quedan muchos temas dignos de investigación y discusión en Facebook.

China Facebook/

Una breve discusión sobre las esculturas de arcilla de Beijing y las máscaras de la Ópera de Pekín

1. El desarrollo del maquillaje facial y el desarrollo de la ópera china son inseparables. Se originó a partir del "rostro generacional" de la historia. Según los registros del "Antiguo Libro de Tang", alrededor de las Dinastías del Norte y del Sur apareció el "Dai Mian" o "Danza de Máscaras", que debería ser el origen del maquillaje facial. Las máscaras de la "ópera Nuo" de Guizhou son fósiles vivientes del maquillaje facial. Con el desarrollo de la ópera, el uso de máscaras no favorecía la actuación facial de los actores. Los artistas usaban pintura directamente para delinear y maquillar sus rostros, formando gradualmente maquillaje facial.

El maquillaje facial es un patrón musical especial dibujado en el rostro del actor utilizando varios colores en la ópera tradicional china. Jing y Chou son los personajes principales que usan maquillaje facial como maquillaje facial, y algunos personajes crudos y dan también usan maquillaje facial. El maquillaje facial se utiliza para expresar los rostros y los rasgos de los personajes de la obra para enriquecer el color del arte escénico y mejorar el efecto de la actuación. El maquillaje facial es una creación artística simbólica y una parte inherente del arte escénico en general. El maquillaje facial es un patrón que organiza las cejas, los ojos, la boca, la nariz, patrones y colores faciales compuestos de pensamientos, y los pinta en el rostro del actor para crear una hermosa percepción. El maquillaje facial surgió con la formación del drama. La mayoría de los personajes tienen sus propios patrones y colores específicos. El maquillaje facial se utiliza para resaltar los rasgos de personalidad de los personajes y tiene la función artística de "contener elogios y culpas, distinguir entre el bien y el mal", permitiendo al público observar su apariencia. y conocer su mente.

2. La formación del maquillaje facial de la Ópera de Pekín

El maquillaje facial de la Ópera de Pekín se formó gradualmente después de la formación de la Ópera de Pekín a finales del siglo XVIII y principios del XIX. . Durante el proceso de formación, el maquillaje facial de la Ópera de Pekín absorbió el maquillaje facial de muchos tipos de ópera locales. Basándonos en el maquillaje facial de la ópera local, seleccionamos lo mejor y rechazamos lo peor. Después de la continua exploración, investigación y reforma de varias generaciones de actores famosos y artistas de ópera, se ha formado el maquillaje facial actual de la Ópera de Pekín. El maquillaje facial de la Ópera de Pekín es también el sistema de maquillaje facial más completo en el escenario de la ópera hasta el momento.

El maquillaje facial de la ópera de Pekín es una rama del sistema de maquillaje facial tradicional chino que tiene las características comunes del maquillaje facial y sus propias características. El maquillaje facial de la Ópera de Pekín se basa en la experiencia de Hui, Han, Kun, Qin y varias óperas. Ha sido relativamente completo y sistemático desde el principio. El maquillaje facial es una parte inherente de todo el arte escénico de la ópera tradicional china. Sin el escenario y los personajes de la obra, el maquillaje facial perderá su significado fundamental.

En la obra, los rostros limpios y feos son los mismos métodos de maquillaje facial que los cuernos crudos y los cuernos dan. Debe coordinarse con el estilo del personaje, como disfraces y máscaras, y con las formas de actuación como cantar, leer, actuar, tocar y girar. Por lo tanto, la actuación es una integración del trabajo artístico de la ópera delante y detrás del escenario. El patrón de maquillaje facial y la coordinación del maquillaje facial en una obra deben incluirse en el arte escénico general. Esta es la integridad del arte del maquillaje facial.

3. Conocimiento común sobre los colores del maquillaje facial de la Ópera de Pekín

El maquillaje facial de la Ópera de Pekín es el tipo de ópera con más colores utilizados en el maquillaje facial de ópera. Refiérase a los colores principales de la cara, incluidos rojo, morado y negro, blanco, azul, verde, amarillo, rosa, marrón, ocre, dorado, plateado y otros colores, cada uno usado en segundos, utilizando una rica imaginación y técnicas de exageración. resaltar los personajes complejos de la obra y aparecer en el escenario.

