Ópera cantonesa de Lingnan
Foshan es la cuna de la ópera cantonesa. La ópera cantonesa, también conocida como drama o drama de Guangdong, se originó en la ópera del sur y comenzó a aparecer en Guangdong y Guangxi durante el período Jiajing de la dinastía Ming. Es un arte escénico que combina coros, cánticos, música de músicos, vestuario escénico, formas abstractas, etc. El idioma de las representaciones originales fue Zhongyuan Yinyun, también conocido como Opera House Mandarin. Al final de la dinastía Qing, para promover la revolución, la gente culta cambió el idioma del canto al cantonés para que fuera más fácil de entender para la gente de Guangzhou. La ópera cantonesa fue incluida en el primer lote de la lista de 518 patrimonios culturales inmateriales nacionales anunciada el 20 de mayo de 2006. La ópera cantonesa es popular en Guangdong, Guangxi, la provincia de Taiwán, Hong Kong y Macao. La ópera cantonesa se representa en Singapur, Malasia, Vietnam, Myanmar, Camboya, Filipinas, Indonesia, Australia, Estados Unidos, Canadá, México, Cuba y América Central y del Sur, donde conviven chinos de ultramar de Guangdong. La ópera cantonesa es un tipo de ópera importante en el sur de China. Integra Kunshan, Bangzi y otros tipos de ópera que han llegado a Guangdong desde las dinastías Ming y Qing, y absorbe la música folclórica del delta del río Perla. Bangzi (la Ópera de Pekín se llama Xipi) y Huanger son los principales tipos de ópera.
La ópera cantonesa, también conocida como "Da Opera" u "Guangdong Opera", es un género de ópera importante en el sur de China. Integra Haiyan, Yiyang, Kunshan, Bangzi y otros géneros de ópera que han llegado a Guangdong. desde las dinastías Ming y Qing, y también absorbió óperas del delta del río Perla de música folclórica. Popular en Guangdong, Guangxi, la provincia de Taiwán, Hong Kong y Macao. La ópera cantonesa se representa en Singapur, Malasia, Vietnam, Myanmar, Camboya, Filipinas, Indonesia, Australia, Estados Unidos, Canadá, México, Cuba y América Central y del Sur, donde conviven chinos de ultramar de Guangdong. La ópera cantonesa fue incluida en el primer lote de la lista de 518 patrimonios culturales inmateriales nacionales anunciada el 20 de mayo de 2006. El 2 de junio de 2009, Guangdong, Hong Kong y Macao solicitaron conjuntamente que la Ópera Cantonesa se convirtiera en patrimonio cultural inmaterial mundial.
La ópera cantonesa se originó en la Ópera del Sur y comenzó a aparecer en Guangdong y Guangxi durante el período Jiajing de la dinastía Ming. Es un arte escénico que combina coros, músicos tocando música, vestuario escénico, formas abstractas, etc.
Qionghua Guild Hall es la sala del gremio de teatro más antigua de la ópera cantonesa. Pero cuando llegó temprano, no hay historia oficial que lo pruebe, ni reliquias culturales que lo demuestren. En resumen, se cita una "Breve historia de la ópera cantonesa" escrita por Mak, que dice: "Cuando Yongzheng ascendió al trono, la famosa actriz de Beijing Zhang Wuhao la dejó ir... huyó a Guangdong y vivió en Dajiwei, Foshan. Ciudad... Dar la Ópera de Pekín y la Ópera Kun a los discípulos del Barco Rojo cambió la organización y amplió la escala. Las generaciones posteriores creyeron que el Club Qionghua se construyó durante el período Yongzheng y la organización de clases de ópera cantonesa locales comenzó con Tan Shouwu. El camarada Guo Moruo también dijo en "Siete Rimas" presentado al Grupo de Ópera Cantonesa de Guangdong: "Érase una vez un cantante famoso que se paraba con cinco manos y dirigía un grupo en la ciudad de Foshan. De hecho, esto acortó enormemente el tiempo". lugar de la Ópera Cantonesa Según la historia de la clase, el Salón del Gremio Qionghua no se había establecido durante el período Yongzheng[1].
