¿Cuál es el estado de la investigación sobre el teatro chino a principios del siglo XX?
El estudio del drama chino en el siglo XX se refiere al estudio del "drama chino en el siglo XX" en lugar del estudio del "drama chino" en el siglo XX. Me gustaría utilizar "más" y "menos" para resumir básicamente la situación actual básica de la investigación académica sobre el teatro chino en el siglo XX.
En primer lugar, se presta más atención a la investigación del teatro y menos a la investigación de la ópera y la ópera. Esta situación es común en el mundo académico y es especialmente grave en las universidades. En términos generales, cuando la gente habla de ópera, siempre piensa en ella como ópera antigua, y cuando habla de drama moderno y contemporáneo, siempre piensa en ello como drama. ¿No sabes que el drama moderno y contemporáneo se ha ido desarrollando? un siglo, y el teatro moderno y contemporáneo también incluye ópera, ópera, etc. No sé mucho sobre otras escuelas. La Universidad de Nanjing es una de las primeras universidades de China en reclutar estudiantes de posgrado en teatro. Sin embargo, en los últimos 20 años, entre los cientos de tesis de maestría y doctorado, ninguno de los que estudian teatro moderno y contemporáneo ha realizado investigaciones sobre ópera y ópera. y ninguno de los que estudian ópera lo ha hecho. Los artículos se refieren a temas modernos y contemporáneos. El estudio del teatro y la ópera en el siglo XX se ha convertido en un área que rara vez es cubierta tanto por la comunidad de investigación del teatro como por la comunidad de investigación de la ópera. El resultado es que nuestra investigación sobre óperas antiguas es muy buena y nuestra investigación sobre dramas modernos y contemporáneos es muy buena. Sin embargo, en cuanto a la investigación sobre óperas y óperas modernas y contemporáneas, hasta ahora hay pocos resultados buenos. A excepción de algunas obras históricas sobre tipos de ópera como "Historia de la Ópera de Pekín en China", la investigación general sobre la ópera moderna está básicamente en blanco y la historia del desarrollo de la ópera moderna todavía es vaga en el mundo académico. Es un poco mejor, pero se centra principalmente en la teoría del drama y los actores. Sin embargo, hay pocos estudios completos y sistemáticos en profundidad. Todavía no hemos tenido una mejor historia de la ópera china moderna, una historia de la ópera china contemporánea o una historia completa de la ópera china en el siglo XX, y además hay pocas monografías de investigación relevantes. Lo mismo ocurre con los estudios de ópera.
En segundo lugar, en lo que respecta a la investigación dramática, se presta más atención a los tiempos modernos y menos a los tiempos contemporáneos. El estudio del drama moderno y contemporáneo se ha desarrollado con el desarrollo del drama moderno y contemporáneo. El estudio del drama moderno ha sido una parte importante de la investigación literaria moderna desde la década de 1950 y se ha desarrollado relativamente por completo en el último medio siglo. . de. En la década de 1980, la investigación del drama moderno como disciplina en ese momento (llamada "Historia y teoría del drama" en ese momento) había básicamente madurado, con el surgimiento de la "Historia del drama chino moderno" editada por Chen Baichen y Dong Jian, y " Historia general del drama chino" editado por Ge Yihong, "Historia del drama comparado chino moderno" editado por Tian Benxiang y otras obras históricas, así como otras monografías de investigación mejores. Entre ellos, los académicos de la generación anterior, como Chen Baichen, Chen Shouzhu y Ge Yihong, han desempeñado un papel destacado en el establecimiento de la disciplina de investigación del teatro moderno, el profesor Tian Benxiang de la Academia de Artes de China y el profesor Dong Jian de la Universidad de Nanjing. han hecho importantes contribuciones al desarrollo de esta disciplina. (Creo que la debilidad de la investigación sobre el teatro y la ópera modernos y contemporáneos radica principalmente en la falta de tales maestros en la materia.) Pero es obvio que tal vez se deba a que el drama contemporáneo está demasiado estrechamente entrelazado con la política social, o tal vez a que el drama contemporáneo mismo está El desarrollo sigue cambiando dinámicamente, en comparación con la investigación sobre el drama moderno, la investigación sobre el drama contemporáneo es extremadamente débil. No existe un buen libro de historia reconocido sobre el drama chino contemporáneo, e incluso faltan otras investigaciones temáticas. El desarrollo del drama contemporáneo ha durado más de medio siglo, y las experiencias y lecciones aprendidas son realmente valiosas y deben resumirse y reflexionarse cuidadosamente.
