¿Cómo fue la vida del influyente artista Wagner?

Richard Wagner nació en Leipzig el 22 de mayo de 1813, en la casa de un policía amante del arte. Su padre murió menos de medio año después de su nacimiento. El verano siguiente, su madre se volvió a casar con Ludwig Gaillard, un consumado actor de teatro, y la familia se mudó a Dresde. El padrastro de Wagner trabajaba en un teatro de Dresde. Cuando era niño, Wagner tenía libre acceso a los teatros y a menudo quedaba encantado con el escenario teatral. Con el paso del tiempo, el fuego de la creación dramática se encendió poco a poco en la joven mente de este futuro dramaturgo. Cuando Wagner tenía 14 años, escribió una tragedia en cinco actos "Leibald y Adelaida". Aunque esta obra lleva claramente la marca de la tragedia de Shakespeare, como estudio juvenil, es realmente sorprendente. Wagner no recibió una educación musical sistemática demasiado temprano. No empezó a aprender piano hasta los 11 años. Después de escuchar la ópera "Free Shot" dirigida por el propio Weber, su interés por la música pasó del piano a la ópera. La verdadera fuerza impulsora que hizo que Wagner se decidiera a emprender el camino de la música fue la música de Beethoven. En 1828, Wagner escuchó por primera vez las obras de Beethoven en un concierto en la Gewandhaus de Leipzig. La música apasionada y emprendedora conmocionó a Wagner. Por primera vez sintió la grandeza de la música y el poder infinito que contiene. En 1829, Wagner vio la ópera "Fidelio" de Beethoven en el Teatro de Leipzig. La música épica y majestuosa no pudo escapar de la atracción de este arte. Wagner estaba decidido a componer música y, con Beethoven como guía, se embarcó en un viaje para explorar el arte de la música.

Para poder convertirse en un verdadero músico, Wagner estudió armonía y contrapunto en 1831 con Tievodo Weiliger, un músico de la Iglesia de Tomás. Su ansiosa sed de conocimiento lo impulsó a dominar estas teorías en muy poco tiempo y ponerlas en práctica. En 1832, Wagner compuso la "Sinfonía en do mayor". Gracias al éxito de esta pieza interpretada en Leipzig, el estatus de Wagner en la industria musical mejoró. Las oportunidades que siguieron le trajeron un nuevo cambio en su carrera musical. En 1833, Wagner fue invitado por el Teatro de Würzburg para actuar como director coral. Pronto trabajó como director de orquesta en las óperas de Königsberg y Riga. Esto le dio la oportunidad de estar expuesto a una amplia variedad de obras de ópera y, a través de la práctica escénica, exploró gradualmente las leyes especiales del arte de la ópera y los estilos artísticos de los diferentes géneros de ópera que eran populares en ese momento. Trabajar en la Ópera le dio a Wagner una gran experiencia práctica. No sólo mejoró sus habilidades de dirección, sino que también acumuló muchos conocimientos perceptivos en la creación de ópera. Durante este período escribió dos óperas: "La esclava" y "Amor prohibido". Aunque estas dos obras fueron relativamente ingenuas, abrieron la puerta a la carrera de Wagner en la creación de ópera durante toda su vida. Mientras trabajaba en el Teatro de Königsberg, Wagner se casó con la actriz de ópera Mina Planner.

Wagner llegó a París en 1839. París era uno de los centros de la cultura europea de la época y Wagner admiraba esta tierra desde hacía mucho tiempo. Y espero mostrar su talento artístico aquí. Pero contrariamente a lo esperado, quedó completamente enterrado en el "océano" de gente talentosa. Wagner no tenía derecho a interpretar sus obras y tuvo que ganarse la vida copiando partituras. Los tres años en París fueron el período más pobre de la vida de Wagner. Una vez tuvo agujeros en las suelas de sus zapatos y no podía permitirse comprar zapatos nuevos y no podía salir. No podía permitirse ni la navaja de afeitar más barata y a menudo tenía hambre. En su autobiografía "Mi vida", Wagner escribió una vez el siguiente triste recuerdo: "Un día llegué al borde de la pobreza. Como realmente no tenía dinero, salí corriendo de casa muy temprano y caminé hasta París. Como no tenía dinero para comprar un billete, esperaba que incluso cinco francos fueran suficientes. Así que deambulé por las calles de París hasta el anochecer y finalmente mi misión fue en vano, tuvimos que caminar de regreso a Milton. .”

