La novela "Caperucita Roja"
Entonces, estos sentimientos silenciosamente plantaron una semilla en tu corazón: Si tú mismo puedes simplemente escribir una novela. Aunque sabes que no es fácil.
Intentas escribir, tal vez escribes unas líneas, tal vez escribes unas cuantas páginas, o escribes un libro, pero los resultados no son muy buenos, porque no siempre puedes ponerte a pensar. Lo que pensé se puso en práctica, o la caracterización era pobre, la trama no era lo suficientemente atractiva o la historia era terrible.
Estas espinas en el camino hacia la escritura de novelas hacen que cada paso adelante sea muy accidentado.
Algunas personas pueden decir: primero imita, luego crea originalidad. Sí, este es un buen método, pero es posible que muchas personas ni siquiera toquen la puerta.
Entonces, necesitamos un maestro que pueda enseñarnos. Puede ser un libro, una persona, muchos libros, muchos individuos.
Los "Secretos de operaciones novedosas" que he estado leyendo en los últimos días se ajustan muy bien a este requisito.
La autora Margot Livesey es una de las autoras más vendidas del New York Times e instructora de escritura en el Iowa Workshop. Qian Jianan, autora de "La gente que no come huevos", fue su maestra y tuvo una gran influencia en su escritura.
Porque Li Fuxi no se limitó a enseñar habilidades de escritura, sino que primero enseñó a los escritores a leer. De Flaubert a Jane Austen, de Henry James a Woolf... ella nos adentrará profundamente en el funcionamiento interno de las novelas, las leerá como un escritor y encontrará la clave para escribir buenas novelas.
Así que El secreto de las operaciones novedosas no es sólo un curso de lectura literaria clásico, sino también una guía para "escribir la vida y crear novelas".
Francine Pross, autora de "Leyendas de Sicilia", dijo una vez sobre este libro: "Si hubiera leído este libro cuando comencé a escribir mi primera novela, ¡cuántos problemas me perdería!"
Tenemos muchas ideas, pero no encontramos salida. Intenté convertir estos pensamientos en una historia, pero no pude hacerlo bien.
Si simplemente describe los hechos, la historia que escriba será escasa, incompleta o no lo suficientemente decente. La falta de memoria e imaginación hace que la historia sea menos atractiva.
Entonces, ¿cómo podemos añadir nuestros sentimientos intuitivos a la historia y hacerla legible?
Li Fuxi hizo dos sugerencias: la primera es seguir las historias tradicionales, es decir, ser conveniente, e intentar revelar los personajes, avanzar en la trama y profundizar el tema en cada frase. Tiene la ventaja de ver la historia como un mundo simétrico a la realidad.
Orgullo y Prejuicio es conocido como el creador de Mary Sullivan, y la historia de amor de Elizabeth y Darcy es envidiable. Sabes, en ese momento era importante ser adecuado para la otra persona. Se puede ver en el libro que había una cierta brecha entre ellos, pero finalmente se unieron. Austen dominó el equilibrio entre la realidad y los ideales, razón por la cual Orgullo y prejuicio es tan valioso.
La historia de Caperucita Roja y el lobo pudiendo disfrazarse de abuela no es el mundo real en el que vivimos. Después de todo, en nuestro mundo, aunque el lobo es astuto, no puede pretender ser abuela porque no tiene inteligencia humana.
La segunda es la "narrativa antitradicional". La forma de fortalecer la historia es aumentar la autenticidad y hacerla vívida.
Los nombres y ocupaciones de los personajes de la novela "Democracia" son exactamente los mismos que los del autor. Este tipo de trabajo que se encuentra en un estado entre la ficción y la realidad hace que los lectores sientan: "Oh, entonces esto es verdad". También será más fácil creer en la autenticidad de la historia.
¿Cuáles son entonces las formas de las técnicas narrativas?
Las reacciones ante los narradores en primera persona revelan nuestra confusión sobre la relación entre ficción y realidad. Sólo así podremos tener un sentido de sustitución, un sentimiento de ser del mismo género y experimentar lo mismo que el autor.
Al mismo tiempo, también profundiza nuestra percepción de los acontecimientos y sentimos que las cosas del libro son reales, no imaginarias.
La técnica narrativa en tercera persona se nos presenta en forma de storytelling. Por ejemplo, muchos cuentos de hadas comienzan con "Érase una vez..."
En el cuento "Caperucita Roja", el autor no nos cuenta su situación al enfrentarse a la Abuela Lobo, sino que opta por contarnos la difícil situación de Caperucita Roja.