En tercer lugar, si observamos el estado actual de la investigación sobre el teatro, la ópera y la ópera, se presta más atención a la literatura dramática y menos al arte dramático escénico. La creación de literatura dramática y la creación de escenarios dramáticos son a la vez la esencia del drama (drama, teatro) y son las dos alas indispensables que promueven el desarrollo del drama. Asimismo, también deben ser el contenido principal de la investigación dramática. Sin embargo, en la investigación real, generalmente se hace hincapié en la literatura dramática y se descuida el arte escénico dramático. La situación en el estudio del teatro y la ópera es mejor a este respecto, abarcando grupos de teatro, géneros, tipos de óperas, estilos de canto, etc. Sin embargo, todavía hay más críticas de interpretación y de actores, y menos teorías sistemáticas y profundas. investigación; mientras que investigación dramática La situación es aún más grave en este sentido. Hay pocos estudios sobre grupos de teatro, pocos estudios sobre teatro, pocos estudios sobre directores, intérpretes y artistas escénicos, y pocos estudios sobre escuelas y teorías dramáticas.
Hasta el momento, no tenemos un libro histórico sobre el arte escénico del drama chino moderno, el arte escénico del drama chino contemporáneo o el arte escénico del drama chino en el siglo XX. No existen obras históricas que estudien el desarrollo de la ópera y las artes escénicas de la ópera modernas y contemporáneas. Otros, como la investigación sobre educación dramática, audiencias dramáticas, producción dramática, etc., rara vez se tratan. Esto limita nuestra investigación en gran medida y afecta la profundidad de nuestra investigación.
En cuarto lugar, si observamos el estado actual de la investigación sobre el teatro, la ópera y la ópera, quienes se centran en la literatura dramática tienden a centrarse más en los dramaturgos, mientras que se presta menos atención a la teoría, los conceptos, los estilos y las formas del drama. Tendencias de pensamiento, escuelas, etc. Investigación. Nos centramos en varios grandes dramaturgos, incluidos Cao Yu, Tian Han, Xia Yan, Guo Moruo, Lao She, Ajia, Chen Renjian, etc., así como en otros dramaturgos. Pero incluso la investigación de todos en realidad no es suficiente. Por ejemplo, no muchos han logrado avances en la investigación sobre Tian Han y Lao She, y la investigación sobre Yao Yiwei, Li Jianwu, Chen Renjian, etc. Aparte de los dramaturgos, existen pocos estudios macroscópicos y profundos sobre el drama chino en el siglo XX. Por ejemplo, teoría de la tragedia, teoría de la comedia, teoría del drama serio, teoría del drama histórico, teoría del drama poético, etc. en el drama y la creación dramática, como la investigación formal, la investigación estructural, la investigación narrativa, la investigación de la recepción, la investigación del modernismo, la investigación de la modernidad y drama universitario de drama y drama Investigación, investigación de teatro pequeño, investigación de obra de un acto, investigación de obra de múltiples actos, investigación de género creativo, investigación de tendencias ideológicas dramáticas, investigación comparativa a través del Estrecho, investigación comparativa china y extranjera, investigación comparada antigua y moderna , Investigación comparativa de teatro y cine, etc., como nuevas óperas nacionales, óperas de estilo occidental. Muchos estudios sobre la morfología de las óperas y las óperas de estilo ópera están en blanco. Todas estas son cosas a las que debemos prestar atención y fortalecer.
