Sinopsis argumental de "Tus contemporáneos" | Pensamientos después de verla |
Sinopsis de "Tus contemporáneos" | Apreciación | Afterviewing
Película en blanco y negro de 1968 165 minutos
Rodada en el Estudio de Cine de Moscú de la Unión Soviética
Director: Yuri Lezman Guionista: Yevgeny Gbrilovich Fotografía: Naum Ardashnikov Actor principal: Igor Vladiminov (interpretado por Gubanov) Antonina Maximova (como Gundlacheevna)
Esta película ganó el Festival de Cine Soviético de 1968 Gran Premio y Gran Premio del Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary
Resumen de la trama
Temprano en la mañana, un gran avión de pasajeros que volaba desde los Urales aterrizó en un aeropuerto en las afueras de Moscú. Gubanov, el famoso químico y director del Proyecto Belezhovka, una enorme empresa química en construcción, descendió del avión con su colaborador, el químico Nitochkin. Se apresuraron desde los Urales a Moscú con todos los datos del proyecto para pedir a los dirigentes que tomaran una nueva decisión: detener la construcción del proyecto Belezhovka para utilizar el plan original para extraer 16 alcanos del carbón refinado. en su lugar, del petróleo. Sin embargo, el plan para este enorme proyecto fue aprobado por el Consejo de Ministros. El proyecto se encuentra en su segundo año. Cambiar el plan significa primero cambiar los planes de producción de las 250 fábricas que producen para él. Además, fue Gubanov quien propuso originalmente extraer el 16-alcano del carbón, y es él quien ahora exige un cambio en el plan.
El viceministro a cargo del departamento se reunió con Gubanov poco después de recibir su llamada. Gubanov explicó su propuesta, ante la consternación del viceministro. Aunque Gubanov descubrió que el plan que diseñó originalmente estaba desactualizado, el enorme proyecto determinado por el estado se había iniciado hacía dos años y era casi imposible detenerlo. Gubanov sugirió que el viceministro informara al ministro para discutir más a fondo sus propuestas.
La ex esposa de Gubanov, Gundla Cheyevna, no se ha vuelto a casar desde su divorcio de Gubanov. Trabajó duro para criar a su hijo Misha y lo envió a la mejor universidad, con la esperanza de que él pudiera salir adelante y ser recompensado por ella. Para Misha, ella cuidó cada detalle, y su cuidado fue hasta el punto que Misha estaba disgustada. Gubanov llamó inmediatamente a Misha después de llegar a Moscú. Misha tuvo una buena impresión y respeto por su padre. Luego de recibir la llamada, fue al restaurante a buscar a su padre. Mientras padre e hijo charlaban alegremente, Gubanov salió del hotel tras recibir una llamada del ministro. Misha no tuvo tiempo de contarle a su padre sobre su amor por Katya, pero le contó a Nitochkin sobre su abandono de la escuela. Nitochkin no se sorprendió por el comportamiento del joven y expresó su comprensión.
Gubanov fue severamente reprendido por el ministro, pero aun así argumentó con razón e insistió en que no se debían seguir construyendo proyectos obsoletos, de lo contrario provocarían mayores desperdicios y errores agravados. Sin embargo, el ministro cree que cuando este enorme proyecto se ha vuelto famoso en el país y en el extranjero, este error ya no es un error cualquiera, sino una cuestión política y de prestigio nacional. El ministro ignoró los materiales científicamente probados proporcionados por Gubanov y ordenó el despido del director del instituto.
De regreso al hotel, Gubanov habló de la reunión con Nitochkin y expresó su intención de seguir trabajando duro en su plan. También habló con este buen amigo sobre la conciencia de los comunistas. Nitochkin creía: "Sólo aquellos que pueden emprender carreras extraordinarias pueden convertirse en comunistas. Si sólo puedes hacer lo que todos pueden hacer, entonces ¿qué clase de comunista eres?". También le contó a Gubanov que Misha había abandonado la escuela. Gubanov se sorprendió. Y llamó apresuradamente para preguntar por la madre de Misha. Inesperadamente, Gundlacheevna se sorprendió aún más que él.
