¿Cómo entender el lenguaje dramático?
El lenguaje dramático es la base del drama, ya sea explicando la trama, conectando escenas, mostrando conflictos o representando personajes, el lenguaje dramático es inseparable. Comprender el papel del lenguaje dramático en las obras de teatro es crucial para comprender la obra en su totalidad.
En primer lugar, aclarar las características del lenguaje dramático.
1． Acción. El drama es un arte de acción, y las acciones dramáticas se reflejan principalmente en las palabras internas de los personajes de la obra, por lo que las líneas del guión deben reflejar una acción fuerte. En el segundo acto de "Thunderstorm", el diálogo entre Zhou Puyuan y Shi Ping está lleno de acción. Zhou Puyuan no sabía que la mujer frente a él era Shi Ping, quien fue abandonada por él hace 30 años. Mientras Shi Ping contaba su trágica experiencia de vida, preguntó cuatro veces: "¿Cuál es tu apellido?" ? " "¿Quién eres?" "Oh, tú, tú, tú eres--" De casualidad superficial a asustado, finalmente tuvo que admitirlo cara a cara, mostrando claramente sus movimientos internos cada vez más nerviosos. Algunas letras hermosas de la ópera también están muy orientadas a la acción. Por ejemplo, el verso inicial de "Farewell at the Long Pavilion" en "The West Chamber" tiene una clara naturaleza orientada a la acción desde la mirada: "Blue sky". significa alto y lejano; "El suelo" significa bajo y ancho; "El viento del oeste es fuerte y los gansos del norte vuelan hacia el sur" significa "Que viene por la mañana y está borracho por la escarcha; bosque" significa preguntarse unos a otros desde la distancia; "Siempre dejar a la gente llorando" significa mirarse fijamente. Míralo. Todos estos expresan los cambios emocionales de los personajes de una manera muy estratificada. Muchas de las letras de "The Peony Pavilion" también están muy orientadas a la acción, como el pasaje de "Jingdream": "Pausa larga, arreglando las flores, sin sostener las castañas de agua, robando la mitad de la cara de la persona, Y las nubes de colores que se burlan se desvían. ¿Cómo puede Bu Xianggui? Entonces mostró todo su cuerpo". - Primero meditó, luego arregló sus accesorios, luego miró de reojo y se sorprendió al descubrir que se reflejaba en el espejo y Luego entró en el tocador. Este libreto contiene muchos movimientos escénicos hermosos: darse la vuelta, sacudir las mangas, romper pasos, concentrarse, etc.
2． Personalizar. El lenguaje del drama debe ajustarse a la edad, género, ocupación, estatus y gusto de los personajes, y debe poder mostrar las características de personalidad de los personajes. En "Tea House", las primeras palabras que dijo Tang Tiezui cuando apareció en el escenario fueron: "¡Comerciante Wang, apoye a Tang Tiezui! ¡Dame un tazón de té para beber y te veré primero! Dámelo en la mano". mano, ¡no te lo quites Penny!" expresa vívidamente el rostro de un charlatán resbaladizo y lamentable.
3. Visualizar. El lenguaje figurado es fácil de pronunciar, tiene connotaciones profundas y está lleno de vida. En la primera escena de "Tea House", cuando el Cuarto Maestro Chang reprendió a Er Dezi, que estaba trabajando en el cuartel, él solo intimidó a su propia gente y dijo: "Si quieres mostrar tu prestigio, ve con los extranjeros, los extranjeros ¡Tienes intereses! Las fuerzas aliadas británicas y francesas quemaron el Antiguo Palacio de Verano y la honorable familia comió Salario oficial, pero nunca te he visto ir a cargar y luchar ". Esta es una expresión muy vívida del carácter de Er Dezi.
4． Filosófico. El lenguaje dramático debe ser esclarecedor, estimulante, incisivo y tener cierta profundidad de pensamiento. Por ejemplo, en el tercer acto de "Teahouse", el Cuarto Maestro Chang dijo: "Amo a nuestro país, pero ¿quién nos ama?". Esto es muy filosófico. En el tercer capítulo de "La injusticia de Dou E", la acusación de Dou E contra el cielo y la tierra revela profundamente la oscuridad de la sociedad feudal y también ilumina la intención de escritura del autor.
