¿Cuál es la tarea principal de la novela? ¿Qué experiencia tienes en la selección de materiales novedosos (combínala con tus obras)?
Buenos, malos con buenas cualidades, etc. Puedes escribir cualquier cosa.
La corta extensión de la novela restringe en primer lugar su selección de materiales. El mineral se puede dividir en mineral pobre y mineral rico. Como tema de creación novedosa, también existe una diferencia en la calidad. Según los principios temáticos de la creación literaria, los temas de escritura de novelas dominados por los novelistas generalmente son de los siguientes tipos: (1) Temas que están mezclados con la realidad (2) Temas que son completamente auténticos (3) El grado de autenticidad es uniforme; superiores a los temas típicos; (4) Temas típicos que logran una forma más perfecta de tipicidad.
No cabe duda de que la primera categoría de temas no puede entrar en la creación novelesca, mientras que la segunda, tercera y cuarta categorías de temas sí pueden entrar en el campo general de la creación de cuentos largos, medianos y cortos. Sin embargo, dentro de las limitaciones de tiempo y espacio artístico, sólo el cuarto tema es más adecuado para la descripción artística de una micronovela. De esta manera, vemos una escena de este tipo en la creación de novelas: algunas descripciones verdaderas, maravillosas y vívidas se pueden poner en cuentos largos, medianos y cortos ordinarios, pero si se ponen en mininovelas, su humedad y ligereza se revelarán inmediatamente. El tema de la micronovela no sólo debe ser real y típico, sino también un tema típico con una forma más avanzada. Es a través de esta selección esencial de materiales que las micronovelas pueden contener rica información estética y formar un "estímulo de velocidad" para los lectores en un tiempo y espacio artístico específico. Los temas típicos de esta esencia se reflejan en los dos aspectos siguientes: Foco de los acontecimientos
Es imposible que una mininovela describa múltiples acontecimientos complejos en un corto espacio de tiempo. Liu Yidong señaló una vez que la micronovela sólo puede describir una trama que consiste en "un evento específico" (ver "Sobre las características y funciones estéticas de la trama de la micronovela", "Un estudio preliminar sobre el arte de la micronovela" ", página 102, Henan People's Publishing House, págs. Edición de 1987). Sin embargo, podemos señalar además que no todos los "acontecimientos específicos" pueden ser objeto de una mininovela. Sólo los acontecimientos que incluyen las causas y consecuencias de este acontecimiento específico, y que reúnen y condensan muchos contenidos de la vida, son los "acontecimientos únicos" elegidos para ser expresados en una micronovela. La característica de un espejo convexo en física es que reúne muchos rayos de luz dispersos en la vida en un punto, produciendo una enorme energía térmica. Los acontecimientos elegidos en la novela corta deben ser el tipo de acontecimientos que se convierten en el centro de la vida.
La siguiente es una obra maestra "Fuera del desierto" (Shen Hong) que ganó el Premio Nacional de Cuento Corto Destacado 1989-1990. (Ver "Cien obras representativas de cuentos", página 184, editado y traducido por Wang, Henan People's Publishing House, 1992). Esta obra cuenta la historia de cómo un equipo de investigación aduanera venció a la naturaleza y a ellos mismos luego de perderse en el desierto. El fragmento de vida seleccionado en la obra es el último incidente de medio día antes de que el equipo de expedición abandonara el desierto. Durante este medio día, todo el equipo de expedición luchará con el deseo de vida o muerte sin mencionar que el protagonista narrativo "Yo" tiene que depender de otros jugadores al borde de la desesperación para mantener la verdadera imagen de la olla de; "agua". Para todos los miembros del equipo de expedición, este medio día fue el punto culminante de su lucha contra la naturaleza y la muerte durante el arduo trabajo de la expedición. Fue el reflejo más concentrado y típico de la lucha de los miembros del equipo de expedición contra la dura naturaleza y la muerte horrible. Escenarios y condiciones de vida. Se puede decir que el clímax de este evento de medio día condensó toda la vida y el trabajo de los miembros del equipo en un solo punto. Finalmente derrotaron a la naturaleza y a la muerte con una tetera llena de arena amarilla. Sin embargo, esta olla de "agua" fue preparada cuidadosamente por el profesor Zhao, quien nunca apareció. Cuando llega la muerte, el profesor Zhao no piensa en el individuo, sino en cómo todo el equipo de expedición puede salir del problema y salir del desierto. Basándose en su rica experiencia laboral y de vida, así como en su ingenio e inteligencia personales, organizó este plan para salvar las vidas de todo el equipo de la expedición científica. Por ello, aunque el profesor Zhao no aparece en sus obras, podemos comprobar su noble dedicación, gran personalidad y extraordinaria sabiduría desde su cuidadosamente diseñado recipiente con agua. Se puede decir que esta olla de agua condensa toda la vida y la personalidad del profesor Zhao en un solo punto. Una tetera llena de arena amarilla puede salvar la vida de un equipo de expedición científica. Este detalle nos inspira profundamente. A los ojos de los otros cuatro miembros de la expedición, esta cuenca de arena amarilla es solo una cuenca de agua, confiando en ella para derrotar al desierto y luchar por la vida. Precisamente porque todavía tienen esta esperanza y esta creencia, pueden hacer todo lo posible para luchar contra el duro entorno natural y la terrible muerte. Desde la perspectiva del aprecio de los lectores, en realidad confiaron en una especie de esperanza y fe para vencer el desierto y la muerte.