Gubanov y Nitochkin empezaron a entrar y salir de muchas oficinas, visitando a muchas personas de diferentes edades y personalidades. Los dos científicos intentaron convencer a estas personas en altos cargos y acostumbradas a tomar decisiones importantes basadas en teorías rigurosas y científicas. Sin embargo, al igual que la inercia inherente al funcionamiento de una máquina extremadamente grande, todo se ha acumulado y es difícil regresar.
Mientras Gubanov y Nitochkin presionaban a los altos dirigentes, Gundlacheevna llegó a la universidad original de Misha para enterarse de su abandono escolar. Se sintió muy insatisfecha cuando supo que la escuela no había bloqueado la solicitud de Misha para retirarse de la escuela. Cuando supo que Misha se enamoró y se casó con Kajia, una trabajadora que tenía un hijo ilegítimo y era mayor que él, preguntó a los compañeros de Misha: "¿Por qué no impidieron que Misha se casara con esa mujer... Si fuera ¡En nuestro tiempo, este tema se planteó en la *** reunión de la Liga Juvenil!" Los compañeros de clase de Misha se burlaron de su idea. Su respuesta fue: "¡Pero en nuestros tiempos este enfoque está anticuado!". Después de todo, las dos partes en el diálogo ya no son contemporáneas.
Kadja bajó a ver a Gubanov a petición de Misha. No era refinada, fumaba deliberadamente y mostraba tolerancia hacia el hombre que la abandonó. Todo esto muestra el dolor en su alma y su conciencia independiente para protegerse. Algunas de las preguntas que Gubanov planteó desde el punto de vista del padre de Misha hicieron que Katya se sintiera muy incómoda y la reunión se interrumpió. Después de que Katya se fue, Gubanov y Misha hablaron sobre temas como la vida, el crecimiento, la personalidad, el sentido de responsabilidad y la conciencia. En muchos aspectos, padre e hijo tienen ideas muy diferentes y ninguno consigue convencer al otro.
Ante las repetidas sugerencias de Gubanov y Nitochkin, el primer vicepresidente del Consejo de Ministros soviético convocó una gran reunión. A la reunión asistieron muchos ministros y supervisores, expertos, eruditos y académicos de la Academia de Ciencias para discutir si se debía suspender la construcción del proyecto Belezhovka. La mayoría de la gente no está a favor de detener la construcción por varias razones. Un académico incluso cree que, aunque el proyecto está retrasado, de todos modos tiene alguna utilidad, por lo que sería mejor construirlo primero. Muy pocos estaban de acuerdo con Gubanov y Nitochkin. La reunión decidió dejar el tema al presidium central del partido para su estudio adicional, pero Gubanov fue remitido al departamento de supervisión del partido para su revisión.
Gundlacheevna vino al hotel para pedir ayuda a Gubanov, con la esperanza de que interviniera en el matrimonio de Misha. Sin embargo, en ese momento Gubanov había comprendido a su hijo hasta cierto punto. Los padres eran incompatibles en sus puntos de vista sobre los jóvenes y finalmente rompieron en una pelea.
Nitochkin decidió regresar a los Urales. Después de despedirlo en el aeropuerto, Gubanov se enteró de que Misha se había ido de Moscú con Katya y su hijo para trabajar en otros lugares. Una hora antes de acudir al Ministerio de Supervisión para su procesamiento, Gubanov fue entrevistado por un grupo de periodistas estadounidenses en el vestíbulo del hotel. Cuando alguien preguntó sobre los errores del proyecto Belezhovka, Gubanov consideró que la ventaja de una economía socialista es que puede corregir errores a medida que avanza. Otros periodistas preguntaron sobre el futuro personal de Gubanov. En respuesta, Gubanov respondió: "Hemos realizado muchas construcciones... Mientras construimos estos proyectos, también construimos el comunismo. Usted estará de acuerdo con este punto de vista: si para usted, comunismo no es sólo una palabra. Entonces , en este momento, no es tan importante qué posición ocupa usted personalmente... y yo, como debe comprender, soy miembro del Partido Comunista”.
