Por favor, dame una buena apreciación de Thunderstorm.

Apreciación de "Tormenta"

Tema de "Tormenta"

"Tormenta" es una tragedia en cuatro actos (la versión original tiene "Prólogo" y " Epílogo"). Describe la tragedia y la maldad de la antigua familia a través de dos familias, Zhou y Lu, ocho personajes y los complejos enredos de los últimos 30 años. En opinión del autor, los creadores de esta tragedia y este mal son precisamente las dignas y mojigatas clases feudales y burguesas. Aunque el autor no podía comprender claramente los atributos y características de clase de sus personajes en teoría en ese momento, en términos de descripción específica, había entrado en contacto con algunos aspectos esenciales de las relaciones de clase reales. El conflicto entre Zhou Puyuan

y Shi Ping tiene claramente la naturaleza de un antagonismo de clases. El conflicto entre Zhou Puyuan y Lu Dahai también muestra el impacto directo de la lucha de clases sociales en el autor

. Aunque el guión escribe una tragedia familiar desde la perspectiva de las relaciones sexuales y consanguíneas, refleja objetivamente ciertos aspectos de la sociedad semifeudal y semicolonial de China. La vieja familia, llena de injusticia y maldad, es un microcosmos del viejo sistema de toda la vieja sociedad.

"Thunderstorm" ha alcanzado un alto nivel de logro artístico. El autor está muy familiarizado con la vida de su antigua familia, tiene un profundo conocimiento de los personajes que interpreta y tiene una comprensión muy precisa de las personalidades de los personajes. La tiranía y la hipocresía de Zhou Puyuan y el mal humor y la rebeldía de Fanyi dejaron una clara impresión en la gente. "Tormenta" está influenciada por la tragedia griega del destino y está llena de una atmósfera trágica indescriptible. El autor es bueno incorporando muchos personajes en una estructura de trama unificada, creando escenas tensas y fuertes conflictos dramáticos uno tras otro, y agregando un lenguaje vivo y vívido, haciendo "Tormenta". un éxito sin precedentes. "Thunderstorm" se presentó por primera vez en Tokio, Japón, en abril de 1935.

Se presentó en China en el otoño del mismo año. Desde entonces, "Thunderstorm" se ha convertido en uno de los más populares. dramas y ha mantenido una fuerte vida artística

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Poder.

Personajes y conflictos dramáticos en "Thunderstorm"

En "Thunderstorm", Cao Yu describe la oscura vida de una familia burguesa feudal después del Movimiento del Cuatro de Mayo, utilizando a la familia feudal

El capitalista de Changhe, Zhou Puyuan, como centro, despliega varios conflictos complejos y agudos que él causó directa e indirectamente, exponiendo

los pecados de las familias y la sociedad en la antigua China.

Hace treinta años, cuando Zhou Puyuan todavía era un "joven maestro", una vez sedujo a la criada Mei Shiping y luego para casarse con "una

mujer rica y bien establecida". señora" ”, llevándola a ella y a su segundo hijo recién nacido hacia la puerta. Hace 18 años se volvió a casar con Fanyi. Fanyi no pudo soportarlo.

Soportó su opresión de "Rey del Infierno" y su vida familiar "de prisión", y se enamoró de su hijo mayor, Zhou Ping, hace tres años. Pero a Zhou Ping, al igual que a su padre, pronto le disgustó y fue a seducir a la doncella Lu Sifeng. Al mismo tiempo, el hijo de Fanyi, Zhou Chong, también se enamoró de Sifeng. Zhou Puyuan continuó oprimiendo a Fanyi, por lo que no tuvo más remedio que aferrarse a Zhou Ping, pero Zhou Ping hizo todo lo posible por escapar. Fanyi llamó a la madre de Sifeng para que se lo llevara y vengarse de Zhou Ping. Más tarde, Mei Shiping se casó con Lu Gui y dio a luz a Sifeng. Por lo tanto, Zhou Ping y Sifeng resultaron ser medio hermanos y hermanas. Una vez que se descubrió esta relación incestuosa, inevitablemente ocurrió una tragedia familiar.

"Tormenta" toma la contradicción entre Zhou Puyuan y las mujeres, especialmente las trabajadoras, como la principal contradicción. También muestra la contradicción de clases entre capitalistas y trabajadores.

Zhou Puyuan siempre ha explotado a los trabajadores, "ganando dinero con la riqueza de su propia familia y sus nietos". Una vez ordenó a la policía minera que matara a más de 30 mineros. El huelguista Lu Dahai vino a negociar con él. Aunque más tarde supo que Lu Dahai era su segundo hijo, finalmente reprimió los disturbios laborales sin piedad y. despidió a Lu Dahai.

El proceso de vida que Cao Yu quería expresar duró 30 años, y la relación era muy complicada y la lucha tan aguda. Entonces, ¿cómo organizó estos contenidos en una obra de cuatro actos? Dicho esto, ¿cómo puede "ir directamente desde el centro del tema e identificar cuidadosamente el momento del comienzo de la trama"?

