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El pequeño teatro chino contemporáneo surgió en el contexto de la apertura y la reforma de China y en la tendencia de reforma e innovación del teatro chino. En 1976, después de la Revolución Cultural, el drama chino se adelantó por primera vez a los tiempos y reflejó el despertar político del pueblo. Como resultado, aparecieron dramas como "In the Silent Place" que expresaban las voces del pueblo. Pronto, con la exposición y las críticas a la Banda de los Cuatro y la reflexión de la gente sobre la vida política, salieron a la luz una gran cantidad de "dramas de temas sociales" como "Save Her", "Primrose, etc." Estos dramas de temática social han recibido una respuesta abrumadora de la audiencia y han suscitado fuertes reacciones en la sociedad. Sin embargo, el drama en sí parece obsoleto y rígido debido a las limitaciones de muchos años de conceptos creativos y la ignorancia de los nuevos desarrollos en el drama mundial. El drama chino no sólo necesita emancipar la mente, sino también explorar nuevas formas artísticas. Fue bajo las necesidades de esta época que surgieron los pequeños dramas teatrales. El pequeño teatro chino contemporáneo analizado aquí en este artículo se refiere a las representaciones dramáticas realizadas en pequeños lugares formales o informales en China continental (excluidos Hong Kong, Macao y Taiwán) de 1982 a 2002.
Sección 1 Los tres auge del teatro pequeño dramático contemporáneo
1. "Señal absoluta" y el auge del teatro pequeño dramático
En 1982, Gao Xingjian y "Absolute Signal" de Liu Huiyuan, escrita por el guionista y dirigida por Lin Zhaohua, se presentó en la sala de ensayo del primer piso del Teatro de Arte Popular de Beijing. Esta obra atrajo al círculo teatral chino con una forma de espacio teatral completamente nueva. La obra cuenta la historia de Heizi, un joven desempleado que intenta robar mercancías en un tren de carga bajo la instigación de unos bandidos. Se mete en un furgón de cola en el que su compañero de clase Xiao Xiao sirve como conductor en prácticas. Para garantizar el éxito del robo, los ladrones de coches subieron al furgón de cola al mismo tiempo. Y la novia de Heizi y compañera de clase de trompeta, Bee Bee, se subió al furgón de cola porque perdió el autobús. No mucho después de que el camión comenzara a funcionar, el maestro de Trumpet, el viejo capitán del camión, notó el problema. En el camino, siguió recordándole a Trumpet, insinuando abejas, advirtiendo a los bandidos y golpeando a los hombres negros. En el último momento, inspirado por la rectitud del comandante y alentado por su novia Bee Bee, Heizi finalmente se dio la vuelta, rompió resueltamente con los ladrones de autos y detuvo el robo y los intentos de fuga de los ladrones de autos, pero también recibió un disparo y resultó herido.
La actuación de "Absolute Signal" fue completamente diferente de los grandes teatros habituales de la época: abandonó el escenario enmarcado y lo reemplazó con un escenario central, con el público rodeando el escenario. Debido a la proximidad al área de actuación, el público puede ver cualquier cambio detallado en las actuaciones de los actores durante la actuación. El director utiliza diversos medios como iluminación, sonido y música para permitir que los personajes realicen múltiples actuaciones en tres tiempos y espacios diferentes: realidad, imaginación y memoria a medida que la situación dramática cambia, permitiendo a los actores expresarse a través de la imagen exteriorizada. de las actividades psicológicas del personaje. Revelar el alma oculta del personaje. Cuando esta obra se representó internamente, fue reconocida por los líderes del Arte Popular de Beijing y algunos actores veteranos, por lo que se cambió a una representación externa. El resultado no sólo fue reconocido por el público y compañeros de la industria teatral, sino que también causó gran sensación en la sociedad. Esta refrescante forma de representar dramas en un "pequeño teatro" atrajo inmediatamente la atención del círculo teatral y de los medios de comunicación. Esto desencadenó una discusión sobre las características artísticas de "Absolute Signal". Durante la discusión, algunas personas sugirieron que la obra utiliza la técnica de expresión de la "corriente de conciencia" de la literatura occidental. Algunas personas piensan que la forma de representación de la obra es similar al "drama del café" occidental. Algunas personas piensan que la representación encarna. un estilo "fílmico". Algunas personas piensan que la actuación es "el uso creativo del concepto de tiempo y espacio en el escenario de la ópera". (1) No importa cuál sea el punto de vista, los comentaristas afirmaron plenamente la exploración de la obra y del director. Todo el mundo piensa que esta obra es un hito del pequeño teatro chino contemporáneo. El gran éxito de "Absolute Signal" surge de la conciencia del guionista y del director en sus actividades artísticas y de la coherencia de sus conceptos dramáticos. Ya a principios de abril de 1982, Lin Zhaohua dijo: "El público no estaba convencido de los conflictos inventados y las actuaciones exageradas..." Absolute Signal", una obra que no parecía una obra de teatro, me proporcionó " Básicamente, realizaré experimentos en teatros pequeños que sean más convenientes para comunicarme con el público". (2) propuso claramente la idea de utilizar teatros pequeños para representaciones.
