Análisis de planos del director de la película "Nanjing Nanjing" (3)
El movimiento, el movimiento en posición baja, el movimiento combinado, el movimiento multiángulo, etc., todos pertenecen a la categoría de lentes móviles.
5. Combinación de lentes
Por último, hablemos de la combinación de lentes. La lente en sí no tiene un significado específico. Su significado proviene de lo que nos da la vida, cuando vemos algo. se reproduce, definitivamente se asociará con algún significado específico en la vida. Entonces, ¿tienen algún significado los planos de la película? Las películas se componen de muchos planos con diferentes atributos. Cuando vemos a alguien en el plano asustado, debe haber algo que le asuste. Esto es algo que debe transmitirse a otra persona. Por supuesto, lo que expresa la lente puede expresarlo o no. Todo depende de la intención ideológica del director, el guardián de la película. ¿Qué quieres expresar? ¿Thriller? ¿Preocupación? ¿Sueño? ¿O preocupación por un futuro confuso?
Por lo tanto, se puede decir que un solo plano no tiene significado, pero es imposible que los planos conectados no expresen el significado que deberían expresar. , o incluso un significado más preciso. Tomemos como ejemplo "Nanjing, Nanjing". Cuando vemos a Liu Ye, que está atado en el área de concentración del campo japonés, sus ojos tienen una mirada enojada. Si el disparo termina aquí, y solo hay un disparo antes y después. Solo te hará Al ver una escena así, es difícil para nosotros saber por qué está enojado. ¿Con quién está enojado? En este momento, nuestros pensamientos divagarán, y si dejamos volar nuestra imaginación, habrá miles. de respuestas, o incluso más. Pero luego, cuando vimos a los soldados japoneses caminando con armas frente a los soldados capturados y mirando a su alrededor, supimos que todas las asociaciones cesaron. Era obvio que solo había una respuesta, y esa era la ira contra los soldados japoneses. Esta vez también destacó el peligro del entorno circundante. Hubo muchas personas arrestadas, y Liu Ye fue solo una de ellas. Después de conectar las tramas anteriores y posteriores, se supo que estaban esperando el destino de ser masacrados.
Si la película termina de manera decisiva en este momento, y solo hay estos dos planos conectados, también podemos juzgar el significado casi exacto a partir de ellos. Aunque todavía habrá asociaciones, en este momento Todas las asociaciones también lo son. concentrado en una dirección, y no habrá demasiadas otras divergencias sin sentido. Será más fácil ingresar a la categoría de significado establecida por el director o el guardián del símbolo, al menos no se desviará demasiado. Aquí, el papel del último plano es en realidad un recordatorio de la trama del plano anterior.
Por lo tanto, la existencia de un solo plano puede no tener mucho significado, pero la conexión y combinación de dos o más planos definitivamente producirá ciertos significados específicos, mostrando la verdadera intención del director o guardián del símbolo. Por supuesto, no se excluyen algunas excepciones, como los planos generales que muestran grandes cambios en el entorno.
Espacio de lente
Las películas son planos bidimensionales, pero podemos crear conceptos espaciales tridimensionales o incluso cuatridimensionales, y el espacio de lente al que me refiero aquí no es de tres dimensiones. -Espacio dimensional o cuatridimensional. Es una expresión de espacios lenticulares cerrados y abiertos.
1. Espacio cerrado
Veamos primero el espacio cerrado. ¿Qué es el espacio cerrado? Veamos primero los ejemplos de lentes en "Nanjing, Nanjing" que mencioné anteriormente. La sección de la figura es una expresión de la forma de un espacio cerrado. El ejército japonés y el pueblo chino se encontraron y se miraron. Las dos naciones chocaron en un espacio específico. El ejército japonés avanzó paso a paso, agresivamente. y claramente tenía la ventaja.
