Las similitudes y diferencias entre la novela "Home" de Ba Jin y el drama "Peking Man" de Cao Yu

Resumen del contenido: Fanyi y Sufang son mujeres destacadas aportadas por Cao Yu a la nueva literatura. Todas son personas animadas. Debido al entorno y estatus especiales, los personajes tienen diferentes personalidades. Diferentes personalidades y estatus tienen sus propias formas de acción. De hecho, la complejidad del conflicto dramático de "Peking Man" no es menor que la de "Thunderstorm", y también muestra diferentes estilos en cuanto a concepción artística. Palabras clave: entorno, estatus, conflicto dramático, concepción artística Cuando Cao Yu habló de su camino creativo, reveló que parecía que se embarcó en este camino por accidente. Sin embargo, este "accidente" se le fue de las manos y escribió más de diez obras de teatro y se convirtió en un destacado maestro del arte dramático en la historia de la literatura china moderna. El arte es originalmente un reflejo emocional de la vida real. Cao Yu es un escritor con gran entusiasmo. En China, en la década de 1930, la revolución estaba temporalmente en un punto bajo, pero al mismo tiempo se estaba gestando un cambio importante. En ese momento, Cao Yu estaba lleno de justa indignación por la crueldad y la crueldad de la sociedad oscura. Estaba ansioso por los "hechos injustos y sangrientos" y había "reprimido el resentimiento". este "mundo cruel" Luchando y gritando en el "pozo", quería gritar para escapar de este "pozo oscuro". Esa es la vibra de Thunderstorm. Dominado por un fuerte sentido de responsabilidad. Emociones ardientes y ira incontrolable forman el tono del estilo "Tormenta". En esta turbulencia de pensamientos y emociones nacieron personajes. Entonces el escritor eligió a Fanyi, que es una "tormenta". Ondas de dolor, ondas de dolor, patrones de agua. Fue ella quien capturó por primera vez la imaginación del escritor, encarnando el amor y el odio del escritor, la sangre y las lágrimas en su cuerpo. Ella es el símbolo de la pasión del escritor. Bajo su dirección, se completó una tragedia impactante y una tragedia social e histórica. Después de la publicación de "Thunderstorm", logró un gran éxito. Pero Cao Yu no se quedó ahí, y mostró un valioso espíritu de exploración en sus obras posteriores. Así que eligió la vida que le era familiar e integró sus sentimientos realistas en la descripción de la vida familiar. En 1941, el escritor escribió "El hombre de Pekín". Una obra con giros complejos, excitación intensa y altibajos en la trama ciertamente puede captar la atención de la gente, pero escribir sobre la vida, las tareas diarias en la familia y las actividades, contradicciones y pensamientos de las personas en la vida cotidiana también puede conmover e infectar. gente. "El hombre de Pekín" es una de esas obras. No hay absolutamente ningún rastro de "dientes y garras al descubierto", y no se puede escuchar la voz del autor golpeándose el pecho. Parece "sencillo y sencillo", sin adornos ni tallas, pero es impecable y se desarrolla naturalmente paso a paso. paso, implícita e irónicamente, y tiene su propio encanto inherente. La filosofía y la melodía son como la poesía, con lirismo poético y concepción artística poética. En esta imagen poética de la vida, Cao Yu enterró un corazón dorado para nosotros. Este "oro" brilla intensamente en esa habitación oscura, en ese ambiente deprimente. Sin ella, "El Hombre de Pekín" perderá su brillo. Fanyi y Sufang son mujeres destacadas aportadas por Cao Yu a la nueva literatura. Todas son personas animadas. 