Análisis narrativo de "Viajero de una noche de invierno"
Italo Calvino (1923-1985) fue un famoso escritor italiano después de la Segunda Guerra Mundial. Trabajó duro durante toda su vida y tuvo una gran influencia en la literatura italiana y la literatura mundial. "La creación de Calvino ha experimentado el realismo de los años 40, el surrealismo de los 50 y el posmodernismo de los 60. Mejoró y perfeccionó constantemente sus métodos creativos y finalmente formó un estilo único: combinando realismo, surrealismo, etc. Realismo y posmodernismo mezclados." Su novela "Winter Night Traveler" se publicó en 1979. Esta novela es considerada por los críticos como un clásico del posmodernismo por su estructura única y su método narrativo experimental.
1. Estructura única y novedosa. La novela comienza con la publicación del libro "Winter Night Traveler", que es suficiente para que los lectores se sientan renovados, y la historia comienza a partir de ahí. El protagonista "Lector masculino" compró "Winter Night Traveller" con gran alegría, eliminó todas las distracciones y abrió con entusiasmo el libro para leer, solo para descubrir que debido a problemas de encuadernación, el libro no se podía leer después de la página 32. Así que fui a la librería y pedí otro. El dueño de la librería aceptó reemplazarlo. Al mismo tiempo, el "lector" se encuentra con la "lectora" que también viene a intercambiar libros. Los dos lo cambiaron por la novela polaca "En las afueras de Malbork" que querían "seguir leyendo". Nunca esperaron que debido a errores tipográficos no pudieran leer más antes de terminar el primer capítulo. Más tarde, inesperadamente descubrieron que lo que estaban leyendo no era una novela polaca, sino una novela cimmeria. Entonces tuvieron que preguntarle a un profesor universitario especializado en la investigación de la lengua cimmeria. Los profesores universitarios no lograron resolver sus problemas, por lo que acudieron a la editorial. De esta manera, impulsados por el afán de leer lo siguiente, el “lector” y la “lectora” buscaron lo siguiente uno tras otro. Después de muchas idas y venidas, el “lector” encontró el motivo que lo obligaba a hacerlo. Interrumpió su lectura una y otra vez. El instigador - Marana, pero al final todavía no pudo encontrar el final de las diez historias. En la búsqueda una y otra vez, el amor entre lectores masculinos y femeninos silenciosamente brotó, se desarrolló y se sublimó, y finalmente se casó. La novela tiene 12 capítulos. Cada uno de los primeros 10 capítulos se compone de dos partes. La primera parte se basa en el tema de los "lectores masculinos" que buscan novelas y amor, la segunda parte es un fragmento de historia lleno de imaginación y sin secuelas. . El autor utiliza dos pistas de desarrollo paralelas para formar una estructura de marco tipo cadena o una "estructura de caja". La "estructura de la caja" se remonta a los "Cinco volúmenes" de la antigua India. El libro completo se compone de "cuñas" y setenta y ocho historias en cinco volúmenes. Además, las "Mil y una noches" medievales y los "Cuentos de Canterbury" de Chaucer también son ejemplos de "estructura de caja". Calvino realizó innovaciones con características posmodernistas basándose en la absorción y la inspiración de la literatura tradicional. Todo el "Viajero de la noche de invierno" es en realidad dos conjuntos de historias independientes. Puedes omitir las historias del héroe y la heroína y leer las historias diferentes e inacabadas en cada capítulo, o puedes ignorar las diez historias y leer la historia del héroe y la heroína buscando lectura y amor de una sola vez. Toda la novela forma el patrón estructural de AB-AC-AD...-A. Calvino disipó por completo el patrón argumental de las novelas tradicionales con esta "estructura de caja" de doble pista que es diferente de la tradicional, aparentemente unificada pero en realidad independiente. 2. Espacio de lectura abierto En "Winter Night Traveler", lo que vemos es una nueva perspectiva narrativa: narrativa en segunda persona. De hecho, la novela tiene un "yo" ficticio como narrador. El autor no explica quién es este "yo", lo que significa que puede ser cualquier persona. Quién es lo deciden completamente los lectores de este libro, lo que les da mucho espacio para la imaginación. "Yo" no participo en el desarrollo de la trama, solo narro la novela como una identidad que existe fuera del texto, y juzgo el comportamiento de "ustedes" (lectores masculinos, lectoras o cada lector) en determinados momentos, evocando el pensamiento "Tú". De hecho, puedes pensar en el "lector" del libro como el protagonista ficticio de la novela, o puedes pensar en el lector real que está leyendo la novela "Winter Night Traveler" como el protagonista. Por lo tanto, "usted" tiene atributos duales y "lector" también tiene un significado más amplio. El resultado es que en el proceso de identificación de las dos identidades, los lectores comunes, sin saberlo, se integran en la novela, participan activamente y completan la novela. de la novela. Esta narrativa en segunda persona no sólo subvierte los hábitos de lectura tradicionales y la inercia de aceptación, sino que también hace que el libro presente un modo de lectura abierto y completo.