La vida pobre y el duro entorno no frustraron la determinación de Wagner de crear. Trabajó día y noche, y en sólo tres años completó dos óperas, una obertura y varias canciones con una constancia asombrosa.

Hizo amplios contactos con celebridades culturales de la sociedad para ampliar sus horizontes artísticos. Los compositores Liszt, Berlioz y el poeta Heine eran amigos íntimos de Wagner.

A principios de 1842, la Ópera de Dresde se preparaba para ensayar la ópera "Rienzi" que Wagner había completado en París, por lo que Wagner regresó a China y se dedicó a esta obra. En abril del mismo año se estrenó "Rienzi" en el Teatro de Dresde y logró un éxito sin precedentes. Wagner se hizo famoso de un solo golpe, lo que le permitió experimentar por primera vez en su vida satisfacción material y espiritual. El éxito de "Legend" despertó el interés del Teatro de Dresde por Wagner, y sus otras dos óperas "El holandés errante" y "Tannhäuser" también se representaron en el teatro. Durante este período, Wagner también fue nombrado director del Teatro de Dresde.

En 1848, la situación de la revolución burguesa alemana era muy alta, y Wazana se dedicó a esta revolución con gran entusiasmo. Publicó un artículo titulado "Revolución" en el "Diario del Pueblo", describiendo a la revolución como una gran diosa: "Ella galopó sobre las alas de Pan Fengnen, sosteniendo en alto su cabeza iluminada, su mano derecha sosteniendo una espada y una antorcha en su mano izquierda. , sus ojos son oscuros, fríos y enojados, pero para aquellos que se atreven a enfrentar esta mirada sombría, emite la luz del amor más puro." Wagner no sólo habló apasionadamente, sino que también se dedicó a la revolución con su pluma y tinta. , y se dedicó al frente de batalla. En mayo de 1849 participó en una batalla de defensa callejera en Dresde. En ese momento había un intenso fuego de artillería y la situación era muy crítica. Independientemente de la seguridad de su vida, Wagner luchó con los soldados contra las tropas gubernamentales. Durante los combates, Wagner también desafió una lluvia de balas para colgar panfletos revolucionarios en muros y vallas, y también estuvo dos días y dos noches en la Torre Krestoft. Como resultado, la revolución fue reprimida y Wagner fue perseguido. En todas las calles de Dresde se pueden ver carteles de búsqueda para el arresto de Wagner: "El músico real local Richard Wagner debería ser juzgado por la ley por participar en los disturbios locales, pero hasta ahora no ha sido juzgado. Solicitado especialmente Todas las agencias policiales deben pagar Atención a la situación anterior y por favor arresten a Wagner inmediatamente si se lo encuentra en el área bajo su jurisdicción."

De esta manera, Wagner tuvo que huir de Dresde. En Weimar, con la ayuda de Liszt, obtuvo un pasaporte falsificado, abandonó la frontera alemana y huyó a Zurich, Suiza.

En el otoño de 1849, Wagner llegó a Zurich y comenzó sus doce años de exilio. En ese momento, no tenía un salario fijo y dependía del apoyo de amigos y de una pequeña cantidad de otros ingresos para mantenerse. Pero Wagner era un derrochador por naturaleza, por lo que cinco años después de llegar a Suiza, tenía una enorme deuda de 10.000 francos. Pronto, Wagner fue invitado por la Sociedad Filarmónica de Londres a dirigir ocho conciertos en Londres. Durante un tiempo, sus ingresos fueron muy escasos. Esto fue un duro golpe para Wagner, endeudado, que comparó enojado a Londres con un "infierno". En sus primeros años en el extranjero, Wagner no sólo fue pobre y miserable, sino que también estuvo plagado de enfermedades. Entre 1852 y 1855 contrajo malaria y erisipela. Estas dos graves enfermedades dañaron gravemente el cuerpo de Wagner. En una carta a su amigo Ulrich, decía que el dolor era insoportable y casi lo destruía.