Ante la situación y la muerte, lo más aterrador no es la disparidad de poder, sino la pérdida de la esperanza y la fe ante la muerte. Esta es la verdadera tragedia de la humanidad. Se puede ver que los detalles de esta vasija de "agua" también resumen una experiencia de vida humana universal y un espíritu trágico, al que podemos asociar una connotación filosófica más universal y profunda de la vida. Por tanto, esta obra tiene una selección de materiales sencilla, pero se centra en la vida y el destino de muchas personas. De este fragmento de vida de medio día y los detalles de esta vasija de agua, podemos ver que cubre la vida y obra de todo el equipo de la expedición científica, toca una gloriosa y gran personalidad y aprecia una experiencia de vida humana. Un tema así puede denominarse "tema típico" de una verdadera micronovela.
Belinsky señaló una vez en el artículo "El dolor de la sabiduría": "La representación artística del personaje es que si un poeta te describe un momento específico de su vida, puedes contar toda su vida hasta e incluyendo este momento." La elección del "enfoque del acontecimiento" en las micronovelas debe alcanzar el estado requerido por Belinsky. La obra es un fragmento de vida, pero desde ese fragmento podemos ver el pasado y el futuro de esta materia. Este tipo de "evento específico" con ricas connotaciones vitales puede convertirse en un tema típico de micronovela. Si se escriben en una micronovela fragmentos de la vida y aspectos de la vida que no tienen ninguna connotación artística solemne, se puede llegar a la conclusión de que el tema de esta micronovela no puede formar su "emoción rápida" debido a su baja calidad.
El punto brillante de los personajes
Como tipo de novela, la micronovela se diferencia de otros artículos breves (como ensayos y ensayos) en que es inseparable de la creación de personajes. Jiang Zengpei señaló: "El 'primer objetivo' es ver si una microobra es una micronovela, si está centrada en las personas y si está escrita teniendo a las personas como centro. De acuerdo con este 'objetivo' y Como punto de referencia, 'usar personas para trazar la línea' generalmente puede distinguir la microficción. "La diferencia entre novelas y otras microobras" (ver La minificción como género independiente, Escritura, número 8, 1991). Sin embargo, cómo crear una buena imagen de personaje en el breve espacio artístico de una micronovela tiene requisitos únicos que son diferentes a los de las novelas comunes.
En las mininovelas también se deben seleccionar cuidadosamente los materiales utilizados para expresar a los personajes. Por un lado, las mininovelas no pueden cubrir todos los aspectos de la personalidad y los elementos de un personaje; por otro lado, las mininovelas no pueden elegir numerosos materiales para expresar dichos elementos del personaje; Por lo tanto, en términos de descripción del personaje, la selección de la esencia de la mininovela debe reflejarse en: seleccionar uno o dos detalles maravillosos para expresar un elemento destacado de la personalidad del personaje. A partir de estos dos detalles, podemos ver un elemento de carácter y un aspecto de personalidad de este personaje. A partir de este elemento de personalidad y aspecto de personalidad, podemos asociar toda la vida y los rasgos de personalidad del personaje. Por lo tanto, los elementos de personalidad destacados en la mininovela deben ser un punto culminante de la personalidad del personaje. Si puedes capturar este punto brillante en la personalidad de un personaje y expresarlo con uno o dos materiales esenciales es a menudo un criterio importante para medir el éxito de una mininovela.
