¿Qué hacer si el audio de su automóvil tiene mala calidad de sonido?
1. La hermosa calidad del sonido es muy clara y transparente, y cada palabra se puede escuchar con claridad.
2. Los medios graves son suficientes, los agudos son moderados y tiene calidez, comodidad y elasticidad. Si el tiempo de reverberación es demasiado corto, especialmente si el tiempo de reverberación de la banda de baja frecuencia es más corto que el tiempo de reverberación de la banda de frecuencia media, la plenitud no será muy buena y las características de frecuencia de salida del sistema de sonido serán deficientes; y los medios graves son insuficientes, por lo que el sonido aparecerá. Si es seco y débil, no habrá plenitud del sonido.
3. Amabilidad. Esto es lo que la gente suele llamar transmitir sentimientos, es decir, los sonidos que escuchas tienen un sentido de comunicación y confianza. No podrás experimentar este efecto con una calidad de sonido media o mala, te hará sentir urgente y distante.
4. Sentido del equilibrio. Se refiere a la coordinación de la relación de potencia de salida y la fase correcta entre los altavoces izquierdo y derecho, los altavoces principales y los altavoces auxiliares. Los canales estéreo izquierdo y derecho tienen buena consistencia y el sonido y la imagen son normales. Si la imagen del sonido a veces está desplazada y no está lo suficientemente coordinada, la calidad del sonido no puede considerarse buena.
5. Sentido del entorno. El sonido tiene una buena sensación de espacio y la sensación general es realista. La mejor manera de describir una buena calidad de sonido es utilizar la palabra "inmersivo".
6. En términos de volumen, una buena calidad de sonido suena adecuada y cómoda. Recordatorio especial: al identificar la calidad del sonido, debe elegir una fuente de sonido excelente como fuente de sonido para el programa de audición. Es más ventajoso elegir contenido con el que esté familiarizado para realizar la prueba.
Cómo mejorar la calidad del sonido del audio del automóvil
1. CD, MD, no VCD, MP3
Es mejor elegir CD como host. Si no hay condiciones, puede elegir hosts multimedia (generalmente equipados con función de navegación o DSP instalado; es mejor no utilizar hosts de gama baja con mala calidad de sonido. APE es un formato comprimido, aunque muchos hosts originales de automóviles ahora lo admiten reproducir música en formato APE APE es un formato comprimido. Aunque muchos hosts originales ahora admiten la reproducción de música en formato APE, el efecto general aún no es tan bueno como la calidad del sonido del CD.
El CD debe elegir un modelo de señal que. no se ha modificado de ninguna manera, que es el llamado "original". Debido a que la señal modificada ya no es la forma de onda original y se ha distorsionado, la música reproducida no es ideal si usa el host para controlar el altavoz. directamente, debe elegir uno con una potencia de salida alta. La potencia de salida de la mayoría de los hosts de CD ahora es generalmente 1. Alrededor de 4 × 50 W. Si utiliza la salida frontal del host, debe elegir uno con una salida grande. Para mejorar la relación señal-ruido, el nivel de salida generalmente es de alrededor de 2-4 V. Por cierto, debes elegir uno genuino. Para discos CD, es mejor usar discos con "HQCD". , "HQCD", "HQCD", "HQCD", "HQCD", "HQCD" y "HQCD" impresos en ellos. La calidad del sonido producido por dichos discos CD es mejor si no los tiene. Las condiciones para elegir CD genuinos, intente elegir fuentes de audio que sean compatibles con el host y que tengan una excelente calidad de sonido, siempre que las funciones del dispositivo puedan satisfacer sus necesidades auditivas, no busque características sofisticadas. los usuarios deben considerar de antemano qué puertos de entrada y salida necesitan y cuáles son opcionales para evitar inconvenientes después de la actualización.
2 Al elegir los altavoces, primero debe considerar su estilo favorito y combinarlo de acuerdo con él. del sistema
Tipo de calidad de sonido: música clásica, sinfónica, ligera, etc. Debe elegir altavoces con una calidad de sonido clara, una resolución fuerte y un tipo de presión de sonido suave "Fried") Tipo: DJ, rock. , etc. Debe elegir altavoces con estructura sólida, amplio rango dinámico y alta potencia de salida.
