Características de las tramas novedosas (Profesor Huang Haiqing)
Comprender las características de la trama de una novela tendrá un estándar a la hora de escribir una novela, y este estándar aumentará los requisitos de los objetivos al escribir.
01. La trama saca a los personajes del camino normal
En la novela, todas las tramas sirven a los personajes. Explorar las emociones potenciales de un personaje es ponerlo en un ambiente extremo.
Una vez que un personaje se coloca en un entorno extremo, algunas de sus emociones potenciales estallarán.
Por ejemplo, “Margen de Agua”
Su característica es que el gobierno obliga al pueblo a rebelarse.
Muchas personas se ven obligadas a ir a Liangshan, pero si realmente lees "Margen de agua", no hay muchas personas que realmente se vean obligadas a ir a Liangshan. Mucha gente va allí voluntariamente.
La persona más obvia que fue realmente forzada fue Lin Chong.
Debido a la experiencia de Lin Chong, su esposa fue abusada sexualmente, Baihutang fue incriminado por sus amigos y Lin Chong fue desterrado.
En el camino, muchas personas lo incriminaron, pero fue rescatado por Lu Zhishen en el bosque de jabalíes.
En ese momento, Lu Zhishen le pidió que fueran juntos a Liangshan, pero Lin Chong se negó. En ese momento, Lin Chong todavía quería ser una buena persona.
Cuando llegaron al patio de forraje, Lin Chong todavía quería ser una buena persona, pero no esperaba que no lo dejaran ir en ese momento.
Y escuché en el pajar que mi familia había sido destruida. En ese momento, Lin Chong finalmente se vio obligado a ir a Liangshan.
Después de subir a la viga, continúa forzando a Lin Chong.
Al final, bajo la planificación de Wu Yong, Lin Chong mató a Wang Lun.
A continuación, Lin Chong completó el proceso de funcionario a bandido.
La forma en que se aprovechan las emociones latentes de Lin Chong es para sacar al personaje de lo común.
Has experimentado estas cosas desafortunadas y algunas de tus emociones subyacentes se revelarán al final.
La historia de Lin Chong es que fue sacado del camino normal.
Los personajes de nuestra novela vivieron una vida normal al principio, pero luego se encontraron con algunas cosas y cambiaron.
02. Conflicto: Impacto en las emociones normales
Cuando se trata de conflicto, siempre parece que la novela mantiene a dos personas peleando.
No, a veces el conflicto es muy silencioso, un conflicto de relación, en lugar de que dos personas tengan que pelear o pelear para que se forme este conflicto.
Por ejemplo, hay una trama interesante en "I" del escritor taiwanés Tong Weige.
El "yo" de la novela probablemente experimentó un incidente así cuando estaba en la escuela primaria.
Mi padre se ganaba la vida saliendo al mar a pescar. Una vez que salió al mar a pescar, su padre desapareció.
Una vez que su padre desapareció, la columna vertebral de la familia desapareció. Mi madre se fue a trabajar al restaurante.
Mi hermana está estudiando en la universidad en otros lugares y mi madre quiere apoyarla tanto como a mí.
Después de un tiempo, mi hermana se fue a casa para quedarse unos días. Un día, mi hermana volvió a pedirme que la interrogara.
Mi hermana me preguntó si sabía que mi madre se escapaba a veces por la noche. Le dije que probablemente lo sabía.
Mi hermana dijo que probablemente lo sabía. Ella preguntó: ¿Lo sé? ¿Adónde fue mi madre? Le dije que no lo sé. Mi hermana me dijo que tuviera más cuidado en el futuro.
Una noche, mi hermana me pidió que saliera con ella. Salimos y nos quedamos afuera al costado de la carretera.
Mi hermana dijo, estamos esperando que mamá regrese.
Después de esperar así por mucho tiempo, sentí que ya casi amanecía. Entonces, un auto se detuvo en la esquina de la carretera. Después de estar en silencio por mucho tiempo, el auto dio marcha atrás y se alejó. .
Mi madre salió lentamente de la esquina y se acercó lentamente a nosotros. Mi hermana miró a mi madre...
Está escrito desde la perspectiva de un estudiante de primaria: "Yo. " No sé qué pasó, pero todos los lectores deberían saberlo.
Mi madre nos vio a "mi hermana y a mí" parados allí, y había algún tipo de situación detrás, que era un conflicto entre personajes.
Mi hermana no está satisfecha con el comportamiento de su madre, pero la razón por la que me detuvo fue para resistirse a su madre. Mamá volvió a sentirse impotente.