Aunque la vida de Wagner fue muy difícil en sus primeros años en Suiza, tuvo algo de suerte. En Zurich, por un lado, se dedicó a la escritura y la composición teóricas. Por otro, para mantenerse, dedicó la mayor parte de su energía a su carrera de director. Participó activamente en las actividades escénicas de la "Asociación de Música Popular". Además de dirigir, también escribió algunas explicaciones esclarecedoras para las obras de Beethoven y sus propias oberturas de ópera. Waggang ha atraído a un gran número de admiradores debido a su amplia participación en conciertos. Le dieron a Wagner diversos apoyos financieros y públicos. Entre estas personas se encontraba un matrimonio de industriales que se convirtieron en los mejores amigos de Wagner durante su estancia en Suiza. Se trata de Mathilde Wiesendonck, la esposa de Otto Chengsenshikega.

En febrero de 1852, Wagner dirigió las obras de Beethoven en un concierto organizado por la "Sociedad de Música Popular". Los Wesendonck que estaban presentes en ese momento quedaron profundamente conmovidos al escuchar las obras dirigidas por Wagner. Quedaron fascinados por el arte de dirección de Wagner y conocieron a Wagner a través de un abogado fugitivo alemán. Otto Wesendonck era un hombre rico en el negocio de la seda. Al mismo tiempo, también era una figura racional que verdaderamente entendía el arte. Para ayudar a Wagner a salir de las dificultades financieras de aquel momento, Otto Wesendonck, que tenía fuertes recursos económicos, le concedió a Wagner un préstamo de 7.000 francos y le proporcionó muchas ayudas desinteresadas en otros aspectos. A principios de 1853, Wagner organizó el "Festival de Música de Zurich" de tres días de duración, la mayor parte del cual fue pagado por Otto.

En vida, Otto pagó repetidamente los viajes de vacaciones de Wagner, lo que le permitió ampliar sus horizontes durante su exilio. Otto no sólo apoyó económicamente a Wagner, sino que unos años más tarde también compró una casa construida al lado de su casa para que viviera en ella. En la primavera de 1857, después de que Wagner se mudara a esta nueva casa, inmediatamente le escribió a Liszt sobre la alegría que le traía el nuevo entorno de vida. Escribió: "La mesa de trabajo está colocada frente a una ventana grande y desde afuera se puede ver el lago y los Alpes. Es realmente hermoso".

Wagner también era famoso por su relación con la Sra. Mathilde Wiesendonk Obtenga consuelo espiritual al tener ideas afines. Mathilde es una mujer joven y hermosa con un alto nivel cultural y ciertos conocimientos de filosofía, literatura y música. Wagner admiraba mucho a esta mujer inusual y aparecía a menudo en el salón de Mathilde entre las cinco y las seis de la tarde. Por eso Wagner se llamó a sí mismo en broma el "invitado del crepúsculo". Presentó a Mathilde como su confidente y a menudo hablaba con ella sobre arte y la vida. Partiendo de las mismas creencias y aficiones artísticas, entablaron una amistad cada vez más profunda. Wagner compuso uno en junio de 1853. "Sonata en mi bemol mayor" estuvo dedicada a la Sra. Wesendonck; también escribió las palabras "G.S.M" ("Bendiciones para Mathilde") en la página marginal del preludio de la ópera "Valkyrie" como dedicatoria a la canción. Su amistad profundamente profunda también se condensó durante la creación de la ópera "Tristán e Isolda". En los años posteriores a su salida de los Wesendonck, Wagner escribió una vez en una carta a Mathilde: "¡Siempre te estaré sinceramente agradecido por la finalización de 'Tristan'!". La relación entre Wagner y Cheng Sendong Kefugawa duró seis años, un período que él llama suyo. "días de floración". En abril de 1858, Mina, la esposa de Wagner, abrió y leyó en secreto una carta de él a Mathilde, lo que provocó confusión en la familia Wesendonck. A partir de entonces, la situación de Wagner fue muy difícil. No soportó las interminables riñas, y finalmente abandonó la residencia de los Wiesendonck el 17 de agosto y se trasladó a Venecia.

