Las principales características artísticas de los cinco famosos hornos de la dinastía Song
Los brillantes logros de los hornos oficiales de la dinastía Song dependen principalmente de dos aspectos: primero, la tecnología de cocción objetiva ha madurado; segundo, tiene profundas connotaciones culturales.
Si la dinastía Song se considera una "edad de la porcelana", entonces las características artísticas y los logros técnicos del esmalte de porcelana son las características de esta "edad de la porcelana". El método de decoración de esmalte grueso adoptado por la porcelana Song, ya sea un esmalte de un solo color, un esmalte multicolor (glaseado de flores) o un método de decoración de esmalte fino que combina el esmalte y la decoración de la carcasa, busca la belleza natural del color del esmalte. La belleza natural de este color de esmalte se refleja en los dos aspectos siguientes: primero, su color es producido por la fuerza natural del "fuego", sin ningún rastro artificial, y es un resultado natural; segundo, su color refleja los colores naturales de; naturaleza, como el cielo azul y las nubes blancas, el mar azul y las montañas verdes, los árboles verdes y la arena amarilla, el sol púrpura y rojo del verano, las gemas y las esmeraldas, las aves y los animales raros. Los antiguos tenían varios nombres para el color del esmalte de porcelana Song, como "azul cielo", "azul cielo", "blanco luna", "azul rosa" y "azul ciruela". Las metáforas de estas imágenes ilustran la belleza natural del color del esmalte; la formación de esta belleza natural se refleja en la combinación perfecta de tecnología de fabricación de esmalte, estética artística y expresión artística.
Veamos de nuevo el celadón. La porcelana vidriada en azul seguía siendo la corriente principal de la producción de porcelana en la dinastía Song, y también era el color de vidriado favorito de la gente. Aunque el celadón de la dinastía Tang y antes de la dinastía Tang también buscaba la calidad del jade en términos de color y textura del esmalte, en comparación con el celadón de la dinastía Song, la calidad del jade era mucho peor. Debido a que el esmalte utilizado en ese momento era esmalte de cal, la capa de esmalte era delgada y transparente, muy parecida a la textura del vidrio. Esta textura de jade se logra principalmente utilizando esmalte de cal, esmalte alcalino de cal y cociendo repetidamente el cuerpo y aplicando esmalte para aumentar el espesor de la capa de esmalte. El método de decoración con esmalte espeso no solo hace que el esmalte parezca jade, sino que también hace que el esmalte sea suave y sutil. Para dar rienda suelta al estilo artístico rico, solemne y profundo de la decoración de vidriado grueso, la mayoría de las cerámicas de vidriado grueso de la dinastía Song tenían una forma simple sin muchos altibajos. Dejar el espacio de expresión de la forma a la decoración del vidriado, resaltando así las características del vidriado espeso. El tono de estilo de las cerámicas vidriadas gruesas de la dinastía Song es sincero, conciso e integrado, y la forma y el color del vidriado se complementan entre sí. La decoración con esmalte grueso no significa cubrir toda la forma, sino que está oculta y expuesta, profunda y superficial, virtual y real, buscando la riqueza en la simplicidad y la individualidad en la sutileza. El celadón de vidriado grueso de la dinastía Song tenía colores de vidriado muy ricos, y los colores de vidriado variaban de la boca del horno a la boca del horno, incluso en la misma boca del horno, había muchos tonos diferentes. No solo es espeso y húmedo, sino que también suda y el color del esmalte es aún más encantador. Si miras tu barco oficial con poca luz, habrá muchos puntos rojos en el esmalte. Algunos son como el sol de la mañana poniéndose sobre el mar, otros son como el brillo del atardecer, algunos son como arcoíris de colores y otros son como brocados centelleantes. , mostrando un reino de riqueza y elegancia.