En quinto lugar, la investigación sobre teatro, ópera y ópera se centra más en los fenómenos dramáticos y menos en la conciencia teórica y la exploración teórica. Tenemos algunas obras puramente teóricas sobre el drama, como "La psicología de la tragedia" de Zhu Guangqian, "Sobre el arte dramático" de Tan Peisheng, "La psicología estética del arte dramático" de Yu Qiuyu, "Los quince años" de Dong Jian y Ma Junshan. Plan anual de artes dramáticas", "Charlas", etc., pero carecemos de perspectivas sobre la práctica dramática como "El teatro del absurdo" de Martin Esling, "La estética japonesa en el escenario dramático" de Noboru Kawatake y "La teoría and Practice of Modern Drama" de Stine es una obra teórica que expone las leyes del arte dramático. El estudio de la ópera tradicional ha hecho un buen trabajo en este aspecto. Zhang Geng y Guo Hancheng editaron la "Historia general de la ópera china" y la "Teoría general de la ópera china", que es digna de nuestra referencia. Todavía no tenemos obras teóricas como "Teoría del drama chino" o "Teoría general del drama chino" que no aborden el drama occidental sino las características y leyes del arte dramático chino. Tampoco tenemos la "Teoría del drama chino moderno". " o "Teoría general del drama chino moderno". No es un trabajo teórico que analiza la ópera antigua, sino que analiza las características y leyes artísticas de la ópera china moderna; de manera similar, no existe una "Teoría de la ópera china" o una "Teoría general del teatro chino". Ópera". También hay muy pocos estudios teóricos temáticos relacionados con esto, y mucho menos estudios como la "Teoría (o dramaturgia) china del siglo XX" que incluye teatro, ópera y ópera. Cuando los dramas y las óperas entren en China y las óperas entren en los tiempos modernos, sus formas dramáticas y características estéticas cambiarán, pero nos falta investigación teórica. Quizás nuestra investigación aún esté en la etapa de romper con el fenómeno y profundizar en el nivel teórico, porque la investigación de los fenómenos es la base para la sublimación teórica; sin embargo, debemos ser claramente conscientes de que toda investigación de los fenómenos dramáticos tiene como objetivo explorar las características artísticas dramáticas; y drama detrás del fenómeno. Las leyes del arte.
En sexto lugar, para el teatro chino del siglo XX, se pone más énfasis en la investigación independiente sobre teatro, ópera, ópera, etc., y menos en la investigación integral sobre el "gran drama". Al entrar en el siglo XX, el teatro chino ha pasado de la unidad original del teatro al desarrollo diversificado del teatro y la ópera, incluyendo la ópera y la danza. Este es un hecho dramático. Es algo irrazonable que el Comité de Grados Académicos del Consejo de Estado designe nuestra materia como "Drama y Estudios de Drama". Sin embargo, creo que fusiona las tres especialidades originales de Ópera China, Drama Chino y Drama Extranjero en una sola. útil para los "estudios dramáticos" investigados. Sin embargo, en nuestra investigación real, el drama, la ópera, la ópera, etc. básicamente compiten de forma independiente.
En este sentido, el Instituto de Drama de la Universidad de Nanjing ha obtenido mejores resultados. Estudia el teatro chino, la ópera china y el teatro extranjero. En los últimos años, el profesor Dong Jian ha alentado a todos a estudiar dramas chinos y extranjeros antiguos y modernos, y lo ha logrado. algunos buenos resultados. La especialidad de teatro de la Universidad de Xiamen ha tenido un buen comienzo en esta área y creo que lograrán excelentes resultados. La Academia de Artes de China todavía se adhiere al sistema tradicional, separa la ópera y el teatro, y coloca la ópera y la danza dramática en la música y la danza para estudiar, lo que tiene muchas deficiencias. La promoción de una investigación exhaustiva sobre el teatro chino en el siglo XX se basa en el hecho del desarrollo del teatro mismo. En esta era de desarrollo diversificado del teatro, los dramas chinos que tienen el suelo de la realidad nacional y el trasfondo de los dramas nacionales, las óperas chinas que viven en el mismo suelo realista y encuentran el impacto de los dramas, óperas y danzas dramáticas occidentales, y los La integración de las óperas y los dramas occidentales en el terreno de la realidad nacional, la ópera china, etc., se influyen y penetran mutuamente. Por lo tanto, es imposible promover el estudio en profundidad del drama centrándose únicamente en la investigación cerrada del drama. ópera u ópera.
Además, hay una falta de recopilación y construcción de materiales dramáticos, una atención insuficiente a los dramas de Taiwán, Hong Kong y Macao, y una investigación débil sobre los dramas de minorías étnicas, que se centran más en lo tradicional, histórico y cultural. investigación estética y comparada, la exploración insuficiente de nuevas teorías, nuevos conceptos y nuevos métodos, un mayor énfasis en el drama en sí y una atención insuficiente a la relación entre el teatro y disciplinas relacionadas, etc., han afectado la amplitud y profundidad de la investigación dramática china. el siglo XX en distintos grados.