El maquillaje facial de la Ópera de Pekín se centra en aspectos como la forma, el espíritu y la intención, expresando diversos caracteres como la lealtad, la traición, la bondad y la maldad, lo que implica alabanza y culpa, y un claro amor y odio. El maquillaje también tiene colores variados, contornos exquisitos y hermosos patrones con cualidades ideológicas y artísticas distintivas. Es una representación exagerada del color de piel de los personajes de la obra y una exageración de los personajes de la obra. Las líneas de la cara en el maquillaje facial suelen tener otros colores, que sirven para acentuar el color principal. En términos generales, el rojo representa lealtad e integridad; el negro representa valentía y franqueza; el blanco representa traición, crueldad e insidia; el blanco representa arrogancia y dominancia; el azul representa fuerza y ​​valentía; la compostura; el gris representa a los viejos héroes; el púrpura representa la sabiduría, el coraje, la rectitud, la rectitud y la majestad; el oro y la plata representan dioses, budas, fantasmas y elfos.

Los colores utilizados en el maquillaje facial de la Ópera de Pekín no son absolutos y son flexibles. Por ejemplo: cuando el rojo representa al personaje Guan Yu en el drama de los Tres Reinos, representa su lealtad. Sin embargo, en "Famen Temple", aunque el eunuco Liu Jin tiene la cara roja, significa que es mimado y tiene poder sobre los cortesanos, por ejemplo, aunque el personaje Chao Gai en "Water Margin" tiene un "tres-amarillo"; "cara de mosaico", no significa que sea violento y tranquilo, pero representa que el color de piel de su rostro es amarillo, y Yintang delinea una luz roja elíptica. De un vistazo, se puede decir que es un viejo héroe que se ha rebelado con rectitud; por ejemplo: el oro usado en Jin Wushu en "Ocho Martillos" no es el de dioses o elfos pero representa su apellido Jin. Este maquillaje facial es enteramente una interpretación del "significado literal" y no puede explicar el verdadero significado de este maquillaje facial.

4. Escultura de arcilla de Beijing Máscaras de la Ópera de Pekín

Las máscaras pintadas con esculturas de arcilla de Beijing se originaron a finales de la dinastía Qing. ¿Quién cambió el maquillaje facial en el escenario de la Ópera de Pekín por un maquillaje facial pintado con esculturas de arcilla? La gente tiene opiniones diferentes. El dicho más popular es "Hua Lian Gui Zi". En la historia del desarrollo del maquillaje facial de arcilla en Beijing, existe una historia así.

En la antigüedad, la productividad era baja y la gente no tenía capacidad para resistir las amenazas de la naturaleza. En caso de desastres naturales o provocados por el hombre, sólo podían utilizar los sacrificios Nuo, una actividad de brujería de sacrificios religiosos primitivos, para rezar a los dioses. , ahuyenta a los espíritus malignos y protege a Xiang.

Aunque el estilo artístico de las máscaras Nuo es rico y tosco, los artesanos son meticulosos en el tallado y prestan atención a los colores al realizarlas. Las sencillas técnicas de modelado popular dan a las máscaras vitalidad y una imagen vívida. Los fantasmas y diversos personajes de los mitos y leyendas populares tienen ricas expresiones de alegría, ira, tristeza y alegría, y personalidades distintivas, que son impresionantes y son tesoros de la cultura y el arte populares chinos.

8. Maquillaje facial por Tian Youliang

Xiao Nan

Cuando llega el comienzo del invierno, el Sr. Tian Youliang le da la bienvenida a otra persona para que aprenda de él sobre maquillaje facial. en el Salón del Gremio Huguang. Su discípulo, Yang Qiang, de la Compañía de Ópera de Pekín de su compañero de armas. El Sr. Tian Youliang me dijo en un mensaje de texto: "Ahora tenemos seis aprendices y hemos aceptado a otro camarada, Yang Qiang de la Compañía de Ópera de Pekín, para formar siete. Los tres más destacados son Sun Shiliang, Hou Baohua, y Zhuang Jian."

El Sr. Tian Youliang, que tenía 61 años en ese momento, nació y creció en Beijing. Cuando era joven, tuvo la suerte de contar con el Sr. Weng Ouhong (anteriormente famoso guionista del Teatro Chino de la Ópera de Pekín, que ha editado "Wild Boar Forest", "Havoc in Heaven", "Red Light". Comenzó a incursionar en el arte de la pintura de maquillaje facial cuando era un poco mayor. Profesor del Sr. Weng Ouhong y especializado en este arte durante más de 30 años. Sus obras representativas incluyen "Colección de máscaras de esencias nacionales chinas", "Imágenes completas de ciento ocho generales de los héroes del margen del agua", "Máscara de veintiocho constelaciones", "Máscara de cien pájaros", "Máscara de cien monos", etc. Entre ellos, la "Colección de máscaras de esencias nacionales chinas" contiene más de 2.000 cuadros de maquillaje facial, incluidos dramas locales.