Además de la decoración de esmalte grueso, la decoración de esmalte fino de la porcelana de la dinastía Song también es muy distintiva. Los ejemplos más representativos de este tipo de decoración de esmalte fino son la porcelana tallada e impresa de los hornos Ding y Yaozhou en el norte y del horno Jingdezhen en el sur. La carcasa de este tipo de porcelana tallada es más delicada en la selección y procesamiento de materiales que la carcasa utilizada para la decoración con esmalte grueso. Se puede decir que el neumático (textura y decoración) y el esmalte * * * juntos constituyen una textura similar al jade. El color del esmalte del horno Ding es blanco nieve, blanco marfil, blanco con un toque de amarillo; el color del esmalte del horno Yaozhou está representado por el verde oliva, y también hay combinaciones de colores turquesa, cúrcuma y otros; las ventajas del cian y el blanco, y es un color blanco verde medio, blanco azulado. Estos esmaltes se caracterizan por ser finos y transparentes, pudiendo reflejar el color y patrón de la carcasa. Si el color y la calidad del jade de las gruesas decoraciones de esmalte utilizadas por Ru Kiln, Guan Kiln, Ge Kiln, Jun Kiln y Longquan Kiln se reflejan principalmente directamente en el esmalte mismo, entonces el color y la calidad del jade de los esmaltes de los tres hornos anteriores El esmalte no solo se refleja en el color y la calidad, sino que también tiene una gran relación con el color, la textura y la decoración de la carcasa.
La belleza del color del esmalte en la fina decoración de la porcelana de la dinastía Song se refleja en el color y la textura similares al jade compuestos del esmalte, el cuerpo y la decoración. El emperador Qianlong elogió la porcelana blanca de Ding Yao como "calidad como el jade y tan blanca como la nieve"; el marqués Deying de la dinastía Song elogió el celadón del horno de Yaozhou como "hábil como el oro moldeado y refinado como el jade". como su calidez"; Ci Li Qingzhao de la dinastía Song elogió una vez la porcelana azul y blanca del horno Jingdezhen con las palabras: "La niebla es espesa y las nubes están tristes para siempre, las bestias doradas venden sus cerebros, se celebra el Doble Noveno Festival, la almohada de jade está en el armario y la noche es fría...". .
El color del esmalte de la porcelana de la dinastía Song perseguía la belleza natural, beneficiándose de las ideas estéticas tradicionales.
Una característica distintiva de la estética tradicional china es que defiende la naturaleza y la verdad, desprecia el tallado y la simulación, y considera la belleza natural y la belleza simple como modelos de belleza ideal. Esta admiración y búsqueda de la belleza natural ha tenido un profundo impacto en la conciencia estética de la nación china y el desarrollo del arte chino. Los colores vidriados de la porcelana de la dinastía Song siguen el encanto de la naturaleza, que no sólo está en sintonía con el propósito de. Estética tradicional china, pero también bajo la guía de este concepto estético. Las obras maestras artísticas resultantes se logran a través de medios técnicos. Por lo tanto, en comparación con formas de arte como la poesía, las novelas, el teatro, la caligrafía y la pintura, carecen de algunos rastros de fabricación artificial y realmente pueden describirse como un país de las maravillas naturales. Es por esta razón que varias porcelanas exquisitas y famosas de la dinastía Song son elogiadas como tesoros raros por el mundo y han sido recibidas calurosamente y muy elogiadas por personas de todas las generaciones. Esta es también una razón importante por la que la porcelana de la dinastía Song goza de gran reputación en el mundo.
La belleza del color del esmalte de la porcelana de la dinastía Song no sólo se refleja en el color del esmalte, sino también en la textura del esmalte. Si la belleza del color del esmalte es sólo la belleza de los productos de porcelana, entonces la belleza de la textura es la belleza de su personalidad. El término textura originalmente se refería a las características organizativas y morfológicas de la piel humana. En el diseño moderno, la palabra textura se utiliza para referirse a la textura y textura de los materiales, mientras que la textura de la porcelana se refiere principalmente a la textura del esmalte y el efecto de textura producido. Si analizamos en detalle la palabra textura, "ji" representa la textura del glaseado y "Li" representa la textura del glaseado. La búsqueda y apreciación del color del esmalte por parte de los antiguos siempre se ha centrado en el jade. Sin embargo, mientras buscan y aprecian el color del esmalte de jade, también aprecian los efectos texturales formados por las diversas texturas que se forman naturalmente en y sobre el esmalte. Al revisar las notas de los antiguos, no es difícil encontrar que los eruditos antiguos usaban muchos términos para elogiar estas texturas, algunos relacionados con la forma de la textura y otros para describir su color. Por ejemplo, "grieta de hielo" es una descripción de la apertura del horno oficial, al igual que los cristales de los cubitos de hielo que se rompen capa por capa; "patrón de caviar" se refiere a las pequeñas aberturas en el horno de Ge, que parecen caviar densamente empaquetado; "El "patrón de pelo de buey" describe la textura fluida del espeso vidriado del horno Jun, como el pelo de buey; el "patrón de piel de naranja" se refiere a los pequeños agujeros en la superficie causados por densas burbujas en el vidriado cocido, como la piel de naranja; "pelo de conejo". describe la textura de los constructores del horno. El cristal vidriado con hierro se asemeja a la piel de un conejo; las "manchas de perdiz" se refieren a las manchas blancas sobre el vidriado negro, como las plumas blancas y negras en el pecho de una perdiz. Se puede observar que la apreciación de la porcelana por parte de los antiguos era completa y meticulosa.