Además, el método narrativo "tú" puede crear fácilmente un estado de "diálogo" entre el lector y el texto. Por lo tanto, "Winter Night Traveler" logra un verdadero diálogo entre el lector y la obra. "Este libro siempre ha tenido mucho cuidado en permitir que el lector del libro ingrese al personaje y se identifique con el 'lector' de la novela, por lo que no se le dio un nombre porque eso automáticamente lo equipararía con la tercera persona y convertirlo en un personaje. "[1] Esto crea un efecto ingenioso: precisamente porque la novela no nombra al protagonista, los lectores reales fuera de la novela pueden sumergirse completamente en la situación y entablar un diálogo con la obra en un estado involuntario. La libertad del lector es elevada y la autonomía se ha fortalecido, mientras que al mismo tiempo el estatus de autoridad de los escritores en las obras tradicionales se ha debilitado por completo. El método narrativo en segunda persona puede considerarse como una trampa narrativa de Calvino, pero permite a los lectores deambular entre la obra y su propio pensamiento. Esta es también una práctica tentativa de la perspectiva literaria del escritor en sus obras. Como dijo el escritor: "Espero que una obra pueda producirse fuera del autor, permitiéndole trascender sus propias limitaciones, no entrar en otros yoes. hacer hablar a las cosas que no pueden hablar..." [2] 3. Escritura posmodernista dispersa Calvino dijo una vez en la novela: "Tengo muchas ganas de escribir una novela, es sólo el comienzo, o en otras palabras, todo el proceso de la El desarrollo de su historia ha mantenido el encanto del principio, manteniendo las expectativas del lector de que no hay un contenido concreto." [1] Es por esto que las historias que leemos en la segunda parte de cada capítulo son fragmentos. Las diez historias que son las segundas pistas de la novela terminan en el momento más emocionante. Los lectores tienen que seguir al protagonista "Lector Masculino" en suspenso y buscar una y otra vez, con la esperanza de encontrar el final de la historia lo antes posible. , sin embargo, como dice la novela al final: "¿Crees que toda novela debe tener un principio y un final?". De hecho, lo que el autor quiere expresar es que un final mediocre no es tan impresionante como un momento maravilloso. . profundo. De esto hay que mencionar el concepto de Calvino del llamado “tiempo cero”. El concepto de "tiempo cero" proviene del ensayo de Calvino "Tú y Zero". Explicó: "El cazador fue al bosque a cazar y un león macho se abalanzó sobre él. El cazador rápidamente disparó una flecha al león y el león". El león saltó con sus plumas. Las flechas vuelan en el aire. Este momento es como un fotograma congelado en una película, mostrando un tiempo absoluto. "Según su punto de vista, lo más atractivo e importante de la novela es "el tiempo". cero ", que es a lo que el autor debería prestar más atención. momento, es completamente diferente de las novelas tradicionales que se basan en tramas causales lineales para atraer e impresionar a los lectores. En "Winter Night Traveler", el escritor una vez más utilizó la novela para declarar sus puntos de vista literarios y los practicó con éxito. El autor ha reducido al mínimo la trama de la novela y sus cambios, creando deliberadamente partes que parecen fragmentos, pero lo que nos queda es el momento más maravilloso de la imagen congelada, es decir, el "tiempo cero". Los hechos han demostrado que el punto de vista del autor es correcto. Esos diez cuentos realmente nos hacen recordar los momentos más maravillosos de la novela.
Por ejemplo, el escrito del escritor de ficción Flannery "no hay ni centro ni yo", otro ejemplo es la opinión del autor: "Hay una persona detrás de cada novela que garantiza que los fantasmas y personajes de ficción del libro tienen autenticidad". , porque inyecta autenticidad en estos fantasmas y personajes, y se equipara a sí mismo con estos fantasmas y personajes compuestos de lenguaje". Y así sucesivamente. Son la encarnación de los estándares estéticos y la perspectiva literaria del escritor, y la reflexión consciente del escritor sobre la escritura. 5. Conclusión Como escritor posmodernista, Calvino sintió aguda y claramente la destrucción de la naturaleza humana y de la sociedad humana por la sociedad postindustrial. Sin embargo, el escritor reemplazó la pesadez por la relajación y el juego, y reemplazó la depravación por la imaginación. mundo con arreglos inteligentes y disfrute de la diversión de leer y leer al aire libre. Observar desde otro ángulo y pensar de otra manera, quizás esto es lo que Calvino quiere contarnos a través de su novela. Referencias: [1] [Italiano] Calvino. Traducido por Xiao Tianyou. Un viajero en una fría noche de invierno [M]. Nanjing: Yilin Publishing House, 2001. [2] [Italiano] Calvino. notas [M]. Nanjing: Yilin Publishing House, 2001. [3] Liu Xiangyu et al. Del modernismo al posmodernismo [M Beijing: Higher Education Press, 2002.