El set de filmación del set.
En el drama, esto es cierto, porque hay un escenario rodeado de paredes, con cortinas de colores o terciopelo colgadas, y luego "decoradas" según las necesidades de la trama, mientras que el espacio no escénico es de pie cubierto. Pero para la pantalla, como dice una fábula, "Todo en el mundo es un escenario". Este término no es tan apropiado como el término mise-en-scene (también traducido como mise-en-scène) que se utiliza para el director de cine (mise-en-auteur); Los decorados de películas no son una "decoración", sino que suelen ser una estructura. Por ejemplo, la sala de estar o el bar de la película deben parecerse a un bar o una sala de estar reales. Entonces tenemos que entender cuál es la llamada "realidad".
Las fotografías en sí no son la realidad, sino una representación de la realidad. Si lo fotografiado nos resulta tan familiar que es difícil detectar defectos en él, entonces podemos tratarlo como real. Por ejemplo, la caricatura que tengo, la razón por la que somos reacios a tirarla a la papelera es porque muestra un animal lindo (como un cachorro) y la forma está representada vívidamente, pero para los dueños de cachorros, esta es una. caricatura después de todo.
Apenas nació la imagen en movimiento, comenzó un debate. Los hermanos Lumière ingresaron a la industria cinematográfica provenientes de la industria de la fotografía y les encantaba disparar con sus lentes escenas reales (ahora sus oponentes lo llaman "cinema vérité"). Por otro lado, Mérieux llegó a la industria cinematográfica procedente del mundo de la magia y el teatro. Le gustaba transformar lo que veía en lo que imaginaba para luego reproducirlo. Evocaría un mundo surrealista, tal como hacía trucos con un sombrero cuando era mago. La anomalía Caligari que logró mediante tales trucos es tan buena como la imagen de la magia fantástica moderna creada por las películas de ciencia ficción. Entre estos dos extremos opuestos se encuentra el concepto de "imitación" de lo real y el concepto de replicar una estatua a partir de un molde.
Es dentro de este rango que, por realista que sea la impresión del escenógrafo, es capaz de promover un estilo que combina tan bien con su escenografía que el público no siente que su arte estaba en su máxima expresión. alcanzaba su punto máximo cuando había algo incómodo o antinatural en el entorno. Por tanto, no es exagerado decir que los decorados más logrados son también los menos espectaculares.