Entonces, a estas alturas, mucha gente definitivamente pensará que todos los espacios interiores son espacios cerrados. Si así lo creen, entonces, se equivocan, los espacios interiores son sólo un tipo de espacio cerrado, y la mitad de ellos lo son. espacios cerrados. El espacio abierto es también expresión de espacio cerrado. Por ejemplo, había una escena en la cámara en la que la persona A estaba evadiendo la persecución y huyó al borde del bosque. No había forma de escapar. En ese momento, quería correr hacia atrás, pero de repente apareció el perseguidor B. Los dos se miraron cara a cara y el ambiente empezó a ponerse nervioso. En este momento, A retrocede lentamente y B avanza paso a paso. Independientemente de la situación o la justicia, B tiene la ventaja. La expresión de este tipo de escena también pertenece a la categoría de espacio cerrado, pero las dos primeras categorías son expresiones de espacio cerrado explícitas y la otra son expresiones de espacio cerrado implícitas, que se utilizan principalmente para mostrar el dolor interno y la lucha de los personajes. y la soledad del sujeto de la lente, el aislamiento y el desamparo, como las experiencias de las mujeres de solaz que aparecen muchas veces en la película. El significado fuera de cámara muestra y expresa la denuncia de tales atrocidades.
Por lo tanto, el significado de una lente de espacio cerrado se puede utilizar en un lugar específico para mostrar el peligro, la crisis, la inquietud, la inquietud, la confrontación, el dolor interior, la lucha, el contraste de fuerzas y los seres humanos en un determinado entorno. O no se violará la soledad, el aislamiento, el desamparo, la espera, la confusión, el abandono, la soledad y la autosatisfacción, la privacidad, etc. De hecho, una expresión más precisa de este término debería ser que enfatiza el diseño estilizado y tiene características de realismo superficial. ②
2. Espacio abierto
Dado que los espacios abiertos se ubican más a menudo al aire libre, se pone más énfasis en la composición no formal y simple en la expresión y el diseño visual. Hace que el objeto aparezca. ser accidental, sin ningún rastro de planificación cuidadosa. ③Por ejemplo, en la película, todo lo que Kadokawa vio cuando siguió a las tropas a la ciudad de Nanjing parecía muy natural. Los personajes entraron en escena y luego se fueron, y los soldados japoneses dispararon a los ciudadanos de Nanjing con sus armas. si fuera un disco real, no hay ningún acuerdo deliberado. Entre esta secuencia, la escena más destacada debería ser la escena en la que un padrino es asesinado a tiros poco después de entrar en escena. Es lógico que el padrino pueda predicar a voluntad. Se le coloca en un espacio abierto y no es un. ciudadano local de Nanjing Debería haber tenido mayor libertad, pero los soldados japoneses le dispararon sin piedad por la espalda, lo que destacó aún más la crueldad y la crueldad de los soldados japoneses. Incluso el hermano Kadokawa quedó conmocionado física y mentalmente después de ver esta escena.
Al final de la película, Xiaodou y Lao Zhao finalmente obtuvieron total libertad en un espacio completamente abierto.
De hecho, no es necesario discutir el significado de estas dos formas espaciales, y es una categoría puramente teórica. Sin embargo, no es difícil ver que comprender el significado de estas dos formas espaciales también. Tiene sus propios méritos. La importancia puede ayudarnos a comprender mejor el contenido ideológico expresado en cada plano, y luego comprender mejor la película, que juega un papel secundario en cierto sentido. Para una película en su conjunto, discutir la apertura y el cierre de las formas espaciales no tiene significado práctico; sólo puede tener un significado básico cuando se sitúa en una escena determinada. Se puede decir que no existe una película abierta o una película cerrada, pero existen las llamadas escenas abiertas y escenas cerradas. En cuanto a la discusión específica, debe llevarse a cabo en conjunto con la película en su conjunto. y no puede desviarse completamente del tema de la película.
Símbolos de lentes
Los símbolos de imagen existentes en cada lente conectada se pueden interpretar con significado. El significado se adjunta al símbolo si el símbolo en sí no puede expresarse. Si no tiene un significado específico. , entonces no tiene ningún valor. La relación entre significado y símbolo es la de abstracción y concreción. El primero es una manifestación espiritual y el segundo es una manifestación material. Incluso cada toma no es una excepción. Si la imagen de una toma no se puede interpretar en cierto sentido, entonces se puede decir que la toma es un fracaso. Por supuesto, no está completa. De hecho, los significados expresados por las estructuras de imágenes del formalismo y del realismo son completamente diferentes. Las imágenes del primero generalmente están dispuestas, organizadas y expresadas deliberadamente, mientras que las imágenes del segundo son manifestaciones naturales y no hacen nada excesivo. Gran retoque.
