Cómo escribir un informe de propuesta de tesis sobre la protección de la propiedad intelectual en una economía de mercado
Comenzar a organizar e implementar la construcción de proyectos nacionales de informatización económica. Ahora, la serie de proyectos "oro" representada por los "tres proyectos oro" ha logrado avances sustanciales.
La construcción de una red de información informática interconectada globalmente implica "carreteras" (redes), "automóviles"
(software de aplicación) y "bienes" (bases de datos, productos multimedia y otras formas de conocimiento).
Fabricación, mantenimiento y gestión de bienes). La construcción y operación de autopistas de la información equipadas con tecnología de redes, tecnología digital y tecnología multimedia, y los nuevos productos y servicios de información resultantes, tienen un impacto en el conocimiento existente.
El sistema de derechos de propiedad en sí plantea serios desafíos. El más representativo son los problemas de propiedad intelectual derivados de las operaciones y servicios internos de la red de información. Si este problema no se resuelve bien, puede causar "problemas de camino" en la red de información "aunque está conectada en todas direcciones". hay muy pocos "vehículos" o hay
"coches" pero no "carga", lo que dificulta el desarrollo de la autopista de la información. Por lo tanto, la forma de ajustar y mejorar el actual sistema de propiedad intelectual para satisfacer las necesidades de la infraestructura de información nacional ha atraído la atención de los países desarrollados y las organizaciones internacionales pertinentes.
El 5 de septiembre de 1995, el Grupo de Trabajo sobre Derechos de Propiedad Intelectual (WGIPR) del Grupo de Trabajo sobre Infraestructura de la Información de EE. UU. (IITF) presentó un libro blanco sobre "Propiedad intelectual e infraestructura de información nacional". Se analiza principalmente la ley de derechos de autor y su aplicación e impacto en la autopista de ajuste de la información. Además de la Oficina de Patentes y Marcas de EE. UU. y la Oficina de Derechos de Autor de EE. UU., entre quienes participan en la redacción del libro blanco se encuentran el Departamento de Comercio de EE. UU., el Departamento de Defensa, el Departamento de Educación, el Departamento de Energía, el Departamento de Finanzas y la Oficina Nacional Departamento de Ciencia y Tecnología. 26 departamentos e instituciones nacionales, incluidas fundaciones*1. Esto demuestra la importancia que se le atribuye.
La Comisión Europea publicó un Libro Verde*2 titulado "Derechos de autor y
Derechos afines en la sociedad de la información" el 19 de julio de 1995, que proponía principalmente que los derechos de autor y los derechos afines cuestiones de aplicación en nuevos productos y servicios en la sociedad de la información
Algunos conceptos jurídicos y técnicos estrechamente relacionados con el ejercicio efectivo de los derechos de autor
Pero no se analiza el funcionamiento interno de las redes de información y los derechos de autor. problemas causados por los servicios de red
A diferencia del Libro Blanco del gobierno estadounidense, el Libro Verde de la Comisión Europea no incluyó la protección de los derechos de propiedad industrial en su ámbito de discusión.
Un comité encargado por el Ministro de Cultura francés y presidido por el profesor Sirinelli presentó en julio de 1994 un informe titulado "Cultura industrial y nuevas tecnologías".
(también conocido como el Informe Sirinelli), *3 detalló la composición de la desintegración del campo multimedia y la futura tendencia de desarrollo de los multimedia, y analizó el impacto de esta tendencia en los derechos de autor y de propiedad industrial.
Dado que multimedia tiene el doble significado de medio de información y medio de comunicación, tiene el mismo propósito que la autopista de la información
Por eso, cuando los estadounidenses utilizan el término autopista de la información para describir los medios emergentes
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Cuando comenzó la revolución de la información, los japoneses promovieron vigorosamente la revolución multimedia. En 1993, el Instituto de Investigación de Propiedad Intelectual dependiente del Ministerio de Industria y Comercio Internacional del Japón presentó un informe provisional sobre la "Propuesta sobre el nuevo impacto de la propiedad intelectual en los multimedia", centrado en el establecimiento de una fusión y autorización responsable de los derechos de autor de los multimedia, la posibilidad de un centro de compensación de derechos de autor y la cuestión de la integridad de la obra. El Ministerio de Educación, Cultura, Deportes, Ciencia y Tecnología del Japón presentó dos informes sobre multimedia y protección del derecho de autor en noviembre de 1993 y febrero de 1995, respectivamente. *4
Varios gobiernos encargaron a organizaciones relevantes de Canadá y Australia que presentaran el especial "Copyright
Los derechos de autor y la autopista de la información" *5 y "En el nuevo entorno de la comunicación "Copyright". informe
.