En términos de la creación de la imagen escénica, el drama moderno es más restringido en cuanto a la creación de la imagen escénica. tiempo y espacio que nuestro drama tradicional.

Tradicional

La representación de la ópera tradicional no requiere la escenografía ni los telones que se utilizan en el escenario del teatro moderno. Incluso si se utilizan, siempre son de naturaleza virtual.

el dramaturgo puede ser más libre para que su contenido sea tratado aproximadamente de acuerdo con el proceso natural de desarrollo de los conflictos, de principio a fin.

Por ejemplo, Ji Junxiang, un dramaturgo de la dinastía Yuan, en la cuña y la obra quíntuple de "El huérfano de Zhao", mostró de principio a fin la historia de 20 años de persecución de Tu Anjia a tres generaciones de los antepasados ​​​​de Zhao Dun. y los huérfanos Zhao. Una historia de venganza familiar. Por supuesto, Cao Yu ya no puede utilizar esta estructura. Debe adoptar nuevos métodos de acuerdo con las condiciones del escenario dramático para organizar las acciones dramáticas de manera más compacta y concentrada. En "Tormenta", concentró muchos conflictos y conflictos en las antiguas familias y sociedades chinas en los últimos 30 años desde "una mañana de principios de verano" hasta "la escena a las dos de la noche"

Se desarrolla en un día y básicamente tiene lugar en la sala de estar de la casa de Zhou Puyuan. Su minucioso arte estructural está tomado principalmente de algunos dramaturgos europeos.

Debido a las especiales condiciones de representación de aquella época y al hecho de que se basaban en mitos y leyendas que ya eran familiares para el público, los trágicos griegos solían empezar desde la mitad o cerca del final del proceso de desarrollo del conflicto dramático y no empezar desde el principio

Comienza y canta la trama pasada con un coro. Más tarde, Ibsen heredó y desarrolló las características estructurales de la tragedia griega y formó su "método retrospectivo" especial, entrelazando la trama pasada con la trama presente para crear un "drama del pasado" para promover "el drama del presente", incluso el El drama representado en el escenario es sólo el resultado del drama del pasado. Esto es cierto en "Casa de muñecas", y

especialmente destacado en "Fantasmas": la acción dramática concentrada en la escena escénica desde la mañana hasta el amanecer del día siguiente,

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Es sólo el resultado de los acontecimientos ocurridos hace casi 20 años. "Los pecados cometidos por los padres serán retribuidos en sus hijos." Cuando la señora Irvine, el personaje de la obra, explicó que su marido estaba vivo. Luego de muchas conductas absurdas y de señalar que Oswald y Lu Jiana, quienes estaban a punto de casarse, resultaron ser medio hermanos y hermanas, la tragedia sucedió de inmediato.

"Thunderstorm" de Cao Yu fue influenciado por "Ghosts" de Ibsen en algunos aspectos. Sin embargo, deberíamos ver que algunas de las similitudes estructurales entre "Thunder

Rain" y "Ghosts" no son una imitación arbitraria de Ibsen por parte de Cao Yu, sino que están determinadas principalmente por él mismo. intención creativa. La razón por la que Cao Yu tuvo que centrarse en los conflictos hace 30 años y escribir sobre los conflictos en un día, deberíamos encontrar la explicación en el tema de "Tormenta"

En su opinión, todos los crímenes de la clase explotadora tienen raíces históricas y se están volviendo cada vez más graves.

Por lo tanto, sólo a través del proceso de desarrollo histórico se pueden corregir los males del antiguo sistema familiar y social chino. Sólo así se podrá expresar plenamente el destino trágico de la víctima. Tal descripción no es demasiado difícil para un novelista, pero la capacidad del escenario es limitada, así que

Para Cao Yu, ¿cuál es el mejor momento para comenzar la trama de "Tormenta", a partir de los 30 años? Comenzó cuando Zhou Puyuan sedujo y abandonó a Mei Shiping, o comenzó cuando Zhou Ping y Fanyi tuvieron una relación amorosa anormal hace tres años, o a partir de ahora, este es el primer problema que debe resolverse.

Ahora, se centra en el "drama presente" e intercala el "drama pasado" para promoverlo. Este "momento para que comience la trama" es obviamente muy propicio para la expresión del tema. ideas. Sin embargo, este método estructural trae algunas dificultades al dramaturgo, por un lado, tiene que descubrir las contradicciones actuales y, por otro, hay muchos acontecimientos pasados ​​que deben explicarse paso a paso, por lo que debe sufrir. p>

Administrar con corazón y hacer arreglos con habilidad. Cao Yu primero explicó lo que sucedió hace tres años y luego abrió el telón de lo que sucedió hace 30 años en el segundo acto. Esto no solo ordenó las cosas, sino que también permitió que los conflictos se desarrollaran razonablemente.

La razón por la que los conflictos dramáticos en "Tormenta" son tan agudos y complejos es que existen antagonismos de clases y diferencias ideológicas entre los personajes de la obra.