Foshan Qionghua Guild Hall fue construido a mediados de la dinastía Ming y es la primera organización de la industria de la ópera cantonesa. Hasta el día de hoy, todavía hay un dicho que dice que "no hay ocho armonías, sólo lo auspicioso y la celebración primero, luego Qionghua". Durante la dinastía Ming, las representaciones folclóricas florecieron en Foshan y las compañías de teatro locales aparecieron una tras otra. Durante el período Jiajing (1522 ~ 1566), se estableció una sala del gremio de compañías de teatro, ubicada en Dajiwei, Foshan, también conocido como Palacio Qionghua, y se utilizó para ensayar y enseñar a los artistas de las compañías de teatro locales. Se erigió una placa de piedra cerca de la cabecera de la sala del gremio y se grabaron las cuatro palabras "Qionghua vadeando". Yiling cayó al palco de la ópera en el agua y actuó en todas partes en barco. Como gremio de ópera cantonesa, Qionghua Guild tiene un estricto sistema de gestión. Hay ocho salas de gremio en la sala del gremio: Shenhe, Zhaohe, Qinghe, Fuhe, Xinhe, Yonghe, Dehe y Puhe, que están a cargo de sus respectivas congregaciones. La aparición del Qionghua Guild Hall muestra que Foshan se había convertido en el centro del desarrollo de la ópera cantonesa en ese momento [1].
Aunque el nombre de Ópera Cantonesa sólo apareció durante el periodo Guangxu de la Dinastía Qing, su origen se remonta a mediados de la Dinastía Ming, hace más de 400 años. Sólo cuando haya más clases locales se podrá establecer el Salón del Gremio Qionghua. El surgimiento del Salón del Gremio Qionghua es también una necesidad histórica para la prosperidad de las clases locales. Por tanto, su relación es bastante estrecha.
Al estudiar el Salón del Gremio Qionghua, faltan reliquias culturales que lo demuestren, por lo que también podríamos comenzar con la compañía de ópera cantonesa local[1].
En la dinastía Ming, la ópera sureña Yiyang Opera se hizo popular en Guangdong, y Kun Troupe, Hui Opera y Jiangxi y Hunan Opera Troupes también actuaban con frecuencia en Guangdong. Influenciados por países extranjeros, los habitantes de Guangdong también aprendieron a actuar y luego formaron un grupo de teatro con la población local como cuerpo principal, y pasaron a ser un grupo de teatro con la población local en su conjunto. Para distinguir los dos, el primero se llama "Clase Waijiang" y el segundo se llama "Clase local". Durante el período Daoguang de la dinastía Qing, el Sr. Yang creía que "el sistema de música cantonés se divide en dos categorías: la categoría Waijiang y la categoría local". "En general, la clase extranjera está cerca de la clase Huizhou, y la clase local está cerca de la clase española. Sin embargo, la situación es muy diferente, en los primeros días del establecimiento de la clase local (dinastía Ming), la La diferencia entre la clase local y la clase extranjera significaba principalmente que la clase estaba compuesta por gente local más que una diferencia en el tono vocal. En un sentido estricto, se refiere a grupos profesionales compuestos por artistas locales; en un sentido amplio, también puede incluir grupos de actuación temporales formados por agricultores y artesanos en actuaciones estacionales [1].