En la porcelana Song, la apreciación de los patrones de esmalte es la primera prioridad en el celadón. La aparición de grietas en el hielo es originalmente un defecto en la artesanía. Es causada por los diferentes coeficientes de expansión del cuerpo de porcelana y el esmalte. El agrietamiento se produce debido a la contracción por enfriamiento. Pero los antiguos apreciaron mucho esta textura agrietada natural. Dominaron sus leyes y ampliaron conscientemente la brecha entre los coeficientes de expansión de la carcasa y el vidriado. Controle el tamaño y la densidad de las líneas agrietadas y cambie el color de las líneas con sombreado. Las grietas en el hielo son como las líneas cuando el hielo del río se agrieta en el frío invierno, entrecruzándose y cambiando. Este efecto de rotura del hielo probablemente hizo que los artesanos pensaran que tenía algún significado, por lo que reprodujeron este fenómeno natural en la vida real en porcelana, haciendo que las personas se sintieran inesperadamente frescas y vívidas. La búsqueda de los artesanos de los cambios naturales en las grietas del hielo también ganó el aprecio de los literatos, quienes afirmaron este fenómeno de "apertura" natural involuntario y se convirtió en una técnica decorativa popular.
Las grietas de hielo comunes en los hornos Guan y Ge son hornos, botellas, jarras y otros muebles cocidos para el palacio. Según su forma, las grietas de hielo se dividen en líneas de caviar, líneas de mimbre, líneas finas (también llamadas líneas discontinuas) y líneas de garras de cangrejo. Según el color, hay patrones de caviar de color amarillo claro, hilos de sangre de anguila, hilos de oro, etc. Geyao es famoso por sus hermosas grietas en el hielo y se le conoce como el "alambre de hierro dorado". Su característica única es que la gran abertura está cubierta con pequeñas grietas, y las grietas de color negro púrpura rodean las grietas en forma de hilos dorados, lo que hace que las grietas de hielo originalmente irregulares sean más variadas y maravillosas.
La belleza de este efecto de agrietamiento de hielo artificial es natural y natural. Una característica de la estética tradicional china es que adora la naturaleza pero desprecia la ornamentación. Muchos artistas y filósofos a lo largo de la historia han discutido este aspecto. Desde "Hay gran belleza en el cielo y la tierra" de Zhuangzi hasta la "Escultura de nubes coloridas" de Liu Xie, es más emocionante que pintar; las flores y los árboles son exuberantes, y los artesanos del brocado no son nada de qué sorprenderse. Los maridos usan adornos externos para cubrir sus orejas naturales, al igual que Cao Zhi, Zhong Rong, Sikong Tu y Su Shi. El problema es que tales defectos, que se complementan entre sí debido a fallas técnicas, son hermosos y apreciados a los ojos de la gente de la dinastía Song. Esto puede estar relacionado con la teoría artística popular de "considerar la fealdad como belleza" en la dinastía Song. Dinastía. Los literatos de la dinastía Song mostraron tal preferencia por la textura de Guan Kiln y Ge Kiln, como grietas de hielo, líneas de piel de naranja, líneas de barro de lombriz, etc., que se formaron debido a defectos de artesanía y estaban estrechamente relacionados con su estética. conceptos. Si solo hay una o unas pocas grietas en la porcelana, creo que este defecto no dará a la gente una sensación de belleza, pero de hecho es un defecto.
Por lo tanto, la formación de texturas como las grietas del hielo se debe a defectos en la artesanía, pero los antiguos descubrieron la belleza en este defecto, por lo que lo crearon deliberadamente y desarrollaron el defecto hasta convertirlo en belleza.