*6
Rusia promulgó la Ley Federal "Sobre Información, Informatización y Seguridad de la Información" el 22 de febrero de 1995
y redactó la "Ley de Secretos Comerciales" y la "Ley de Protección Personal". Ley de Privacidad. Al mismo tiempo, se propuso añadir los delitos informáticos y los delitos de violación de secretos comerciales al nuevo Código Penal de la Federación de Rusia. *7
Con el fin de construir el marco legal principal para regular el espacio de las redes de información informática, el gobierno alemán presentó la "Ley de Servicios de Información y Comunicaciones" al Bundesrat el 20 de diciembre de 1996
El artículo 7 del borrador propone modificar la ley de derechos de autor existente y agregar nuevas disposiciones para proteger las bases de datos.
*8
En la conferencia diplomática celebrada a finales del año pasado, la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual, con el fin de coordinar la construcción de la autopista de la información
"El Tratado sobre Ciertas Cuestiones Relativas a "Protección de las obras literarias y artísticas" y el "Tratado sobre la protección de los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes y de los productores de fonogramas". El proyecto de "Tratado sobre derechos de propiedad intelectual sobre bases de datos" será revisado y adoptado este año. *9La Unión Europea promulgó la "Directiva del Foro Europeo y del Consejo de la UE sobre la protección jurídica de las bases de datos" en febrero de 1996. *10
En los últimos años, el tema de la protección de los derechos de autor en la autopista de la información ha atraído la atención de personas relevantes en mi país
. Ya en el Seminario sobre Cuestiones de Derecho de Autor a través del Estrecho celebrado en diciembre de 1993, académicos de ambos lados del Estrecho de Taiwán discutieron el impacto de la tecnología digital y la tecnología de redes en la teoría y práctica de derechos de autor existentes.
En el Seminario Nacional de Teoría del Derecho de Autor celebrado en octubre de 1995, los participantes mantuvieron un debate especial sobre el impacto de la tecnología digital
en el derecho de autor. En mayo del año pasado, la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual y la *** de mi país celebraron conjuntamente un seminario sobre derechos de autor de tecnología digital en Beijing. En el Simposio Nacional sobre la Revisión de la Ley de Derecho de Autor celebrado en junio del año pasado, los participantes mantuvieron un acalorado debate sobre cuestiones como la protección de las obras digitales y las obras multimedia.
2. Autopista de la información y protección de los derechos de autor
En las redes informáticas de información, diferentes obras pueden convertirse en números binarios mediante tecnología digital para su almacenamiento y procesamiento.
Transmisión . Los usuarios en línea pueden transmitir directa o indirectamente copias perfectas de dichas obras digitales a los servidores de correo electrónico de otros usuarios, o a todos los usuarios de Internet que proporcionen información en el "Bulletin
Board System (BBS) para realizar consultas y servicios editoriales. De esta forma, otros usuarios pueden recuperar esta
información u obras a través de la BBS. Si es necesario, pueden imprimir copias ilimitadas de estas obras en papel o
copiarlas en el disco duro. . Además, los usuarios en línea también pueden combinar fácilmente
procesar obras protegidas por derechos de autor en línea con la ayuda de la tecnología digital. Por lo tanto, los derechos del titular original de los derechos de autor, como el derecho de reproducción y la integridad de la obra, están sujetos a poderosos desafíos en línea. Entonces alguien preguntó: ¿pueden la actual ley de derechos de autor y sus teorías básicas satisfacer las necesidades del rápido desarrollo privado de la tecnología digital? En Estados Unidos hay dos opiniones completamente diferentes sobre este tema. Uno cree que la ley de derechos de autor existente debería mantenerse sin modificaciones; los oponentes proponen que se reforme integralmente la ley de derechos de autor actual. El WGIPR cree que la actual ley de derechos de autor puede brindar protección suficiente para los derechos relevantes con sólo unas pocas modificaciones y explicaciones necesarias. *11 Según el Libro Verde de la Unión Europea, la aparición de nuevas tecnologías no afectará las teorías y principios básicos del derecho de autor y los derechos afines.
*12 La conclusión del informe francés Sirinelli es: Aunque la tecnología digital ha ampliado el alcance de la difusión de las obras y ha permitido la aparición de nuevas formas de obras, este cambio tecnológico no será generalizado en todos los ámbitos
Ante el impacto de. ley de derechos de autor. *13
A lo largo de la historia de la ley de derechos de autor, la ley de derechos de autor siempre ha estado en el proceso de responder a los desafíos de la ciencia y la tecnología
. *14 La pregunta actual es, con respecto al impacto de la tecnología digital, ¿puede seguir siendo aplicable la actual ley de derechos de autor? Cabe señalar que el concepto de derecho de autor actual se fue formando gradualmente basándose en gran medida en la tecnología de impresión. *15 Después de la invención de la tecnología de impresión, la mayoría de las obras protegidas por la ley de derechos de autor se materializaron directamente mediante señales textuales y gráficas en una determinada disposición y combinación en un solo soporte. Los principales productos producidos a partir de esto son obras escritas y obras artísticas. Desde entonces, las obras de grabación de audio, cine y televisión han ido surgiendo una tras otra con la aparición de cintas, cintas de vídeo y otros soportes y la invención de la tecnología analógica. El proceso de producción consiste en utilizar tecnología analógica para convertir texto, sonido, etc.
señales en señales analógicas reconocibles por máquina a través de dispositivos de grabación y reproducción, y luego usar el mismo dispositivo para restaurarlas en señales que las personas puedan directamente
Recibe obras originales audiovisuales. En comparación con el proceso de conversión de obras de texto basado en la impresión, solo agrega un proceso de señal de simulación de máquina, y las obras antes y después de la simulación no han cambiado.