Un mes después, el 4 de mayo de 1982, cuando Lin Zhaohua y Gao Xingjian estaban discutiendo nuevamente el concepto artístico general de "Absolute Signal", dijo más claramente: "Esta vez debemos construir un pequeño teatro. Si el salón de banquetes no está disponible, simplemente use la sala de ensayo. Configure una iluminación simple. Los actores no usan maquillaje, solo usan la ropa que usan en la vida diaria y simplemente miran las actuaciones reales de los demás ". (3) Una idea completa de Se formó una pequeña representación teatral.
Con el surgimiento de las sociedades de teatro popular, los métodos de producción de productores independientes han surgido y están desempeñando un papel e influencia cada vez más importantes en toda la representación teatral pequeña. (34). Como organizadores de la actuación, los productores independientes son responsables de recaudar fondos para la actuación, encontrar guiones, invitar a directores, artistas y personal de producción escénica, obtener permisos de actuación y realizar publicidad y venta de entradas. Los productores independientes son diferentes del modelo actual de compañías de teatro nacionales, pero aún no son compañías de teatro privadas en un sentido completamente independiente. Es un equipo de actuación organizado temporalmente cuyo núcleo es la representación de una obra. Debido a las características del sistema de gestión cultural de China, aunque los productores independientes a veces pueden tener sus propios nombres independientes (a menudo un club de teatro o un estudio), deben serlo. afiliado a Para obtener la calificación para actuar en un grupo de teatro u organización teatral que tenga una licencia de actuación (esto está cambiando actualmente, debido a la reforma del sistema literario y artístico, cada vez más productores independientes han comenzado a obtener licencias de actuación sin necesidad de estar afiliado al Teatro Nacional). Dado que los fondos de actuación del productor independiente son recaudados en su totalidad por él mismo (a través de patrocinio o inversión corporativa o individual), debe considerar los beneficios económicos de la actuación y si puede recuperar la inversión y obtener una cierta ganancia de esta manera. En cierta medida, no es sólo una actividad artística, sino también una actividad económica. Algunos estudiosos creen que los productores independientes son un signo de una fisión esencial en el sistema original del drama chino. "Esto ilustra profundamente que una obra se puede producir con una mínima intervención administrativa y que la diversificación ideológica es una posibilidad." (35)
Clubes de teatro popular y productores independientes La aparición de pequeños dramas ha permitido representaciones dramáticas. en teatros pequeños para romper las restricciones originales sobre la composición del personal de la Compañía Nacional de Teatro, permitiendo que un gran número de no profesionales que aman el drama ingresen a las filas del espectáculo, y también encarna el espíritu de "amar los dramas estadounidenses" en los pequeños dramas teatrales. , como "The Other Side" "es completamente una actuación de un grupo de niños no profesionales que recién están aprendiendo a actuar. Los tres actores de "Zero Files" no son actores de teatro profesionales. Dos de ellos son productores de documentales y uno es el coreógrafo de un grupo de canto y danza. Las sociedades de teatro folclórico y los productores independientes también han reducido la censura de las representaciones dramáticas, y los guiones no necesitan ser revisados en todos los niveles por la Compañía Nacional de Teatro, desde el Comité de Artes y los líderes del teatro hasta los líderes de la Oficina de Asuntos Culturales y la Oficina de Propaganda. Departamento, como fue el caso en el pasado. La aparición de clubes de teatro folclórico y de productores independientes ha diversificado las fuentes de financiación para las representaciones. En el pasado, los fondos para las representaciones de los grupos teatrales procedían de asignaciones de departamentos culturales de nivel superior, pero ahora son diversos, además de la inversión de las empresas. En la propia compañía de teatro, suele haber patrocinios o inversiones institucionales, como empresas, fundaciones, instituciones culturales e incluso inversiones individuales, etc., los canales de inversión son flexibles y diversos.