Si utiliza el host para controlar los altavoces directamente, debe elegir altavoces que coincidan con la potencia de salida del host. Generalmente, se seleccionan altavoces con mayor sensibilidad (normalmente por encima de 92 dB) para facilitar el efecto de conducción. Si elige un amplificador de potencia para accionar un altavoz, debe elegir un altavoz de alta potencia. Dicho altavoz tiene un amplio rango dinámico, es seguro y tiene un sonido completo. Además, los altavoces también se dividen en coaxiales, divididos, de bobina móvil simple, de bobina móvil dual, etc. Este último se suele utilizar en unidades de subwoofer. Los altavoces divididos se utilizan más comúnmente en la puerta delantera de los vehículos, porque el tipo dividido separa los agudos y los medios-graves, lo cual es conveniente para la instalación y el posicionamiento del campo sonoro. El altavoz dividido tiene un distribuidor y una función de atenuación de agudos, lo que lo hace fácil. para ajustar la fuerza de los agudos.
3. Coincidencia del amplificador de potencia y los altavoces
El amplificador de potencia debe ser compatible con los altavoces y la adaptación de impedancia es lo más importante. El altavoz es la carga principal del amplificador de potencia y la impedancia nominal (o nominal) del altavoz debe ser igual o similar a la impedancia de salida nominal del amplificador de potencia. ¿Cuánto valor de impedancia de carga nominal se debe conectar al circuito del amplificador de potencia? Este es un parámetro básico para que los fabricantes diseñen amplificadores de potencia. El amplificador de salida de transistor de baja impedancia todavía presenta ciertos requisitos para el valor de impedancia de carga. Por ejemplo, la carga de salida del amplificador de potencia diseñado original debe ser de 8 ohmios, que es un circuito amplificador de potencia ideal. Cuando se utiliza un altavoz de 16 ohmios, su potencia de salida se reduce aproximadamente a la mitad, y cuando se utiliza un altavoz de 4 ohmios, la potencia de salida se reduce a aproximadamente la mitad. la potencia de salida es aproximadamente el doble. Pero la gran mayoría de los amplificadores de potencia no son ideales. Su resistencia interna de salida no puede ser infinitamente pequeña, su circuito de amplificación no puede proporcionar una ganancia de corriente lo suficientemente grande y el regulador de voltaje no puede proporcionar una corriente lo suficientemente grande cuando el amplificador de potencia está conectado a un. Altavoz de baja impedancia. Sus características transitorias no son buenas, el grado de distorsión aumentará y debería tener una mayor potencia de salida, pero el valor de potencia no aumentará. Para calibrar amplificadores con cargas externas de 4 a 16 ohmios, intente conectar altavoces con el valor medio del rango de impedancia. Cuando el altavoz conectado al amplificador de potencia es superior a su impedancia de carga nominal, la potencia de salida nominal disminuye y tiene poco efecto en otros indicadores de rendimiento; sin embargo, si el margen de voltaje de la fuente de alimentación no es grande, aún puede parecer que se ha producido una sobrecarga; antes de alcanzar la potencia nominal.
Cabe señalar que cuando la impedancia no coincide, puede provocar cambios en el coeficiente de amortiguación del amplificador de potencia. El coeficiente de amortiguación del amplificador de potencia es la relación entre la resistencia de carga del amplificador de potencia (principalmente el valor de impedancia del altavoz) y la resistencia interna de salida del amplificador de potencia. Cuando el valor de impedancia del altavoz cambia, hará que cambie el coeficiente de amortiguación del amplificador de potencia. Si el coeficiente de amortiguación es demasiado pequeño, las características de baja frecuencia del altavoz, las características de frecuencia de presión sonora de salida y las características de distorsión armónica de alto orden empeorarán, y el audio de salida (especialmente el audio de baja frecuencia) será hinchado y turbio, acompañado por un sentimiento infantil. Si el coeficiente de amortiguación es demasiado grande, la sensación de volumen de baja frecuencia se debilitará y el sonido será seco y no rico. Sin embargo, esta situación no es infrecuente y tiene poco impacto en el efecto de reproducción real.