Diferencias de pensamiento. Cao Yu está muy familiarizado con los rasgos de carácter de estos personajes y elige el mejor momento para expresar las personalidades de los personajes a partir de los conflictos.

Antes del estreno de "Una mañana de verano", todos los personajes tenían sus propias acciones, como en la vida real. Zhou Pu

Yuan acaba de regresar de la mina hace tres días y está tratando de reprimir el movimiento de huelga de trabajadores. Zhou Ping, que es tan egoísta e hipócrita como su padre, planea dejar su casa e ir a las minas para deshacerse de Fanyi. Fanyi no estaba dispuesta a soportar la opresión feudal, pero no pudo encontrar una salida, por lo que tomó venganza individualista. Para destruir la relación entre Zhou Ping y Sifeng, ya había notificado a la madre de Sifeng que fuera a la casa de Zhou. Zhou Chong, que era ingenuo e ingenuo y había sido influenciado por las ideas democráticas del "4 de mayo", estaba enamorado de Sifeng. Sifeng no había visto a su madre en dos años y estaba muy feliz de saber que vendría.

Pero estaba muy ansiosa cuando pensaba en ella y Zhou Ping. Su padre, Lu Gui, era un esclavo vulgar y despreciable que quería hacer una fortuna con su hija.

En la conserjería de la familia Zhou, el representante de los trabajadores, Lu Dahai, estaba esperando para reunirse con Zhou Puyuan, presidente de la empresa minera de carbón. En cuanto a Shi Ping, que ha soportado humillaciones durante 30 años pero es amable y recta, solía trabajar como trabajadora en una escuela en Jinan y ahora llega en tren. Su único ideal en la vida es "Espero que mi hija gane". No cometeré los mismos errores que ella. Podemos ver en las acciones continuas de cada personaje imaginado por Cao Yu que sólo cuando el dramaturgo tiene una comprensión sólida de las actividades y experiencias de los personajes antes de la apertura, las acciones dramáticas después de la apertura pueden desarrollarse rápidamente.

El llamado “inicio de la trama” no significa, como lo entendía Aristóteles, “algo que no conduce necesariamente a otras cosas, sino que naturalmente hace que sucedan otras cosas” del Capítulo 7. "Poética" de Aristóteles, Editorial de Literatura Popular. . Dado que la vida misma es un proceso de desarrollo continuo, lo que el dramaturgo describe es solo un cierto fragmento que está universalmente conectado y tiene su propio principio y fin.

Después de la inauguración, vimos "en la sala de estar de la casa de Zhou", Sifeng estaba "filtrando medicina" y Lu Gui estaba "limpiando el humo plateado en la mesa baja"

Herramientas ". Esta escena es muy larga, intercalada con la aparición de Lu Dahai y las escenas de paso de Zhou Chong. En esta primera escena, el autor no lo narra de manera sencilla, sino que utiliza a Lu Gui para intimidar y persuadir a Sifeng para pedirle dinero, lo que muestra las claras diferencias entre padre e hija. p>Y a partir de la contradicción de personajes, muchas tramas detrás de escena se explican vívidamente. Cuando explicó estas tramas previas a la escena, no se separó de las características de los personajes, sino que combinó narrativa y acción, lo que evitó que la gente se sintiera aburrida y gradualmente fue guiada hacia el drama sin saberlo. p>

El centro del conflicto.

Esta escena puede recordarnos fácilmente al Acto 1, Escena 1 de "Fantasmas" de Ibsen. En esa escena, Ibsen dio algunas explicaciones necesarias sobre el conflicto entre la doncella de la familia Alvin, Lvjana, y su vulgar padrastro, Anguschuan. Y lo que Lu Gui dijo sobre Zhou Ping

y el "embrujo" de Fanyi también recordará a la gente las palabras de la Sra. Alvin: "Escuché a Lu Jiana y Oswald hablando en el comedor

Allí Parecía haber un grupo de fantasmas frente a mí" (Acto 2). Sin embargo, Cao Yu no carece de originalidad en la primera escena de "Thunderstorm". La "medicina" "filtrada" por Sifeng ha estado durante todo el primer acto. Hacia el final del primer acto, Cao Yu obligó a Fanyi a tomar medicamentos a través de Zhou Puyuan. Este detalle de la vida reveló la profunda contradicción entre la pareja. En ellos se muestran dos personajes opuestos. Además, justo cuando Lu Guitian obligó descaradamente a Sifeng a admitir su relación con Zhou Ping, Lu Dahai apareció de repente en escena. Este interludio es estructuralmente importante. Por otro lado, la aparición de Lu Dahai puede hacer que la escena entre padre e hija sea más variada y tensa.

El aspecto más importante es que revela el conflicto de clases entre el capitalista Zhou Puyuan y los trabajadores. La contradicción muestra la esencia de clase de esta familia "decente" y la mentalidad decadente de Zhou Ping. En cuanto a la escena de Zhou Chong, lo prepara para explicarle a su madre que ama a Sifeng en el futuro.

