Una novela sobre nubes densas y sin lluvia.
Primero, analicemos los accesorios especiales. Los accesorios especiales son visibles y el público puede notarlos directamente. Los accesorios pueden insinuar mejor la trama de forma intuitiva, explicar las relaciones y mejorar la atmósfera. En "Fuegos artificiales en el día", hay bolsas para cadáveres, trenes y patines que aluden al asesinato. La primera escena de la película es una bolsa para cadáveres sobre una pila de carbón, que debería ser el primer plano más importante de la película. Entonces, el director insinuó directamente el núcleo de la trama, es decir, el caso del cadáver en 1999. Arrojó una bolsa para cadáveres sobre una pila de carbón para crear suspenso y despertar la curiosidad del público, dando lugar así a los fragmentos que poco a poco emergieron. más tarde, un mundo de cadáveres y dolor. El elemento del tren es el elemento más importante para promover la trama de la película.
Aprendemos de las primeras conversaciones entre empleados de plantas de carbón que capacitan a organismos de transporte en todo el país. El tren es un medio para transportar cadáveres, dando al público una sensación de terror, frialdad y dignidad. Normalmente, los trenes simbolizan la despedida y lo desconocido. En la película, se puede interpretar como Wu Zhizhen despidiéndose de una vida sin preocupaciones y a punto de embarcarse en una vida de miedo y desesperación. Además, los cadáveres dispersos formaban la apariencia de deambular por el país, lo que implicaba que Wu Zhizhen estaba destinado a estar indefenso por el resto de su vida. Después de concertar una cita con Zhang Zili para patinar, abordó un tren, lo que también señaló la conexión directa de Wu Zhizhen con el caso del cadáver, allanando el camino para que la verdad saliera a la luz. La hoja de hielo es una herramienta para matar, no un arma para matar. Cuando Liang Zhijun siguió a Zhang Zili, la cámara nunca capturó el rostro de Liang Zhijun, sino que se centró en los patines detrás de él. Los patines son de color blanco plateado y la ropa de Liang Zhijun es negra. Este marcado contraste le da al público una sensación deslumbrante. Demasiados primeros planos de patines hacen que el público se sienta incómodo y los propios patines también resultan opresivos.
Esto aumenta el suspense de toda la película, y el drama de seguimiento aumenta los peligros que acechan. A través de la trama, sabemos que Liang Zhijun es un hombre que protege mucho a su esposa. No permitirá que ningún hombre se acerque a Wu Zhizhen. Los deslumbrantes patines pueden verse como Liang Zhijun luciendo ante Zhang Zili.
Sobre el sonido y la luz en la película. Estas dos expresiones son elementos audiovisuales bidimensionales a los que la audiencia prestará atención, diciéndole la dirección del conflicto entre los personajes en el diálogo o acción del desarrollo de la historia. Por ejemplo, al comienzo de la película, cuando Song regresa del rodaje, combinado con el largo primer plano de las bolsas para cadáveres, este movimiento es muy extraño. Y podemos ver a muchas personas en el auto de atrás, pero hacemos la vista gorda ante las bolsas para cadáveres en el auto de adelante, y luego el camión ingresa inmediatamente al túnel relativamente oscuro desde un lugar luminoso.
Esto se puede explicar por el hecho de que la gente está insensibilizada ante el comportamiento delictivo a plena luz del día. Incluidas las risas de los trabajadores tras el hallazgo del cadáver en la fábrica, "escuché que era una mujer, encontré senos", etc., que provocaron un profundo escalofrío en el público, exactamente en consonancia con la desolación del Título: fuegos artificiales a plena luz del día. Simplemente no puedo ver la belleza y la inutilidad.
En cuanto a iluminación, creo que la escena más destacada es el tiroteo en la peluquería. La escena comienza con un color rosa y una señora gorda se derrumba y se hace una permanente.
Es bastante extraño. El clímax es un plano general sin que la cámara se mueva. Hay luz verde en el medio y luz rosa en ambos lados. Lo más destacado de esta toma es que todos los personajes importantes están dispuestos para enfocarse en la luz verde en el centro del encuadre. Todos sabemos que el verde y el rojo son colores opuestos. Este marcado contraste sólo amplifica la contradicción y condensa el efecto dramático, haciendo que este tiroteo en peluquería esté lleno de tensión dramática.