El Sr. Tian Youliang me dijo que el maquillaje facial es un método especial de maquillaje de ópera y un arte de modelado facial único. Según los registros históricos, el maquillaje facial evolucionó gradualmente a partir de las máscaras registradas en las partituras musicales de la dinastía Tang y los rostros pintados en los dramas militares. El Sr. Weng Ouhong argumentó: "Las máscaras de ópera chinas son tótems embrionarios en la antigüedad. Se originaron a partir de los sacrificios Nuo en el período de primavera y otoño. Eran las 'máscaras faciales' de las dinastías Han y Tang. Se desarrollaron hasta convertirse en 'máscaras pintadas'. rostros de las dinastías Song y Yuan y formaron las dinastías Ming y Qing "El maquillaje facial de la dinastía Qing". Con la evolución de la historia y la práctica a largo plazo de los actores de ópera de todas las edades, los maquilladores faciales se perfeccionaron gradualmente. los patrones de las caras de varios personajes, los resumió en categorías y dibujó patrones coloridos, uno para cada persona de Spectrum. La llamada "flor" tiene un "espectro", que es la formación del maquillaje facial.

La Ópera de Pekín es la quintaesencia de la nación y el tipo más grande de ópera china. Reúne la esencia de todas las óperas, maquillaje facial completo y varios estilos musicales, lo que la convierte en un espectáculo espectacular. Los actores de la Ópera de Pekín de diversas profesiones utilizan maquillaje para expresar eficazmente la apariencia, identidad y personalidad de los personajes con maquillaje facial fijo. El maquillaje facial permite a las personas examinar visualmente su apariencia y vislumbrar sus pensamientos internos. Tiene la función artística de "contener elogios y culpas" y "diferenciar entre el bien y el mal".

En los últimos años, a medida que los logros artísticos del Sr. Tian Youliang se han vuelto cada vez más altos, su reputación se ha extendido por todas partes en el extranjero. Fue invitado a explicar la historia del maquillaje facial en CCTV, y se han publicado muchos trabajos. publicado para difundir y promover el arte de la Ópera de Pekín y la cultura tradicional.

9. Cultura china del maquillaje facial

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La cultura del maquillaje facial de la Ópera de Pekín en China es extensa y profunda, y la belleza de la aplicación del maquillaje facial radica en el corazón de uno! “Maquillaje facial” Es un tipo de arte de maquillaje que es exclusivo de la ópera china y se utiliza en representaciones teatrales, desde una perspectiva artística, se basa en patrones. El maquillaje facial de ópera se forma gradualmente a medida que la ópera madura y está relativamente fijo en forma de notación musical. "El maquillaje facial es exclusivo de la ópera china y es diferente de cualquier maquillaje dramático de otros países. Las máscaras de ópera tienen un encanto único.

¿Cuál es la relación entre el maquillaje facial y los personajes de ópera? ¿Todos los personajes de la ópera necesitan maquillarse? La respuesta es no. No todos los personajes necesitan dibujar maquillaje facial. El maquillaje facial debe dibujarse de acuerdo con la clasificación de los personajes.

Según las costumbres tradicionales, existen dos formas de clasificar los roles de los personajes de la ópera china: "Sheng, Dan, Jing, Chou" y "Sheng, Dan, Jing, Mo, Chou desde la actualidad". A veces, dado que la línea "mo" de muchos dramas se ha clasificado gradualmente en la línea "sheng", "sheng, dan, jing y feo" generalmente se consideran los cuatro tipos básicos de la línea. Cada profesión tiene sus propias ramas trabajadoras, cada una con sus propios personajes y características de desempeño básicamente fijos.

Entre ellos, "Dan" es el nombre colectivo de los personajes femeninos; "Sheng", "Jing" y Liangxing son personajes masculinos; en la línea "Chou", excepto que a veces interpretan a Choudan y Laodan, la mayoría de ellos son personajes masculinos.