A diferencia de la "belleza de las imperfecciones" provocada por defectos de fabricación como grietas en el hielo, la belleza de texturas como líneas de pelo de conejo, manchas de gotas de aceite, manchas de perdiz y patrones de hojas son la guinda del pastel. . El patrón de piel de conejo es la textura que aparece en el esmalte negro. La porcelana negra es famosa por su color negro vidriado. El negro da a la gente una sensación de tranquilidad y seriedad insondables, y siempre ha sido mi color favorito. ¿Por qué los artesanos de la dinastía Song se preocuparon por este tipo de esmalte negro? Puede ser que la porcelana vidriada negra tenga la menor luminosidad y tienda a sentirse deprimente y pesada después de ser cocida, por lo que los artesanos la cambian a nuevos colores que hacen que la gente la deje de lado, tal vez sea que los artesanos no estén dispuestos a aceptar la monotonía del esmalte; tonos, pero queremos reproducir el encanto de ciertos objetos en la naturaleza y el estilo, persiguiendo el estado natural de la naturaleza, tal vez sean los ingredientes no intencionales y la coincidencia accidental de la cocción los que producen estas maravillosas texturas, y es por eso que hicimos esto intencionalmente. maravillosa pieza.
La formación de efectos de textura como pelo de conejo, gotas de aceite y manchas de perdiz se produce por la separación de fases líquidas y la cristalización del esmalte. Durante el proceso de cristalización, si la temperatura supera los 1300°C, fluirá en franjas de color marrón amarillento, color óxido o blanco lechoso. Este es el deslumbrante patrón de piel de conejo elogiado por los poetas. La textura del patrón de piel de conejo tiene sentido de orden y es bastante regular. Aparentemente uniforme, nadie pensaría en piel de conejo. Sin embargo, el patrón de piel de conejo tiene cambios aleatorios de forma y color en las reglas, orden y unidad, lo que está en consonancia con la unidad del cambio en la belleza de la forma. Cuando lo examinamos detenidamente, descubrimos que, bajo control por computadora, el ancho de los milipicos no era consistente y los colores del esmalte en los milipicos también eran ligeramente similares. Esto es tanto el resultado de la acción humana como un cambio que los humanos no pueden controlar por completo. La creación de la textura del pelo de conejo es una obra maestra de "la unidad de la naturaleza y el hombre". Es artificial, pero no muestra ningún rastro artificial, lo que muestra el interés de "la naturaleza es la naturaleza" entre los famosos. Hornos de la Dinastía Song, horno Jun Es el que presenta los colores de vidriado más variados. El horno Jun no sólo es tan famoso como los hornos de celadón contemporáneos en términos de azul cielo, azul, luz de luna, etc., sino que también es único entre muchos hornos famosos en términos de colores rojo y morado, como el rojo manzano silvestre, el morado rosa y el uva. púrpura. El horno Jun se caracteriza por una rica capa de esmalte, un color de esmalte blanco lechoso y brillante, líneas de esmalte profundas y cambiantes y una superficie de esmalte brillante y fluida. El color del esmalte se basa en azul y rojo, que se derrite y brilla. Parece nubes en movimiento y brilla como una puesta de sol. Es impredecible y tiene un encanto artístico fascinante. La gente llama a este maravilloso fenómeno "cambio de horno".
Este fenómeno en los hornos de porcelana de Jun apareció ya en la porcelana de la dinastía Tang. La porcelana de color vidriada producida en Lushan, Henan y otros lugares se llama "porcelana de flores de Lushan", que refleja este fenómeno cambiante. Este tipo de porcelana floral utiliza esmaltes que contienen diferentes óxidos metálicos y los vierte sobre la carcasa, de modo que los esmaltes se superponen y fluyen a altas temperaturas, produciendo efectos de transformación en horno extraños, coloridos y naturales. La decoración con manchas de colores del horno Lushan de la dinastía Tang sin duda allanó el camino para la aparición de manchas de colores en la porcelana Jun de la dinastía Song y creó condiciones técnicas favorables. Sin embargo, los cambios de color del esmalte del horno de porcelana Jun son diferentes de los del horno de porcelana Tang Lushan Hua. La porcelana floral de Lushan utiliza dos esmaltes con diferentes colorantes y diferentes viscosidades, que cambian mediante la superposición y el flujo. El esmalte variable del horno de porcelana Jun es una variación del mismo esmalte básico que contiene diferentes colorantes durante la cocción. Por lo tanto, no hay rastros de pigmentación en el esmalte y los cambios en las imágenes de color se funden completamente en el esmalte, lo que lo hace más natural que la porcelana Lushan.
