¡Ayúdame! Información sobre la Ópera y el Drama de Pekín
Formación y difusión: el predecesor de la Ópera de Pekín fue el grupo Anhui, que era popular en el área de Jiangnan a principios de la dinastía Qing. Principalmente cantaba y tocaba melodías, tocaba notas altas y tocaba Huang'er. Hui Troupe tiene mucha movilidad, tiene contacto frecuente con otros tipos de ópera y se comunica entre sí en términos de tono vocal. Por lo tanto, en el proceso de desarrollo, también representó muchas óperas Kunqu y también absorbió melodías de Luoluo y otros dramas. En el quincuagésimo quinto año del reinado de Qianlong en la dinastía Qing (1790), la primera Compañía Huizhou (Trupa Sanqing) encabezada por Gao Langting (el famoso Yueguan) vino a Beijing para actuar en la celebración del 80 cumpleaños de Qianlong. "Yangzhou Huafang Lu" registra: "Gaolangting vino a Beijing, se unió al Departamento de Flores de Anqing y se unió a la dinastía Qin en Beijing. Su clase se llamó el "Libro de los sueños" de Yang Maojian, publicado en el año 22 de Daoguang (1842). ) también dijo: "Y San Qing precedió a Si Qing. En el año 55 del reinado del emperador Qianlong, fue llamado los" Tres Qing Hui ", y fue el creador de la clase Huizhou". Wu Zishu señaló más específicamente en " Anotación Suiyuan Shi", "El gobernador de Fujian y Zhejiang, Wu Nala, ordenó a los comerciantes de sal de Zhejiang que se unieran al pueblo Anqing Hui para celebrar a Li". Más tarde, muchas clases de Huizhou fueron a Beijing una tras otra. Las clases famosas incluyen Sanqing, Sixi, Chuntai y Hechun. Aunque Heshen se fundó en el octavo año de Jiaqing (1803), después del decimotercer año de la Dinastía Tres Qing, las generaciones posteriores todavía lo llaman "Huizhou de cuarta clase que ingresa a Beijing".
Durante los años de Qianlong y Jiaqing, Beijing era rica en reliquias culturales, políticamente estable, económicamente próspera y llena de artistas de diversos tipos de dramas. La Ópera Kunqu, la Ópera de Pekín y la Ópera Qinqiang en el escenario de Beijing son opuestas. Cuando Huiban llegó a Beijing, primero se comprometió con la "integración de Beijing y Qin". En ese momento, la Ópera Qin y la Ópera de Pekín se presentaban básicamente en el mismo escenario, y "Beijing y la dinastía Qin no estaban divididas" ("Registro del barco pintado de Yangzhou"). El Hui Troupe continúa con la tradición de aprovechar las fortalezas de otros, absorbiendo ampliamente el repertorio y los métodos de interpretación de la Ópera Qin (incluida alguna Ópera de Pekín), heredando muchos repertorios de la Ópera Kun (y ensayando la Ópera Kun "El abanico de la flor de melocotón") y su sistema de arte escénico, por lo que ha mejorado rápidamente artísticamente.
Las características artísticas del propio Huiban son la principal razón por la que puede ganar en la batalla por el equilibrio. En términos de voces, además de cantar la melodía de Huanger, "las voces de las cinco direcciones son las mismas" ("Watching Flowers in the Sun" en términos de repertorio, los temas son amplios y diversos en términos de interpretaciones; , son simples y verdaderos, con servicios completos, adecuados para las necesidades de apreciación de una amplia audiencia.
En términos de organización de actuaciones, según "Chinese Dream", las cuatro clases de Huizhou son "cada una buena para ganar". Sanqing ganó con "Axis" (recientemente asumió nuevas obras), Sixi ganó con "Ququ" (bueno cantando la ópera Kunqu), Hechun ganó con "Bazi" (bueno actuando en dramas de artes marciales) y Chuntai ganó con "Children". " (con niños) Se llama el espíritu) gana. Preste atención al arte y la gestión, pueda aprovechar al máximo su experiencia y progresar rápidamente. A finales del período Daoguang, Huiban había obtenido una ventaja en Beijing. "Chinese Dream" dijo: "El pueblo Anhui es el más popular en el club de música actual, y el pueblo Wu no es tan bueno como ellos. No hay personajes famosos en Shu. También dijo:" El grupo de teatro debe actuar en ". Huizhou." Torre Guangde, Torre Guanghe, Sanqingyuan, Qingyuan Los teatros más grandes, como el Teatro Paradise, también se basarán en los teatros de Huizhou. "El proceso de crecimiento y desarrollo de la Compañía Huizhou es también el proceso de su transformación en la Ópera de Pekín. La finalización de esta evolución está marcada principalmente por la confluencia de Hui y Han y la combinación de Pi y Huang, formando el sistema musical de canto banqiang de Xipi y dos acentos, y mejorando gradualmente el sistema de canto, lectura y interpretación. Mi Yingxian (también conocido como Mi), originario de Chongyang, Hubei (en referencia a Anhui), fue el primer intérprete de ópera Han que vino a Beijing. con la Compañía Hui Nació en el año 45 del reinado de Qianlong (1780). Chuntai se unió a la compañía Huizhou y fue a Beijing a cantar en la época de Jiaqing. Actuó bien y era bueno en las óperas rojas y tenía una larga reputación. (Ver "Chinese Dream" y "Frequent Talk" de Li Dengqi). Fue considerado el fundador del famoso actor chino Yu Sansheng (en ese momento la letra del arte popular incluye la frase "los Juegos Asiáticos deben poner el arroz en primer lugar). "). Durante el período Daoguang (1821-1849), cada vez más artistas de la ópera Han vinieron a Beijing para unirse a la compañía Huizhou, incluidos Wang Honggui y "Yan" de Su Haian. "Tai Zhao Hong Ji" (escrito hace unos 12 años). por Daoguang) dijo: "La capital todavía está en sintonía Chu.