Wagner vivió en Venecia durante siete meses. A finales del verano de 1859, cuando completó toda la creación de "Tristán e Isolda", abandonó Venecia y vino a París por segunda vez. Mientras estuvo en París, luchó por obtener permiso para regresar a casa. Después de más de un año de arduo trabajo, Wagner finalmente regresó a su patria.

Poco después de su regreso al país, Varina llegó a Biberich a orillas del Rin y comenzó a componer la ópera "Meistersinger of Nuremberg". Debido a la cada vez más pobre situación económica, tuvo que dirigir música en las grandes ciudades. como Leipzig y Viena Sí, dependen de escasos ingresos para mantenerse. En 1863, Wagner viajó a Rusia para ofrecer un concierto que se realizó en San Petersburgo y Moscú. La actuación fue un gran éxito y obtuvo unos ingresos considerables. Sin embargo, volvió a meterse en problemas poco después de regresar a China. Sus recursos financieros fueron cortados, sus ingresos por conciertos fueron extremadamente pequeños y sus acreedores confiscaron sus propiedades. Wagner se convirtió en un vagabundo miserable y su vida casi llegó al punto de la desesperación. Escribió en su diario: "Estoy acabado, desapareceré de este mundo. Sin embargo, al final de su vida, Wagner encontró buena suerte".

La tarde del 4 de mayo de 1864, Wagner fue invitado a Munich para reunirse con el rey Luis II de Baviera. Luis II era un ferviente admirador de la música de Wagner. Desde que vio "Lohengrin" en Viena, empezó a añorar a Wagner día y noche. Un día, el secretario general del palacio preguntó al rey qué deseaba sinceramente. El rey respondió sin dudarlo que esperaba conocer al compositor Richard Wagner, y afirmó que ese era el mayor deseo de su vida. Cuando Wagner apareció ante el rey, Luis II fue como encontrarse con un viejo amigo reencontrado después de una larga separación. Abrazó fuertemente a Wagner y le dijo: "¡Hermano Wagner, que es tan asombroso como un dios! Usted es la persona que he estado buscando. porque desde hace mucho tiempo comprendo tu Arte. ¡Santo Maestro de la Canción, estoy estrechamente unido a ti en lo más profundo de mi corazón!" El enamoramiento de Luis II por Wagner le dio a Wagner un trato que nunca había experimentado en su vida. Cumpliendo los deseos del rey, Wagner se mudó a una villa cerca de Munich, no lejos de su residencia de verano en el lago Steinberg. El rey ayudó a Wagner a pagar todas sus deudas y cubrió todas sus necesidades. La amistad con Luis II permitió a Wagner salir del borde de la desesperación y convertirse en un éxito sin obstáculos. Para crear con tranquilidad, Wagner viajó nuevamente a Suiza en 1866. Después de un año de arduo trabajo, finalmente se completó la ópera "Meistersinger of Nuremberg".

La ópera se estrenó en Schönig el 21 de junio de 1868, bajo la dirección del famoso músico y amigo de Wagner, Bülow. Luis II asistió a la ceremonia de la primera representación e invitó a Wagner a su palco para ver uno al lado del otro la primera representación de la ópera. Al final del segundo y tercer acto, Wagner se encontraba en el palco del rey, devolviendo el aplauso del público.

