La funda de agua es la funda y algo combinado en uno
Ejercer fuerza
Shuixiu Kung Fu es una de las acrobacias de la ópera china. Las mangas de agua son una técnica utilizada por los actores para amplificar y extender las emociones de los personajes en el escenario.
Función
La técnica utilizada para expresar las emociones de los personajes.
Danza de ópera
Tipos
Acrobacias de ópera china
Resumen
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Introducción básica
Fuerza
Funciones básicas
Maestro de manga de agua
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Mangas de baile Fenggang
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Introducción básica
Mangas de agua
Proviene de la danza de la ópera. La danza clásica china actual se basa y hereda el estilo y la forma únicos y distintivos de la danza de la ópera, que son complementarios e inseparables. Si no entrenas en el "método de fuerza" correcto, las mangas de agua serán como dos trozos de tela que no obedecen las órdenes en el escenario y no podrán ser retirados ni salidos. Estará sudando y no hay ninguna sensación de belleza. Sin mencionar la "expresividad". viceversa. Si solo dominas la técnica de las mangas de agua.
Posturas
Existen cientos de posturas para las mangas de agua, demasiado numerosas para mencionarlas. Tales como: agitar mangas, arrojar mangas, agitar mangas, agitar mangas, arrojar mangas, levantar mangas, balancear mangas, lanzar mangas, espaldas, balancear mangas, quitar el polvo, doblar mangas, colocar mangas, envolver mangas, levantar mangas, doblar mangas , mangas recogiendo mangas, mangas vueltas, etc.
Tecnología
Hablando de fundas de agua, todo el mundo estará familiarizado con ellas. Proviene de la danza de la ópera. La danza clásica china actual se basa y hereda el estilo y la forma únicos y distintivos de la danza de la ópera. Las mangas de agua también son parte de la herencia y el desarrollo. Los dos "poderes" de los que hablará este artículo: fuerza y expresión, son complementarios e inseparables si sólo dominas la técnica de las mangas de agua, pero no reflejan la belleza de las mangas de agua como "nubes en movimiento y agua que fluye" a través del agua. poder expresivo del cuerpo, así que las mangas de agua son sólo una habilidad, que no sólo no refleja la belleza rítmica de la danza, sino que se siente redundante y rebuscada. Creo que la relación entre estas dos "fuerzas" es que tú estás en mí y yo en ti, se complementan y son inseparables. Los dos también pueden combinarse en uno y entenderse como dos etapas de la misma "fuerza": partiendo del "método de la fuerza", es decir, utilizar la coordinación y actuación del cuerpo para impulsar la técnica de fuerza correcta de la manga de agua; convirtiéndose en "fuerza expresiva", utilizando la delgadez y variedad de las mangas de agua para expresar la forma del cuerpo humano, los pensamientos y sentimientos.
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Fuerza
Descripción general
La coordinación y unidad de los dedos, muñecas, codos y hombros es la clave para bailar en el agua. mangas bien El punto es. Ésta es la clave para coordinar los "tres festivales" y el "liuhe". Las llamadas "tres articulaciones" son las siguientes: para los brazos, la mano es la sección ligera, el codo es la sección media y el hombro es la sección de la raíz; para las piernas, los pies son la sección ligera y la rodilla; la sección media, y la cadera es la sección raíz de todo el cuerpo humano. La cabeza es la sección ligera, la cintura es la sección media y los pies son la sección raíz; El patrón de movimiento de las mangas de agua es comenzar en la sección más pequeña, seguir en la sección media y perseguir en la sección de la raíz. Las "Tres Secciones" no son sólo el procedimiento para los movimientos externos después de bailar las mangas de agua, sino también el canal necesario para que la fuerza interna complete cada movimiento de las mangas de agua. "Liuhe" se divide en "Tres Hes interiores" y "Tres Hes exteriores". Las "Tres Armonías Externas" son: la armonía de manos y pies, la armonía de codos y rodillas, y la armonía de hombros y caderas las "Tres Armonías Internas" son: la armonía de corazón y mente, la armonía de mente y; Qi y la armonía del Qi y el Shen.
Movimientos externos
En términos de movimientos externos, el primer requisito es la simetría mutua y el equilibrio de fuerza de la cabeza (superior), la cintura (media) y los pies (inferior); en segundo lugar, se requiere la cadera y las rodillas, la unidad y cooperación de los pies y luego el seguimiento y seguimiento de los hombros, codos y muñecas; Los llamados persecución y seguimiento sirven para distinguir las relaciones primarias y secundarias de los movimientos, la fuerza de cada parte, el tamaño del rango de movimiento, etc. La relación entre los hombros, los codos, las muñecas y el movimiento es sutil, promoviéndose y restringiéndose mutuamente. Todo esto es una relación de coordinación y unidad internas. El actor mismo debe estar relajado y coordinado, tenso por dentro y relajado por fuera, erguido y sutil, fuerte y flexible. Hay movimiento en el silencio y quietud en el movimiento. manejar el movimiento de las mangas de agua Existe una relación entre los movimientos externos de "un punto dentro de una línea" y "una línea dentro de un punto" y los niveles rítmicos internos y los contrastes del cuerpo. Desde la perspectiva de todo el proceso de entrenamiento, el método de fuerza de la técnica de la manga de agua sigue las reglas de enseñanza de lo simple a lo complejo y paso a paso, desde el ritmo, los movimientos, las oraciones cortas hasta las combinaciones.
