Esquema del maquillaje facial de la Ópera de Pekín

El maquillaje facial tiene una fuerte cualidad artística y el dibujo de los párpados también es muy técnico. Al igual que la caligrafía y la pintura, el pincel debe ser preciso y potente, el renderizado debe tener matices y el contorno debe ser igualmente precioso. como oro, para que la pintura sea vívida. Hay un dios y es adorable. No puedes simplemente copiar el maquillaje facial de acuerdo con el maquillaje facial. Tienes que hacer que el maquillaje facial sea animado de acuerdo con la forma de tu rostro, las características de actuación y la obra que estás interpretando, para que puedas reflejar vívidamente la apariencia y las características de personalidad. de los personajes de la obra. El Sr. Hao Shouchen, el famoso artista de la Ópera de Pekín con rostros coloridos, es conocido como "Living Cao Cao". Esto no se debe sólo a su destacada actuación, sino también al maquillaje facial de Cao Cao que creó. Según la investigación y análisis de anatomistas, las líneas y texturas en la frente del maquillaje facial de Cao Cao que dibujó coincidieron con los nervios faciales, lo que ayudó mucho a los actores a expresar las emociones de los personajes durante la actuación, haciendo que el maquillaje facial y El rendimiento se combina orgánicamente. Los artistas con amplia experiencia pueden utilizar el contorno del rostro para compensar las deficiencias en la forma del rostro y cambiar la relación entre la forma del rostro y la anatomía facial. Si tienes el rostro estrecho y no eres alto, puedes procesar y recrear tu maquillaje facial según tus propias condiciones. Esto es lo que suelen decir los actores con la cara pintada "los párpados se pueden deformar enganchándolos". Se requieren los siguientes procedimientos para dibujar maquillaje facial: 1. Úsalo como base para limpiar tu rostro; Coloque y frote los ojos y las fosas nasales 3. Base blanqueadora; 4. Llene la cavidad, dibuje las cuencas de los ojos negras y dibuje líneas negras 5. Conecte el pilar tongtiano rojo 6. Se elabora el maquillaje facial. A continuación, tomaremos el maquillaje facial "Blue Flower Three Pieces" de Dou Erdun en la obra "El robo del caballo real" como ejemplo para presentar el procedimiento de enganche facial en forma de pintura. 1. Úsalo como base para la limpieza de tu rostro. Después de lavarse la cara, sumerja los dedos en agua fina y blanca y frótela uniformemente por toda la cara. El propósito es eliminar la grasa y la suciedad de los párpados para facilitar el dibujo. 2. Localice y frote los ojos y las fosas nasales. Sumerja la mano en agua fina de color azul y aplíquela para delinear la frente, las líneas columnares y la cara, luego sumerja la mano en aceite negro fino para definir la posición de los ojos y las cuencas de la nariz, y deje el blanco de los globos oculares en las cuencas de los ojos; . Los dos pasos anteriores se realizan con los dedos, por lo que se denominan "amasamiento con los dedos". 3． Base blanca gouache. Todos los siguientes procedimientos están marcados con un bolígrafo. Primero, use agua blanca más espesa para delinear las líneas de la vesícula biliar, las cuencas de las cejas, las líneas glabelares blancas, las líneas blancas debajo de las cuencas de los ojos, la base blanca de las cuencas de la nariz y dos líneas nasolabiales blancas al lado de las cuencas de la nariz, y luego resalte el blanco. Ojos en las cuencas oscuras de los ojos Gen Zhu, finalmente blanquea la barbilla. 4． Línea de tinta y pintura al óleo negra. Utilice un bolígrafo de pintura al óleo negro para volver a dibujar las cuencas de los ojos negros, dejando los globos oculares blancos, y luego dibuje una pequeña cuenca de la boca negra. Luego cambie el pincel y sumérjalo en tinta para dibujar un patrón de doble gancho en el medio de las cejas blancas cerca de las cuencas de los ojos, y luego dibuje dos patrones de gancho en la barbilla blanca. 5. Pintura al óleo roja. Use un bolígrafo de pintura al óleo rojo para delinear las líneas rojas de la vesícula biliar en el centro de Yintang, dejando un borde blanco bien proporcionado para completar la imagen de las fosas nasales giradas, luego dibuje dos líneas rojas en los pliegues nasolabiales blancos, las líneas deben ser; delgadas y fuertes, y luego dibuja suavemente las cejas. Las puntas rojas y los labios rojos del niño. 6. Agregue la cámara azul agua y la punta de la ceja amarilla. Utilice un color aguamarina más oscuro para rellenar la frente y los pómulos azules. Finalmente, use un bolígrafo humedecido en pintura de mantequilla para rellenar el amarillo entre las cejas de color blanco agua y se completará el maquillaje facial de Dou Erdun. Las líneas blancas entre las cejas, las líneas blancas debajo de las cuencas de los ojos, los pliegues nasolabiales y el blanco de los ojos deben ser más sueltos en este maquillaje facial, para que la dinámica de los ojos y la boca pueda expresarse a través de la interpretación del doble gancho; Las líneas entre las cejas son arrugas simbólicas y no deben ser demasiado realistas. El patrón Yintang en forma audaz simboliza el talento y la audacia de Dou Erdun, y su coraje para entrar al campamento imperial por la noche para robar el caballo real. Debe estar claramente dibujado. Con el continuo desarrollo de la ópera, el arte del maquillaje facial en la Ópera de Pekín es cada vez más perfecto. Por ejemplo, el maquillaje facial de Lian Po en la obra "La armonía de los generales y primeros ministros" se reformó de acuerdo con el antiguo método del gancho de "Purple Six Points Face" y se cambió a "Old Red Six Points Face" y "Old Three Pieces of". Tile Face" Basado en el "viejo rostro", la barra de color principal en la frente se ensancha y las dos cejas blancas se tuercen en una línea, dando la apariencia de un ceño fruncido. De esta manera, no solo mostró la apariencia leal y valiente del veterano, sino que también expresó su carácter heroico de no poder pensar en las cosas con facilidad, ansioso por meterse en problemas y corregir sus errores. Este tipo de reforma fue apreciada unánimemente por el. Público y personas de la industria del teatro. Esto demuestra que la formación del arte del maquillaje facial no significa la fijación del programa, sino que debe procesarse, mejorarse y avanzarse continuamente sobre la base original.