"Los músicos entre ellos, como Wang Honggui y Li, afirman ser personas de la nueva era. "La melodía Chu es la melodía Han, y la melodía Han es la melodía Xipi. Se puede ver que Xipi Diao era popular en Beijing en ese momento, y "La bondad es la nueva voz" de Wang Honggui y Liu Li promovió el desarrollo innovador de Xipi Diao. Con los esfuerzos conjuntos de los actores de Hui Han, Xipi y Hui Han se fusionaron gradualmente. Al comienzo de diferentes obras, Xipi o Huang'er se cantaban por separado según diferentes fuentes; más tarde, algunas obras cantaban Xipi y Huang'er al mismo tiempo, e incluso en la misma aria, Huang'er se cantaba primero y Xipi; Se cantó, que pueden coordinarse entre sí e integrarse en uno solo. Luo Guan (originario de Hui Diao "Nihe") es un ejemplo. En términos de fonología, se forma la forma rítmica de "Zhongzhou Rhyme y Huguang Rhyme". Hay una mezcla de Beijing y Hubei, que utiliza los dos tonos de Beijing y Hubei respectivamente, agudos, y rima con "Thirteen Strings". El instrumento de acompañamiento de Huang'er, después de muchas iteraciones, finalmente abandonó la flauta durante los años de Xianfeng y Tongzhi (1851-1874), y unificó el uso del huqin (con diferentes melodías) con el Xipi, pero al cantar y tocar, la flauta era todavía se utiliza según la tradición Huiban.
En los últimos años de Daoguang, la ópera Xipi apareció en gran número, y también era común que las compañías Hui actuaran en paralelo con la ópera Pihuang. Según "Doumen Lue" de Yang Jingting publicado en el año 25 del reinado de Daoguang, Cheng Changgeng de la Clase Sanqing, Zhang Erkui de la Clase Sixi, Yu Sansheng y Liu Li de la Clase Chuntai, Wang Honggui de la Clase Primavera, etc. , como "Atrapa y suelta a Cao", "Montaña Dingjun", "Drumming Cao", "Barriendo nieve y bolos", etc. Desde entonces, se ha comparado con las obras tradicionales que se ven comúnmente en el escenario de la Ópera de Pekín. Otra opinión es que la Ópera de Pekín se formó después de que Tan Xinpei se hiciera famoso (a finales del siglo XIX y principios del XX). La razón es que la ópera Pihuang en ese momento tenía estándares estrictos en términos de música, interpretación y canto. Antes de eso, es decir, en la era Cheng Changgeng, todavía pertenecía a la categoría de melodía Hui.
En el sexto año de Tongzhi (1867), la Ópera de Pekín se extendió a Shanghai. El recién construido Teatro Mantingfang fue traído a Beijing desde Tianjin y fue bien recibido por el público. Ese mismo año, Tangui Tea Garden invitó a un gran número de actores famosos de la Ópera de Pekín a través de la Compañía Sanqing de Beijing, incluidos Xia (padre de Run), Xiong Jingui (padre de Tong) y Huadan Feng Sanxi (padre de Feng). Todos se establecieron en Shanghai y se convirtieron en una familia de la Ópera de Pekín del Sur con sede en Shanghai. Más tarde, más artistas de la Ópera de Pekín se trasladaron al sur, como Zhou Chunkui, Sun Juxian, Yang Yuelou, Sun Chunheng, Huang Yueshan, Li Chunlai, Liu Yongchun, Bangzi Huadan Tian Jiyun, etc., convirtiendo a Shanghai en otro centro de la Ópera de Pekín junto a Beijing.
Antes de esto, Shanghai tenía actuaciones de Kun Troupe y Hui Troupe en los primeros años de Xianfeng. Después de que la Ópera de Pekín ingresó a Shanghai, también hubo casos en los que las óperas de Beijing y Hui estaban en el mismo escenario, las óperas de Beijing y Kunming estaban en el mismo escenario y la Ópera de Pekín estaba en el mismo escenario. Esto jugó un papel importante en la formación de las características de la Ópera del Sur. Wang Hongshou (hijo), un destacado actor de la compañía de Huizhou, participó a menudo en actuaciones de la compañía de Beijing después de llegar a Shanghai y trajo algunas melodías de Huizhou como "Xu Ce Enters the City", "Sweeping the Book of Panxia", "Snow Holding Languan" y así sucesivamente. Ingresó a la clase de Ópera de Pekín e incorporó el "ritmo alto", una de las melodías principales de la melodía de Huizhou, a la música de la Ópera de Pekín.
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