Después de la representación de la ópera, Wagner regresó a Suiza desde Munich. Pasó otros cuatro años allí, hasta 1872, cuando abandonó Tripperching, Suiza, para construir el Teatro Barrette. La construcción del Teatro Bayrett fue uno de los acontecimientos más importantes de la segunda mitad de la vida de Wagner y estuvo estrechamente relacionado con su carrera a lo largo de toda su vida.

Wagner apareció en la historia de la música como un reformador del arte de la ópera. Luchó por sus ideales artísticos con su espíritu inquebrantable y su fuerza indomable. Se opuso a las técnicas vocales vacías que eran comunes en las óperas italianas de esa época, y también se opuso a los efectos superficiales de las grandes óperas francesas de esa época. Abogó por que la música debería combinarse orgánicamente con el drama y que la ópera debería promover ideales sociales progresistas. Wagner creó una nueva forma de arte: el teatro musical.

Antes de 1849, cuando Wagner creó las tres óperas "El holandés errante", "Tannhauser" y "Lohengrin", ya había comenzado a practicar sus ideales de reforma operística en 1849 años después, durante la primera. A pocos años de su exilio en Suiza, Wagner reflexionó teórica y estéticamente sobre el ideal de la reforma de la ópera. Escribió sucesivamente "Arte y revolución" (1849), "Obras de arte futuras" (1850), "Ópera y drama" (1851) y otras obras, así como el libreto de tres óperas ("El errante"). El holandés", "Tannhäuser", "Lohengrin") y el prefacio "Carta a un amigo" (1851). En estos trabajos teóricos, Wagner aclaró sus puntos de vista artísticos e ideas sobre la reforma de la ópera. Refleja profundamente el gran coraje de un reformador. Señaló en su libro "Arte y Revolución": "El arte es siempre un buen espejo del sistema social". "Sólo sobre los hombros de nuestros grandes movimientos sociales puede surgir el verdadero arte del estado de barbarie civilizada". " es la obra estética más importante de la vida de Wagner. En este trabajo, desarrolló el ideal artístico de integrar múltiples artes en una. Llamó a su musical "El drama del futuro". Creía que las óperas contemporáneas se habían descarriado y que la música originalmente desempeñaba un papel importante en las óperas. un medio de expresión se ha convertido en un fin, y el drama, que debería ser un fin, se ha convertido en un medio. Cree que en las óperas futuras, la música y el teatro se desarrollarán de forma continua y no como piezas individuales. >Las ideas de Wagner sobre la reforma de la ópera fueron la ideología rectora de su obra. Creó sucesivamente ocho óperas, en las que se aplicaron en distintos grados su teoría de la reforma de la ópera. Wagner siempre había soñado con construir un nuevo teatro que pudiera satisfacer las necesidades de sus representaciones musicales. Después de años de arduo trabajo, finalmente comenzó a trabajar en 1872 en Bayreuth, una pequeña ciudad de Baviera.

A principios del otoño de 1837, cuando Wagner, de 24 años, era director del Teatro de Riga. Tuvo la idea de construir un teatro. Debido a problemas económicos y a su exilio en el extranjero durante más de diez años, el asunto no se mencionó hasta 1864. La agenda surgió en 1864, cuando el rey Luis II de Baviera convocó a Wagner. Munich, le dijo que él era el monarca que podía hacer realidad sus ideales, por lo que contrató al famoso arquitecto Guo Te Zemper para que diseñara un boceto y decidió construirlo en Munich. El diseño era perfecto y satisfizo tanto a Wagner como al rey. Sin embargo, debido a que la construcción del teatro requirió una gran cantidad de dinero, los funcionarios del gobierno de Baviera se opusieron unánimemente a este plan. Por lo tanto, la esperanza de construir un teatro en Munich duró poco y luego se hizo realidad. nada

En 1871, por sugerencia de su amigo y director de orquesta Hans Bülow, Wagner llevó a su esposa (más tarde esposa) Cosima a la ciudad de Byret para verla. En una carta a un amigo, dijo: "El ambiente en Byfoot está completamente en línea con mis esperanzas. Finalmente estoy decidido a vivir aquí y luego permitirme realizar mi gran plan de carrera aquí". "El plan de Wagner goza de gran aceptación entre los habitantes de Byret, quienes esperan con ansias que se pueda realizar lo antes posible. Gracias al apoyo de la gente, todos los aspectos del trabajo se desarrollan sin problemas.

