¿Cuál es el valor artístico de The Peony Pavilion?

Valor artístico "Gu Qu Zayan" de Shen Defu decía: "Tan pronto como salió" Un sueño en el pabellón de peonías ", se recitaba de familia en familia, y el precio de" Cámara Oeste "fue reducido varias veces ". Además de "The Peony Pavilion" Además de su profunda connotación ideológica, sus logros artísticos también son muy destacados. Una es introducir técnicas románticas en la creación legendaria. En primer lugar, la firme búsqueda de ideales de Du Liniang recorre toda la obra. En segundo lugar, la concepción artística tiene un color de fantasía extraño y con altibajos, lo que hace que la trama sea extraña y con giros y vueltas. Nuevamente, observe la vida y exprese los personajes desde la altura ideal de la "emoción". El segundo es centrarse en mostrar el mundo interior del personaje en términos de creación del personaje, explorar las emociones sutiles y delicadas en el corazón del personaje y hacerlas visibles en forma y espíritu, dotando así al personaje de rasgos distintivos de personalidad y profundas connotaciones culturales. En tercer lugar, el lenguaje es rico y hermoso, y la concepción artística es profunda. Toda la obra adopta el estilo de la poesía lírica, derramando las emociones de los personajes. Por otro lado, tiene un estilo de lenguaje inteligente, vanguardista, empinado y esbelto. Estas características siempre han sido bien reconocidas. Algunas de las letras siguen siendo populares hoy en día. Altos estándares artísticos demostrados. Defectos en la obra "The Peony Pavilion" es la mejor obra de la historia del drama de la dinastía Ming y una de las mejores obras del drama chino antiguo. Pero no hace falta decir que el trabajo también tiene defectos evidentes. (1) En términos de contenido: 1. El final de la obra aún no puede deshacerse del viejo estereotipo del emperador que concede el matrimonio y todos están felices. Esto ciertamente muestra que, aunque el autor defiende la incompatibilidad mutua de la emoción y la razón, todavía no puede deshacerse de la idea de compromiso entre la emoción y la razón en lo más profundo de su corazón. Sin embargo, también cabe señalar que este compromiso no fue a expensas del amor de Du Liniang, sino una concesión hecha por la sociedad y un fracaso en la ética. 2. Hay algunas descripciones pornográficas o vulgares en la obra que podrían haberse manejado mejor. El primero es como una escena de hacer el amor en un sueño sorprendente, y el segundo es como el largo poema taoísta de la hermana Shi sobre su experiencia de vida. Esto fue causado por el viento a finales de la dinastía Ming. (2) Aspecto artístico: en términos generales, es muy literario pero no dramático, por lo que no es adecuado para una representación escénica directa. 1. La estructura tiene ramas y enredaderas sueltas. Esto se debe a líneas laterales. La obra tiene dos pistas: el amor y el matrimonio de Du Liniang y las actividades políticas y militares de Du Bao. Representan nueve escenas de la obra, aproximadamente una sexta parte. La principal intención del autor al utilizar esta pista es mostrar que Du Bao es un buen funcionario, por lo que el asesinato de Du Liniang no tiene nada que ver con su calidad personal, sino que es puramente una falta de razón y un crimen de razón. Desde este punto de vista, esta pista es de gran importancia para el tema de la obra y es indispensable para dar forma a la imagen de Du Bao. Pero está fuera del conflicto dramático, no es el trasfondo del conflicto dramático y no tiene ninguna conexión orgánica con el conflicto. Además, los personajes de esta pista no tienen relación con los personajes principales. Su existencia parece redundante e incluso afecta el desarrollo del dramático conflicto. La ópera sureña es buena en el uso de la estructura de polilíneas, y "Pipa Ji" se ha vuelto competente en el uso de esta estructura. Por lo tanto, después de eso, los guiones a gran escala suelen utilizar esta estructura, lo que refleja el progreso de la ópera china. Sin embargo, las dos pistas deben formar una conexión orgánica, y la sublínea debe obedecer a la línea principal y no puede separarse. "The Peony Pavilion" obviamente tiene deficiencias en este aspecto. 2. Problemas de idioma. En general, toda la obra está bellamente escrita y llena de significado poético y pintoresco. Wang Jide lo elogió y dijo una vez: "Su talento es entre superficial y profundo, espeso y ligero, elegante y vulgar, que es su Samadhi único. Puede considerarse como un resumen apropiado del estilo de lenguaje de Tang Xianzu, es decir". Es rico y hermoso, pero también vulgar y simple, y todo esto fluye naturalmente de su corazón y es producto del talento. Además, el grado de personalización del lenguaje de los personajes principales es muy alto. Las descripciones líricas y psicológicas son ambas delicadas. Sin embargo, los defectos en el lenguaje de la obra también son obvios, como dijo Wang Jide: "La madera podrida y las malas hierbas siempre enredan la punta del bolígrafo". Hay demasiadas alusiones, se utilizan una gran cantidad de poemas anteriores, el componente de paralelismo del poema es demasiado pesado y algunas partes simplemente se lucen. Incluso la niña analfabeta Chunxiang cita a menudo alusiones en su idioma, lo que parece inconsistente con la identidad del personaje. Además, la obra utiliza demasiadas jergas y dialectos coloquiales, e incluso algunas palabras están inventadas. Por ejemplo, "Buscando al máximo goleador de los fuegos artificiales, Mao Xin golpea y enseña al que tiene calor". La siguiente frase es incomprensible.