Por lo tanto, la aparición de tecnologías como la simulación, la grabación y el cine no ha sacudido la base teórica de la ley de derechos de autor, que se forma principalmente a partir de la impresión.
Sin embargo, el almacenamiento, la difusión y el uso de obras han dado un paso adelante en comparación con la era de la imprenta. Es más probable que otras personas utilicen obras protegidas por derechos de autor sin autorización. Sin embargo, la ley de derechos de autor en ese momento solo hizo los ajustes apropiados para adaptarse a los cambios en este aspecto (como volver a limitar el alcance del "uso justo"). La diferencia entre la tecnología digital y la tecnología analógica es que esta última convierte el trabajo en una señal analógica reconocible por una máquina, mientras que la primera convierte el trabajo mediante conversión directa o simulación: —Convierte el número en un binario legible por una máquina (computadora)
formulario digital. Sin embargo, después de digitalizar el trabajo, al igual que después de simular el trabajo, el mismo dispositivo (computadora) también puede usar el mismo dispositivo (computadora) para convertir el formato original digital legible por máquina (si las personas no los procesan y cambian activamente). ).
El estado de almacenamiento original en el dispositivo o en un determinado proveedor). El proceso de digitalización de obras es también un proceso técnico intermedio, que consiste en una transformación de código puramente mecánica y no implica la labor creativa de una tercera persona distinta del autor original. Dado que las obras proceden de la creación humana, *16 las obras protegidas por la ley de derechos de autor en realidad representan la labor creativa del autor. Por lo tanto, no aparecerán nuevas obras en este proceso técnico intermedio. Además, es el dispositivo, no la persona, el que juega el papel principal en el proceso de conversión digital de las obras. El dispositivo en sí no tiene capacidad creativa. Por lo tanto, el proceso de digitalización de la obra no impartirá nueva creatividad a la obra original, ni creará un nuevo autor, y los derechos de autor seguirán perteneciendo al autor original. *17
Se puede concluir que la transformación de la tecnología de procesamiento de información de analógica a digital no es un cambio cualitativo.
Los principios básicos de la ley de derechos de autor actual aún se aplican.
Sin embargo, debido a la aparición de la tecnología digital, la tecnología multimedia y la tecnología de redes, el almacenamiento de obras
se ha vuelto multimedia y su difusión se ha vuelto más extensa y conveniente. en obras multimedia,
Sobre las cuestiones de protección de derechos de autor y propiedad de derechos e intereses en bases de datos electrónicas y nuevos servicios de redes de información
, requisitos para el ajuste, enriquecimiento y modificación de los derechos de autor actuales. Se han propuesto leyes.
Los medios de almacenamiento tradicionales para obras incluyen papel, cinta, disco, cinta de vídeo, etc., y un
portador generalmente sólo puede almacenar un único medio de información.
Con el rápido desarrollo de la tecnología multimedia,
ahora es posible combinar texto, números y gráficos en obras literarias, artísticas, fotográficas, musicales, de animación y cinematográficas.
y obras de televisión, etc., las imágenes estáticas y dinámicas, los sonidos y otros diferentes soportes de información se almacenan en un único soporte al mismo tiempo, como por ejemplo un disco de sólo lectura (CD-ROM),
de este modo creación de una obra llamada multimedia, *18 permite a las personas leer y apreciar obras con imágenes, texto, sonidos y formas con la ayuda de computadoras. Sin embargo, esta forma de trabajo que integra una variedad de obras tradicionales hace que la línea divisoria entre las obras tradicionales sea borrosa. Si
la clasificación de las obras multimedia es inadecuada, inevitablemente afectará el ejercicio y restricción de sus derechos.
Según la Sección 101 de la Ley de Derechos de Autor de Estados Unidos, una obra audiovisual se refiere a “una serie de máquinas y equipos como proyectores, visores o dispositivos electrónicos que se producen con una intención genuina.
Imágenes relevantes mostradas. ”
Esto demuestra que las obras audiovisuales en la legislación estadounidense también contienen imágenes estáticas, o al menos están relacionadas con ellas. Según las características de las obras multimedia, el Libro Blanco de Estados Unidos recomienda que las obras multimedia en su conjunto puedan considerarse como una obra audiovisual o audiovisual (obra audiovisual). *19 La propuesta del Ministerio japonés de Educación, Cultura, Deportes, Cultura, Deportes, Ciencia y Tecnología
cree que el concepto de "obras multimedia" u "obras audiovisuales" se puede utilizar para reemplazar el de la actual ley de derechos de autor. Se puede reemplazar la definición de obra cinematográfica, o la definición de obra cinematográfica de la ley actual. Las regulaciones sobre obras se han revisado por separado y las obras multimedia se clasifican directamente como obras cinematográficas.