Sin embargo, la escena entre Lu Gui y su hija es muy larga y ocupa un tercio del primer acto, por lo que inevitablemente muestra algunos rastros de pulido.

- Por ejemplo, Lu Gui es demasiado molesto y En repetidas ocasiones impide que Sifeng entregue medicamentos. Arriba, el propio Cao Yu incluso pensó que "no era bueno debido a su escritura torpe" "El camarada Cao Yu habla sobre dramaturgia", "Noticias literarias", número 2, 1957. . Sin embargo, debido a que la explicación de la situación anterior es bastante vívida y varias pistas contradictorias han comenzado a entrelazarse, esta escena es bastante fascinante.

En las siguientes escenas, Cao Yu rápidamente desarrolló conflictos mientras continuaba explicando la situación anterior. "Tormenta"

Dado que describe principalmente la vida de esta familia burguesa feudal, el autor primero debe centrarse en mostrar a Sifeng, Fanyi, Fanyi

y Zhou Ping y el conflicto entre Zhou Puyuan. y Fanyi. Zhou Ping dejará su casa mañana para trabajar en las minas, lo que hará que las complejas contradicciones ya existentes sean más agudas y superficiales, y el destino de Sifeng y Fanyi también sufrirá nuevos cambios. La decisión de Zhou Ping naturalmente nos recordará muchas preguntas: ¿Por qué se fue? ¿Qué pasa con Sifeng? ¿Cuál es la actitud de Fanyi?

Acerca de Zhou Ping mañana Para seguir esta trama, Cao Yu no utilizó un método simple para Lo narra de manera casual, pero combina las actividades internas de los personajes en las escenas entre Sifeng y Fanyi, lo que realza el efecto del drama. Fanyi es el ama de casa y Sifeng es la criada,

Pero ambos aman a Zhou Ping. Fanyi es obviamente hostil pero no puede mostrar sus emociones, por lo que duda en preguntar, mientras que Sifeng es tímido.

Evitada concienzuda e intencionadamente, se trata de una obra llena de acción interior y muy sugerente.

La relación incestuosa entre Fanyi y Zhou Ping en el pasado fue causada indirectamente por Zhou Puyuan, pero en su vida familiar actual, el conflicto entre ellos

es muy prominente. Por lo tanto, es necesario que Cao Yu describa la escena de estas dos personas en el primer acto. Los dramaturgos comunes pueden ir directo al grano y mostrar directamente la escena del encuentro de los dos, pero Cao Yu primero le escribe a Zhou Chong a Fanyi para explicarle su amor por Sifeng, y luego deja que aparezca Zhou Ping. /p>

En la escena, debido a que Zhou Chong estaba juntos, la conversación entre los dos parecía ser pretenciosa, pero de hecho, Fanyi dijo "Te tengo miedo porque soy un cobarde" y "solía "Ha sido embrujado" ya ha mostrado su filo, afilando los músculos y huesos. El desarrollo del dramaturgo en el manejo de los conflictos

debe basarse en la lógica de la vida, y debe ser a la vez liberal y capaz de contener. Fanyi es nominalmente la madre de Zhou Ping. Por supuesto, esta relación ambigua no puede hacerse pública de manera casual. Su búsqueda de Zhou Ping y la opresión de Zhou Puyuan sobre ella son directamente proporcionales. Cuando continuara oprimida, se aferraría a Zhou Ping paso a paso. Al mismo tiempo, Cao Yu se centra en el primer acto en Zhou Puyuan, un ejemplo negativo. Por tanto, la escena entre Fanyi, Zhou Chong y Zhou Ping es, en cierto modo, sólo una introducción.

Zhou Puyuan apareció en escena como un patriarca feudal y capitalista. Cao Yu lo describió desde un lado como ocupado recibiendo invitados, dando a entender que estaba tratando de lidiar con los disturbios laborales, por lo que después de subir al escenario, habló sobre la reanudación del trabajo en la mina y que Lu Dahai había sido despedido. Cuando se reunió con su familia, no mostró ninguna emoción. Miró su reloj y dijo: "Tengo un invitado que vendrá en diez minutos", instando a su hijo a hablar, como si fuera obediente. sobre negocios lo aprendí de Alemania. Tan pronto como vio a Fanyi, dijo que estaba enferma y la obligó a tomar medicamentos. Dijo con mucha frialdad: "Una madre siempre debe pensar en sus hijos, pero si no se cuida a sí misma, también debe establecer un plan". ejemplo de obediencia para vuestros hijos." Aquí está el clímax del primer acto. El clímax es el pináculo del desarrollo de los conflictos. Hay un clímax en cada etapa. El clímax de cada escena se eleva gradualmente y finalmente forma el clímax de toda la obra y se resuelve. En este clímax, Cao Yu expuso el gobierno autocrático de la familia de Zhou Puyuan y los métodos crueles contra los trabajadores del frente y del costado, haciendo así que la dramática acción avanzara más.

La acción dramática se desarrolla rápidamente en el segundo acto.