En los largometrajes no hay tendencias excesivas ni exigencias a favor de ningún estilo concreto. Es difícil hacer una distinción clara en este tipo de películas todo sigue la trama y se determina según las necesidades. Ahora, miremos "Nanjing, Nanjing". ¿Qué intenta expresar la escena en el refugio? Hubo un conflicto inevitable entre China y Japón. Los soldados japoneses obligaron al pueblo chino con bayonetas. muy cruel.
Aquí, el refugio es una escena, una escena interior. El símbolo concreto del refugio y su significado abstracto se pueden entender de la siguiente manera:
En primer lugar, la guerra provocó el desplazamiento de la gente de Nanjing. Para refugiarse y salvar sus vidas, huyeron al refugio. Es una expresión natural, pero es un presagio y una línea oculta. La película comienza con un pequeño grupo de japoneses. Los soldados recorrieron la ciudad en el camino, descubrieron Shelter, por lo que el equipo de personas se dirigió hacia el refugio. Esta escena sucedió de forma natural, sin ningún elemento dispuesto deliberadamente, entonces, el primer conflicto dramático al comienzo de la película se desarrolló. En este refugio, en un espacio limitado, el conflicto entre China y Japón se intensificó aún más y se completó la transición de lo accidental a lo inevitable; el pueblo de Nanjing en el refugio no tenía forma de retirarse en un espacio extremadamente pequeño. soldados, sólo podían sentarse y esperar la muerte, lo que exacerbó aún más la tragedia del pueblo y la inhumanidad de los soldados japoneses.
Si imaginamos que este conflicto se desarrolla al aire libre, con un gran espacio o sin restricciones de espacio, entonces todavía hay libertad y esperanza de escapar. En el refugio se perdió toda esperanza porque la única intersección estaba fuertemente custodiada por soldados japoneses. La limitación del espacio es el comienzo de la tragedia grupal.
La escena al final de la película se desarrolla en una composición abierta. Xiaodou y Lao Zhao son atados y avanzan, seguidos por el hermano Kadokawa y un soldado japonés. Todo el mundo sabe que el resultado más probable es. ser fusilado, pero el resultado fue que el hermano Kadokawa lo liberó. Esta escena no tiene restricciones en la composición. Es un espacio muy libre. Los soldados japoneses y el hermano Kadokawa están al fondo, y la vida y la muerte están en sus manos. De hecho, en esta escena es el hermano Kadokawa quien realmente juega. un papel. Una persona, el soldado japonés, es solo un contraste, y el tiempo que se le permite entrar en escena es limitado.
La interpretación del significado simbólico en la escena al final de la película tiene dos niveles de significado: uno es el deseo de libertad y la obtención de la libertad, uno es el cuerpo, el otro es el espíritu; el otro es el instinto de supervivencia y la compasión por la vida. No es necesario describir demasiado la libertad física y el instinto de supervivencia. Se reflejan en los dos personajes icónicos de la película, Xiaodou y Lao Zhao. Entonces, ¿cómo explicar la libertad espiritual y la compasión por la vida? Cuando se fueron, miró sus figuras en retirada, miró hacia adelante y les dijo a los soldados japoneses que lo rodeaban: "La vida es más difícil que la muerte, ¿verdad?" Una frase muy filosófica, pero que nos permite ver la bondad del hermano Kadokawa como ser humano. Al final, el suicidio del hermano Kadokawa es el acto y el comportamiento más simbólico que interpreta la libertad espiritual y la liberación espiritual.
Según el análisis de las dos escenas anteriores, todos deben comprender que la imagen de la lente y la expresión del significado no se pueden separar por completo. Al igual que las sustancias que existen en nuestro mundo, todas tienen la suya. características. su significado específico. Por supuesto, muchos de estos significados se añaden y dan artificialmente, pero debido a las diferentes perspectivas de mirar el problema, la expresión del significado también es compleja y diversa. Entonces, además del significado artificial, ¿existe también un significado natural? La respuesta es definitivamente sí, de lo contrario, no existiría el universo, el planeta y el mundo material en el que vivimos. Por lo tanto, no hay ninguna sustancia sin sentido en este mundo y, de manera similar, no hay lentes sin sentido.