*20 El artículo 3, apartado 5 de la Ley de Derecho de Autor de mi país y el artículo 4, apartado 9 del Reglamento de Implementación de la Ley de Derecho de Autor solo definen obras de cine, televisión y vídeo.
Estipula que dicha obra se refiere a "una obra que se filma sobre un determinado material, consta de una serie de imágenes con o sin sonido de acompañamiento, y se proyecta y reproduce con la ayuda de dispositivos apropiados." En opinión del autor, arriba
Las disposiciones anteriores Básicamente resumimos los principales atributos de las obras multimedia. Sin embargo, parece inapropiado clasificar las obras multimedia como obras cinematográficas, televisivas y de vídeo. Si las obras de cine, televisión, vídeo y multimedia pueden denominarse colectivamente obras audiovisuales sobre la base de las normas vigentes, y el concepto y alcance de las obras audiovisuales deben definirse claramente y formularse las explicaciones necesarias.
La "originalidad" es la condición principal para que las obras estén protegidas por la ley de derechos de autor. Sin embargo, muchos países tienen estándares inconsistentes para juzgar la "originalidad" de las obras. En el caso de que la mayoría de las obras multimedia sean adaptadas y combinadas de obras existentes protegidas por derechos de autor, ¿en qué medida pueden cumplir el requisito de "originalidad"? Desde una perspectiva micro, las obras multimedia tienen las características de cierto tipo de bases de datos
. Generalmente se cree que incluso si una obra multimedia se basa en una obra existente protegida por derechos de autor, pero el productor solo demuestra creación intelectual en la selección, disposición y combinación de la obra, la obra multimedia sintetizada también debe considerarse.
Proporcionar protección de derechos de autor para obras físicas. Sin embargo, dado que este tipo de obra multimedia se basa en una obra existente protegida por derechos de autor, su derecho de autor debe protegerse como un derecho conexo.
La producción de una obra multimedia a menudo involucra múltiples obras y múltiples autores. Si
no obtiene primero la autorización del titular de los derechos de autor de la obra protegida por derechos de autor existente y no indica el autor, y la fuente del trabajo,
Este comportamiento puede constituir una infracción. *21 Sin embargo, no es fácil obtener la autorización de cada autor original uno a uno del propio productor de la obra multimedia
. Un ejemplo evidente son las dificultades que encuentran los grupos de artistas nacionales en materia de licencias al desarrollar un conjunto de software multimedia. *22 Con el fin de proteger
los derechos exclusivos de los autores originales y facilitar el uso de los productores multimedia, Japón y Estados Unidos propusieron
la idea de establecer un centro de compensación de obras. y una agencia de compensación multimedia.
Este tipo de organización maneja el negocio de autorización unificada de derechos de autor en nombre de los propietarios de los derechos de autor, emite licencias de trabajo a los usuarios, recauda impuestos sobre los derechos de autor y se los entrega a los propietarios de los derechos de autor en un porcentaje determinado. En la actualidad, nuestro país sólo ha establecido la Asociación China de Derechos de Autor de la Música para proteger los derechos de los propietarios de los derechos de autor de la música y un centro responsable de la recaudación y transferencia de la remuneración de los derechos de autor.
Sin embargo, ¿cómo establecer una organización de gestión colectiva para la protección de los derechos e intereses de los titulares de derechos de autor de diversas obras en mi país?
¿Cómo posicionar legalmente a estas instituciones? ¿Es necesario que estas instituciones celebren contratos de licencia estándar con productores y usuarios de medios? ¿Se puede resolver la cuestión de los derechos personales del autor (como el derecho de modificación) mediante este tipo de contrato? *23 De ser así, ¿se puede presumir que se permiten modificaciones a la obra original como doblaje, doblaje, adición de subtítulos, reorganización, empalme, etc.? Es necesario resolver estos problemas con urgencia cuando revisemos
la ley de derechos de autor.
El rápido desarrollo de la tecnología de redes, especialmente la aparición de Internet, ha hecho que la difusión de obras sea más amplia y cómoda. Algunos usuarios en línea pueden cargar información en Internet de forma anónima o descargar información en línea a sus computadoras para almacenarla sin proporcionar sus ID de usuario ni direcciones de computadora. Esto lleva al menos a las dos preguntas siguientes.
En primer lugar, ¿qué tipo de comportamiento constituye copia después de que las obras digitales se transmiten en línea? Según las opiniones de Estados Unidos, la Unión Europea y Japón, *24 los siguientes comportamientos deberían considerarse copia. ① Almacenar una obra u objeto de derechos conexos en cualquier almacenamiento digital fuera de línea (como un CD-ROM); ② Escanear un
material impreso en un documento digital; ③ Digitalizar una obra u objeto con derechos conexos; Sacar un
documento digital de la computadora de un usuario y cargarlo en un BBS u otro servidor de información; ⑤
Desde un BBS o descargar un documento digital desde otros servidores de información; un documento de un usuario de la red informática a otro usuario de la computadora ⑦ Almacenar o incluso almacenar temporalmente un trabajo o vecino
El objeto conectado está en la memoria de una computadora (como la memoria RAM de acceso aleatorio).