Antes de que Shi Ping suba al escenario, el autor primero escribe sobre la relación entre Zhou Ping y Sifeng y entre Zhou Ping y Fanyi, para que ella pueda aparecer en una atmósfera más tensa y crear una situación explosiva. La aparición de Shi Ping agudizó y complicó los conflictos. Después del estreno del "drama presente", Shi Ping abrió el telón del "drama pasado".

Los dos están entrelazados y la acción dramática alcanza gradualmente el clímax. En el proceso, los crímenes de Zhou Puyuan quedaron completamente expuestos, y también vimos que debido a sus crímenes, Shi Ping y Sifeng sufrieron inocentemente un destino trágico. Cuando Cao Yu intercaló la pista de Shi Ping, la estructura obviamente adoptó la forma comúnmente utilizada por los trágicos griegos: "descubrimiento" y "giro repentino". Basándose en su estudio de la tragedia griega, Aristóteles señaló que "el 'giro repentino' y el 'descubrimiento' son los dos elementos de la trama". Dijo: "'Descubrimiento', como indica el significado de la palabra, se refiere a la transformación de la ignorancia al conocimiento, que permite a esos personajes en los buenos o en los malos momentos descubrir que están relacionados entre sí.

O la relación entre enemigos, si "descubrimiento" aparece al mismo tiempo que "cambio repentino" (como el "descubrimiento" en la obra "Rey Edipo"), es el mejor "descubrimiento" del Capítulo 11 de Dodd. Poética. También existen estos dos elementos en la estructura argumental de "La casa de muñecas" y "Fantasmas" de Ibsen. Hay varios "descubrimientos" en "Tormenta" de Cao Yu. Shi Ping descubre a Zhou Puyuan y luego descubre que Zhou Ping y Sifeng descubren la relación entre hermanos, y Fanyi descubre que la madre de Lu es Shi Ping. giro repentino hacia la tragedia.

Desde que Shi Ping fue intimidada por el "joven maestro mayor" de la familia Zhou hace 30 años, ha temido que su hija vuelva a sufrir la misma desgracia, por eso siempre lo ha hecho.

se negó a llamar a su hija a la "gran mansión". Ve a ser sirvienta. Si escuchaba a Fanyi aconsejarle que se llevara a Sifeng tan pronto como llegara a la casa de Zhou, según su personaje, definitivamente se llevaría a su hija y la evitaría. Una vez que ella se vaya, no habrá ningún "descubrimiento". Por lo tanto, Cao Yu hizo los siguientes arreglos antes de subir al escenario: Lu Gui se acercó y le dijo a Fanyi: "Lu Ma ha estado aquí por mucho tiempo". " El autor simplemente envió a Fanyi y dejó que Shi Ping viniera y hiciera algunos "descubrimientos".

Ella entró con un impermeable, y este impermeable se convirtió en una pista del encuentro entre Shi Ping y Zhou Puyuan. Aunque el arreglo de Cao Yu es demasiado delicado, su meticulosidad se puede ver aquí.

Shi Ping llegó a la sala de estar de la casa de Zhou y esperó a que Fanyi bajara, para tener tiempo de prestar atención a las ventanas cerradas y los muebles antiguos,

que La hizo sospechar de "esta casa". Es como si la hubiera visto en alguna parte. Cao Yu la describió inclinando la cabeza mientras pensaba con las manos frías para mostrar su proceso psicológico y su reacción fisiológica. Primero concluyó "He estado aquí", luego miró "ese gabinete" y escuchó que el apellido de la familia era Zhou, y finalmente vio "la foto de la primera esposa de la familia Zhou", y finalmente "estaba tan sorprendida que ella dijo Sin palabras”. Finalmente le pidió a Sifeng que saliera y le sirviera un poco de agua. Una persona se dijo a sí misma: "Oh, el mundo es tan grande. ¿Cómo es que después de tantas décadas, esta pobre persona como yo tiene que ser tratada así otra vez?". p>

¿Devolver al niño a su casa? ¡Dios mío!" En este punto, ella había comenzado a "descubrir" algo. Quería llevarse a su hija e irse, pero Fanyi le pidió a Sifeng que la ayudara a encontrar "el impermeable del maestro".

La razón por la que Fanyi le pidió a Ma Lu que se llevara a su hija fue porque estaba celosa de Sifeng, pero usó a Zhou Chong como excusa para hacer una gran declaración.

Aunque esta señora Zhou estaba oprimida y tenía un espíritu antifeudal, había un factor de individualismo hipócrita y egoísta escondido en sus pensamientos democrático-burgueses.

En la escena entre Fanyi y Shi Ping, Cao Yu utilizó las repetidas apariciones de Lu Gui para instarla a ver a un médico como un interludio.

Este interludio tiene muchas funciones: por un lado, está relacionado con el incidente del primer acto en el que Zhou Puyuan obligó a Fanyi a tomar medicamentos, y amplía aún más el conflicto. entre marido y mujer, por otro lado, se hicieron preparativos para la aparición de Zhou Puyuan y el final de Fanyi, para que Zhou Puyuan pudiera "descubrir" Shi Ping.