En este conflicto silencioso, la novela escribe directamente que la madre regresó a casa sin decir nada, lo que refleja parte de la impotencia de la madre.
De principio a fin, no hubo peleas ni peleas. Fue un conflicto silencioso.
Además, esta novela analiza este evento desde la perspectiva de "mi", y la historia está completamente inventada en la mente del lector, lo que la hace aún más intrigante.
La razón por la que creamos conflictos es para desintegrar la estructura superficial de los personajes, revelar algunas estructuras emocionales profundas y revelar los fuertes sentimientos de los que los personajes no son conscientes en lo profundo de sus corazones.
Lleva a los personajes al extremo y ponlos en conflicto, porque en la vida diaria, en un estado estable, las personas también son un sistema estable.
No se puede saber qué tipo de persona es esta persona.
03. El desarrollo de la trama está impulsado por la emoción
En la vida real, la motivación de una persona para hacer algo es invisible y no lo sabes.
Pero la motivación se puede transformar en acción, y luego esta motivación hace que la acción siga la lógica emocional interna, y esta lógica emocional no es el llamado propósito en la vida real.
El valor estético de esta novela será alto sólo si cada trama se promueve de forma emocional.
Las novelas de ciencia ficción y misterio se basan en la lógica y la razón práctica para avanzar en la trama, más que en la emoción. Por supuesto que no se puede generalizar.
Muchas novelas de ciencia ficción presentan esta característica, en el sentido de que las emociones que contienen no son lo suficientemente plenas.
Así que "El problema de los tres cuerpos" de Liu Cixin será criticado por no tener una buena creación de personajes.
Por supuesto, esto no afecta que sea un buen trabajo. Este es otro estándar para la ficción de género.
Cuando escribimos una novela lo mejor es imaginar la relación entre los personajes y qué tipo de cambios emocionales tendrán en la trama.
Los cambios de giro en la trama provocarán cambios en las relaciones entre los personajes.
04. El carácter orgánico y riguroso de la trama
Muchas novelas ponen especial énfasis en la exhaustividad, el rigor y la unidad de la trama.
Un teórico del drama dijo una vez que si estás viendo una obra de teatro y ves un arma en la pared al principio, al final, el arma definitivamente te resultará útil.
"El arma de Chéjov" resuena de un lado a otro, haciendo que todo en la novela tenga su papel.
Descubrirás que una característica muy importante de una buena novela es que no hay ningún elemento. es inútil.
Debe tener usos importantes en algunos aspectos y estar relacionado con muchas tramas.
Por supuesto, este tipo de cosas depende de la minuciosidad del escritor. Es relativamente fácil lograr esto en los cuentos.
Pero en las novelas o novelas grandes, si la trama. puede ser Es extremadamente difícil lograr lo último en naturaleza y rigor orgánicos.
Los trabajos de algunos escritores en línea son demasiado largos y se olvidan de llenar los agujeros que cavaron al principio. Esto no es bueno.
Por ejemplo, obras como “Un sueño de mansiones rojas”. Muchos estudiosos dicen que el método de escritura de "Un sueño de mansiones rojas" tiene una característica llamada línea gris de culebra, y el pulso recorre miles de millas.
Los nombres de cada personaje y cada escenario de la trama en "A Dream of Red Mansions" tienen significados profundos.
Entonces, en el estudio de "Un sueño de mansiones rojas", hay una categoría llamada Tan Yi Xue.
¿Qué estás buscando?
Este es el verdadero final después del Capítulo 80.
De los ochenta capítulos restantes de "Dream of Red Mansions", los últimos cuarenta capítulos fueron continuados por Gao E. Muchos estudiosos están explorando cuál fue el final original de Cao Xueqin.
¿Cómo explorarlo? Una base importante es lo que hemos recorrido en los primeros ochenta capítulos.
Debido a que Cao Xueqin es un excelente creador literario, debe enfatizar la organicidad y el rigor al crear novelas.
Así que cuando estaba creando, debió haber sentado las bases para este final.
Al estudiar la trama anterior, puedes adivinar aproximadamente cómo será la trama siguiente.
Otro ejemplo es una obra dramática como "Thunderstorm", que es sumamente rigurosa de principio a fin.
Al final, descubrirás cómo murieron Zhou Chong y Sifeng.
Hay una pista al comienzo del trabajo. Fanyi le recordaba una y otra vez que el cable estaba roto y necesitaba que alguien lo reparara.
En esta obra se puede apreciar la fuerte naturaleza orgánica.
Por eso, cuando escribimos novelas, lo mejor es que los finales de los personajes estén conectados con los anteriores.
