El desarrollo del teatro experimental
A finales de los años 1970 y principios de los 1980, con el suave progreso de la reforma y la apertura, los puntos sociales calientes a los que la gente prestaba atención cambiaron, las habilidades estéticas continuaron mejorando y los gustos estéticos también sufrieron cambios tremendos. Junto con el vigoroso desarrollo de diversas formas culturales como el cine y la televisión, el canto, el baile y los deportes, el arte teatral se ha visto muy afectado y exprimido. No sólo el público teatral está perdiendo mucho, sino que los talentos teatrales también están cambiando de carrera. El teatro moderno, especialmente el teatro, se enfrenta a una crisis sin precedentes. Ante la realidad social en constante cambio y la indiferencia del público, el mundo del teatro comenzó a explorar nuevos caminos para el desarrollo dramático. Los dramaturgos ya no reflejan sólo contenidos sociales directamente relacionados con la realidad, sino que se centran en el valor externo del tema. En cambio, extiende los tentáculos del arte a los niveles más profundos de la sociedad y hace una observación multidimensional de la vida y la vida, descubriendo así la rica connotación de la vida y despertando el pensamiento filosófico de la audiencia sobre la vida. Los directores ya no se limitan a reproducir realistamente la vida real y modelar modelos. En cambio, comenzó a explorar el diseño de escenarios virtuales y abstractos para expresar las propias ideas subjetivas del autor y director y explorar la psicología profunda de los personajes de la obra para movilizar las emociones de la audiencia y provocar que pensaran filosóficamente. Al mismo tiempo, llegaron los dramas modernistas occidentales. Esto también brinda una buena oportunidad para que los dramaturgos absorban y aprendan de dramas extranjeros, transformen dramas tradicionales y exploren dramas nuevos. Como resultado, el movimiento de teatro experimental se hizo popular en el círculo teatral chino y duró diez años.
La tendencia del drama experimental se remonta a "Why I Died" de Xie Min. Pero fue "Flujo de calor fuera de la casa", creado por Ma Zhongjun, Jia Hongyuan y Qu Xinhua en 1980, el que realmente tuvo un gran impacto en el mundo del teatro y desencadenó una tendencia de reforma y experimentación teatral. La obra utiliza técnicas dramáticas modernas, absurdas y simbólicas, para organizar la trama, y las implicaciones filosóficas del tema y la novedad y singularidad de la forma artística han atraído una amplia atención en los círculos teatrales y teóricos. Después de eso, "Absolute Signal" de Gao Xingjian intentó utilizar la técnica del flujo de conciencia y prestó atención a explorar el mundo espiritual de los personajes. Se representó por primera vez en un pequeño teatro y una vez más tuvo una gran repercusión. Estos dramas experimentales han aportado un nuevo aliento a la creación dramática, impulsando a más dramaturgos a repensar y comprender la situación actual del drama y los conceptos dramáticos. En este contexto, la comunidad teatral ha iniciado un importante debate sobre la visualización del teatro que dura ya varios años. Esta discusión activó aún más el pensamiento de los dramaturgos y amplió sus horizontes artísticos. Innovan y exploran audazmente, y exploran constantemente las infinitas posibilidades del drama para expresar la vida, haciendo del drama experimental una nueva tendencia literaria con gran influencia y produciendo resultados espectaculares. Por ejemplo, "Savage" y "Station" de Gao Xingjian, "The Nirvana of Dog's Master" de Liu Jinyun, "Sangshuping Chronicle" de Chen Zidu y otros, etc. No fue hasta la década de 1990 que el movimiento del teatro experimental se desvaneció gradualmente.