¿Existen tales requisitos para los directores cuando filman en el extranjero?
En primer lugar, depende del contenido de la historia del documental, así como del método y estilo de rodaje. ?
Por supuesto, en el documental no pueden faltar esas tomas de momentos inesperados y momentos de reflexión. ?
Cuando el sujeto mira a la cámara, el fotógrafo debe tratarlo como una "persona" en lugar de un "objeto". Al apuntar con la cámara a la otra parte, primero se debe obtener el consentimiento de la otra parte; en segundo lugar, al filmar un documental, se trata más de establecer un diálogo. Un entrevistador que sea lo suficientemente educado y paciente le dará a la otra parte una cierta confianza. respuesta, pero depende de la situación, si tiene algún impacto en la calidad de grabación del material. ?
Permisos de filmación
En el área local, cuantos más permisos de filmación pueda solicitar, mejor comuníquese con la oficina de filmación local. Si bien los lugareños pueden permitirle disparar como quiera sin ningún permiso, es posible que el gobierno local no lo crea así. ?
Encontrar un productor local. Obtendrá las firmas de todas las personas que puedan ser fotografiadas en el lugar del rodaje.
Debe estar familiarizado con las disposiciones legales locales para el rodaje de películas y, lo que es más importante, comprender las costumbres y costumbres locales. ¿Cómo se saludan las personas? ¿Qué acciones y palabras son descorteses? ¿Cuáles son las normas de tráfico locales? ?
¿Cómo proteger el equipo contra robo? ?
Hay delincuentes en todas partes. La primera forma de evitar el robo es mantener el equipo a la vista. Si puedes trabajar con un productor o equipo de filmación local, ellos podrán informarte sobre la seguridad del rodaje. zona, qué lugares y qué períodos de tiempo son menos seguros. ?
Las tarjetas de memoria son los elementos que necesitan mayor protección entre todos los equipos. El director de "Central Park" guarda la tarjeta de memoria en el bolsillo oculto de su pantalón o dentro de sus zapatos (zapatos mágicos) todos los días. . ?
Aprendizaje del idioma local
Aprenda al menos algunas palabras y oraciones que le permitan vivir una vida normal en el área local, para que pueda comunicarse con los lugareños, de modo que que la otra parte te respete más y te exprese. También será más natural (tanto en Guatemala como en Cuba se habla español). ?
Durante el rodaje real, aprenda a "caminar más cerca/ir más lejos", "girar a la derecha/izquierda", "arriba/abajo", "dar la vuelta", "parar/correr", "más lento/más rápido". " , lo que hará que el rodaje sea más fluido. ?
Experiencia de filmar en el extranjero: ?
Encuentre un local con quien trabajar y, si es posible, asegúrese de encontrar un productor local. Esto requiere dinero extra, pero al final es así. ¿Valdrá la pena?
Intercambie experiencias fotográficas con fotógrafos o directores locales. Ellos tienen más experiencia filmando localmente que usted y le brindarán mejores sugerencias y le ahorrarán tiempo.
Proceso de rodaje específico
Hay muchas razones para rodar en el extranjero. Los hermosos paisajes del extranjero y las costumbres exóticas son más atractivos para el público, pero si quieres considerar el valor artístico, hay que pasar por un examen de la vista de los lugareños. El equipo de "La Noche Buena" envió el guión, las biografías de los actores, la lista del equipo de rodaje y el presupuesto a la oficina de cine local. Contratamos a productores cubanos locales, ingenieros de iluminación, ingenieros de sonido, guionistas, directores de escena, conductores e incluso la comisaría de policía local para gestionar el tráfico (porque el ruido del tráfico local era demasiado fuerte). Pero lo que resulta extremadamente desafiante es que cuando colaboran equipos de rodaje de diferentes países, los problemas lingüísticos son la principal dificultad. El director de fotografía de esta película no hablaba español, pero el encargado de iluminación no hablaba inglés. Por lo tanto, los dos utilizaron muchos gestos en su comunicación. Creo que este es también un problema inevitable al que se enfrenta todo equipo cinematográfico que rueda en el extranjero.