La perspectiva narrativa y función de la novela ¿Cuál es la perspectiva narrativa y función de la novela?
1. Perspectiva omnisciente (perspectiva cero), narrador > personaje, es decir, el narrador sabe más que cualquier otro personaje. Es omnisciente y consciente, y no necesita explicar al lector cómo lo sabe. todo esto. Como dijeron Wellek y Warren en "Principios de la literatura": "Puede escribir en tercera persona y ser un escritor 'omnisciente y omnipotente'. Este es sin duda un modo narrativo tradicional y 'natural'. El autor aparece en su Junto al trabajo, es como un orador explicando junto con una diapositiva o un documental. "Este tipo de "explicación" puede trascender todo. Sabe todo lo que sucede en cualquier lugar, incluso varias cosas que suceden al mismo tiempo. En este caso, el lector simplemente acepta pasivamente la historia y la narración.
2. Esta perspectiva narrativa "omnisciente y omnipotente" es muy similar a la del narrador de las novelas clásicas. Mientras el narrador quiera hacerlo, no hay nada que no pueda hacer. No es difícil hacer lo que quieres oír, ver, llegar al corazón de los personajes y saber todo lo que sucede en cualquier momento y en cualquier lugar. Por tanto, la mayor y más obvia ventaja de esta perspectiva narrativa es que tiene un campo de visión infinitamente amplio y es adecuada para expresar temas con grandes extensiones de tiempo y espacio, contradicciones complejas y numerosos personajes. obras épicas. En segundo lugar, conviene describir personajes y acontecimientos en todos los aspectos (interior y exterior, frontal y lateral, virtual y real, dinámico e inmóvil). Además, el ángulo de observación o narración se puede cambiar localmente de manera flexible y temporal, lo que no solo aumenta la credibilidad de la obra, sino que también cambia la forma narrativa y, por lo tanto, fortalece su poder expresivo. La narrativa es sencilla y clara, lo que hace que los lectores se sientan relajados, lo que también es una de sus ventajas.
3. Debido a las ventajas anteriores, aunque la perspectiva omnisciente se ha considerado obsoleta, todavía tiene vitalidad en la actualidad.
4. Sin embargo, los defectos de esta perspectiva narrativa también son bastante obvios. Lo que a menudo se critica y se pone en duda es la verdadera credibilidad de la narrativa, es decir, su "omnisciencia". Von Myrtle Ames decía en "La estética de la novela": "El método general es el siguiente: el autor omnisciente se inserta constantemente en la historia y le dice al lector lo que sabe. La irrealidad de este proceso, a menudo destruye la ilusión de la historia. A menos que el propio autor tenga una conducta extremadamente interesante, su intervención no es bienvenida." Porque aquí sólo hay una voz del autor, y todo es un reflejo de la conciencia del autor. Además, este tipo de forma narrativa es generalmente cerrada y tiene una estructura relativamente rígida. El tiempo y el espacio básicamente se extienden o cambian según la secuencia natural y carecen de movimiento. Además, es una narrativa "omnisciente", lo que deja un espacio muy limitado. que el lector lo recree, obligarlo a seguir pasivamente la narración obviamente no está en consonancia con el gusto de la gente moderna.
5. Narrador = personaje, es decir, el narrador sabe tanto como el personaje sabe. El narrador solo se basa en los sentimientos y la conciencia de un determinado personaje, desde la perspectiva de su visión, oído y sentimientos. . Para transmitirlo todo. El narrador no puede, como una "persona omnisciente", proporcionar cosas que los propios personajes aún no saben, ni puede explicar esto o aquello. Debido a que el narrador entra en la historia y en la escena y desempeña dos funciones, ya sea contando experiencias personales o relatando lo que ha visto, la credibilidad y la intimidad de sus palabras naturalmente exceden las de las narrativas en perspectiva omnisciente. Precisamente por eso se usa principalmente en las narrativas modernas. novelas. Este tipo fue denominado "narrativa de enfoque interno" por el crítico estructuralista francés Genette. Esta perspectiva interna incluye la perspectiva del protagonista y la perspectiva del testigo.
6. La ventaja de la perspectiva del protagonista es que cuando el personaje narra sus propios asuntos, naturalmente tiene un sentido especial de intimidad y realidad, siempre que esté dispuesto, puede revelar las cosas secretas profundas. en su corazón, incluso si sus palabras son exageradas o modestas, los lectores pueden considerar esto como una manifestación de su carácter, en lugar de ser tan críticos y cuestionadores como lo serían con una perspectiva "omnisciente". Además, absorbe más o menos las ventajas de describir personajes de forma integral desde una perspectiva omnisciente, lo que es especialmente conveniente para revelar la psicología profunda del protagonista. Para otros personajes, también se puede describir desde fuera y utilizar. ciertos métodos artísticos para entrar en contacto con su mundo interior. La principal limitación de este tipo de perspectiva es que está restringida por las condiciones del personaje del punto de vista, como la edad, el género, la educación, el pensamiento y la personalidad, el temperamento, el coeficiente intelectual, etc. Si no se hace bien, fácilmente conducirá a una desalineación entre la situación del protagonista, su estilo y tono narrativo y el tema narrado, y el resultado será tan poco confiable como la perspectiva omnisciente. Otro defecto que surge de esto es que es difícil narrar temas con antecedentes complejos y acontecimientos importantes. Es imposible que "Guerra y paz" tenga a Natasha Rostova como narradora general, pero a menudo es buena para contar la historia personal. como "Robinson Crusoe" y "Forrest Gump".
