El realismo de Ning Ying
El documental es un estilo de imagen extremadamente realista. Después de la década de 1990, además de obras estilizadas como "Wushan Yunyu" y "The Escort Story" dirigidas por Zhang Ming, la directora Ning Ying realizó sucesivamente tres documentales. lanzados: "Divirtiéndose", "Historia policial" y "Océano cálido de verano". Utilizan un alto grado de métodos documentales y ricas técnicas documentales, como planos generales, filmaciones en vivo, actuaciones no profesionales, grabaciones simultáneas, estructuras en prosa, etc., para "registrar" las vidas marginadas de las personas marginadas en la China actual. Estas películas se basan y desarrollan la tradición documental de la historia del cine mundial, como el neorrealismo italiano, la exploración documental de los directores de cuarta generación de China continental bajo la influencia de la literatura de los años 80 de Bazin, el estilo cinematográfico de Hou Hsiao-hsien, etc., reemplazando la cerrazón. con apertura, la narrativa sexual reemplaza el drama por la cotidianidad, y persigue "...los personajes más normales, la vida más simple, el lenguaje más simple, las emociones más básicas e incluso las historias más clichés, pero debe demostrar que el protagonista los tiene. Las características extraordinarias y conmovedoras, igualmente, el uso más frugal de la luz, el decorado más honesto, la imagen más plana, la programación más aburrida, la interpretación más discreta, el método de edición más original, el vestuario más barato y la actitud del director más tolerante; , sino para crear la expresión de imagen más fresca..." Estas películas han acumulado experiencia artística en la creación de películas de estilo documental chino y también proporcionaron una descripción perceptiva del folclore y los corazones de la gente en China en la década de 1990. "Having Fun", "Police Story" de Ning Ying y "Warm Summer Ocean" de 2000 demuestran el humanismo del cine con su confianza en la "verdad", el amor por la simplicidad, la perseverancia en la honestidad y la búsqueda del estilo documental. Características espirituales y realistas. También se ha convertido en un representante de la forma contemporánea de cine documental.
Esta característica se refleja en primer lugar en su preocupación por las condiciones de vida de la gente corriente. Casi todos los documentales rechazan a héroes, bellezas, príncipes y nobles por su búsqueda de la civilización, y Ning Ying no es una excepción. Su película muestra a un grupo de gente corriente en el Beijing moderno y el entorno de vida corriente en el que viven estas personas. Por lo tanto, lo que aparece en la película no son luces de neón borrosas, ni hileras de edificios de oficinas y hoteles, pocas autopistas abiertas y pasos elevados radiactivos. Lo que vemos es el cielo oscuro, callejones desordenados, casas abarrotadas, árboles centenarios y cuervos oscuros, paredes rotas. y ruinas, que viven en un entorno así son algunos civiles comunes y corrientes en las ciudades modernas, y son asuntos comunes y triviales entre la gente común. Los protagonistas de "Looking for Fun" son un grupo de ancianos que viven en las afueras de la ciudad, centrados en Lao Hantou, un trabajador de teatro jubilado. Los protagonistas de "Police Story" son un grupo de gente corriente en las calles de Beijing. que están lejos de la sangre, el fuego, los cuchillos y las armas de fuego. No hay majestuosidad en el río que va hacia el este, ni romance en el viento del amanecer y la luna menguante. Sólo existen las trayectorias de vida ordinarias de la gente corriente, la monotonía y la confusión ordinarias, las alegrías, las tristezas, las alegrías y la ira ordinarias. Al describir a las personas y el entorno que encuentran, estas películas, aunque no muestran un espacio social amplio, brindan un rico paisaje humanístico y social de las ciudades chinas que están experimentando cambios históricos a través de las experiencias de supervivencia de estas personas.