El derecho de reproducción es el núcleo de los derechos de autor y derechos conexos. Permite al propietario de los derechos de autor autorizar o impedir que cualquier persona copie una obra protegida. El párrafo 1 del artículo 9 del Convenio de Berna estipula que el autor de una obra literaria tendrá el derecho exclusivo de autorizar la reproducción de dicha obra "en cualquier forma" o "en cualquier forma". que debería abarcar diversos métodos de copia conocidos y desconocidos, incluidos en principio todos los métodos de copia mencionados anteriormente. Sin embargo, el párrafo 2 del artículo 9 del Convenio estipula: "Las leyes de los Estados miembros de la Unión podrán permitir la reproducción de las obras antes mencionadas en determinadas circunstancias especiales, siempre que dicha reproducción no entre en conflicto con el uso normal de la obra y no infringirá injustificadamente los derechos e intereses legítimos del autor." Esta es una de las disposiciones más controvertidas de la Convención. Dado que los diferentes países tienen diferentes interpretaciones de esto, el alcance de las palabras "en determinadas circunstancias especiales" mencionado en el párrafo 2 del artículo 9 es incierto.
Las leyes de derechos de autor en la mayoría de los países del mundo estipulan que el derecho de reproducción se otorga al copista para un uso personal razonable.
El uso personal generalmente se considera una excepción al derecho de reproducción. reproducción. Sin embargo, los ejemplos tradicionales de leyes de derechos de autor
se han visto muy cuestionados por la aparición de la tecnología de copia externa y la tecnología de audio y vídeo. Con el creciente número de usuarios individuales en Internet, si almacenan o copian obras protegidas por derechos de autor en Internet en diferentes formas sin autorización, es sólo con fines comerciales. Sigue siendo una referencia personal y los límites son más difíciles de trazar.
Por lo tanto, los países desarrollados recomiendan restricciones estrictas a la copia de obras digitales en el entorno digital.
El artículo 52 de la Ley de Derecho de Autor de mi país estipula que copiar “se refiere a hacer una copia de una obra mediante impresión, copia, copia, ampliación
impresión, grabación, grabación en vídeo, doblaje o fotografiar, etc. o actos múltiples”
. Aunque los siete métodos de copia mencionados anteriormente en el entorno digital reconocidos por países extranjeros no se enumeran explícitamente en este artículo, generalmente pueden considerarse implícitos en los interminables ejemplos de "métodos etc.". De hecho, existen más de siete formas de copiar en el entorno digital. Por lo tanto, parece innecesario modificar la ley de derechos de autor para aclarar en el artículo 52 la digitalización u otros métodos de reproducción de las obras. En cuanto a si el séptimo comportamiento anterior constituye copia, creo que vale la pena debatirlo. Esto se debe a que este comportamiento solo hace que la obra se almacene en la memoria de la computadora temporalmente, o que tenga una duración tan breve que sea imposible para el usuario de la computadora mostrar, leer o escuchar toda o la mayor parte de la obra. En esencia, no representa ninguna amenaza para el ejercicio efectivo del derecho de reproducción del propietario de los derechos de autor de la obra. Si se determina que se trata de una copia, será casi duro.
En segundo lugar, estrechamente relacionado con el comportamiento de copia antes mencionado está la cuestión de los derechos de distribución una vez que la obra está en línea.
Cuando se trata de la relación entre el derecho de reproducción y el derecho de distribución cuando la información se transmite a través de Internet, World Intellectual Property
Memorando del Comité de Expertos Gubernamentales de la OMPI de 1987 Encuentro sobre la palabra impresa " señaló: "El modo tradicional de copia (impresión) de obras escritas y de grabados es emitir copias una vez finalizada la copia. Sin embargo, las computadoras se utilizan para almacenar o transmitir obras escritas y grabados al público. Cuando se imprime una obra, se emite una copia durante la reproducción (simultánea)... Cuando se transmite o distribuye por medios electrónicos, la distribución es parte del proceso de copia o distribución. Parece necesario reconocer este derecho implícito de distribución"*25
En la red de información, es fácil para las personas transferir un software de una computadora a Transfer
a otra o incluso a más computadoras. Una vez que se completa esta transferencia, la copia original generalmente permanece en la computadora del remitente y una copia de la copia se envía a la computadora del destinatario o incluso más a la memoria de la computadora. Por lo tanto, el Libro Blanco de Estados Unidos cree que la difusión digital de *26 información en línea (obras
obras) debe considerarse como un acto de distribución y debe estar restringida por el derecho de distribución. La diferencia aquí con el concepto de distribución tradicional es que la distribución tradicional de copias de obras (como la venta de libros y el alquiler de vídeos) separa al editor de las copias de las obras que posee y a través de Cuando se envía o distribuye una copia de una obra. a través de Internet, la copia del remitente o editor todavía existe en la computadora, y lo que envía o distribuye es solo una nueva copia de la copia.