(1) Ritmo de movimiento: La fuerza ejercida por las mangas de agua es mayoritariamente "fuerza contraria". Es decir, seguir el ritmo de "todo empieza por el lado contrario". Sus características son las siguientes: cuando quieras ir a la izquierda, primero vas a la derecha, cuando quieras avanzar, debes cerrar, cuando quieras subir, y cuando quieras subir, bajas primero. "Energía contrastante" encarna plenamente la belleza del círculo y el movimiento de la danza clásica china al ritmo de la danza clásica. "Este tipo de impulso opuesto y complementario puede producir movimientos siempre cambiantes del cuerpo humano y brindar al público un efecto especial inesperado" ("Forma, espíritu, fuerza y ritmo de la danza clásica china" de Tang Mancheng). El ritmo dinámico de la "fuerza contraria" se utiliza en la esbeltez de las mangas de agua para ampliar la relación dinámica y estática entre los puntos y líneas de la forma artística. Más importante aún, la clave del método de fuerza de la tecnología de mangas de agua radica en el "contraste" de "fuerza".
(2) Acción: lo que solemos llamar “palabras”. La llamada "palabra" es una sola acción o técnica. "Ci" puede desarrollarse y cambiar; puede ampliarse, moverse en diferentes direcciones o entrelazarse y combinarse, pero no importa cómo cambie, la regla es que "nunca cambia sin apartarse de su origen" y sigue siendo uno; técnica, es decir, el "Ci" como matriz".
El anterior es el método más básico y específico, y es el método de fuerza básica en la etapa primaria. Cada entrenamiento de palabras se realiza con una mano, luego con ambas manos y luego con las manos cruzadas.
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Funciones básicas
Movimientos básicos
Los movimientos básicos de las mangas de agua son: lanzar, quitar el polvo, marcar, enganchar, recoger y agitando 10 tipos: golpear, subir, apoyar y correr. Confiando en el apoyo mutuo de estas muchas habilidades básicas, Shui Xiu puede combinar varias técnicas para expresar emociones ricas y crear varios personajes. Y tiene muchas funciones en el escenario:
Función
1 Función del ventilador: Utiliza la funda de agua para entrar y salir delante de la cara.
Mangas de agua
2 Saludos: al hacer una reverencia y saludar, levante la otra manga de agua hacia un lado con una mano para mostrar cortesía y respeto.
3 Tristeza y timidez: Usa una mano para subir la otra manga y cubrir tu rostro.
4 Limpiar las lágrimas: Limpiar suavemente con una manga de agua.
5 Batidor: Utiliza una manga de agua para desempolvar suavemente la ropa.
6 Se dan la mano y se abrazan: Ambas partes se levantan suavemente las mangas y se las ponen.
7 Señalización: Cuando los actores están a punto de cantar en el escenario, utilizan mangas de agua para señalar a la banda.
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Mangas de agua famosas
Li Defu
(1930-2003) Un famoso artista de la Ópera de Pekín. Ha actuado en. Compañía de Ópera de Hebei Laishui, Actor en la Compañía de Ópera de Pekín Hongguang de Beijing y Teatro de Ópera Jilin Yanji. Antes de la Revolución Cultural, el famoso dramaturgo Ma Jianling, director del Instituto de Investigación de la Ópera de Shaanxi, lo contrató para enseñar en la provincia de Shaanxi con el fin de desarrollar la causa de la Ópera Qin. Desde entonces, abandonó los escenarios de la Ópera de Pekín. Ya en la década de 1950 comenzó a investigar sobre las mangas de agua. Sobre la base de estudiar, investigar y heredar el arte Shuixiu de los "Cuatro Dan Dan famosos" de la Ópera de Pekín, logró avances e innovaciones audaces. Después de años de minuciosa investigación y exploración continua, gradualmente acumuló un programa de artes escénicas único y rico. para los roles de Dan. Su maravillosa actuación de un pie y dos pies de mangas de agua una vez conquistó el mundo del teatro, y fue aclamado como el "Maestro de las mangas de agua" en los círculos de ópera y danza.
Qi Aiyun
"Chang'e Flying to the Moon" de Qi Aiyun
(1968~) Actor nacional de primera clase, uno de los cuatro actores famosos en la Ópera Qin de China y el vigésimo en el drama chino. Ganador del "Premio Plum Blossom" y miembro de la Asociación de Dramaturgos de China. En 1980, fue admitido en la clase de interpretación de la Escuela Provincial de Arte de Shaanxi y estudió con los famosos artistas de la Ópera de Shaanxi Ma Lanyu (Fire Phoenix), Li Ruifang, Xiao Yuling y Li Defu. La aplicación de las mangas de dos metros de Qi Aiyun en "Defying the Gods and Conquering the Temple" de la Ópera Qin y las mangas de un pie en "Chang'e Flying to the Moon" de la Ópera Qin son brillantes, deslumbrantes y completamente integradas con la trama. . El lanzamiento simple, el lanzamiento doble, el giro, el movimiento de la manga, el giro de la manga, el giro de la manga, etc. de Qi Aiyun son todos muy limpios. Toda la manga se puede estirar libremente, sin importar la fuerza, el tamaño o el estiramiento, todo refleja su capacidad de control. el desarrollo de la trama en el escenario.
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