1. El entorno y el estatus especiales determinan el carácter. Cao Yu cree que la personalidad de Fanyi es "extrema" y "contradictoria", y la llama el personaje "más atronador". De hecho, su personalidad es tan única que parece irrazonable. La gente se sorprende por su extrañeza, pero no pueden entenderla de inmediato. No puedes saber si esta mujer es linda u odiosa. A veces simpatizas con ella, pero sientes que tal vez no deberías simpatizar con ella, a veces la odias, pero descubres que este "odio" no dura mucho; y es reemplazada por otra emoción... ...En resumen, debes pensar cuidadosamente y experimentarla antes de poder emitir un juicio, y este juicio no puede basarse sólo en el amor o el odio. La simpatía o el disgusto se pueden resumir simplemente en palabras como simpatía o disgusto. Esta imagen siempre te atrae, te lleva a varios reinos emocionales y no puedes deshacerte de ella... La razón por la cual esta personalidad única puede resistir la cuidadosa consideración de la gente es que su carácter es generado por el entorno. Fanyi vive en una familia burguesa que aún adhiere al orden feudal, en un ambiente frío y deprimente. La burguesía extermina todo lo que es incompatible con ella por dinero, puede hacer cosas tan malas, mientras que los factores del feudalismo bloquean todo el aire de la libertad, matan todas las demandas y acciones razonables y legítimas, y asfixian todo el aliento de la vida. La vida. La vitalidad de la vida. Fanyi es una mujer apasionada que está influenciada por la nueva tendencia de pensamiento y anhela la belleza. Tiene sus propios pasatiempos, el amor que desea y el deseo de controlar libremente sus propias acciones, pero todos ellos son incompatibles con el entorno. Esta alma apasionada, hermosa e inteligente se deformó en esta mansión parecida a una prisión. Se volvió hosca, siniestra y extrema, lo que parecía incomprensible para los demás. Sufang es todo lo contrario.

¡Qué mujer tan silenciosa es ésta! Su carácter parece débil y vive su vida en silencio todo el día, tan tranquila como un pozo profundo, sin ninguna onda. Tiene una resistencia asombrosa y vive en silencio a pesar de los extraordinarios insultos y presiones que la vida le impone... Es extremadamente "silenciosa", lo que también está determinado por su entorno y su estatus especiales. Creció en una familia aristocrática de Jiangnan. Sus padres murieron jóvenes y ella se sentía sola y vivía con familiares. Recibió una educación anticuada desde que era niña y tenía conocimientos de libros y pinturas, pero estaba cargada con un pesado bagaje ético feudal. Vivió una vida miserable dependiendo de los demás en la casa de su tía en un ruinoso feudal. familia del erudito. 2. Diferentes personajes y estados tienen diferentes formas de acción. Aunque Sufang y Fanyi tienen personalidades, entornos y estatus muy diferentes, ninguno de los dos obtuvo lo que esperaban: personalidad y amor. Ambos fueron intimidados, reprimidos y humillados por dos generaciones porque los diferentes personajes y estatus tienen sus propios métodos. de acción, que también refleja los diferentes estilos artísticos de los dos actos. En la Mansión Zhou, Zhou Puyuan tiene autoridad absoluta. Este gran capitalista que hizo su fortuna cortando a sus hijos y nietos está indisolublemente ligado a la tradición feudal ideológica y emocionalmente, y tiene un fuerte carácter feudal. Es frío, egoísta, dominante e hipócrita. Para mantener su llamado orden familiar "pacífico" y "perfecto", asfixia todo aire de libertad. Fanyi es la dueña de la familia. Puede controlar todo y gastar el dinero como quiera, pero no se le permite hacer nada en contra de los deseos de Zhou Puyuan. Debe dar ejemplo de "obediencia". Es concebible que haya estado aquí, en el frío, durante dieciocho años. ¿Cómo sobreviviste en un ambiente cruel y tiránico? Esto no fue suficiente. Zhou Ping, que era "como su padre", quería abandonarla y huir después de jugar con ella. Su imagen no puede dejar de despertar la profunda simpatía de la gente. Sin embargo, el enfoque de Fanyi no es esperar pasivamente la muerte. Su carácter de "tormenta" determina que no hará esto. Ella resistió, se defendió y mantuvo el acoso al mínimo. Cuando todo fue en vano, finalmente estalló una venganza desesperada y loca que destruyó por completo este llamado orden familiar perfecto. En sus continuas acciones de resistencia, resistencia y destrucción, la atmósfera de la obra es tan depresiva, intensa y emocionante, con una sensación de urgencia sin aliento. Esta es la decepción y el dolor del personaje, la depresión y la "tormenta". La