En segundo lugar, debemos captar las características del lenguaje operístico.
El lenguaje de la ópera y el lenguaje del drama son consistentes en aspectos principales, pero son muy diferentes en la forma. Hay tres características principales del lenguaje operístico:
1. Binbai. Bin Bai se puede dividir en tres tipos: Yun Bai, Kou Bai y Fang Yin Bai. Yunbai es un tipo de recitado, que debe pronunciarse de acuerdo con una determinada rima y pronunciación. Se utiliza principalmente para personas con estatus, talento, conocimiento y comportamiento digno. Incluye introducción, poema inicial, poema inicial, poema final, etc. . Guobai es una especie de recitación casi coloquial, utilizada principalmente por payasos y gente común de bajo estatus. El dialecto se pronuncia blanco usando la pronunciación local. Binbai es un dispositivo narrativo, como los eventos principales de "La injusticia de Dou E", donde el Dr. Sailu gana dinero de Granny Cai, Zhang Luer y su hijo rescatan a Granny Cai, Zhang Luer le pide medicinas y venenos al Dr. Sailu. y el padre de Zhang Luer bebe La medicina equivocada, el interrogatorio, la reparación de la injusticia, etc., se completaron en Bin Bai. Binbai es también un medio importante para caracterizar personajes. En "Adiós en el pabellón Changting" de "El romance de la cámara oeste", Yingying condensa mil palabras en una frase: "¡Zhang Sheng! No conseguiré un puesto oficial en este viaje y volveré pronto. "Muestra la emoción de dolor, preocupación, amor, reserva, etc. de Yingying. Zhang Sheng estaba indefenso y no quería quedarse atrás, no tuvo más remedio que pronunciar palabras arrogantes: "Si Xiaosheng se va, ganará el erudito número uno.
"Demuestra que es a la vez amante de las apariencias e impotente en su afición a los libros, lo que demuestra que es ingenuo y ridículo.
2. Quci. Quci es el libreto de la ópera, y se llamaba quwen en la antigüedad. Desde la formación de la Ópera del Sur en la dinastía Song, se ha dividido gradualmente en colores verdaderos (como "La injusticia de Dou E") y elegantes (como "El romance de la cámara occidental"). La combinación de música y letras se llama "el lenguaje de la contemplación" y a menudo se utiliza para revelar mundos internos específicos y, a veces, las escenas se mezclan entre sí, el paisaje es la escena a los ojos de los personajes y las emociones están contenidas en la escena. En "Adiós al Pabellón Largo" en "El Romance de la Cámara Oeste", las palabras emocionales se utilizan principalmente en la situación, o la escena es triste, como "El Sueño" en "El Pabellón de las Peonías", que utiliza escenografía. Las escenas felices de Lu Li y el deslumbrante paisaje primaveral describen la depresión de Du Liniang o ella escribe sobre la alegría con tristeza, como "Naozhai" en "The Romance of the West Chamber", y las letras a veces expresan directamente los sentimientos internos del; personajes, como "Dou Zhai" en "La historia de la Cámara Oeste". Entre las tres partes de "La injusticia de Dou E", hay una sección cantada antes de que Dou E fuera decapitado. La letra usa cuatro "en memoria de. Dou E" en sucesión. Hay una narración de la injusticia y una revisión del propio sufrimiento y de la vida pasada, y se derraman lágrimas. El apego de Dou E a la vida es también su compasión y consuelo por su suegra. 3. La relación entre Qu y Bai es extremadamente estrecha y no se pueden hacer públicas. Bai Shengqu, los dos están integrados. Por ejemplo, en "The Dream" de "The Peony Pavilion", la línea de Du Liniang cuando sube al escenario es. : "¿Cómo puedo saber cómo es la primavera si no voy al jardín?" "Esto grita "Resulta que los morados y rojos están floreciendo por todas partes..." un hermoso libreto. El "original" en la letra proviene del "cómo lo sabes" en la oración anterior. Luego la canción agrega otra línea blanca: "Qué paisaje tan hermoso, mi maestro y yo. "La abuela no lo volverá a mencionar". Esta sospecha e insatisfacción dio lugar a la siguiente letra sobre su anhelo por el paisaje natural: "Volar por la mañana y rodar en el tarde, nubes y pabellones verdes...".