Todas las películas de Ning Ying adoptan estructuras narrativas abiertas. Ning Ying cree que el camino documental no dramático de su película no es una novedad deliberada, sino que el tema determina su expresión y el contenido determina su forma. Sólo así podrá transmitir su experiencia interior de la vida representada y sus sentimientos internos hacia las personas que representa. Para Ning Ying, lo que importa no es la historia, la trama o el destino, sino el estado, los detalles y el proceso. Por lo tanto, abandona los métodos estructurales y narrativos del melodrama y no utiliza contingencias artificiales ni relaciones causales para crear conflictos dramáticos. y El clímax del conflicto es utilizar un flujo de vida disperso para mostrar los cambios suaves y sutiles en la vida, y escribir sobre las experiencias y sentimientos de las personas durante dichos cambios. Por lo tanto, "Looking for Fun"
No hay una historia de un regreso o un cambio repentino de la tragedia a la alegría. Solo describe la pérdida y el enriquecimiento que el Viejo Hantou sintió en su vida después de su retiro. al final Deliberadamente, termina abruptamente cuando Lao Hantou acaba de tomar una decisión de comportamiento, de modo que la atención de la audiencia permanece en el proceso y no en el resultado de la historia. "Police Story" casi no tiene un evento central. Escenas que casi no tienen relación entre sí, como los nuevos agentes de policía asumiendo sus funciones, golpeando al perro, arrestando al trompetista e interrogando a Wang Xiaoer, forman el cuerpo principal de la película. Finalmente, el "clímax" es cuando Yang Guoli vence a Wang Xiaoer”, termina el punto, pero el final se deja a la voz en off. En comparación, la apertura de la narrativa parece ser más consciente en "Police Story".
"Having Fun" comenzó a utilizar a Lao Hantou para realizar una escena de rescate para la escena. No importa desde el lenguaje de la lente, la estructura de la obra e incluso el ritmo narrativo, parece que todavía hay un sentido de fórmula dramática y el encuentro. Al comienzo de "Police Story", las dos secciones en las que Shi Shi y Yang Guoli llevan a los nuevos agentes de policía al trabajo se cuentan de una manera elocuente y tranquila, lo que establece la forma básica de la película y las expectativas básicas de los espectadores. Este tipo de narrativa abierta no utiliza películas para ilustrar o probar una trama, significado, tema o concepto a priori o subjetivo, sino para mostrar el mundo mismo, crear un efecto documental y mostrar la singularidad y diversidad del significado y el significado del mundo mismo. relevancia, haciendo así que los personajes, detalles, eventos y significados sean multiinterpretables. Por lo tanto, en cierto sentido, el proceso mostrado en la película es mucho más importante que el resultado de la película. Quizás por eso ambas películas eligieron la estética de un final abierto en un punto narrativo para el que el público casi no está preparado.
El logro artístico más destacado de la película de Ning Ying es la exploración de la expresión artística del sistema de lenguaje espejo de un solo plano. En comparación con las películas convencionales, las películas de Ningying tienen básicamente la misma duración, pero el número de tomas casi se duplica. En particular, "Police Story" tiene poco más de 200 tomas. Por lo tanto, en estas dos películas, la combinación de "tres planos" de tomas frontales y traseras que es común en las películas de Hollywood rara vez se utiliza. El fuerte efecto bastante artificial de primeros planos y primeros planos rara vez se utiliza, y en paralelo. paralelos, y los primeros planos rara vez se utilizan. Es más difícil utilizar medios retóricos de montaje como el cruce para pasar de puntos de vista "voyeuristas" lejanos a cercanos. En cambio, nos esforzamos por maximizar el potencial expresivo de una sola lente, utilizando medios y. vistas panorámicas con más frecuencia y se esfuerza por mantener la integridad del tiempo y el espacio reales sin dividirlos. A continuación, reproduce el flujo y la riqueza del estado de vida original, expresando la radiactividad y las múltiples opciones de la experiencia real.
Por lo tanto, las películas suelen utilizar planos generales para narrar escenas y tramas, pero estos planos generales no son planos estáticos sino en movimiento, que se desplazan y tiran de una sola vez, pero estos movimientos no son formales y emocionantes. se acerca a los movimientos psicológicos reales de las personas, ampliando la capacidad del espacio vital y la continuidad del tiempo real dentro de una sola lente. El movimiento del propio sujeto también crea una sensación natural de movimiento en la vida. Por ejemplo, en "Looking for Fun", hay una escena del viejo Hantou caminando por la calle en su primer día después de jubilarse. En "Police Story", el veterano policía Yang Guoli y el recién nombrado policía Wang Liangui viajan juntos hacia el. comité vecinal en una escena que dura dos segundos. La obra, de más de 160 metros de longitud, aprovecha al máximo el potencial expresivo y el efecto retórico de un solo plano, no sólo crea la integridad de lo real. espacio, pero también crea una sensación de movimiento, ritmo y extensión del espacio fuera de la pantalla.