Entonces Guban terminó la entrevista y abandonó el lugar. hotel y se dirigió al Departamento de Supervisión.
Apreciación
Desde mediados de la década de 1960, con los cambios en la sociedad soviética, los ideales estéticos en la literatura y el arte soviéticos también han sufrido cambios significativos. El artista observa algunos personajes contemporáneos con personalidades complejas, contradictorias y sin modificaciones en el contexto de la nueva era. A través de las acciones de estos personajes en la pantalla, refleja la vida real diversa, multicolor y multidireccional de la Unión Soviética contemporánea. sociedad.
"Tus Contemporáneos", que surgió como resultado, fue bien recibido tanto por el público como por la crítica. En esta obra, el director Lezman y el guionista Gbrilovich mostraron una sorprendente "conciencia avanzada". A través de la actuación de los protagonistas de la película en la pantalla, plantearon preguntas de las que otros aún no se habían dado cuenta o, aunque eran conscientes de ellas, no se atrevían a plantearlas. .Problemas sociales, que revelan la compleja y rica perspectiva espiritual del pueblo soviético y sus intensas exploraciones morales desde múltiples ángulos.
Esta película describe el destino de una gran empresa, que está relacionada con el trabajo de miles de personas. El artista retrata al protagonista Gubanov como un líder con ideas amplias, visión de futuro y capacidad de dar un paso adelante en los momentos críticos.
Si bien se puede ver que el director y guionista tienen un claro cariño por este personaje, no intentaron borrar sus defectos inherentes. En la sociedad soviética de la década de 1960, donde vivía el protagonista Gubanov, las delicadas y complejas emociones que perseguía la vida espiritual a menudo quedaban excluidas por cuestiones sociales más apremiantes. En el trabajo real de Gubanov, cuando se le pedía que hiciera su trabajo con paciencia, meticulosidad y tacto, los creadores de la película a menudo lo hacían parecer rígido, simple e impaciente. Por ejemplo, la conversación entre Gubanov y su hijo Misha en la película dejó a Gubanov como padre perdido. La delicada experiencia del amor de Misha y las cuestiones morales en las que piensa son características de la nueva generación. Misha pertenece a esta nueva generación. Lo que piensan y hacen hace que el protagonista de la película se sienta extraño e incomprensible. Es precisamente a través del conflicto entre padre e hijo que los artistas quieren expresar el espíritu tenaz del protagonista Gubanov como un maestro de la época, un comunista y un hombre que persigue diligentemente una nueva vida y nunca evita ninguna contradicción. Quiere analizar, comprender y aceptar esas cosas nuevas y esos nuevos fenómenos, probar sus habilidades y enriquecer su sabiduría en la práctica, aunque comprende que está lejos de comprender todos los problemas y su elección final está lejos de ser comprendida. No todos pueden estar de acuerdo.
En términos generales, el público ya está familiarizado con la imagen de un líder como Gubanov, de mente abierta y con visión de futuro, capaz de levantarse y asumir responsabilidades en momentos críticos en la Unión Soviética de los años 1930 y Década de 1940. La novedad del protagonista de "Tus contemporáneos" es que los artistas encontraron en el personaje de Gubanov una estructura dramática atípica, lo que les permitió incorporar los conflictos de producción en una profunda pista moral y estética. sobre el tratamiento de las películas "de producción" que atrajeron extraordinaria atención en las pantallas soviéticas en los años 1970.
