Descripción detallada del color del fuego.
En las dinastías Tang y Song, los colores del fuego se utilizaban para crear una atmósfera de fantasmas y dioses bailando. "El sueño" y "Dancing Zhongkui" de la dinastía Tang tienen un poema: "El humo se eleva repentinamente y es difícil abandonar la postura de baile". Muestra que después de bailar Zhongkui, se lanzan fuegos artificiales para ocultar a los bailarines. En la dinastía Song, Meng Yuanshen grabó actuaciones como "Holding the Gong", "Hard Ghost" y "Seven Sacred Swords" en Tokyo Dream en la Torre Jiajin. Los bailarines aparecieron entre los fuegos artificiales o "escupieron los dientes y partieron". fuegos artificiales."
La representación de "Mu Lian salva a su madre" en la dinastía Ming fue muy popular, y en la dinastía Song (Tokyo Dream of China, Ghost Festival) la ópera Mulian se podía representar durante varios días, lo que Muestra que la ópera absorbió esta técnica, o de la dinastía Song Mulian. Comienza la obra. En Yiyang, durante la dinastía Ming, el color del fuego no sólo realzaba las actuaciones de fantasmas y dioses, sino que también se usaba para representar personajes y mejorar la atmósfera en algunas escenas militares. El cuadragésimo compromiso en la versión Ming de "El cuento de la caña de hierba" significa "el intermediario que prendió fuego al fuego", y muestra la dramática escena de la pared roja quemada por el fuego. En la versión de Yicheng Ming de "La historia de la ciudad antigua: sosteniendo el brocado", Cao Cao persigue a Guan Yu hasta el puente Baling y finge despedirse. Guan Yu sospecha que está haciendo trampa y usa vino para bajar el cuchillo. se incendia" para confirmar que el vino es venenoso; este cuchillo El fuego en Guan Yu es un contraste para el poder inviolable de Guan Yu. Desde entonces, varias óperas con melodías agudas, bangzi y cañas de cuero han enriquecido el color del fuego.
Hay dos tipos principales de incendio: uno es denunciado por los actores y el otro es desatado por los inspectores.
Hay dos tipos de colores de fuego de los que se quejan los actores: uno es rociar polvo de colofonia y otros materiales de ignición sobre la antorcha sostenida por otro actor, provocando una explosión de llama a gran escala, como Li Huiniang; el otro son dos tubos de fuego cónicos con un agujero en el extremo, que contienen fragmentos de ceniza de papiro ardiendo, que se expulsan lentamente para revelar chispas, como en el caso del juez y Zhong Kui.
Las personas que inspeccionan la escena proyectan colores de fuego, que generalmente se denominan "colores de fuego que se esparcen", y la ópera de Sichuan los llama "colores de fuego rosa". El método consiste en doblar papel de paja fino sobre el fuego, sostenerlo entre los dedos, sostener polvo de colofonia en la mano y apagar el fuego. Según la trama, combinada con la actuación, la duración de la enfermedad es la adecuada y las personas sin formación no podrán hacerlo bien. Hay muchas formas de esparcir fuego, cada una con su propio nombre, como "puerta de la luna", "cañón continuo", "dintel", "pesca cuando la llama cae en la palangana en la boca de la plataforma y enciende el vino en la cuenca", etc. En las representaciones de la Ópera de Sichuan "Burning Puyang" y la Ópera de Pekín "Lianyingzhai", el color del fuego es un método de modelado muy expresivo. Dominar este truco es una de las responsabilidades del inspector. En los últimos 30 años, debido al énfasis unilateral en las inspecciones ocultas, este truco se ha ido perdiendo gradualmente en muchas óperas.