Si tuviera que escribir una novela en este momento, ¿aparecería en una forma tradicional o en una forma antitradicional? ¿Lo describe en primera o tercera persona?
Li Fuxi escribió en "El secreto del funcionamiento de la novela": "Un novelista no puede representar personajes vívidos, al igual que un golfista no puede colocar un putter o un baterista no tiene sentido del ritmo".
p>De esta frase podemos ver que los personajes vívidos pueden inyectar un alma fresca a la novela, sumergirnos por completo en la historia y brindar una experiencia de lectura incomparable. De lo contrario, podemos olvidar el libro después de leerlo, o es posible que no podamos leerlo en absoluto, o podemos sentir que este libro se parece un poco a aquel.
No todo el mundo tiene la capacidad de retratar a los personajes de las novelas de forma vívida y vívida.
¿Cómo crear personas que puedan atraer lectores y convertirse en un tema de atención y discusión?
Li Fuxi cree que la primera tarea es descubrir cómo la gente exitosa de Chu hizo que los rastros de sus habilidades desaparecieran sin dejar rastro. Crear personajes creíbles significa hacerlos creíbles.
Para ello es necesario dotar al personaje de una personalidad propia. Primero, tiene una personalidad amable. Si su elección es amable, entonces su carácter también lo es y puede ser un maestro amable o un empleado amable. En segundo lugar, la personalidad es adecuada, como la de un maestro amable y desinteresado. En tercer lugar, el personaje debe parecerse a una persona real. Cuarto, la personalidad debe ser coherente.
El conocido cuento de Maupassant “Boule de Suif” nos dejó una profunda impresión porque los personajes representados en este vuelo les dieron personalidades diversas, entre ellas una monja piadosa y pura, la esposa de un alcalde que nació en una aristocracia, y una prostituta llamada Boule de Suif (boule de suif), que representa a la clase baja. A través de la descripción de su fuerte contraste, refleja la fealdad, la verdad, la bondad y la belleza de la realidad.
Se puede observar que para hacer más atractivos los personajes de la novela, los personajes redondos y los personajes planos son indispensables porque pueden crear un contraste. Y este contraste es aún más impresionante y conmueve el corazón de los lectores.
Los personajes redondos hacen referencia a personas con rasgos de personalidad complejos en las obras literarias. Por ejemplo, Vivian en "City of Girls" es una chica sin experiencia cuando llega por primera vez a Nueva York. Bajo la influencia de la bailarina Celia, está obsesionada con los colores oscuros y vive una vida parecida a cambiarse de ropa a los hombres. Al mismo tiempo, tuvo sus propios intereses y descubrió su amor por la costura y la confección. En su cuerpo hay bondad, entusiasmo, infantilismo e introversión... Son estas características las que Vivian experimentó una liberación del cuerpo al alma, vivió ella misma y convirtió el mundo en una verdadera Vivian Morris.
Un personaje plano es una persona cuya personalidad carece de cambios o cuyos rasgos de personalidad son únicos. Por ejemplo, la Sra. Bethlin en "Orgullo y prejuicio" y Su Daqiang en la serie de televisión "Todo está bien" no solo son personajes discretos, sino también personajes que se vuelven más completos a medida que la trama lo requiere. Cuando son molestos, hacen que la gente sienta picazón, pero también hacen que la gente se sienta impotente.
Además, los nombres de los personajes de la novela también son muy importantes. Si no fuera por Zhang San o Li Si, estos nombres comunes difícilmente serían sorprendentes o memorables. Por el contrario, si el novelista escribe personajes con nombres de colores llamativos, sin duda resultará más atractivo para los lectores.
En definitiva, para crear personajes novedosos sobre papel, el novelista necesita hacerse responsable de los personajes creados, incluyendo su connotación y denotación, y darles significado.
Qian Jianan dijo: "Los mejores profesores de escritura enseñan primero a leer en lugar de escribir".
Este es el origen de las características "El secreto de cómo funcionan las novelas" de Margot Livesey. A diferencia de los libros generales que enseñan habilidades de escritura, profundiza en las obras literarias clásicas y revela los secretos de escribir una buena novela a través de una interpretación profunda de estas obras.
Creo que todos los que quieran ser escritores deberían quedar impresionados por la practicidad de este libro, mientras que los lectores comunes quedarán impresionados por los conocimientos únicos de Li Fuxi sobre las novelas y su escritura sabia y elegante.