Veamos nuevamente “Fog” de Li Yanguo (ver página 10 de “Cloud”, editado por Wang, Guangxi People’s Publishing House, 1991). A un soldado llamado Zhou Xiaobo le voló la mandíbula una mina terrestre en el campo de batalla. "Sus piernas, cintura, pecho y brazo izquierdo estaban todos envueltos en vendas". En ese momento, el comisario político de la división y el director de organización corrieron a su cama de hospital y le avisaron al hijo del granjero que estaba a punto de viajar. Sin embargo, cuando Zhou Xiaobo estaba muriendo, escribió 15 palabras con su mano derecha: "No soy un héroe del trueno, tropecé con una piedra". Dijo la verdad del incidente y es posible que su héroe ya no sea un héroe. . Su única petición durante su vida, que su madre que padecía cáncer pudiera ser tratada en un hospital militar, tal vez no se cumpla, pero cada uno de nosotros, lectores, queda impactado por la "verdad" sin impurezas en su vida. Aunque no puede convertirse en un héroe de ahora en adelante, todavía pensamos que es un verdadero héroe porque nunca dejó una mentira en su vida y su vida fue verdad. Este trabajo utiliza el clímax de un evento para resaltar el punto brillante en el carácter del personaje: la "sinceridad" noble y desinteresada. A partir de este punto culminante, imaginamos todas las palabras y hechos diarios de este héroe.
Profesor de escritura de Chen Jie (ver "Cuentos breves seleccionados", número 1, 1990).
Se trata de otro tipo de personas comunes y corrientes en nuestras vidas. Se utilizan cuatro detalles para describir a los personajes de la obra: (1) El Sr. Yi Ke siempre pasa los primeros veinte minutos de clase denunciando un artículo que no le gusta.
Una vez estaba tan emocionado que sacó un par de calcetines malolientes y se secó la nariz; (2) el maestro Yike era estricto con las composiciones de los estudiantes, incluso con los signos de puntuación (3) el Sr. Yike siempre cocinaba un plato de fideos y los preparaba; dos huevos, invita respetuosamente a los invitados a cenar; (4) El Sr. Yi Ke se puso los zapatos de su hijo equivocado en la casa de baños y el guardia de seguridad le abrochó el cinturón, pero dijo con sarcasmo: "Solo son dos tamaños diferentes, pero los pies". son diferentes." Estos cuatro detalles resaltan el punto más destacado y brillante de la personalidad del Sr. Yi Ke: la pedantería. Es lindo, serio y ridículo. Sin embargo, desde su pedantería, sentimos toda la vida y la persona del Sr. Yi Ke, y apreciamos la época y los antecedentes de vida que causaron su carácter pedante. La "pedantría" se trata de una persona viva.
Por lo tanto, el autor de una micronovela debe captar un punto brillante en la personalidad del personaje y expresarlo con algunos detalles maravillosos y vívidos. Si quieres tener éxito en este método de escritura de resaltar un elemento del personaje, debes considerar cuidadosamente todos los aspectos y elementos del personaje, y ser bueno captando los puntos brillantes del personaje, para que puedas escribir personajes vívidos en un Breve espacio artístico. Sun Zhao dijo: "El autor recoge con sensibilidad y precisión el punto de luz de los personajes de los materiales vitales que posee y coloca este punto de luz en el centro de la composición de la obra, de modo que todos los elementos de la obra rodeen este punto. e irradiar desde este punto, completado desde todas partes" (Ver "Sobre el arte súper breve" y "Novelas en miniatura chinas en el mundo", editado por Jiang Zengpei, Editorial de Arte y Literatura de Shanghai, 1992). El análisis de Sun Zhao también hace hincapié en captar los puntos brillantes de la personalidad del personaje y utilizarlos para completar la creación del personaje de la micronovela. El punto brillante de la personalidad de este personaje es el punto brillante más esencial entre todos los materiales que reflejan la personalidad del personaje, y también es el tema típico más esencial de la micronovela.