La trama del encuentro entre Shi Ping y Zhou Puyuan es muy legendaria, pero el autor usa esta trama para mostrar de manera más prominente el

alma fea de Zhou Puyuan. Zhou Puyuan creía que Shi Ping había muerto hace mucho tiempo, había conservado los viejos muebles y los viejos hábitos a lo largo de los años y se sentía a gusto consigo mismo, lo cual era suficiente para "compensar mis pecados". Así que inicialmente habló con Shi Ping sobre "impermeables" y "ventanas" con la actitud de un maestro hacia los "sirvientes" comunes. Luego miró su apariencia y escuchó su acento, y comenzó a sentirse un poco extraño, por lo que. mencionó 30 años Lo que pasó antes. Zhou Puyuan le preguntó a Shi Ping dos veces: "Tú... ¿cuál es tu apellido?" "¿Cuál es tu apellido?" y sus respuestas fueron "Mi apellido es Lu" y "Soy la madre de Sifeng";

En este proceso de alternancia de tensión y relajación, nos sentimos particularmente tensos. Finalmente, Cao Yu tomó prestadas las llamadas "expresiones" de la tragedia griega y la ópera china para que Zhou Puyuan "descubriera" a Shi Ping. Zhou Puyuan le pidió a Shi Ping que "bajara" y le pidió a Sifeng que buscara "el impermeable viejo en la caja de alcanfor" y "algunas camisas viejas". Shi Ping habló sobre "esas camisas de seda"... hay cinco piezas en una. ***",

Había una camisa de seda que estaba "tejida en forma de flor de ciruelo con hilo de seda... y bordada con la palabra "Ping" en el costado. Esto hizo que Zhou Puyuan tuviera que admitirlo. <. /p>

Reconocer: "¡Oh, Shi Ping! (voz baja) ¿Eres tú?"

Cuando Zhou Puyuan "descubrió" que el "sirviente" frente a él era Shi Ping. , se acercó a hacer la llamada La hipocresía que se puso para "compensar mis pecados" inmediatamente reveló su verdadera forma frente a la realidad: para mantener su reputación y estatus, quería usar dinero para sellar. su reputación.

Detuvo a Shi Ping y decidió despedir a Lu Gui y Sifeng inmediatamente. El desprecio y la crueldad de Zhou Puyuan contrastan perfectamente con la nobleza y la bondad de Shi Ping.

En esta escena, no sólo hay una descripción del personaje, sino que los enredos dramáticos se vuelven cada vez más estrechos.

Shi Ping pidió "conocer a mi Ping'er", y Zhou Puyuan aceptó con la condición de que no se le permitiera reconocer a su hijo en el acto. Naturalmente, el público está esperando ver cómo Shi Ping se encuentra con Zhou Ping. Esta es una escena esencial. Si Cao Yu continuó escribiendo sobre el encuentro entre madre e hijo, por ejemplo, cuando Zhou Ping conoció a su madre biológica, no solo la trató como a una transeúnte, sino que incluso la trató como a una "nueva sirvienta" como su padre, y Incluso la culpó por "¿No sabes?

¿A nadie se le permite entrar casualmente debajo de esta casa? "O regañarla como un "joven maestro" es suficiente para mostrar las diferencias entre clases

En estado de oposición. Pero Cao Yu no estaba satisfecho con esto. Para exponer aún más el rostro malvado de la burguesía y expresar el estado de ánimo doloroso de Shi Ping, para despertar aún más el fuerte odio y la simpatía de la audiencia, movió a Zhou Puyuan. La lucha con Lu Dahai se intercala.

para que madre e hijo y padre e hijo puedan encontrarse al mismo tiempo. Esto es más ideológico y artístico que simplemente escribir sobre el encuentro de madre e hijo o de padre e hijo. Lu

Haidai estaba esperando ver a Zhou Puyuan desde el primer acto, que también es una escena esencial. Cao Yu escribió que cuando Zhou Puyuan conoció a Lu Dahai ya sabía que era su hijo, pero no había afecto entre padre e hijo, solo odio de clase, y fue expulsado de todos modos. >

en comparación con las revelaciones generales son más profundas. Más importante aún, Cao Yu colocó la lucha de clases entre padre e hijo frente a Shi Ping y le permitió ver con sus propios ojos que quien golpeó a su hijo Lu Dahai no era otra persona, sino el hijo que quería ver, Zhou. Ping., lo que la hizo finalmente "llorar" y gritar "¡Estos son realmente un grupo de ladrones!". Esta escena es el clímax del segundo acto, y a partir de aquí se introducen nuevas acciones. Lu Gui y Sifeng fueron despedidos. Zhou Ping decidió encontrarse con Sifeng esa noche y le confesó a Fanyi que amaba a Sifeng cara a cara. Fanyi le advirtió: "No presiones demasiado a una mujer decepcionada, ella puede hacer cualquier cosa". Tuvimos una premonición al final del segundo acto: "¡La tormenta está a punto de levantarse!". p>

El conflicto dramático se desarrolla gradualmente en el tercer acto y se vuelve cada vez más intenso. Zhou Chong fue a la casa de Lu Dahai para encontrar a Sifeng. Por un lado, su madre le ordenó que diera dinero. De hecho, Fanyi quería que monitoreara a Zhou Ping y, por otro lado, vino a expresar su amor. Esto despertó las sospechas de Shi Ping y obligó a Sifeng a jurar en medio del trueno que nunca "vería a nadie de la familia Zhou".