Aunque los pequeños dramas teatrales influenciados por la comercialización también prestan atención al valor de taquilla y los retornos económicos, son fundamentalmente diferentes de los dramas direccionales, dramas documentales y dramas industriales de dramas anteriores. La promoción de un determinado proyecto no depende de las órdenes administrativas de un determinado departamento de liderazgo o de los teatros reservados de la industria, sino que se basa en el encanto de la representación teatral en sí para conquistar al público, haciendo que le guste y voluntariamente. pagar para ver el teatro. Por lo tanto, estos pequeños dramas teatrales tienen su propio significado positivo en el entorno dramático chino. Por supuesto, el impacto de la comercialización tiene efectos negativos. Si bien este tipo de representaciones teatrales prospera en el mercado del espectáculo, también conlleva el peligro de adaptarse a ciertos gustos vulgares y disminuir la calidad de las actuaciones. En términos generales, el objetivo principal del drama comercial no es la exploración del arte sino el éxito de los negocios. Un drama comercial maduro debe tener los siguientes elementos: un guión que se ajuste a la ideología dominante y se adapte al gusto del público, una escenografía lujosa y de gran calidad. Las actuaciones entretenidas, las estrellas de renombre y la publicidad completa y eficaz y las operaciones de actuación son factores indispensables para garantizar el éxito comercial. En la actualidad, las representaciones dramáticas en los pequeños teatros de China continental no reúnen plenamente estos factores.
Por lo tanto, incluso aquellos pequeños dramas teatrales que se ven afectados por la comercialización no son en realidad dramas comerciales en el verdadero sentido, sino que sólo se puede decir que son una especie de aprendizaje e imitación de las ideas y prácticas de los dramas comerciales extranjeros maduros.
Mirando hacia atrás en la narrativa anterior, podemos ver claramente dos líneas de desarrollo del pequeño teatro chino contemporáneo. Una comienza con Gao Xingjian y Lin Zhaohua, pasa por Xiong Yuanwei, Zhang Xian, Mou Sen y Meng. Jinghui, etc., hasta los dramas experimentales de Shen Lin, Huang Jisu, Zhang Guangtian y otros, esta parte del drama experimental con espíritu exploratorio es el "pionero" y la "vanguardia" del pequeño teatro chino contemporáneo. estuvo a la vanguardia de todo el drama chino, liderando el drama chino contemporáneo. La tendencia dramática del pensamiento desempeña el papel de "líder" y es la parte más dinámica del drama chino contemporáneo. El otro comienza con "El Dios del Fuego y la Chica del Otoño" y "Patos Voladores en el Cielo", y pasa por "La Dama Quedada Atrás", "Entrenamiento Emocional", "Fuera del Cuerpo", "Hombre de Barro", "Transición en el mismo barco", "Hotline" ", etc., y en los últimos años, pequeños dramas teatrales no experimentales como "Last Winter", "Escort" y "White Collar Apartment". Esta parte del pequeño drama teatral hereda la tradición del realismo del drama chino, asume como su propia responsabilidad reflejar las vidas y emociones del pueblo chino contemporáneo y tiene como objetivo preservar y desarrollar el arte del drama en la nueva era y entorno. Esta parte de las obras de teatro pequeñas no es muy experimental, pero en el proceso de transferencia de dramas chinos de los grandes teatros a los pequeños, juega un papel importante para ganarse al público, ampliar el equipo y establecer normas. Por su gran número, es incomparable. Sin duda constituyen la mayoría de los pequeños dramas teatrales chinos contemporáneos. Por tanto, no se puede ignorar su papel. Estas dos pequeñas obras de teatro se vieron afectadas en diversos grados por la comercialización en la década de 1990, y así se produjeron algunas fusiones, como “The Lover”, “Majin Upstairs”, “The American Wife”, “Rhinoceros in Love”, “White Collar”. Trilogía”, etc. Esta parte del teatro pequeño no solo conserva parte del espíritu del drama experimental, sino que también considera plenamente el nivel de aceptación y apreciación del público. Es una creación artística basada en la comprensión del mercado de la interpretación cuando las perspectivas actuales del teatro son. Aún no soy optimista, sin duda ha abierto un nuevo camino para el drama chino. Estas diferentes obras dramáticas dan a los pequeños dramas teatrales chinos contemporáneos diferentes estilos y colores. A corto plazo, estas partes parecen contradictorias o incluso incompatibles entre sí, lo que también hace que sea difícil definir con precisión los pequeños dramas teatrales chinos contemporáneos. perspectiva histórica del desarrollo del drama, no importa de qué parte sea, en realidad es una parte indispensable del pequeño teatro chino de esta época.