En términos de estilo audiovisual, las películas de Ning Ying abandonan la modificación y la estructura conscientes, y ni siquiera persiguen la belleza formal de los sonidos e imágenes ordinarios, sino que restauran el estado natural de la vida tanto como sea posible. Por lo tanto, en "Looking for Fun", a excepción del actor principal Huang Zongluo, la mayoría de los actores son actores no profesionales, mientras que los actores que interpretan a policías en "Police Story" son todos policías reales en la vida real, lo que enfatiza una determinada actuación. El verdadero desempeño sin habilidades se esfuerza por crear un efecto de desempeño sin desempeño. En la selección del entorno del sitio, intente utilizar escenas, objetos y lugares reales. La aspereza y el desorden de las calles, terrenos, callejones, patios y habitaciones crean un efecto de presencia. Utiliza al máximo la luz natural, no busques efectos especiales de luces y sombras y presenta un color monótono y neutro. Se utiliza la grabación simultánea, básicamente se elimina la música fuente silenciosa y se presta atención a restaurar la complejidad y difusión del sonido mismo en la vida. Por lo tanto, el Beijing que la película presenta al público no es el contorno urbano decorativo, colorido y lineal de las películas ordinarias, sino un retrato de la ciudad bullicioso, desordenado y monótono. Las imágenes y los sonidos de la película no están cuidadosamente elaborados por máquinas. Información audiovisual pura y fluida filtrada y procesada, pero un mundo ruidoso y complejo de formas naturales. Los personajes de la película no son formas artísticas escenificadas según el diseño de imagen y sonido, sino apariencias naturales de todos los seres vivos. Obviamente, las películas de Ningying sobreviven en la tradición documental del cine mundial y están estrechamente relacionadas con esta tradición. Sin embargo, Ning Ying no se limitó a reproducir la forma cinematográfica neorrealista italiana de los años 1990, o simplemente el estilo documental de "Los vecinos", "La casa del pato mandarín" y "Cosas viejas del sur" de los directores de la "cuarta generación" de China continental en principios de los años 1980 continúan. Las películas documentales han pasado por décadas de historia, y en manos de cada director que haya logrado logros importantes, habrá nuevos desarrollos y nuevos avances: Ning Ying Films también ha dejado su propia huella en las películas documentales.
El realismo es una técnica, y lo más importante para una película es la actitud ante la vida contenida en esa técnica, o el espíritu humanista, que es el alma del arte. Esta huella se refleja en primer lugar en el concepto de vida, que es el significado contenido en un pasaje de Bazin que Ning Ying afirma ser el más inolvidable: "El amor a la realidad misma, tanto el neorrealismo italiano como, evidentemente, La hornada de". Los documentales producidos en la década de 1980 por la cuarta generación de directores en China continental que estaban influenciados por el neorrealismo tenían un claro sentido de crítica social, por lo que prestaron más atención a los problemas sociales en la vida de la gente común y simplificaron los problemas más complejos de la gente. Entorno de vida complejo y experiencia de supervivencia.
Así, como decía Ning Ying al hablar de películas como "El ladrón de bicicletas": "...la tragedia del hombre escrito en esta película se atribuye a la situación de desempleo en la sociedad italiana de aquella época La tragedia tiene raíces sociales. Personalmente creo que este es su mayor error. Antepone los problemas sociales a los problemas humanos. De hecho, la relación entre "el hombre y la sociedad" es mucho más complicada que esto ", si decimos, tradicional. Las películas no están dispuestas a convertir los dilemas de la vida en un modelo dramático de "resolución de conflictos" o a dibujar un final completo e imaginario de la vida; para completar la revelación de los problemas de la realidad social, a menudo tienen que recurrir a diversas formas de concebir. La trama y expresa el tema con una especie de drama accidental y lógica causal, las películas de Ning Ying se centran no sólo en los problemas sociales que enfrenta la gente común, sino también en los problemas de la vida que la gente común no puede evitar. La vergüenza, el trauma y el sufrimiento no se imponen a los individuos por casualidad y son externos al individuo o a su destino, sino que son inherentes a la experiencia y las circunstancias de la vida de cada uno. Son inevitables e ineludibles. Por lo tanto, no está completando una especie de sociología, como los neorrealistas italianos que sólo se preocupan por los sufrimientos sociales como la pobreza y el desempleo, o como los directores de China continental de "cuarta generación" que se preocupan principalmente por el matrimonio, la vivienda y otras confusiones prácticas. , pero "escribiendo en "Personas que vivieron en sociedad en un período específico", escribe sobre cómo estas personas enfrentan y encuentran las alegrías, tristezas y alegrías en la vida real que, aunque son comunes, encuentran inesperadamente y no tienen otra opción.