Por lo general, el maquillaje de "Sheng" y "Dan" consiste en aplicar un poco de maquillaje para conseguir un efecto embellecedor. Este tipo de maquillaje se llama "Junmei", también llamado "Rostro simple" o ". Cara limpia". Se caracteriza por "mil caras", lo que significa que la composición facial de todos los personajes "生" es aproximadamente la misma, no importa cuántos personajes haya, todos tienen la misma cara por la composición facial; el personaje "Dan" también es el mismo independientemente del número de personajes. Hay muchos personajes con maquillaje facial similar. Las personalidades de los personajes de "Sheng" y "Dan" se reflejan principalmente en aspectos como el desempeño y la vestimenta.

El maquillaje facial se utiliza para varios personajes de las profesiones "limpias" y "feas". Utiliza colores exagerados y fuertes y líneas que cambian sin cesar para cambiar la apariencia original del actor, que está en línea con la "simple". ""vida"", contrastes de maquillaje "Dan". Las caras en forma de gancho de los personajes "Jing" y "Chou" se basan en el perfil de la persona, y cada persona tiene un perfil, aunque está compuesto por varios perfiles estilizados, es una especie de maquillaje del personaje que expresa directamente la personalidad del personaje. Cuantos " Hay muchos tipos diferentes de roles para personajes "limpios" y "feos". Por tanto, las características del maquillaje facial están "en constante cambio".

"Jing" se conoce comúnmente como Hua Lian. El maquillaje facial estampado delineado en varios colores es el símbolo prominente, mostrando un carácter áspero, majestuoso y heroico en carácter y temperamento. En la interpretación, este tipo de personaje debe tener un tono amplio y resonante, un canto fuerte y vigoroso, líneas de movimiento gruesas y distintas, grandes "bloques de color", aperturas y cierres amplios y un porte magnífico. Por ejemplo, Guan Yu, Zhang Fei, Cao Cao, Bao Zheng, Lian Po, etc. están todos disfrazados.

Según sus diferentes identidades, personalidades y características artísticas y técnicas, los personajes Jingxing se pueden dividir a grandes rasgos en Zhengjing (comúnmente conocido como Dahualian), Fujing (comúnmente conocido como Erhualian) y Wujing (comúnmente conocido como Wuer). . flor). También hay dos caras pintadas y dos caras pintadas en la red auxiliar. El nombre común para la fealdad es cara pequeña o cara de tres caras.

Zhengjing (gran cara pintada) realiza principalmente trabajo. En la Ópera de Pekín, también se le llama Cara Pintada con Martillo de Bronce o Cara Pintada de Cabeza Negra. Los personajes interpretados incluyen a Lian Po en "La Armonía de los Generales y Primeros Ministros", [Figura 10 Lian Po (Ópera de Pekín "La Armonía de los Generales y". Primeros Ministros")] Bao Zheng en "El caso de la belleza de la guillotina", etc. La mayoría de ellos son. Era un funcionario importante en la corte imperial, por lo que su apariencia majestuosa era una característica de su estilo.

Vice Jing (también conocido como Erhua Lian), también se puede dividir en marco Hua Lian y Er Hua Lian. Las caras pintadas se centran principalmente en la mano de obra y los movimientos corporales, y a menudo interpretan personajes positivos audaces y valientes, como Lu Zhishen, Zhang Fei, Li Kui, etc. También hay quienes interpretan a villanos, como Cao Cao, que tiene la cara blanca en la Ópera de Pekín, y también es interpretado con la cara pintada. En otros tipos de ópera, la mayoría de ellas no se llaman "Cara de flor presente". Algunos tipos de ópera se llaman "Cara de flor de zapatos de paja", como la Ópera de Sichuan, la Ópera de Hunan, etc. Erhualian también es una especie de persona pretenciosa, con relativamente pocas obras de teatro y, a veces, la actuación es casi fea, como Liu Biao en "Famen Temple".

Wu Jing (Wu Erhua) se puede dividir en dos categorías: marco de trabajo con mango pesado y caídas fuertes y golpes simples. Personajes como Yang Qilang en "Golden Beach" y Li Yuanba en "Siping Mountain" desempeñan papeles de trabajo pesado. La categoría de caídas fuertes, golpes simples y golpes también se llama golpear y pintar la cara. Por ejemplo, en "Pick the Pulley", Niu Gao tiene la cara pintada, Jin Wushu tiene una cara marcial y el general de Jin Wushu, Heifeng Li, golpea la cara pintada.