personalidad de los personajes también se expresa vívidamente a través de la erupción de metal fundido en la pared del corazón que arde de ira, formando la atmósfera única y el estilo artístico de la obra. La actuación de Sufang es diferente. También es reprimida por dos generaciones. En una posición dependiente, casi vive en un ambiente lleno de conspiraciones ocultas y espinas. La generación anterior, Zeng Hao, es la representante del poder y el espíritu en esta familia. Pero al igual que esta familia que simboliza la fortaleza feudal, él es un cascarón viejo y deteriorado, incapaz de soportar el viento y la lluvia. Debido a la creciente decadencia de la economía y el poder, el credo feudal de la poesía y la etiqueta se convirtió en su sustento espiritual y el capital con el que menospreciaba todo, y se convirtió en un medio para mantener a esta familia en ruinas. Pero está tan débil que su bolsa de dinero está vacía y la pobreza se ha convertido en su mayor amenaza. Tiene miedo de su nuera, incluso de sus hijos, teme que le miren mal, porque lo sabe. ya no tiene suficiente dignidad para hacerlos obedientes y filiales, tenía miedo de la muerte, era egoísta e hipócrita. Estaba a punto de morir, pero codiciaba su viejo rostro y se aferraba desesperadamente a una Sufang débil e indefensa. su muleta para servirle, casi convirtiéndose en su sirvienta personal, colocándola en un papel que no debería tener. Si el dolor físico es soportable, la tortura mental y espiritual es insoportable. Sufang desperdició sus años más preciados aquí y todavía no estaba casada a la edad de treinta años. Esta tristeza y dolor se pueden imaginar, pero Zeng Hao no solo no mostró ninguna preocupación, sino que para lograr sus despreciables pensamientos, a menudo continuó. un cuchillo en su corazón herido. La "Charla de matrimonio" en el primer acto y la conversación privada entre Zeng Hao y Sufang en la noche del Festival del Medio Otoño en el segundo acto son ejemplos. Fingió ser lamentable, aprovechando la edad y la situación solitaria de Sufang para devastar su amable y doloroso corazón paso a paso, persiguiéndola como un fantasma, royendo su alma. En este atroz insulto, nuestra pobre Sufang solo pudo resistir a diestro y siniestro, usando su voz suplicante y las dolorosas lágrimas que brotaban de su corazón como una defensa inútil, "¡No te ofendí hoy!" En tono triste, las emociones de amor y odio, simpatía e ira del público casi se derramaron.

Y este efecto se logra a través de un diálogo extremadamente ordinario, lento pero inherentemente opresivo. Si la intimidación de Zeng Hao hacia Sufang todavía estaba oculta en palabras y hechos más sutiles, él, un viejo maestro aparentemente bien educado, tuvo que adoptar la postura hipócrita de un anciano decente. En algunas ocasiones, todavía tenía escrúpulos. Cuando llegué a casa de la abuela Zeng Siyi, la situación era diferente. Algunas personas dicen que se parece a Wang Xifeng en "El sueño de las mansiones rojas". Esto no es infundado. Tiene talentos y una gran movilidad, pero nació en el momento equivocado. En esta familia asediada, no tiene dónde mostrar sus talentos. Pero entre el "grupo de basura" de esta mansión, ella puede ser considerada como una figura de cuenco de hierro que puede sostener y dejar, sosteniendo esta puerta en descomposición. En este entorno también se formó su carácter único. Es esnob y codiciosa de dinero, hipócrita y astuta, aguda y viciosa. En la familia, lo que más le preocupa es que no ha conquistado a su marido, y cree que la razón principal de esto es Sufang. Entonces ella era sarcástica todo el tiempo, señalando con el dedo a las gallinas y regañando a los perros, siempre sarcástica y sarcástica, y tenía miedo de que la picadura no le doliera, y de que la picadura no le doliera. Y Sufang a menudo se llenaba de tanto agravio, dolor y vergüenza después de experimentar los ataques de espadas y flechas. A menudo se quedaba rígida, bajando la cabeza, con las comisuras de la boca temblando, y luego hablaba en silencio. Insulto, se lo tragó en el vientre y