Por ejemplo, si sufre un accidente de coche mientras conduce ebrio, hay que saber que va a menudo a bares y le gusta beber.
05. La trama sirve al desarrollo del personaje
Cada cambio o cambio brusco en la trama debe presentar diferentes aspectos de la personalidad del personaje. A esto se le llama un buen trabajo.
Si la configuración de la trama está diseñada para reflejar un determinado aspecto de la personalidad de un personaje de principio a fin, pero esta personalidad no se desarrolla junto con la trama, dicho trabajo a menudo no es un buen trabajo.
Las buenas obras presentan constantemente el carácter polifacético de los personajes a través de la trama.
Por ejemplo, "Wu Song lucha contra el tigre".
¿Qué personaje de Wu Song se refleja en "Wu Song Fights the Tiger"?
Mi primera reacción fue reflejar la valentía y las habilidades en artes marciales de Wu Song. Pero si analizas cuidadosamente cada trama, encontrarás que no todas reflejan las características de Wu Song.
En primer lugar, Wu Song llegó a un hotel. Había un cartel colgado en la puerta que decía "Tres tazones no son suficientes".
Wu Song comenzó a beber. El gerente de la tienda le dijo a Wu Song que nuestro vino tiene una gran resistencia, así que solo bebe tres tazones y será suficiente. Wu Song se negó y bebió.
¿Qué características tiene aquí Wu Song? Es un poco testarudo e incluso un poco engreído. Él piensa que beber sólo tres tazones no es suficiente. Esa es una persona común. ¿Soy yo, Wu Song, una persona común?
Después de terminar de beber, ¿cuántos tazones bebiste en un día? Bebí dieciocho tazones.
Continuó su camino.
Justo cuando estaba a punto de irse, el dueño de la tienda le aconsejó que no fuera a las montañas por la noche, ya que había grandes tigres en las montañas. Wu Song dijo, no me mientas. Aquí todavía hay orgullo y terquedad.
También estaba pensando que la razón por la que dijiste que había tigres en las montañas era porque el dueño de la tienda quería engañarme para que me quedara a pasar la noche y ganar más dinero conmigo.
Wu Song caminó hacia las montañas y encontró algo en el camino. Vio un aviso del gobierno advirtiendo que había un tigre aquí.
Al principio en la tienda dijeron que había un tigre, pero Wu Song no lo creyó. Hubo un aviso del gobierno aquí, y Wu Song lo creyó, indicando que efectivamente había tigres aquí.
En este momento, ¿crees que Wu Song tiene miedo?
En la novela, tiene miedo.
En circunstancias normales, suponiendo que no haya una historia previa, Wu Song viene aquí y ve el aviso, ¿seguirá saliendo? No lo hará.
¿En qué estaba pensando? Si volviera ahora, la tienda se burlaría de él.
Preferiría subir a la montaña a que se rían de mí.
¿Qué tipo de personaje se muestra aquí Wu Song? Es más importante salvar las apariencias que arriesgar la vida. Sólo somos un grupo de buenos chicos.
Por la noche, Wu Song se encontró con el tigre.
Está escrito muchas veces en la novela que Wu Song tenía miedo, pero no había nada que pudiera hacer al respecto. En ese momento, no tuvo más remedio que morder la bala.
La novela realmente obliga a Wu Song a un callejón sin salida. Al final, tienes que enfrentarte al tigre. La situación de tener que enfrentar al tigre es equivalente a que Wu Song se vea obligado a mostrar ese tipo de valentía. .
Lo que empujó a Wu Song a una situación desesperada no fue que el autor le pusiera obstáculos deliberadamente, sino el carácter de Wu Song.
Wu Song quería rostro, fuerza, terquedad y paranoia, lo que al final le obligó a ser valiente. Esta historia parece intrigante.
Si escribes la trama de Wu Song luchando contra un tigre, es para escribir que Wu Song fue muy valiente una vez que entró en el bosque y vio un gran tigre, y lo golpeó hasta matarlo. Esto parece no tener sentido.
Por supuesto, si realmente quieres resaltar su valentía, es posible, pero es posible que necesites algún presagio.
De lo que estoy hablando aquí es principalmente del carácter multifacético.
En la novela, al final, Wu Song mató al tigre a golpes con sus propias manos y se convirtió en un héroe que lucha contra los tigres.
Esto es un poco irónico. La razón por la que Wu Song se convirtió en héroe no fue porque quisiera hacer daño a la gente.
Esto hace que la historia sea interesante.
A la hora de escribir una novela hay que prestar atención a los ecos del antes y el después. El final de los personajes se presagia al principio.