Esta mujer de buen corazón que creía en el destino pensó que podría escapar de su desafortunado destino de esta manera. Sin embargo, debido a la intrusión de Zhou Ping y la obstrucción de Fan Yi, "descubrió" algo más grande de lo que jamás había imaginado. La relación incestuosa entre niños. En esta escena, cada personaje tiene acciones fuertes y lanzó una lucha feroz: el egoísta Zhou Ping persigue el amor de Sifeng; la desesperada Fanyi comienza a "atrapar a la bestia". Después de que Shi Ping descubrió que Sifeng había sido seducida y tenía una relación incestuosa, ella hizo todo lo posible para salvar este terrible destino; Sifeng estaba en un agudo conflicto con Zhou Ping y su amor por su madre /p>

Porque no pudo resistir a Zhou Ping y violó su juramento, y finalmente fue descubierto por su madre. Finalmente tuvo que irse; cuando Lu Dahai vio a Zhou Ping, su odio fue, por supuesto, más profundo, pero obstaculizó. Debido al destino de su madre, tuvo que dejar ir al enemigo temporalmente. El clímax del tercer acto es el clímax de los anteriores, especialmente el desarrollo del clímax del segundo acto. No todos pueden detenerse en este punto, y el final trágico es inevitable.

Cuando Cao Yu muestra la formación gradual del clímax de toda la obra, combina las personalidades de los personajes, que están claramente estratificadas y llenas de giros y vueltas.

Cosas. Y todo esto está directa o indirectamente relacionado con Zhou Puyuan. Cao Yu revela las raíces sociales de esta tragedia proveniente de una familia feudal burguesa, por lo que la acción dramática del cuarto acto comienza de nuevo en la familia Zhou. Los conflictos dramáticos están formados por personas de diferentes clases

o diferentes ideas. Durante el conflicto, las personalidades de las personas no sólo se expresan, sino que también cambian. Antes de escribir la obra completa, Cao Yu escribió primero sobre algunos cambios en el carácter de Zhou Puyuan. Este patriarca feudal y capitalista siempre ha explotado y oprimido a la gente.

En la superficie, parecía bastante poderoso, sin embargo, después de la resistencia de Fanyi, la acusación de Shi Ping y la lucha de Lu Dahai, gradualmente sintió su poder. p>

El dominio no es tan estable como antes. A las dos de la madrugada, estaba lloviendo y "no había nadie en la habitación excepto él mismo". Más tarde tuvo que hablar con Zhou Chong sobre su estado de ánimo en declive. "Se sentía un poco viejo". " ", y también pensó en

"muerte". Esto contrasta perfectamente con la escena del primer acto en la que se encuentra con su familia. Era muy obvio que tenía la premonición de que la fuerza social que representaba parecía empezar a flaquear.

Cuando Fanyi regresó de la familia Lu, estaba mentalmente perturbada. Zhou Puyuan la consideraba una "loca", por lo que el conflicto entre los dos se agudizó.

Este tipo de persecución mental la obligó a hacer una "última" petición a Zhou Ping: "Te lo ruego ahora, no te vayas todavía... incluso si quieres irte, toma". Yo también sáqueme de aquí". Pero Zhou Ping le dijo como su padre: "No pareces ser una persona sensata ahora". Cuando se enteró de que ella había estado en la casa de Lu, la regañó: "Eres realmente una lunática", e incluso le dijo "con saña": "¡Quiero que mueras!". p> Estaba sola en la sala de estar, "se puso de pie en silencio, dio dos pasos" y se dijo a sí misma: "Extraño, ¿qué voy a hacer?". Esta persona fue intimidada por dos generaciones de padre e hijo de la familia Zhou. La mujer, tras dar el último golpe, está gestando su última venganza individualista.

Su estado mental tranquilo en ese momento, como el aire deprimente y solidificado del verano, presagiaba la tormenta que se avecinaba.

Entonces la gente de la familia Lu corrió hacia la familia Zhou una tras otra. Zhou Ping originalmente planeó colarse sola en la mina esa noche, pero después del interrogatorio de Lu Dahai y la solicitud de Sifeng, decidió de mala gana: "Vámonos ahora". (Cabe señalar aquí que debido a la falta de comprensión de Cao Yu sobre la clase trabajadora en ese momento, su descripción de la actitud de Lu Dahai hacia la relación entre Zhou Ping y Sifeng no pudo revelar completamente a este trabajador.

A juzgar por la actuación anterior de Lu Dahai, sus palabras y acciones en el cuarto acto no se ajustaron al desarrollo lógico de su personaje, después de la liberación, Cao Yu llevó a cabo varias revisiones.