La belleza del esmalte del horno de porcelana Jun está, por supuesto, relacionada con la combinación y cocción del esmalte, pero su decoración simple, líneas claras, bordes y esquinas prominentes y ondulaciones apropiadas también aumentan el atractivo artístico del esmalte del horno de porcelana Jun. . Utiliza el esmalte fino y el esmalte acumulado causado por los bordes y las partes giratorias de la forma para formar diferentes cambios de color. Utiliza las líneas convexas y cóncavas de los bordes, nervaduras y alabardas para evitar o condensar la capa de esmalte que fluye, formando varios cambios de textura; . La forma y el vidriado se complementan entre sí, lo que no sólo resalta la belleza formal de la forma, sino que también resalta la belleza natural del espeso vidriado. Una maceta del horno Jun de la dinastía Song del Norte de la colección del Museo del Palacio tiene forma de rombo. Forma una figura regordeta y recta con un contorno ligeramente curvado que se acerca a una línea recta, y delinea el borde del rombo y el borde del pie con curvas cóncavas y convexas. Las crestas en el abdomen hacen eco de los bordes de los rombos y los pies hacia arriba y hacia abajo, armoniosamente y hermosamente, como una flor de rombo en flor, rica y elegante. La maceta en forma de rombo está cubierta de esmalte, y el esmalte fluye sobre la superficie vertical del cuerpo de la maceta. Los colores azul y rojo se mezclan, mostrando una escena de puesta de sol de color rosa. El rojo rosa y el amarillo té en el borde del lavabo se complementan entre sí, al igual que el atardecer y el atardecer, brindando a la gente un hermoso ensueño.
El fenómeno de deformación del horno en la porcelana Jun es extraño e impredecible. Tiene colores básicos como rojo, azul, blanco, etc. Algunas cintas son radiantes; algunas cintas son horizontales o diagonales, como nubes y niebla envueltas alrededor de los picos de las montañas; algunas cintas fluyen verticalmente, como cascadas que caen desde la cima de la montaña; Montaña, majestuosa Bian, elegante e ilusoria, llena de encanto.
Lo valioso de la renovación del horno de porcelana Jun es que no muestra ningún rastro de trabajo artificial. Es una forma natural y encarna una especie de "belleza natural". Este tipo de belleza ha alcanzado el ámbito estético de "el elefante es invisible", "la voz fuerte es alegre" y "torpe como torpe". Los ideales artísticos clásicos chinos siempre se han opuesto a la talla, han respetado la simplicidad y la naturaleza, y han considerado la simplicidad y la naturaleza como algo. El horno de porcelana Jun se convirtió en el más alto estado del arte. Aunque tiene elementos artificiales, se parece a la naturaleza y encarna el concepto estético chino de "armonía entre el hombre y la naturaleza". Desde la pintura hasta la jardinería, desde la literatura hasta el teatro, los conceptos estéticos del pueblo chino siempre han perseguido la integración con la naturaleza. Esto también es completamente coherente con todo el concepto filosófico de los chinos: la armonía de la naturaleza y la armonía de la tierra, la belleza de la naturaleza y la belleza del país. Todo se basa en el camino del cielo. La llamada "artesanía" consiste en evitar dejar rastros de humanidad. ¿No está logrando el horno de porcelana Jun el estado natural dado por "Tiangong" a través del "ingenio"? ¡La gente suele decir: "La cerámica es el arte del fuego"! Es precisamente gracias al "fuego" que el horno es posible; sólo de esta manera el color del esmalte puede cambiar a maravillas maravillosas como nubes de montaña, cascadas de cañones, puesta de sol púrpura, etc., sólo mediante "derretimiento" y "derretimiento"; La decoración del esmalte produce una belleza artística turbia y sin costuras, pura, natural y armoniosa.
Las reliquias históricas de cada época conservan inevitablemente la huella de esa época y heredan los genes pertenecientes a esa época. Ya sea tecnología o cultura. Este artículo intenta explorar la relación entre las características de la porcelana de horno oficial de la dinastía Song y el entorno cultural de esa época, así como los pensamientos que generó.