La potencia de salida del circuito amplificador de potencia tiene muchos nombres, como potencia nominal (RMS), potencia máxima de música (PMPO), etc. Tienen diferentes significados, pero el más utilizado y el más importante es la potencia. es la potencia nominal. Otros nombres de poder a menudo se crean con fines comerciales, para evitar las debilidades del producto o para promover las ventajas del producto. Las clasificaciones de potencia estrictas deben especificar estrictamente el rango de respuesta de frecuencia, la distorsión armónica, la impedancia de carga, la relación señal-ruido, etc. Las potencias que carecen de estas limitaciones no tienen ningún valor. La potencia nominal debe ser un indicador técnico completo.
La potencia de salida nominal del amplificador de potencia y la potencia de entrada nominal del altavoz deben ser compatibles entre sí. La potencia nominal del amplificador de potencia debe ser ligeramente superior a 1/4 de la potencia nominal del altavoz. Por ejemplo, un amplificador de potencia de 75 W debe alimentar un altavoz de 50-60 W. Los altavoces prácticos tienen una cierta capacidad de sobrecarga, con un valor permitido de aproximadamente 1,5 veces la potencia del amplificador. Los amplificadores de potencia de transistores tienen una gran capacidad de sobrecarga y su distorsión cambia poco cuando se sobrecargan.
Cuando el amplificador de potencia y los altavoces se utilizan realmente, generalmente son inferiores al valor de potencia nominal. La potencia promedio real utilizada es relativamente pequeña y la potencia práctica es solo 1/3-1/5 de. la potencia nominal. La potencia debe ser apropiada y coincidente en la superficie, la potencia nominal de los dos es similar y la reserva de energía real y el excedente de potencia deben ser compatibles; en otras palabras, dejar que el amplificador y el altavoz funcionen bajo el estado de potencia nominal durante un tiempo; Durante mucho tiempo (como 8 horas) dentro del rango de respuesta de frecuencia especificado, distorsión, relación señal-ruido, impedancia y otras condiciones, no pueden ocurrir varios problemas.
Además, la potencia de salida del amplificador de potencia no es igual a la fuerte fuerza motriz del altavoz. Una fuerza impulsora fuerte está relacionada con la potencia de salida del amplificador, pero también está estrechamente relacionada con muchos otros factores, especialmente la sensibilidad del altavoz. La sensibilidad del altavoz es un factor importante para determinar el valor de potencia de salida del amplificador. Una definición de sensibilidad del altavoz es: cuando se alimenta 1W de potencia eléctrica al altavoz, la presión sonora (dB) que se puede obtener a 1 m del eje frontal del altavoz, la unidad es dB/W/m. Por ejemplo, la sensibilidad de un altavoz es de 90 dB/W/m, lo que significa que cuando el altavoz introduce 1 W de potencia eléctrica, la presión del sonido a una distancia de 1 m del eje frontal del altavoz es de 90 dB. Actualmente, los altavoces de alta sensibilidad alcanzan los 95dB/W/m e incluso superan los 100dB. /W/m, superando incluso los 100dB/W/m, mientras que los altavoces de baja sensibilidad sólo tienen 82-87dB/W/m. Muchos altavoces de alta fidelidad utilizados para escuchar música generalmente tienen una sensibilidad baja (como 82-84 dB/W/m); mientras que los altavoces de cine que combinan con los sistemas de cine en casa y amplificadores AV suelen tener una sensibilidad más alta (92 dB/W/m o más). Sin embargo, cuando la sensibilidad es demasiado alta, el sonido será fino y brillante, y el encanto será insuficiente a la hora de reproducir detalles musicales.
4. La diferencia en la sensibilidad de los altavoces
tiene un gran impacto en los requisitos de potencia del controlador del altavoz. Por cada reducción de 3 dB en la sensibilidad del altavoz, para lograr la misma intensidad de sonido, es necesario duplicar la potencia de salida del amplificador. Por ejemplo, si la sensibilidad del altavoz cae de 90 dB/W/m a 87 dB/W/m, la potencia del amplificador de potencia original de 50 W debe aumentarse a 100 W. Del mismo modo, si un altavoz produce el mismo nivel de presión sonora, la potencia del controlador debe aumentarse 16 veces; en otras palabras, si utiliza un amplificador de 160 W para controlar un altavoz de 83 dB/W/m, necesitará un amplificador de 10 W; ¡para conducirlo! Los parlantes con 95 dB/W/m pueden producir la misma presión sonora. Se puede ver que cuando la sensibilidad de los parlantes es diferente, la potencia de conducción requerida también es diferente. el volumen deseado. La adaptación de la sensibilidad de los altavoces en los equipos de audio es muy importante.