Por supuesto, debido a la infinita riqueza y los infinitos cambios de la vida misma, su autenticidad no puede ser restaurada a través de ningún portador de tiempo y espacio limitado. Por lo tanto, restaurar la "realidad" no es el propósito de las películas, ni puede serlo. En lugar de decir que el encanto de las películas de Ning Ying radica en el poder de la "verdad", es mejor decir que proviene de la actitud tolerante y tierna hacia la realidad reflejada en esta "verdad". Reproduce la vida del propio estado, para experimentar la leve alegría y el desamparo de la gente común en la vida urbana. Las palabras de Ning Ying cuando hablaba de Lao Hantou en "Looking for Fun" transmitían claramente sus sentimientos. "Después de que una persona, como yo, se jubila o regresa del extranjero, sin empleador, puede ser la persona más libre, pero tiene que volver a encontrar un entorno de vida para sí mismo y volver a meterse en esas tragedias sociales. en esas organizaciones, regulaciones y disciplinas, y luego vivir una vida como pez en el agua. Ésta es la impotencia de las personas que viven en un período histórico específico. No existe una libertad absoluta ni un estado ideal absoluto. ”
Por lo tanto, aunque los protagonistas de las dos películas de Ning Ying han perdido su iniciativa de comportamiento hasta cierto punto, son personas mayores jubiladas que han sido excluidas del sistema dominante por la sociedad o están sujetas a estrictas normas. Los agentes de policía están sujetos a disciplina y tareas, pero el público no siente el impulso cínico y la pasión de las películas de Ning Ying, sino que lo que fluye es una especie de delicadeza y humor de la vida, una especie de sabiduría y mentalidad abierta de supervivencia. Ning Ying parece estar más dispuesto a comprender y acercarse que a juzgar y negar la vida y a la gente común en la vida, porque la supervivencia humana, la mentalidad humana e incluso el bien y el mal humanos a menudo no dependen de la voluntad humana, la realidad. y la historia, los factores individuales, comunitarios e incluso raciales, cualquier cambio psicológico, social e incluso fisiológico afectan la supervivencia humana, lo que nos hace imposible tratar las películas como un tribunal de justicia, sino solo como un A través del espectáculo, obtenemos una actitud y un enfoque ante la vida a través de la comunicación, la comunicación y la comprensión con las personas de la película.
La actitud ante la vida en la película es bastante tolerante y pacífica, pero es ordinaria y diferente a estas películas. Toda la forma de observación es consistente, con una especie de sabiduría y experiencia de la gente común. Aunque no es emocionante ni desgarradora, hace que la gente comprenda el regusto y comprenda las dificultades y la plenitud originales de la vida.
La película de Ning Ying nos proporciona las imágenes y la mentalidad de un grupo de personas que viven en las calles y callejones de las ciudades chinas y en los bungalows de antiguos patios, y nos proporciona los rápidos y lentos acontecimientos en los que vive esta gente. El entorno natural y social cambiante de las ciudades urbanas proporciona una actitud elegante, divertida, de mente abierta y recta hacia la vida. Es en este sentido que, si bien las películas de Ning Ying pueden no parecer impecables en términos de control del ritmo (como la incongruencia entre la procrastinación en la introducción y las prisas al final de "Police Story"), las reglas del documental a veces son sujeto a ciertas restricciones, algunas ideas subjetivas se destruyen (como el comienzo del rescate de Lao Hantou en "Having Fun" y la policía golpea a un perro en "Police Story"). una especie de cuidado poético. Sin embargo, la exhibición de Ning Ying de las condiciones de vida y el ámbito de la gente común, su exploración del potencial retórico del lenguaje cinematográfico de una sola toma, su búsqueda del encanto restaurado del estilo audiovisual cinematográfico, especialmente la vida madura y tolerante que transmite a través de sus películas Attitude no sólo permiten heredar y desarrollar la tradición documental de las películas chinas, sino que también contribuyen a la diversificación y exploración de vanguardia de los conceptos estéticos del cine chino.