no dejó que nada quedara expuesto. Cuando fue demasiado, solo quería "llorar" frente a personas comprensivas, y solo quería expresar el dolor y el resentimiento en su corazón. entre lágrimas. Solo sal. ¡Qué personaje tan tenaz! A veces su paciencia es simplemente imperdonable y la simpatía del público hacia ella a veces llega al punto del resentimiento. Sin embargo, esta es Sufang, y esta es su forma única de resistencia determinada por su carácter especial. El escritor utiliza pinceladas tranquilas y pacíficas para representar los sentimientos psicológicos internos de los personajes, lo que también forma el estilo relajado y tranquilo del drama. 3. De hecho, los conflictos dramáticos de "El hombre de Pekín" no son menos complejos que los de "Tormenta". Al leer "Tormenta", Fanyi bebió medicina, Sifeng hizo un juramento, Zhou Ping conoció a Sifeng en una noche lluviosa, Zhou Puyuan le ordenó a Zhou Ping que reconociera a Shi Ping ... Ese tipo de escena y atmósfera es realmente impresionante. Lea "Gente de Pekín" de nuevo, Sufang habla de casarse, Wenqing y Sufang tienen una fiesta nocturna, Zeng Hao sufre un derrame cerebral, Wenqing regresa, Sufang se escapa ... También hay escenas intensas, pero "Gente de Pekín" no. como "Tormenta", "Tormenta" "Los enredos de los personajes están entrelazados en relaciones de sangre. Los pensamientos apasionados del escritor están dedicados a la organización y refinamiento de las emociones de los personajes, las tramas y, a través de las personalidades similares a "tormentas" de los personajes. y se expresan los conflictos entre personalidades. ¡A quién no le irritaría la atmósfera calurosa y sofocante de la tormenta que se aproxima y el entorno que nos recuerda a la sombría Mansión Zhou! ¿Quién no vería el acalorado, tenso y tenso enfrentamiento? ¿Quién no derramaría lágrimas ante la escena en la que un corazón hermoso y puro fue torturado e incluso muerto? ¡El odio viene del corazón! Realmente hay altibajos, y la trama está llena de altibajos, mostrando un alto grado de tensión, mientras que "Peking Man" extrae los conflictos de la vida cotidiana y entierra las agudas contradicciones en una vida menos aguda; de manera directa y natural, implícita y sutil, pero que también posee un sentido inherente de tensión y coerción. Si bien hay algunos conflictos que son más explícitos, como el "rechazo de la carta" en el tercer acto, la mayoría de ellos son conflictos potenciales e internos que se desarrollan a través de la descripción de la vida y el desarrollo de la personalidad del personaje. "La escena es una guerra psicológica que involucra todas las contradicciones y conflictos en una situación específica: Yi Wenqing y Sufang tenían una conexión tan sutil que hizo que Siyi odiara a muerte a Sufang; el suegro se aferró a la libreta de cuero rojo para salvar su vida. Estar dispuesto a hacerlo público también es algo muy insatisfactorio para Siyi, una persona que considera la riqueza como su vida, por lo que Siyi mencionó el matrimonio de Sufang. En la superficie, estaba preocupado por Sufang, pero de hecho, quería presionar a Sufang. fuera de Zeng La familia, para cortar los pensamientos de Wen Qing y al mismo tiempo quitar la "muleta" del suegro para atacar al suegro, matando dos pájaros de un tiro también; Conocía el poder de la abuela mayor y no se atrevía a ofenderla cara a cara, por lo que aprovechó la amabilidad y la debilidad de carácter de Sufang, insistiendo en que Sufang expresara su posición en público. Esto no solo logra el propósito de enredar a Sufang, sino que también le da a Siyi un golpe secreto; Jiang Tai quiere luchar contra la injusticia. Espera sinceramente que Sufang se case para escapar de esta situación inhumana... Aquí, parece ser cariñoso y. discutir de una manera pacífica, sin un clímax tormentoso, pero cada persona tiene diferentes motivos y secretos, así como la forma específica de comportarse en ocasiones específicas, haciendo que todos se entiendan tácitamente y tengan la capacidad de morder al otro. intenso, lleno de tensión y crisis, y lleno de pólvora.