En la versión de 1959, se señaló que Lu Dahai estaba decidido a regresar a la mina para continuar la lucha, y también eliminó la revelación de Zhou Ping sobre su relación secreta y la de Fanyi con Lu Dahai, y Lu Dahai sacó una pistola para matar. Venció a Zhou Ping y finalmente admitió la relación de Zhou Ping con Sifeng, etc., y agregó la frase de que le aconsejó a su madre que "llevara a Sifeng primero". Aunque esta eliminación es ligeramente mejor que la anterior, todavía no puede solucionar completamente los defectos originales. ) Es posible que Sifeng no pueda encontrar la felicidad en el futuro si se escapa con este "joven maestro" hipócrita y egoísta, pero a juzgar por la situación actual, esta parece ser su única salida. Cuando el dramático conflicto ha llegado a esta etapa, Sifeng y Zhou Pingzao son la clave del problema.

Sin embargo, Sifeng no pudo escapar de su tragedia, al igual que su madre no pudo escapar de su tragedia. Porque antes de que colapsara el poder gobernante representado por Zhou Puyuan, la tragedia de las mujeres trabajadoras en ese momento seguramente sucedería.

Sifeng estaba a punto de huir con Zhou Ping, pero su madre fue a buscarla. En esta escena, Cao Yu describió profunda y meticulosamente el dolor oculto de Shi Ping. Primero afirmó con firmeza: "¡No pueden estar juntos!" Cuando vio a Sifeng desmayarse y escuchó que Sifeng estaba embarazada, susurró: "Ah, Dios sabe quién es el culpable". ¿Quién cometió este crimen? Todos son niños pobres. que no saben lo que han hecho. Si queréis castigarme, seré castigada." Dijo finalmente. Él "lleva" todos los pecados de sus hijos, les permite "caminar". juntos", y declara: "Vete hoy y nunca me verás, vivas o mueras". Cao Yu aquí

representa las olas profundas en el alma de una mujer trabajadora de buen corazón en la era antigua, lo que nos permite ver claramente el daño que le causaron los pecados de la vieja sociedad y la vieja familia.

Aunque ella no entendió quién cometió el crimen y quién causó el mal en ese momento, e incluso pensó que "el pecado fue causado por mí y yo debería probar el sufrimiento solo", el público lo vio claramente, lo siento profundamente. simpatía y compasión por ella, y por lo tanto odio aún más las raíces sociales que causaron este sufrimiento.

Cuando Zhou Ping y Sifeng estaban a punto de irse por segunda vez, Fanyi y Zhou Chong vinieron a detenerlos nuevamente. Esta mujer desesperada, que había estado dudando de "qué voy a hacer", ahora claramente había decidido lo que iba a hacer. Ahora está trabajando duro, primero le pidió a Zhou Chong que rompiera la relación entre Zhou Ping y Sifeng, pero cuando el niño inocente dijo: "De repente me di cuenta de que no parecía amar realmente a Sifeng". su relación secreta con Zhou Ping en público, y acusó a Zhou Ping de "¡Fuiste tú quien engañó a tu hermano, fuiste tú quien me engañó a mí, fuiste tú quien me engañó!" > ¡Engañaste a tu padre!" Ella intentó por todos los medios impedir que se fueran. Cerró la "puerta" y llamó a Zhou Puyuan.

Tan pronto como Zhou Puyuan apareció en el escenario, apareció el clímax de toda la obra. Gritó el nombre de Shi Ping y ordenó a Zhou Ping que se arrodillara y reconociera a su madre biológica. Este hipócrita

quería "compensar" sus pecados nuevamente, pero en cambio provocó que la tragedia ocurriera de inmediato. Sifeng salió corriendo y murió electrocutado, lo que hizo que Shi Ping se sintiera realmente desilusionado. Por supuesto, este final no se debe a la crueldad de Fanyi. En última instancia, son las consecuencias inevitables del "pecado" de Zhou Puyuan. La trágica muerte de Zhou Chong también refleja este tema desde un lado. Después de que a Shi Ping se le enseñó otra lección objetiva, le resultó imposible no tener nuevos entendimientos. Cuando el sirviente mencionó que Lu Dahai todavía estaba en la puerta de la casa de Zhou, Zhou Puyuan le pidió que entrara. En la nueva versión publicada por Drama Publishing House en 1959, Cao Yu describió a Shi Ping así:

No hay necesidad de detener a Lu Shiping. (Levántate y camina hacia la puerta del medio. Cuando llegues a la puerta, date la vuelta y mira a Zhou Puyuan) ¡No vendrá, te odia!

(Sale con la cabeza en alto. )

Después de estas revisiones, el final de la obra parece más poderoso. El autor nos insinúa que aunque la tragedia ha ocurrido y el conflicto ha llegado temporalmente a su fin, el odio entre Lu Dahai y Shi Ping. Porque Zhou Puyuan es cada vez más profundo, la lucha seguirá desarrollándose.