En tercer lugar, es difícil describir la imagen externa del protagonista que actúa como personaje del punto de vista. Intentar hacerlo es como mirarse en un espejo, lo cual es inevitablemente un poco artificial.
7. El punto de vista del testigo es el punto de vista narrado por un personaje secundario (normalmente un personaje pista) Su superioridad es mayor que la del punto de vista del protagonista. En primer lugar, como testigo presencial, su narrativa es más objetiva y eficaz a la hora de dar forma a la imagen completa de los personajes principales. Esto es obvio. En segundo lugar, cuando es necesario, el narrador puede realizar reflexiones emocionales y valoraciones morales sobre los personajes y hechos narrados, lo que no sólo facilita la intervención indirecta del autor, sino que también aporta un cierto comentario político y sabor lírico a la obra. "Disparos" y "El jefe de estación" en las "Novelas completas de Belkin" de Pushkin son narraciones de testigos representativos. Su tercera ventaja es que el narrador escucha las narraciones de otras personas y cambia temporalmente y con flexibilidad la perspectiva narrativa para superar sus propias limitaciones en lo que ve y oye. Por ejemplo, en "El director de correos", el director de correos me narró a "mí" la historia del secuestro de la hija del director de correos, Dunia, por los húsares. Cuarto, cuando un testigo narra la historia de los personajes principales, al entrar en escena, muchas veces forma un contraste, un conflicto y un diálogo entre ellos, lo que sin duda fortalecerá la actuación de los personajes y temas de la obra, y en ocasiones la misma. favorecerá el desarrollo de la trama. Sin embargo, el punto de vista del testigo también está limitado por el conocimiento, la personalidad, la inteligencia, etc. del narrador. La verdad de algunas cosas y los pensamientos más íntimos de los personajes principales sólo pueden revelarse a través de las propias palabras del protagonista mencionadas anteriormente. estar bien escrito Si es demasiado largo, puede diluir la trama básica y provocar deficiencias como una narrativa aburrida.
8. Del análisis específico, creemos que el autor no tiene una conciencia mayor que la del protagonista. Se trata de una obra narrativa basada en una relación recíproca. El autor nunca sabe más que los personajes o protagonistas, pero participa en el diálogo con igual poder. En las novelas contemporáneas existe una gran cantidad de obras narradas desde esta perspectiva narrativa. Fortalece la autenticidad de la obra y amplía su poder expresivo. En "Mujer alta y marido bajo" de Feng Jicai, el escritor eligió la perspectiva de los residentes del Unity Building como perspectiva narrativa. Esta perspectiva narrativa siempre ha sido difícil de penetrar en los secretos entre la pareja desproporcionadamente alta y baja. El escritor se adhiere obstinadamente a esta perspectiva narrativa, por lo que al final solo nos aparecen algunas escenas con los residentes del Unity Building: su incongruencia en apariencia, sus críticas y su obligación de vivir separados, su reencuentro e incluso su despedida. La novela no sólo conquista poderosamente a los lectores con estas imágenes, sino que los espacios en blanco entre ellas también permanecen en nuestros pensamientos.
9. Personaje narrador. Esta perspectiva narrativa es una refutación fundamental de la perspectiva "omnisciente y omnipotente", porque el narrador no sólo no es omnisciente sobre todo lo que narra, sino que además sabe menos que todos los personajes. Parece ser una persona que no sabe nada del interior. historia. Simplemente narrando el comportamiento y el lenguaje del personaje al lector detrás del personaje, no puede explicar ni ilustrar nada oculto o no oculto sobre el personaje. Sus características y ventajas más destacadas son que es extremadamente dramática y objetivamente demostrativa; la narrativa intuitiva y vívida hace que la obra muestre un encanto artístico fascinante. Su "ignorancia" trae otras dos ventajas: en primer lugar, es misteriosa, llena de suspenso y estimulante. En este sentido, "El hombre que mató" de Hemingway es una obra literaria muy elogiada. Las verdaderas identidades de los dos "clientes" del hotel y el propósito de su visita al hotel se desconocen al comienzo de la novela, excepto ellos mismos, lo que inevitablemente crea suspenso y anticipación. En cuanto a la historia interna del asesinato, sólo se conoce a la persona que los cometió. va a ser asesinado lo sabe en la novela, pero guardó silencio. Hasta el final del capítulo no aparecieron las respuestas concretas y metafísicas que los lectores esperaban. Sin embargo, esto les hizo pensar en cuestiones profundas y metafísicas. El diálogo al final parece dar algunas pistas, pero en realidad todavía no hay una respuesta clara. El narrador simplemente hace que Nick se sienta "demasiado terrible" y decide irse de aquí, despertando así el miedo de los lectores reflexivos sobre el mundo en el que vivimos. esto Quizás este sea el propósito del trabajo. Debido a esta ventaja, se utiliza a menudo en novelas policiales. En segundo lugar, los lectores se enfrentan a muchos espacios en blanco y puntos inciertos, y tienen que utilizar más su cerebro al leer, por lo que se maximizan sus horizontes de expectativas, su conciencia de participación y su creatividad estética.
10. Sin embargo, este tipo de perspectiva narrativa es demasiado limitada y es difícil entrar en el corazón del personaje. Por lo tanto, no es propicio para retratar completamente la imagen del personaje. no se utiliza en novelas psicológicas generales. Y debido a que el "suplente" del autor es interminable, es muy difícil para el autor intervenir directa y obviamente. Incluso si interviene inteligentemente, no es fácil detectar que este tipo de escritura a menudo carece de fuerza cuando escribe sobre temas cotidianos. .