Otra gran configuración de iluminación es la de una noria. Zhang Zili y Wu Zhizhen vieron el bar llamado Tianyinhuo a lo lejos. En ese momento solo podíamos ver las luces de neón de esa tienda, y el resto de la ciudad estaba a oscuras.
Creo que esta escena tiene un humor muy negro y creo que se hace eco de la escena anterior de Zhang Zili apagando un incendio durante el día.
El contraste entre la noche oscura y los letreros de neón nos hace sentir que todavía estamos luchando de un lado a otro incluso mucho después de que el mal haya pasado. Apagar incendios durante el día son fuegos artificiales durante el día. Incluso las llamas inútiles fueron extinguidas. ¿Qué más es útil? Esta es una cuestión filosófica que plantea el director y que es muy acorde con la sociedad actual. Todo lo que hacemos para expiar nuestros pecados es en vano. ?
Por último, hablemos de la composición de la película. La composición es una interpretación más profunda de la película. La composición puede expresar la importancia de un objeto en la película de manera más delicada. Para retratar la rica imagen del personaje de Zhang Zili, el director pensó mucho en ello. Al principio de la película, Zhang Zili deja a su esposa. La composición aquí exhibe una clara sensación de profundidad. La esposa está más cerca de la cámara, mientras que Zhang Zili está más lejos. Aquí podemos ver que la imagen de su esposa es más alta que la de Zhang Zili y Zhang Zili es más pequeña, lo que muestra que Zhang Zili está en desventaja en esta relación y tiene baja autoestima.
Luego empujó a su esposa hacia la playa, de modo que el lado izquierdo de la pintura quedó ligeramente apretado y el lado derecho un poco más suelto, lo que significa que Zhang Zili es impulsivo e imprudente, y está ansioso. para romper este estatus humilde.
Al final, terminó la escena sentado solo junto a la arena, indicando que su resistencia fracasó y que seguía siendo un cobarde.
En la escena del tiroteo en la peluquería, todos están concentrados en la luz verde en el medio de la pantalla en el clímax, por lo que la composición abarrotada puede mostrar que la escena es muy tensa y compacta, y inevitablemente pasará sin accidentes. Además, en un pequeño espacio que sólo ocupa un tercio de la imagen, hay una escena de criminales luchando contra la policía, lo que demuestra que esta composición fortalece el conflicto dramático y convierte esta escena en el nodo de la primera transformación de Zhang Zili.
La composición de la primera aparición de Wu Zhizhen también es muy interesante. Sus pies se muestran bellamente al espectador, pero hay una fina cortina sobre sus pantorrillas.
La imagen de los pies es un símbolo de misterio sexy en muchas películas, como Pulp Fiction de Quentin Quentin.
Aquí se muestran la misteriosa y hermosa personalidad y la imagen de Wu Zhizhen. Al mismo tiempo, notamos que esta era la primera aparición de Wu Zhizhen, pero ella no apareció, lo que fortaleció el suspenso de su experiencia de vida y recordó a la audiencia que ella es una mujer con profundos talentos.
? En resumen, hay buenas razones para que "Fuegos artificiales en el día" gane premios internacionales. Las obras del director son una metáfora de la realidad social del orden social en decadencia de China y del miserable sustento de la gente. Está lleno de elementos de humor negro, como el caballo que aparece de repente en el edificio, la mujer con permanente que se desploma en la peluquería, el loco dueño del bar, la noria que no abre en invierno, etc. No hay duda de que el director está utilizando muchas imágenes groseras y sin sentido para satirizar abiertamente a esta sociedad que trata a los ciervos como a caballos. Después de ver la última escena de Zhang Zili bailando irregularmente y lanzando fuegos artificiales durante el día, sentí una desolación infinita. Lo que vi fue una noche interminable, pero la gente a mi alrededor me dijo que esos eran fuegos artificiales durante el día.