¿Qué es el drama de Ningbo?

Hay dos teorías sobre el origen de la obra. Una es que se desarrolló a partir de canciones populares y melodías de linternas de caballos en el área de Ningbo integradas con "noticias cantadas" de personas ciegas; Los artistas veteranos de la ópera de Ningbo creen que La fusión de "Ke" y Ningbo Luantan. La Ópera de Ningbo es una de las primeras óperas extranjeras que se representa en Shanghai. En el sexto año del reinado del emperador Guangxu de la dinastía Qing (1880), los artistas invitados de Ningbo, Wu Shilai y Du Tongyao, fueron invitados por los propietarios de casas de té, Ma Defang y Wang Zhangcai, a venir a Shanghai para cantar en casas de té como la "Terraza Phoenix". " y "Terraza de la Grulla Blanca" en Xiaodongmen. Porque ya en los años Qianlong y Jiaqing de la dinastía Qing (1736-1820), un gran número de personas de Ningbo vinieron a Shanghai para hacer negocios. En el tercer año de Jiaqing (1798), la Asociación Ningbo Shanghai compró más de 30 acres de tierra fuera de la puerta norte de la ciudad de Shanghai y construyó el "Siming Gongshu" con cinco coplas en el salón principal. En el año 23 del reinado de Daoguang de la dinastía Qing (1843), Shanghai se abrió como puerto. Lan Weiwen, el magistrado de Shanghai en ese momento, era de Dinghai, Ningbo. La influencia del pueblo de Ningbo en Shanghai aumentaba día a día. Este fue el trasfondo de la introducción temprana de la Ópera Yong en Shanghai.

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Después de que Chuangke ingresó a Shanghai, con el enriquecimiento y desarrollo del arte del canto, experimentó Ningbo Tanhuang, Siming Wenxi, la Ópera de Ningbo mejorada y la Nueva Ópera de Ningbo. Después de varias etapas, se han formado una variedad de óperas con estilos artísticos únicos que pueden adaptarse a las necesidades estéticas del amplio público. La mayoría de las obras representadas en los primeros días eran pequeñas obras que ocurrían una vez en la vida o una vez en la vida, como "Tomar prestada una capa", "Bordar un bolso", "Arrancar orquídeas", "Vender wontons", "Qiuxiang Brings Tea", "Two Hair Loss", etc. La mayoría de ellas son historias de amor entre hombres y mujeres. El acompañamiento es relativamente sencillo, principalmente un gong y una tabla. Con las crecientes demandas del público y la feroz competencia en el mercado de espectáculos, Ningbo Tanhuang ha enriquecido y desarrollado su repertorio, canto y acompañamiento de la ópera de Ningbo, arte escénico y maquillaje. Especialmente alrededor de la década de 1920, artistas femeninas como Xiao Aichun y Xiao Fengchun de Zhoushan, Zhejiang vinieron a Shanghai para actuar en el escenario, y artistas femeninas como Jin Cuiyu, Jin Cuixiang, Fu Caixia y Lu Yuehong actuaron sucesivamente en Xinxin, Yongan. , Fu'an, etc. En las actuaciones del parque de atracciones, Ningbo Tanhuang ha implementado la actuación conjunta de hombres y mujeres, y la industria se ha enriquecido aún más. En esta etapa, Tanhuang Class Club se desarrolló rápidamente, con