¿Cuándo comenzaron los cantoneses (locales) a participar en representaciones teatrales? El Sr. Guo Bingzhen cree en el artículo "Hablando sobre la ópera cantonesa en los tiempos antiguos y modernos" que fue escrito por primera vez por Gui Youguang en la dinastía Ming y registra un edicto imperial dado a la secta Wei en el año 16 de la dinastía Ming. Contiene el contenido de "respetar al virtuoso como a un sirviente, y el hijo no debe ser entregado en vano". No debes componer ni cantar canciones obscenas, tocar música de emperadores pasados, calumniar al pasado y al presente, ni nada. Los infractores serán procesados". El Sr. Guo Bingzhen cree que este es el registro más antiguo de una representación dramática en Guangdong, y cree que puede refutarlo diciéndole al público que la población local participó en representaciones dramáticas durante el período Zhengde de la dinastía Ming, es decir, hubo representaciones dramáticas en Guangdong hace más de 400 años. Este es sin duda un descubrimiento avanzado, pero encontramos una evidencia en contra más avanzada que la anterior en la "Genealogía de la familia Taiyuan Huo" en Shiwan, Foshan. Es decir, durante los reinados de los dos emperadores Zheng De y Chenghua, los nativos de Foshan participaron en representaciones teatrales. La genealogía tiene el siguiente registro: "El paisaje del año, el Festival de los Faroles, decoraciones el 3 de marzo, barcos dragón el 5 de mayo, actuaciones el 7 de julio, seculares, difíciles de detener... 3 de marzo, decoraciones, gente entrometida. que alquilan ropa o piden prestadas joyas no sirven de nada si se mojan con la lluvia o causan daños, y no sirve de nada compensar la acción del 7 de julio. Nuestros hermosos niños no deberían saberlo. Al aprender a cantar y mirar a los demás, has perdido el cuidado... Las generaciones futuras seguirán mis instrucciones "Este párrafo de Huo Qizuneng fue escrito en el año 17 de Chenghua en la dinastía Ming (AD). 1481), que debería. ser cuarenta años antes que el año decimosexto (en el artículo "Sobre la ópera cantonesa antigua y moderna", se llamó erróneamente 1512 d. C., pero en realidad debería ser 1521 d. C.). Además, a partir de la genealogía se puede decir que ya en 1481 d. C., es decir, hace más de 500 años, el pueblo de Foshan ya había participado en representaciones dramáticas [1].
En los 30 años previos a la fundación de la República Popular China, la ópera cantonesa estaba básicamente dividida en dos facciones: la "Clase Provincial y de Hong Kong" y la "Clase de la Montaña" (o "Clase Rural" ). "El hijo del rey" Li es el único artista en la historia del teatro mundial que se convirtió en líder de un levantamiento campesino. Kwong Xinhua, el primer líder de la Ópera Cantonesa "Eight Harmony Guild Hall", no es sólo una figura representativa del "Tongzhi Zhongxing", sino también un famoso veterano civil y militar. Ha actuado en obras famosas como "Su Wu Sheep", "Taibai He Fan" y "Li Mi Chen Qing". Al final de la dinastía Qing y principios de la República de China, hubo estrellas brillantes y surgieron actrices famosas en gran número, como Li Ju, Xiao Li Xiang, Xiao Cong, Zhou Lingli, Li Xuefang, etc., todas de los cuales eran famosos en el país y en el extranjero. Qianlima fue aclamado como el "Rey de Huadan", mientras que Li Xuefang fue aclamado por Kang Youwei como "Nieve en el sur y Ciruela en el norte", al mismo nivel que Mei Lanfang. La década de 1930, en la historia de la ópera cantonesa, fue conocida como la era del "estudio de los caballos y la competencia por los héroes". Xue Juexian está cerca del estilo de la Ópera de Pekín y tiene amplias habilidades interpretativas. Se le apoda el "Viejo Todopoderoso". Sin embargo, Ma Shi ganó el premio Clown por sus destacados papeles menores y cuatro tragedias, incluida "Hu Bu Gui". En un drama grupal con una "raza fría y solitaria" (un avaro) como protagonista, expuso la fealdad de los ricos capitalistas feudales, lo cual es bastante del estilo de Molière. No sólo en Guangdong, Hong Kong, Macao y el Sudeste Asiático, sino también en Estados Unidos desde hace muchos años.