Según el artículo 5, inciso 5 del Reglamento de Aplicación de la Ley de Derecho de Autor de mi país, la distribución “se refiere a la puesta a disposición del público de contenidos mediante venta, arrendamiento, etc., con el fin de satisfacer
las necesidades razonables del público. Un cierto número de copias de las obras
" Entonces, ¿puede la transmisión en línea de las obras antes mencionadas después de la digitalización clasificarse como una actividad de alquiler?
(si los usuarios en línea pagan por alquilar las obras transmitidas en línea). Si la clasificación es inapropiada, ¿es necesario definir claramente la transmisión digital en línea de obras como "distribución" al revisar la ley de derechos de autor?
En tercer lugar, muy relacionada con el derecho de distribución está la llamada “Doctrina de la Primera Venta” o “Doctrina del Agotamiento (de los Derechos)” que lo restringe. La Sección 109(a) de la Ley de Derechos de Autor de EE. UU. proporciona una explicación precisa de esta teoría: "El propietario legítimo de cualquier trabajo realizado o copiado legalmente tendrá derecho a no autorizar o autorizar el trabajo" /p>
Vender o no deshacerse de la obra o copia propiedad del propietario de los derechos de autor con el permiso del propietario de los derechos de autor.
”
*27 Esto muestra que el control del propietario de los derechos de autor sobre su obra solo se extiende hasta antes de que se vendan las copias de la obra.
Una vez que las copias se venden, alquilan o distribuyen, su. derechos de distribución están agotados y no se puede volver a utilizar
Sin embargo, la ley estadounidense estipula que el propietario de una copia de un software de computadora o de una grabación de una grabación de sonido no puede utilizarla con fines de distribución directa o beneficio indirecto. La razón para alquilar o prestar la copia o el registro es que las personas pueden obtener copias de alta calidad a un costo mucho menor que hacer dichos originales. *28
El Libro Blanco de EE. UU. cree que ". "La teoría de la primera venta" no se aplica a situaciones en las que se distribuyen copias de obras mediante transmisión digital.
*29 Esta disposición principal se limita al derecho de distribución del titular de los derechos de autor y no afecta los derechos de autor de ninguna manera. La "doctrina de primera venta" no permite que una copia de una obra se transmita a través de una red informática, como se mencionó anteriormente, se basa en la tecnología de red y la tecnología informática existentes.
Una vez que la obra está en línea, mientras. el emisor de la obra conserva la copia original de la obra, el destinatario
también obtiene una copia o una nueva copia de la copia original, en lugar de la copia propiedad del emisor
Cuando el propietario de una copia transmite una copia
a otra persona sin el permiso del propietario de los derechos de autor, la transmisión puede constituir una infracción de la copia del propietario de los derechos de autor. Por lo tanto, el propietario de la copia legal puede distribuir la suya. copiar por otros medios, pero no podrá copiarlo sin autorización ni transmitirlo en línea sin autorización.
Los derechos de reproducción y distribución en el entorno digital y la "teoría de la primera venta" reconocida por el autor implican sobre todo la Dominio de los principios de "uso legítimo" y "uso personal" de las obras digitales. Definición del alcance El "uso legítimo" de las obras protegidas por derechos de autor es una limitación de la ley de derechos de autor en la mayoría de los países. uso legítimo". Las regulaciones no son consistentes. Dado que
hemos determinado que la transmisión no autorizada de obras protegidas por derechos de autor de otras personas en línea es una infracción, entonces, 1. La obra se transmite en
dos redes privadas, 2. Transmisión en la red entre varios particulares y una empresa, 3. Las obras sólo se transmiten en la intranet de la empresa, ¿pueden considerarse estas transmisiones como "uso personal" según el artículo 22, párrafo 1? , de la Ley de Derechos de Autor de mi país estipula que el uso de trabajos publicados de otras personas para estudio, investigación o apreciación personal está dentro del alcance del uso legítimo, pero el uso no autorizado
de los derechos de autor de otras personas. obras está dentro del alcance del uso legítimo descargar obras protegidas por derechos de autor transmitidas en línea o cargar obras protegidas por derechos de autor de otras personas (por ejemplo, alguien en China envía sus obras protegidas por derechos de autor favoritas y obras inéditas de amigos nacionales a través de Internet) (a amigos en los Estados Unidos). ) ¿puede considerarse "uso legítimo"?