La porcelana de horno Song Guan pertenece al sistema celadón. Cualquiera que esté familiarizado con la historia de la cerámica china sabe que la dinastía Song fue un período glorioso de desarrollo integral de la cerámica china, más que solo del celadón. Entre las diversas versiones de porcelana famosa de la dinastía Song, como "Cinco hornos famosos", "Seis hornos famosos" y "Ocho porcelanas famosas", al menos la porcelana blanca de Ding Yao y la porcelana negra de Ji'an y Jianyang. La porcelana blanca de Dingyao es famosa en todo el país por su exquisita tecnología de impresión. Solía ser un proveedor de porcelana, pero luego fue abolido debido a "Mangkou". La porcelana negra también tuvo una gran influencia en la dinastía Song. La gente de la dinastía Song todavía bebía té. El té de la dinastía Song es diferente del té moderno. Es mejor preparar té blanco, por lo que es más apropiado probarlo con una taza negra. Por lo tanto, las tazas de té vidriadas en negro se hicieron populares en toda Corea del Norte, desde la familia real hasta la gente común. A partir de aquí surgieron muchos productos famosos, como gotas de aceite, pelo de conejo, caparazón de tortuga, etc. Entre ellos, el cuenco "Obsidiana para el tercer ojo" de la dinastía Song, que existe en Japón y es considerado un "tesoro nacional" en Japón, es exquisito y exquisito, extremadamente difícil de hornear y se ha convertido en una obra maestra. Sin embargo, la porcelana negra nunca ha sido un "donante de porcelana". Se puede ver que no es casualidad que el pueblo Song tuviera un gusto especial por el celadón, al menos no por razones técnicas. Entonces, ¿por qué ganó Celadon?
En lo que respecta a la porcelana del horno Song Guan, aunque fue completada por muchas personas, tenían un entendimiento tácito basado en las mismas raíces ideológicas y trasplantaron perfectamente los genes culturales de esa época a la porcelana. Por tanto, podemos apreciar una estética pura y búsqueda de la perfección en estas porcelanas con formas y decoraciones sumamente simples. En estas porcelanas podemos observar una figura ideal de la dinastía Song.
Los gobernantes de la dinastía Song otorgaban gran importancia a la cocción de cerámica, y los emperadores de la dinastía Song tenían un gran gusto cultural. Por ejemplo, Zhao Ji es un pintor y calígrafo meticuloso con grandes logros artísticos. El horno Ru se estableció bajo su instigación y es conocido como el primero de los cinco hornos famosos. Por lo tanto, es natural que la cerámica decorativa, es decir, las personas cuyos logros espirituales exceden el valor práctico, comenzaran a aparecer en China desde la dinastía Song. Hay que decir que el arte cerámico chino entró a partir de entonces en el verdadero reino espiritual. También podríamos analizar las características de estilo y la herencia histórica de la porcelana de horno Song Guan desde tres aspectos: la forma, la decoración y el color del esmalte de la porcelana de horno Song Guan.
Modelado. Los hornos oficiales imitan el jade y el bronce, y también tienen muchos cuencos, platos, botellas, lavabos y otras formas. El horno oficial es simple, conciso, recto pero no curioso, las líneas no son ni abiertas ni tensas y la comprensión de las leyes de la belleza formal es muy particular. Revisar repetidamente aspectos como la proporción, la escala, el equilibrio y el ritmo. , haciendo que la gente sienta una especie de belleza discreta, sutil y elegante, tranquila y sobria. Cualquier cambio en la forma del vaso parece destruir su belleza. Este control de la proporción es perfecto. El modelado cerámico antes de la dinastía Song no era demasiado riguroso y las cosas fabricadas carecían de algún control racional. Cada uno puede tener su propia forma, o pueden ser similares, especialmente los rastros de evolución de la forma de las cerámicas tipo vasija son más obvios. Esto al menos muestra que aunque estos estilos son animados, todavía quedan muchos lugares que se pueden modificar y aún no han alcanzado el nivel de "finalización". Sin embargo, muchas formas de hornos oficiales en la dinastía Song se han convertido en modelos para que las generaciones futuras aprendan.
Desde las dinastías Sui y Tang, han aparecido algunas formas rigurosas, pero personalmente, es difícil ver el rigor de la forma general de un determinado tipo de cerámica, ni puedo encontrar otros tipos de cerámica, lo que hace que la gente sienta que este riguroso La forma es algún tipo de expresión espiritual. Desde el auge de la porcelana azul y blanca en la dinastía Song, la importancia del lenguaje de modelado en sí ha disminuido y su forma debe ser coherente con la decoración azul y blanca. Incluso el diseño de la forma tiene como objetivo resaltar mejor la belleza decorativa del azul y el blanco, por lo que la forma por sí sola puede parecer fácilmente inadecuada y casi no hay contenido detrás del sentido de la forma. Por el contrario, aunque la porcelana oficial de horno de la dinastía Song tiene una forma simple, su cuidado y atención no tienen comparación con otras dinastías.