"Chou" (carita pintada o carita de tres caras) es un personaje de comedia, la cara se dibuja entre el puente de la nariz y las cuencas de los ojos, y suelen interpretar personajes divertidos y burlones. En las actuaciones, generalmente no hay cantos pesados ​​y la atención se centra principalmente en un habla clara y fluida. Se puede dividir en dos ramas: Wen Chou y Wu Chou.

La clasificación de roles en las óperas es diferente en los distintos tipos de ópera. La clasificación anterior se basa principalmente en la clasificación de la Ópera de Pekín, porque la Ópera de Pekín integra la esencia de muchos tipos de ópera y representa las características de la mayoría de las óperas. tipos reglas universales, pero esto sólo puede ser una clasificación general. Específicos de cada tipo de drama, los nombres y divisiones son más complicados.

La relación entre el maquillaje facial y la clasificación de roles de los personajes de ópera se puede expresar brevemente de la siguiente manera:

Los roles de los personajes de ópera se utilizaron originalmente para expresar el estatus social, la identidad y ocupación de los personajes Posteriormente, se expandió gradualmente para expresar el carácter moral, la personalidad, el temperamento y otros aspectos del personaje. Los roles se caracterizan por tipificación, y la distinción entre roles tiene evaluaciones morales obvias del bien y del mal, elogios y culpas. Por ejemplo, aquellos que son justos, leales y filiales son representados como dignos, y aquellos que son malvados y odiosos son retratados. tan feo.

El maquillaje facial y la ropa son representaciones visuales directas que distinguen a los personajes. Si la ropa expresa principalmente la identidad, el estatus y la ocupación del personaje, entonces el maquillaje facial, especialmente el maquillaje facial, expresa más la personalidad, el temperamento, el carácter moral, emocional, psicológico, etc. La evaluación del bien y del mal, los elogios y las culpas de los personajes a través de Facebook es directa y clara de un vistazo. Por ejemplo, la cara blanca de Cao Cao indica fraude, la cara roja de Guan Yu indica lealtad, etc.

El maquillaje facial tiene un valor de apreciación y un significado estético relativamente independientes, pero fundamentalmente, siempre es una parte orgánica de las artes escénicas de la ópera, por lo tanto, la comprensión de la expresión artística y las características estéticas del maquillaje facial, es única. Al combinar disfraces y actuaciones mientras vemos representaciones de ópera, podemos comprenderlo y comprenderlo completamente.

La combinación de maquillaje facial y vestuario forma la aparición de los personajes de payaso en el escenario. Junto con las actuaciones de canto, cántico, acción y lucha, forma una imagen artística deslumbrante en el escenario, despertando la atención. psicológico ** de la audiencia * Ming. Los ojos y el rostro son ventanas a las emociones y la psicología, por lo que el maquillaje facial es el centro visual del público y desempeña un papel importante que no se puede ignorar para despertar la psicología estética del público. Colorido, en constante cambio y rico en connotaciones, incluso muchos maestros del arte occidental piensan que el maquillaje facial de la ópera china es "maravilloso". Más imágenes de Facebook en: Exclusivo de Facebook:

Cara amarilla y cara blanca

Pintar un determinado color en la cara de una persona para simbolizar el carácter y la cualidad de la persona, su rol y su destino, es una de las principales Característica de la Ópera de Pekín y la clave para entender la trama. En pocas palabras, la cara roja tiene una connotación positiva y representa una persona leal y valiente; la cara negra es neutral y representa una persona feroz y sabia; las caras azules y verdes también son neutrales y representan un héroe imprudente. una connotación despectiva y representa una persona despiadada; el oro tiene una connotación despectiva y representa una persona despiadada. La cara y la cara plateada son misteriosas y representan dioses y demonios.

Los colores del maquillaje facial de la Ópera de Pekín son muy ricos y el color principal generalmente simboliza la calidad, el carácter y el porte de un determinado personaje.

El rojo muestra lealtad y carácter heroico. , como: Guan Yu

Azul: muestra personajes fuertes, valientes e intrigantes, como: Dou Erdun.

Negro: muestra integridad, altruismo y personajes rectos. , como: Bao Gong.

Blanco: representa el carácter insidioso, sospechoso, altísimo y solemne. Por ejemplo: Cao Cao.

Verde: representa el carácter tenaz y violento. como: Wu Tianqiu.

Amarillo: representa personajes valientes y feroces, como: Yuwen Chengdu.

Púrpura: representa personajes erguidos, firmes y tranquilos.

Oro, plata: representa varias imágenes de dioses y monstruos