5. Coordinación de timbres
Además de estos rígidos indicadores que se deben cumplir, también es especialmente importante la coordinación de timbres. Los timbres del amplificador y los altavoces deben coincidir entre sí para obtener el timbre de reproducción que le gusta al usuario. El timbre del equipo es subjetivo. A diferentes personas les gustan diferentes timbres. La personalidad, los pasatiempos, los logros culturales y la experiencia afectarán la preferencia del oyente por el timbre. Debido a los diferentes cambios históricos y culturas nacionales de diferentes países, los equipos de audio de diferentes países tienen diferentes características de timbre. Por ejemplo, el sonido de los hablantes británicos es cálido y dulce, el sonido de los hablantes alemanes es frío, el sonido de los hablantes franceses es hermoso y lujoso, el sonido de los hablantes daneses es rico en música, el sonido de los hablantes estadounidenses es áspero y brillante. , etc.
Dado que varios amplificadores de potencia y altavoces tienen sus propias características de timbre, algunos son más cálidos, otros más fríos, otros más suaves y otros más duros, por lo que los usuarios pueden combinarlos según las características de timbre. puede formar un sistema de equipo de audio con características de timbre únicas. A través de una combinación razonable de equipos, pueden maximizar sus fortalezas y evitar debilidades, complementarse con frío y calor, y combinar lo suave y lo duro para lograr un sonido hermoso. Por ejemplo, utilizar un amplificador con un tono brillante y áspero combinado con un altavoz con un tono suave puede lograr un tono más neutro utilizando efectos complementarios. En términos generales, los hablantes de alemán tienen una dinámica poderosa, una respuesta de frecuencia amplia, una resolución fuerte y detalles ricos, y son muy adecuados para tocar voces, sinfonías e incluso música dinámica de gran volumen con detalles ricos, mientras que los amplificadores de potencia domésticos tienen un timbre neutro y baja distorsión; , y base sólida y sólida. Si utiliza amplificadores de potencia domésticos para alimentar a los hablantes de alemán, obtendrá excelentes efectos de sonido de nivel cinematográfico. Y el costo es alto. Por el contrario, si el usuario tiene una clara preferencia por un determinado tipo de música, como rock, estilo DJ, etc., es posible que desee elegir un amplificador con el mismo sonido que el altavoz, como el crossover activo KICKERKX400.4. para conducir KICKERQS67.4. Hay muchos factores que deben tenerse en cuenta a la hora de combinar timbres. A menudo es necesario escuchar atentamente y tener más gusto para comprender con precisión las características tímbricas del sonido.
Si desea combinar Hi-Fi con un cine, se recomienda no utilizar equipos que tengan una personalidad demasiado fuerte, sino intentar utilizar equipos de audio que sean neutros y que tengan un fuerte sentido del equilibrio tonal.
Al presentar los principios básicos del sistema de sonido, puede elegir el equipo según sus propias ideas y especificaciones técnicas al actualizar el sistema de sonido.
6. Instalación correcta
Después de seleccionar el equipo, otro paso importante es la instalación. Como dice el refrán, "equipo de tres partes, instalación de siete partes", por supuesto el audio del automóvil. Debe instalarse en el interior del automóvil, el entorno de uso del automóvil es hostil, el cableado es complejo, hay muchas fuentes de interferencia, la posición del altavoz no es la ideal y el panel de la puerta está fijo. Es necesario considerar la eliminación de vibraciones extremas, ruido y selección de cables. Por lo tanto, la tecnología de instalación y la mano de obra son muy importantes, lo que afecta directamente el efecto de sonido. Debe buscar técnicos profesionales para instalarlo y lograr el efecto ideal.
Conocimientos de modificación del audio del automóvilgt；gt;