El propietario de una cafetería de información en Francia revelará la vida privada del ex presidente Mitterrand sin el consentimiento del autor y del editor
Después El libro prohibido "El gran secreto" fue puesto en Internet, lo que desencadenó una controversia en Francia sobre la infracción de los derechos de autor y los derechos de privacidad*30. El artículo 22 de la Ley de Derecho de Autor de mi país estipula disposiciones restrictivas sobre los derechos de los titulares de derechos de autor en 12 aspectos. Pero estas regulaciones difícilmente cubren todas las situaciones de uso personal en el entorno digital, y es difícil enumerarlas una por una en la ley. El autor considera que, además de enriquecer y aclarar adecuadamente las disposiciones del artículo 22 de la Ley de Derecho de Autor, al juzgar si en la práctica judicial se realiza un "uso leal" se deben tener en cuenta los siguientes tres factores: Principios básicos*31: 1. Finalidad y naturaleza del uso. Considere principalmente
si el uso es para fines educativos sin fines de lucro y si es de naturaleza comercial; 2. La naturaleza del trabajo protegido por derechos de autor que se utiliza.
Si una obra protegida por derechos de autor puede generar enormes beneficios económicos, como un libro o una película más vendida, entonces copiarla estará sujeta a un escrutinio estricto. 3. La cantidad y calidad de uso de la obra protegida por derechos de autor que se utiliza.
Además de plagiar una gran cantidad de obras de otras personas, lo que puede constituir una infracción, incluso copiar una pequeña parte de la obra (especialmente si la parte copiada es de alta calidad o es muy perjudicial para otras partes de la obra (importante) también constituyen infracción. En Janus v. A & M Records, el tribunal sostuvo que si toda la obra copiada es material (incluso si las dos obras en su conjunto no son completamente similares), puede considerarse una infracción. *32 De esta manera, si una nueva obra musical
se crea a partir de una pequeña parte del trabajo de otra persona (y se digitaliza), y
la parte adoptada tiene una influencia considerable en otras el valor del trabajo de las personas puede constituir una infracción.
3. Autopista de ajuste de información y protección de patentes
Algunas obras multimedia suelen incluir software de búsqueda y recuperación de texto. Los sistemas multimedia
y los sistemas de bases de datos están equipados con el correspondiente software de gestión del sistema. Dado que otros pueden plagiar y copiar fácilmente este software, cómo brindar protección legal al software informático se ha convertido en un tema importante en la construcción de la autopista de la información. Las Regulaciones de Protección de Software Informático de mi país estipulan la protección del registro para el software informático
. Sin embargo, el registro de derechos de autor del software no es una condición necesaria para que el software obtenga derechos de autor.
Por lo general, solo se puede utilizar como requisito previo para el procesamiento administrativo o el litigio de disputas sobre derechos de software *33 Esto demuestra que
baja efectividad de protección. La ley de patentes vigente en mi país, al igual que las leyes de patentes de la mayoría de los países del mundo, excluye el software informático simple de su ámbito de protección. Sin embargo, si el objeto de una solicitud de patente de invención contiene software de computadora y produce efectos técnicos, constituye una solución técnica completa y hace una contribución técnica a la tecnología existente (por ejemplo, si un software de computadora se introduce en un sistema conocido). computadora para controlar el funcionamiento interno de la computadora, mejorando así el rendimiento interno de la computadora), el software de la computadora no se puede usar solo porque se usa el software de la computadora. *34
La cuestión de la protección legal del software informático ha sido confusa en los círculos académicos y prácticos de propiedad intelectual durante muchos años, ya sea para utilizar la ley de derechos de autor, la ley de patentes o la ley de secretos comerciales.
Todos los partidos siempre han insistido en sus propias opiniones. Para las invenciones relacionadas con software, Estados Unidos prefiere la protección mediante la ley de patentes.
El Tribunal Federal de Expansión de EE. UU. ha dictaminado recientemente sobre varios casos relacionados con patentes de algoritmos matemáticos informáticos (algoritmo matemático) *35 y no estuvo de acuerdo con el rechazo de la Junta de Apelaciones de Patentes de EE. UU.
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La decisión de conceder una patente es que se puede patentar una memoria con una estructura de datos, porque
la estructura de datos debe constituir la organización física de los datos. En respuesta a la decisión del tribunal, la Oficina de Patentes y Marcas de Estados Unidos redactó las "Directrices para el examen de invenciones implementadas por ordenador" en junio de 1995. Para evitar la falsificación de software informático, la Oficina de Propiedad Intelectual de Japón cambió recientemente la disposición original de la ley de patentes de que el software informático sólo puede patentarse si es compatible con el dispositivo y otro hardware, y decidió
que el software en CD-ROM, etc. están sujetos a un sistema de patentes. *36
Aunque la actual ley de derechos de autor y la ley de patentes tienen sus propias ventajas y desventajas en la protección del software, en la práctica,
debido a que las patentes tienen características exclusivas, su alcance de protección está claramente definido. Según las reivindicaciones, en comparación con la protección de los derechos de autor, es fácil obtener pruebas de infracción, por lo que se debe dar prioridad a la protección de patentes para el software.