De esta manera, se revelan vívidamente las intrigas de una gran familia, las relaciones entre personas que luchan abierta y secretamente, y la complejidad y sutileza de los enredos de los personajes. En esta escena, Sufang es el centro de atención y el chivo expiatorio. Sus conversaciones con motivos ocultos son como flechas afiladas que atraviesan el corazón de Sufang y despiertan la infinita simpatía de la gente. Aquí, el escritor no añade ningún juicio subjetivo ni predicación propia. Los sentimientos poéticos del escritor se revelan naturalmente a través de la descripción de la vida cotidiana y los conflictos entre los personajes. La trama es pacífica, pero fascinante y llena de encanto infinito. Este es exactamente el ámbito ideal y estético que persigue el escritor. El escritor integra el personaje, las palabras y los hechos con el estilo de la obra de manera armoniosa, uniforme y perfecta. En cuarto lugar, la concepción artística también muestra diferentes estilos. "Thunderstorm" adopta un método de escritura consistente en el que los eventos se concentran en unos pocos personajes. Varios personajes principales tienen historias independientes y sus propias acciones. El escritor sólo intercepta el tramo donde finalmente estalla el conflicto y se transforma para expresarlo de manera concentrada, y los entresijos del acontecer y desarrollo de estos acontecimientos y las contradicciones en las personalidades de los personajes se muestran durante el desarrollo de la historia. Trama, entrelazada entre sí, conectada entre sí y resonando de un lado a otro. Fanyi es la persona que organiza los conflictos y promueve el desarrollo de la trama. Convocó a Shi Ping a la mansión, abrió el telón de lo que les sucedió a dos generaciones de Shi Ping hace treinta años y expuso y acusó a Zhou Puyuan de arrastrar a Zhou; Puyuan to death, resistiendo a Zhou Puyuan, es otra canción trágica sobre la lucha por la personalidad independiente y la dignidad humana (aunque la melodía de esta canción es tan baja y débil que el carácter multifacético, la riqueza y la coherencia de la trama hacen que Juega interesante. Este tipo de bucles están entrelazados, las olas son traicioneras y el impulso se completa de una vez. La ira del escritor era imparable y no podía esperar para desahogar sus fuertes sentimientos. Este estado psicológico también afecta la estructura y el estilo de toda la obra. "El hombre de Pekín" es todo lo contrario. Aquí, el escritor no organizó ningún evento importante para involucrar a los personajes en ellos para crear acciones dramáticas intensas e intensas. Incluso los cambios en las escenas y el desarrollo de los eventos parecían no tener una conexión lógica, sino que a cada personaje se le permitió seguir el suyo. o su propio camino, el desarrollo del propio carácter, las actividades, las interacciones y las intrincadas relaciones entre los personajes se utilizan para conectar diferentes imágenes y formar una imagen completa de la vida. Hay más de diez personajes moviéndose en la única escena del pequeño salón de flores. Sus palabras y hechos son relativamente independientes pero están internamente relacionados. Los complejos cambios psicológicos de varios personajes se entrelazan en los altibajos de la trama. no tener ningún significado que se desarrolle completamente, pero se interrumpa debido a la aparición de nuevos personajes y nuevos eventos, esto significa que el desarrollo y los cambios de personajes y eventos no son consistentes, sino que aparecen y desaparecen, de manera intermitente pero influyéndose entre sí, y de manera tambaleante. adelante. Por ejemplo, en la primera escena, antes de que apareciera Sufang, Siyi y Wenqing tuvieron una pelea sobre el "matrimonio" de Sufang. Cuando apareció Sufang, Siyi inmediatamente se echó a reír y dijo muchos halagos poco sinceros. Fang descubrió que la pintura del paisaje pintada por Wen; Qing había sido mordida por un ratón y dijo que quería "repararlo", pero la abuela con la boca de cuchillo la ridiculizó, lo que puso a Sufang en un dilema, luego Ruizhen entró en escena y Siyi dirigió su fuego hacia Gang; Cuando Ruizhen regresó