hasta 20 miembros como máximo. Durante la actuación de Ningbo Tanhuang en Shanghai, el contenido de la actuación abordó temas de actualidad, lo que provocó el descontento de la Oficina de Concesión del Ministerio de Industria y Comercio y ordenó la prohibición de la actuación. Más tarde, después de ser autorizado por otros, se vio obligado a cambiar su nombre a "Siming Wenxi" y "Yongjiang Ancient Opera". Sin embargo, después de entrar en la década de 1930, el gobierno del Kuomintang prohibió la representación de la Ópera Siming por parte de la Oficina de Educación Municipal de Shanghai porque el contenido era "obsceno e indecente". En agosto de 1936, la Asociación de Entretenimiento de Shanghai cambió el nombre de "Siming Opera" a "Mejorada de Ningbo Opera". Más tarde, algunos artistas de la Ópera Yong fueron influenciados por las mejoras artísticas de las óperas de sus hermanos. Para ampliar los temas del repertorio de la Ópera Yong y enriquecer las melodías, compitieron para contratar actores de ópera civilizados como coreógrafos para escribir e interpretar dramas de moda. En 1939, Jin Cuixiang invitó especialmente al director del Teatro Wenming, Ye Eqiao, como guionista para interpretar "Heaven Strikes Zhang Jibao" adaptado del "Qingfeng Pavilion" de la Ópera de Pekín en el Hotel Zhongnan, utilizando escenografía e iluminación, y fue un éxito. Más tarde, muchas obras importantes fueron trasplantadas de la Ópera de Wenming, como "La causa de la risa", "El juicio concurrente de los tres condados", "Yang Naiwu", etc., así como las reeditadas "Jin Shengdi", "El alma". de un huérfano", etc. Junto con la ampliación de los temas del repertorio, las melodías también se han enriquecido y desarrollado. Además de la melodía de Tanhuang como melodía básica, las melodías cantadas con frecuencia también incluyen Acacia at the Fifth Geng, A Piece of Cloth, Manjianghong y. Cuatro grandes escenas, etc. En el año 31 de la República de China (1942), He Xianmin, un artista que cantó "Xuanjuan de la dinastía Ming", participó en la representación de la "Ópera mejorada de Ningbo" en el Teatro Hengya. nuevas obras como "Sister Hua" y creó una nueva ópera de la dinastía Qing. La obra pasa a la cúspide del traje y la obra cheongsam. Junto con Xu Fengxian y otros, exploró la reforma de la música de la ópera de Ningbo, fortaleció la melodía del canto de la ópera de Ningbo y cambió la antigua melodía básica de 26 afinaciones por la nueva melodía básica de 52 afinaciones, haciendo que la música de la ópera de Ningbo sea más lírica. y popular entre la mayoría de los cantantes de ópera de Ningbo. Fue bien recibido por los artistas de ópera y ampliamente utilizado, y también sentó las bases para la creación posterior del estilo de canto "Adagio" de la Ópera Yong. Sin embargo, debido a la falta de avances importantes en el contenido del repertorio de la "Ópera Yong mejorada" y las limitaciones de la propia calidad artística de la compañía, la Ópera Yong decayó día a día después de la victoria de la Guerra Antijaponesa.