Siguiendo el consejo de su amigo, el talentoso pianista Taojig, Wagner se preparó para emitir trescientos dallas en títulos de apoyo para recaudar fondos. Taojig puso en práctica este plan en 1871, pero no pudo completarlo porque murió a mitad de camino. Sin embargo, esta iniciativa fue heredada en la "Sociedad Wagner" de Mannheim y en otras ciudades, incluso en el extranjero, algunos admiradores de Wagner siguieron su ejemplo y finalmente recaudaron 300.000 marcos, lo que equivale a 300.000 marcos del presupuesto total. Entre ellos, el rey de Egipto donó 10.000 marcos, Hans Bülow donó 40.000 marcos de los ingresos de sus conciertos y los ingresos de los propios conciertos de Wagner de 47.000 marcos. El 22 de mayo de 1872, día del 59 cumpleaños de Wagner, se celebró en Baireit la ceremonia de inauguración del teatro. Wagner habló en el banquete y dirigió una interpretación conmemorativa de la Novena Sinfonía de Beethoven. El proyecto sufrió una crisis a mitad de camino porque se agotaron los fondos. No fue hasta principios de 1874 que el rey Luis II de Baviera prometió 300.000 marcos, además de los 170.000 ingresos de Wagner por sus propios conciertos, para garantizar que el proyecto se desarrollara sin problemas.

En abril de 1874, la familia Wagner se mudó a Byret y vivió en una villa llamada "Dream Manor". La villa estaba muy cerca del teatro. Wagner siempre estuvo observando el proceso de construcción del teatro y preparó activamente representaciones para celebrar la finalización del teatro. En 1875, antes de que se terminara el teatro, los cantantes se reunieron en Bayreth para ensayar "El anillo del Nibelung". En agosto de 1876, Wagner finalmente cumplió su anhelado deseo y las tres obras "El anillo del Nibelung" se representaron por primera vez en el recién construido Teatro Baichat. La finalización del teatro y la representación de esta ópera atrajeron a personas de todos los ámbitos de la vida a Byfoot. A la representación asistieron el emperador alemán Guillermo I, el emperador brasileño Pedro II y el rey Luis II de Baviera. Músicos famosos de muchos países también vinieron a celebrar y observar. Liszt vino de Weimar, Saint-Saëns de París y Tchaikovsky vino desde Rusia.

Después de la finalización del Teatro de Bayreuth, Wagner comenzó a crear su última ópera "Parsifal". Se trata de un drama de misterio religioso, que refleja profundamente la visión negativa del mundo de la tardía conversión de Wagner a la religión. Wagner escribió un artículo titulado "Arte y religión" a principios de los años 1980. En su artículo, afirmó que la música sólo puede convertirse en un verdadero arte cuando se combina con la religión. "Parsifal" es una práctica artística guiada por esta teoría.

Después de 1879, debido a su salud, Wagner pasó cuatro inviernos consecutivos en Italia. En la primavera de 1881, Wagner fue a Berlín para participar en la representación de "Die Gesellschaft". En medio de los aplausos, de repente palideció y se retiró apresuradamente al salón. Oleadas de fuertes dolores de corazón amenazaron su vida. Wagner sobrevivió, pero su salud empeoró. En 1882, Wagner regresó a Bayreuth, donde participó en el estreno de "Parsifal" y dirigió personalmente la representación final. Posteriormente, Wagner regresó a Venecia para recuperarse, pero finalmente sufrió una recurrencia de una enfermedad cardíaca y un tratamiento fallido. Murió en Venecia el 13 de febrero de 1883.