de la casa de sus padres, Sufang intervino y Siyi encontró otra oportunidad para utilizar el tema mientras enseñaba a Ruizhen, regañó a Huai: "... Tan pronto como veo a este tipo de mujer, sé que quiere. para seducir a un hombre, y me siento culpable ". Por cierto, pisó el corazón de Sufang; más tarde, el tema pasó a la enfermedad de Zeng Hao, y Siyi tomó prestado un nuevo tema para atacar la relación entre Sufang y Wenqing, y luego se fue con satisfacción. ... Aquí los personajes no son los mismos. En lugar de estar involucrados en grandes conflictos, parecen disputas sobre acontecimientos cotidianos, pero están llenos de conflictos y crisis, formando una imagen vívida de la vida. No es fuerte, sino ligero, estilo pastoral. Un escritor que tiene sentido de justicia y conciencia pero cuyo nivel de comprensión ideológica no ha alcanzado cierto nivel sólo puede permanecer en la crítica si se encuentra en una sociedad pecaminosa. Pero si el escritor mejora su nivel de comprensión, podrá situarse en un nivel superior y predecir o prever la tendencia de desarrollo de la vida. Este es exactamente el caso de "Tormenta" y "Hombre de Pekín". La resistencia cada vez más fuerte de Fanyi a lo largo de la obra es en realidad un proceso psicológico en el que se sintió decepcionada una y otra vez y finalmente se desesperó. Al final, tuvo que destruir todo. Esto también refleja la confusión del escritor al buscar una salida y las limitaciones de. el escritor. En la época de "El hombre de Pekín", el escritor pudo captar la tendencia principal de la vida con mayor claridad que el anterior. Descubrió la comedia de este mundo irracional, porque en este momento de la historia, Zeng Hao, Zeng Siyi y otros. también se había convertido en objeto de comedia; y las personas que fueron reprimidas en ese ambiente trágico finalmente no pudieron soportarlo y dieron el primer paso difícil del renacimiento.

Sufang, en el sistema de disposición de esta imagen, la escritora realmente está llevando a cabo una exploración difícil y poética de la vida. Está pensando en la cuestión de la vida de "¿para qué sirve la vida?". Esta voz de exploración filosófica es como un poema lírico. así, sólo quien ama la vida perseguirá este misterio de la vida. Su búsqueda del amor también es parte de esta búsqueda. Este es un factor potencial que siempre está presente en la obra. Por lo tanto, si aún podía soportar la presión de la vida, entonces cuando Wenqing, que había puesto todas sus esperanzas en ella, fue derrotada por la tormenta exterior, su "sueño feliz" se hizo añicos y el cielo se cayó. Dijo que siempre hay un momento en el que la gente no puede sobrevivir. Provocada por el incidente de "tomar una concubina", finalmente dijo: "Esto es una prisión" y "debería irme". Mientras Wenqing estaba siendo destruida, ella tomó una. paso adelante hacia una nueva vida. Aunque el escritor aún no puede decir que sabe claramente qué es la revolución, tiene "una vaga idea de dónde está la revolución". Por lo tanto, no necesita "golpearse el pecho" y desahogar su ira de manera tan abierta e impaciente como en "Tormenta", pero puede dejar que sus personajes sigan su propio camino y encuentren su destino con confianza. Esto se refleja en el estilo artístico que debe ser implícito, intrínseco y poético, permitiendo que la vida refinada y fluida aclare y exprese los ideales y deseos de vida. Por tanto, en comparación con "Tormenta" y "El hombre de Pekín", este último no sólo es más sofisticado y superior en habilidades artísticas, sino que también demuestra que el escritor ha logrado grandes avances en su pensamiento. Si "Tormenta" expuso y acusó airadamente los pecados de una familia burguesa con un fuerte carácter feudal, entonces "El hombre de Pekín" pronunció el colapso de una familia feudal. El escritor escribe sobre la tendencia inevitable del desarrollo de la vida con una sonrisa y lleno de esperanza. El profundo poder ideológico, las imágenes artísticas emocionales y el estilo artístico propio de Cao Yu formados en el proceso de dar forma a estas imágenes son las razones por las que las obras de Cao Yu tienen un encanto duradero.