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Después de la liberación de Shanghai en mayo de 1949, la mayoría de los artistas de la ópera de Ningbo participaron activamente en el nuevo mundo de la ópera con un fuerte sentido de autorrevolución. .

Zhang Xiuying, Wang Baoyun, Zhou Tingfu, Qiu Zhizheng y otros importantes actores y coreógrafos participaron en la clase de estudio de ópera patrocinada por las autoridades culturales municipales para estudiar las directrices y políticas de trabajo de ópera formuladas por el Comité Central del Partido Comunista de China. En octubre del mismo año, Zhang Xiuying cambió oficialmente el nombre de su Compañía Zhang Jia a Compañía de Ópera Liqun Ningbo. Ópera de Ningbo

Esta es la primera compañía de teatro profesional privada en el mundo de la Ópera de Ningbo de Shanghai. En abril del año siguiente, se estableció la Asociación para el Mejoramiento de la Ópera Yong. En octubre, la asociación estableció la Sociedad de Investigación de la Ópera Yong de Zhengfeng, que capacitó a 24 actores y amplió el equipo de la Ópera Yong. En agosto de 1951, la Compañía de Teatro Jin Feng Yong (establecida en 1950) reorganizó la versión completa de "Jin Sheng Di". El estilo de canto se basó principalmente en la nueva melodía básica y se agregaron algunos instrumentos occidentales al acompañamiento. potenciar el poder expresivo, que fue bien recibido por el público. En los años siguientes, los grupos escénicos se reorganizaron y fusionaron de vez en cuando. En 1955, Xu Fengxian y He Xianmin abandonaron "Feng Sheng" y se unieron al grupo de teatro Jinfeng Yong, lo que fortaleció las capacidades interpretativas de Jinfeng. En 1958, Shanghai reorganizó sus filas literarias y artísticas y las compañías de la Ópera Yong experimentaron ajustes importantes. Algunas compañías apoyaron a otras provincias. Las fuerzas artísticas de Shanghai fueron ajustadas y enriquecidas por la Compañía de la Ópera Jinfeng Yong. A medida que se ha ido fortaleciendo el poder artístico, se han representado una tras otra obras tradicionales adaptadas, como "Medio par de tijeras", "Dos cigarras de jade", "El cielo va a caer y la reina de la lluvia se quiere casar", etc. Las obras modernas incluyen "El hombre noble", "El viento del este sopla la primavera", etc. El Teatro Jinfengyong concede gran importancia a la mejora de la calidad del teatro, además de presentarse en varios teatros, insiste en ir a fábricas, zonas rurales y tropas para presentar obras durante 2 o 3 meses cada año en la segunda mitad de 1958. , el teatro realizó una gira por el este de Zhejiang y fue bien recibido por las masas. El público recibió una cálida bienvenida y elogios, y "Wenhui Po" de Shanghai incluso publicó un largo artículo titulado "Marcha en el este de Zhejiang" para informar sobre sus avances. En 1960, la compañía fue calificada como un colectivo avanzado por la Asociación de Héroes Culturales y Educativos de Shanghai, y He Xianmin, el actor principal y líder de la compañía, también fue calificado como un trabajador avanzado en la ciudad. En marzo de 1962, la compañía fue invitada por primera vez a Beijing para representar las tres obras "La mitad", "El doble" y "El cielo", que atrajeron la atención de los círculos literarios y artísticos de la capital. Durante la representación, el Departamento de Propaganda. Los miembros del Comité Central del Partido Comunista de China, el Ministerio de Cultura y los líderes nacionales de la Asociación de Drama, como Zhou Yang, Xia Yan, Xu Pingyu, Ma Yanxiang y Liu Housheng, observaron las actuaciones uno tras otro. Expresó elogios uno tras otro. Las tres obras fueron denominadas las "tres grandes tragedias". "Wenhui Po" de Shanghai publicó un editorial "Aprenda bien del ejemplo de" Jinfeng "". Sumikaze concede gran importancia a la formación de sucesores. En 1960, se instaló una clase de Ópera Yong en la Escuela de Ópera del Distrito de Jing'an. El subdirector Zhang Xiuying actuó como profesor de la clase y un grupo de actores principales impartió la clase en persona. Esta etapa no es sólo la edad de oro de la Compañía de Ópera Jinfeng Yong, sino también el pico en la historia del desarrollo de la Ópera Yong en los últimos doscientos años. Cuando comenzó la "Revolución Cultural" en 1966, el elenco principal y el equipo fueron "criticados" y He Xianmin fue perseguido hasta la muerte. La compañía se disolvió en enero de 1972 y sus empleados cambiaron de carrera. Después de que la camarilla contrarrevolucionaria de Jiang Qing fuera aplastada en 1976, los casos injustos de He Xianmin y otros fueron completamente reivindicados. Sin embargo, la compañía sufrió graves daños durante la "Revolución Cultural" y no pudo recuperarse debido a la desigualdad de actores, el envejecimiento del personal y otros. razones. A pesar de esto, la profesionalidad de los artistas de la Ópera Yong sigue siendo la misma que antes. En 1980, Xu Fengxian, Zhang Xiuying y otros organizaron un grupo de ópera amateur de Ningbo para representar obras tradicionales como "Medio par de tijeras" en el Centro Cultural del distrito de Huangpu. Ese año, Xu Fengxian, Fan Suqin y otros fueron a Ningbo. Zhejiang para formar nuevos intérpretes de la Ópera de Ningbo y contribuyó a la recuperación de la Compañía de Ópera de Ningbo. En marzo de 2001, Xu Fengxian y otros participaron en el "Seminario de Ópera de Tanhuang de dos provincias y una ciudad". Kong para actuar; en octubre de 1991, Liu Zhongxin y Fan Suqin interpretaron "Birthday Cake" en el Día de las Personas Mayores del Sistema Cultural del Distrito de Jing'an, que fue muy bien recibido por el público.