El autor considera que los métodos de deducción de software puro o los propios algoritmos matemáticos, como parte de las reglas de la actividad intelectual
no pueden ser protegidos por la ley de patentes de mi país, salvo aquellos combinados orgánicamente. con hardware
La forma de proteger las invenciones relacionadas con el software debe estipularse en las directrices de examen de la Oficina de Patentes de China.
En particular, las condiciones sustantivas para la autorización (como cómo juzgar la validez de dichas invenciones) debe aclararse.
El nacimiento de la autopista de la información ha acelerado la difusión y el intercambio de información. Por lo tanto, en el examen de patentes
y los litigios de invalidación, cada vez más información afectará el examen de patentes y. Los jueces juzgan la novedad y la creatividad. Hoy en día, la información contenida en especificaciones de patentes o publicaciones impresas suele encontrarse mediante inspección manual o mecánica. Sin embargo, la mayoría de los documentos originales recuperados mediante estos métodos son documentos originales en papel difundidos a través de canales de publicación tradicionales. La aparición de publicaciones electrónicas ha cambiado los métodos tradicionales de difusión y recuperación de información y ha aumentado el número de fuentes de información pública para juzgar la novedad y la creatividad de las solicitudes de patente.
Sin embargo, aunque estos nuevos documentos electrónicos tienen las características de múltiples métodos de recuperación y alta velocidad,
debido a la pérdida de información durante la transmisión de la red o al acceso no autorizado de los usuarios de la red a la red
Los documentos electrónicos del sitio web son manipulados, eliminados y destruida la integridad de la información, de modo que no pueden imprimirse tal como están
. Por lo tanto, no se puede obtener evidencia física sobre la fecha en que se divulgó por primera vez la información electrónica.
De acuerdo con lo dispuesto en el artículo 22, párrafos 2 y 3 de la Ley de Patentes de mi país, al juzgar si una solicitud de patente tiene novedad, depende principalmente del número de solicitudes de patente antes de la fecha de presentación. no hay documentos con el mismo contenido que hayan sido publicados en el país o en el extranjero, y no hay invenciones idénticas que hayan sido utilizadas públicamente en el país o en el extranjero o de otro modo conocidas por el público. El nivel de actividad inventiva se determina comparándolo con la tecnología existente antes de la fecha de presentación
. Entonces, ¿se consideran "públicas" las publicaciones electrónicas transmitidas en línea? ¿En qué condiciones constituye una "divulgación de publicación" en el sentido del derecho de patentes? Dado que el volumen de distribución o el grado de uso público de los documentos electrónicos no se puede medir en la actualidad, y en los casos en que el alcance de su uso es limitado (por ejemplo, dichos documentos se encuentran en una red personal o en una intranet para su difusión y uso) y generalmente no pueden utilizarse como fuente de información para juzgar las tecnologías existentes. Entonces estos problemas son difíciles de resolver. Además, para que un determinado documento constituya un documento válido del estado de la técnica, su contenido técnico debe ser exacto y fiable.
Sin embargo, por la misma razón anterior, el contenido y la precisión de los documentos electrónicos son impredecibles y la fecha exacta de publicación del documento es difícil de determinar, lo que dificulta su resistencia a cualquier forma de revisión por pares o contenido.
Esto complicará la evaluación de la información contenida en las publicaciones electrónicas, lo que a su vez afecta
el juicio de novedad e inventiva. *37 Sin embargo, desde una perspectiva a largo plazo, las publicaciones electrónicas seguramente se convertirán en una fuente importante de documentación para juzgar las tecnologías existentes en el futuro cercano. Por lo tanto, deberíamos
estudiar lo antes posible cómo se aplican ciertos criterios. se puede desarrollar para determinar la fecha de la primera divulgación y el contenido de las publicaciones electrónicas y
su alcance de uso y difusión.
4. Carretera de la Información y Protección de los Derechos Marcarios y Anticompetencia Desleal
mi país implementa un sistema de registro de marcas Una vez que una marca es aprobada para su registro, ésta estará sujeta a la legislación vigente. disposiciones de la Ley de Marcas
Proteger. Los derechos de marcas comerciales se limitan a marcas registradas aprobadas y productos aprobados. De conformidad con lo dispuesto en el artículo 38, inciso 1 de la Ley de Marcas de mi país, otros pueden utilizar o aprobar los mismos productos o productos similares sin el permiso del propietario de la marca. Las marcas que sean idénticas o similares a una marca registrada constituirán una infracción.
El artículo 11 de la Ley de Marcas de mi país también estipula: “Al solicitar el registro de una marca, la categoría del producto y el nombre del producto utilizados se completarán de acuerdo con la tabla de clasificación de productos prescrita.
"Esto muestra que al solicitar el registro de una marca, el solicitante debe completar de manera precisa y clara la categoría del producto y el nombre del producto que se utilizará en la solicitud de registro de la marca de acuerdo con la tabla de clasificación de productos
. Esto no sólo indica para qué categoría de productos el solicitante
quiere obtener derechos de marca, sino que también aclara