Los dos artistas mantienen una colaboración de larga data. La mayoría de sus obras tienen las características de estructura concisa, técnicas creativas ordenadas y estables y fácil aceptación por parte del público. En esta película, el director y el estilo de fotografía son claros y rigurosos, y el ritmo es uniforme. Casi todas las escenas terminan con una imagen equilibrada. Desde la perspectiva de la concepción de la trama, los personajes creados en esta película tienden a ser complejos, a diferencia de colaboraciones anteriores entre los artistas, donde sólo uno o dos personajes principales fueron escritos en cada guión. En esta película, todo, desde ministros, secretarios estatales del partido, científicos hasta Misha, Katya y sus amigos, así como cirujanos plásticos, conserjes y reporteros extranjeros, son todos vívidos e impresionantes. Estos personajes, junto con los protagonistas Gubanov y Nitochkin, forman una sinfonía cinematográfica. Al expresar este movimiento, los artistas no utilizaron técnicas populares como "flashback" y "sueño". En cambio, permitieron que la narrativa de la película fluyera lentamente en la pantalla como una corriente constante de agua, permitiendo al público seguir la película inconscientemente. El desarrollo de la trama profundiza en la historia de la película, recibiendo así un fuerte impacto psicológico.
El uso del detalle en la película ayuda mucho. Gbrilovich siempre ha sostenido que "un detalle del entorno, la postura de un personaje, los gestos o la ropa a veces pueden tener un gran efecto en la pantalla... y las posibilidades de descubrir tales detalles en las películas son simplemente ilimitadas". Los artistas explicaron claramente las complejas relaciones interpersonales de la película mediante el uso de detalles delicados y específicos, pero no engorrosos ni procrastinantes. Para cambiar el plan de construcción del proyecto Berezovka, Gubanov entró y salió de innumerables ministerios y oficinas y visitó a muchas personas importantes. Aquí también hay mucho "conocimiento" y "acceso", al igual que Kova en la película As Lev. le dio sugerencias específicas... Gubanov no mencionó cambios en el plan y nadie lo culparía. Podía vivir cómodamente, hizo sugerencias y trabajó por los intereses a largo plazo del país basándose en la conciencia de un miembro del partido; Apeló, pero se encontró con todo tipo de problemas e incluso tuvo que destituirlo de su cargo. Centrándose en el hilo conductor del cambio del plan de construcción, la película muestra muchos fenómenos irrazonables en la vida diaria. Por ejemplo, cuando Gubanov y Nitochkin llegaron a Moscú, no pudieron registrarse en el hotel porque no habían presentado una reserva o un negocio. certificado de viaje. Gubanov compró una caja de dulces para Nitochkin y le pidió que probara suerte en un hotel de Moscú, pero el resultado no fue bueno: resultó que todos los que se quedaron allí tenían dulces en la mano.
Otro ejemplo es que Nitochkin quería una taza de té en un restaurante. La primera camarera pasó y lo ignoró; la segunda camarera dijo: "Esta no es mi mesa"; volvió y dijo: "No hay té, ciudadano, hay cerveza, champán y limonada". Otro ejemplo es que Misha, el hijo de Gubanov, fue a recoger los zapatos de cuero de las mujeres para repararlos. No había papel de regalo, así que tuvo que ponerlos. Los zapatos estaban metidos en los dos bolsillos del abrigo. Además, Kajia tuvo que pagar intereses sobre el dinero que le pidió prestado a la anciana que era la administradora del dormitorio. Misha le pidió que le diera unos días de gracia y que se lo devolviera después de que le pagaran el salario, pero la anciana en realidad le pidió a Misha. mantener su vigilancia como garantía, etc. La profunda observación de la vida de los artistas y su uso único de los detalles son sorprendentes.
Reducir los esfuerzos por enriquecer el mundo moral de la gente contemporánea es un tema creativo constante de Lezman y Gbrilovich. Creen firmemente que la personalidad humana sólo puede desarrollarse verdaderamente interviniendo activamente en la vida y superando con valentía los hábitos conformistas. A grandes rasgos, "Tus contemporáneos" no es sólo una película sobre producción o antiburocracia, es una obra enciclopédica. Involucra el sistema nacional, el estilo de los cuadros, la moral social, los valores, la psicología estética y muchos otros aspectos. Es una película excelente con múltiples temas, múltiples ángulos, múltiples niveles, ricas connotaciones y estructura rigurosa.